يوهان سيباستيان باخ

📅 آخر تحديث: ٢٣ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٣ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 19 صور
الموسوعة الحرة

يوهان سيباستيان باخ ( 31 مارس [ 21 مارس حسب التقويم القديم ] 1685 - 28 يوليو 1750) كان ملحنًا وموسيقيًا ألمانيًا من أواخر العصر الباروكي . اشتهر بإنتاجه الغزير الذي شمل مجموعة متنوعة من الآلات والأشكال الموسيقية، بما في ذلك كونشرتات براندنبورغ الأوركسترالية ؛ وأعماله المنفردة للآلات مثل متتاليات التشيلو وسوناتات وبارتيتات الكمان المنفرد ؛ وأعماله للآلات ذات المفاتيح مثل متتاليات غولدبيرغ وكتاب البيانو المعدل جيدًا ؛ وأعماله للأرغن مثل ترانيم شوبلر وتوكاتا وفوغا في سلم ري الصغير ؛ وأعماله الكورالية مثل آلام القديس متى وقداس سي الصغير . كما اشتهر بإتقانه للتناغم المتعدد الأصوات ، كما يتضح في "التقدمة الموسيقية" و "فن الفوغا" . أدى فيليكس مندلسون إلى إحياء موسيقى باخ من خلال أداء " آلام القديس متى" في عام 1829. ومنذ ذلك الحين، تم الإشادة بباخ باعتباره أحد أعظم الملحنين في تاريخ الموسيقى الغربية.  

كانت عائلة باخ قد أنجبت بالفعل العديد من الملحنين عندما وُلد يوهان سيباستيان في آيزناخ ، الابن الأصغر للموسيقي يوهان أمبروسيوس باخ . بعد أن تيتم في سن العاشرة، عاش لمدة خمس سنوات مع شقيقه الأكبر، يوهان كريستوف ، ثم واصل تعليمه الموسيقي في لونيبورغ . في عام 1703 ، عاد إلى تورينجيا ، وعمل موسيقيًا في الكنائس البروتستانتية في أرنشتات ومولهاوزن . في ذلك الوقت تقريبًا، قام أيضًا بزيارات مطولة إلى بلاط فايمار ، حيث وسّع ذخيرة آلات الأرغن التي يعزفها ، وإلى البلاط الإصلاحي في كوتن ، حيث انخرط بشكل أساسي في موسيقى الحجرة . بحلول عام 1723، عُيّن قائدًا لجوقة كنيسة لايبزيغ ، مديرًا للموسيقى الكنسية فيها ، وبالتالي أصبح مسؤولًا عن الموسيقى في أربع كنائس لوثرية بالمدينة، بالإضافة إلى مدرسة القديس توما . قرر باخ تأليف دورات سنوية من أناشيد الكنيسة ، كما كتب موسيقى لفرقة طلاب جامعة لايبزيغ ، كوليجيوم ميوزيكوم . في عام ١٧٢٦، بدأ بنشر أعماله الموسيقية للأرغن وآلات المفاتيح الأخرى. في لايبزيغ، كانت علاقته متوترة مع صاحب عمله، كما كان الحال في بعض وظائفه السابقة. تحسنت هذه العلاقة نوعًا ما عندما منحه ملك بولندا، أغسطس الثالث ، لقب ملحن البلاط لأمير ساكسونيا الناخب عام ١٧٣٦. في العقود الأخيرة من حياته، أعاد باخ صياغة وتوسيع العديد من مؤلفاته السابقة. توفي عام ١٧٥٠ عن عمر يناهز ٦٥ عامًا نتيجة مضاعفات جراحة في العين. أصبح أربعة من أبنائه العشرين، وهم: فيلهلم فريدمان ، وكارل فيليب إيمانويل ، ويوهان كريستوف فريدريش ، ويوهان كريستيان ، ملحنين.

أثرى باخ الأساليب الألمانية الراسخة بإتقانه للتناغم المتعدد الأصوات ، والتنظيم التوافقي والزخرفي ، واستيعابه للإيقاعات والأشكال والأنماط الموسيقية من الخارج، ولا سيما من إيطاليا وفرنسا. تشمل مؤلفاته مئات الكانتات ، الدينية منها والدنيوية . كما ألف موسيقى الكنيسة اللاتينية ، وأعمال الآلام ، والأوراتوريو ، والموتيتات . وقد تبنى الترانيم اللوثرية ، ليس فقط في أعماله الصوتية الكبيرة، بل أيضاً في أعمال مثل كورالاته الرباعية وأغانيه الدينية . كتب باخ بغزارة للأرغن وآلات المفاتيح الأخرى . ألف كونشرتات ، على سبيل المثال للكمان والهاربسيكورد ، ومتتاليات موسيقية ، كموسيقى حجرة وكأوركسترا . تستخدم العديد من أعماله تقنيات التناغم المتعدد الأصوات مثل الكانون والفوغا .

بعد عقود من وفاته في القرن الثامن عشر، ظل باخ معروفًا في المقام الأول كعازف أرغن . نُشرت عدة سير ذاتية عنه في القرن التاسع عشر، وبحلول نهاية ذلك القرن، طُبعت جميع أعماله الموسيقية المعروفة. [ 5 ] استمر نشر الدراسات المتعلقة بباخ من خلال دوريات (ومواقع إلكترونية لاحقة) مُخصصة له، ومنشورات أخرى مثل فهرس أعمال باخ (BWV)، وهو فهرس مُرقم لأعماله، وطبعات نقدية جديدة لمؤلفاته. وازدادت شهرة موسيقاه بفضل العديد من التوزيعات الموسيقية ، بما في ذلك " لحن على وتر صول " و" يا يسوع، فرحة الإنسان "، والتسجيلات، من بينها ثلاث مجموعات مُجمّعة من عروض أعماله الكاملة بمناسبة الذكرى الـ 250 لوفاته.

الأسرة والطفولة

وقت مبكر من الحياة

لوحة ملونة لوالد باخ من عام 1685
يوهان أمبروسيوس باخ ، 1685، والد باخ. لوحة منسوبة إلى يوهان ديفيد هيرليسيوس [ 6 ]

وُلد يوهان سيباستيان باخ في آيزناخ ، عاصمة دوقية ساكس-آيزناخ ، في ألمانيا الحالية، في 21 مارس 1685 (حسب التقويم القديم). [ 7 ] [ حاشية 2 ] كان الابن الثامن والأصغر ليوهان أمبروسيوس باخ ، مدير موسيقيي المدينة، وماريا إليزابيث (ني  لاميرهيرت) ، ابنة أحد أعضاء مجلس المدينة. [ 9 ] [ 10 ] [ 11 ] أنجبت عائلة باخ ، التي يُنسب نسبها تقليديًا إلى الجد الأكبر فيتوس "فايت" باخ ( توفي عام 1619 )، ثلاثة أو أربعة أجيال من الموسيقيين في منطقة تورينجيا ، التي شجع مناخها الثقافي المنعزل على الموسيقى المحافظة، مع وصول التأثيرات الخارجية بشكل رئيسي عبر البلاط الملكي . [ 12 ] لا يُعرف شيء بشكل قاطع عن سنوات باخ الأولى قبل عام 1693؛ وتعليمه الموسيقي على وجه الخصوص لا يزال محل تكهنات. [ ٩ ] كان جميع أفراد عائلته، وخاصة أعمامه، موسيقيين محترفين عملوا كعازفي أرغن في الكنائس، وموسيقيي موسيقى الحجرة في البلاط، وملحنين. [ ١٣ ] يُفترض أن والد باخ علّمه الكمان ، الآلة الرئيسية لأمبروسيوس، إلى جانب مبادئ نظرية الموسيقى الأساسية. [ ١٤ ] [ ١٥ ] ربما يكون أحد أعمامه، يوهان كريستوف باخ (١٦٤٥-١٦٩٣)، قد عرّفه على الأرغن ، على الرغم من أن هذا الأمر محل نقاش نظرًا لاحتمالية عدم قرب العم من عائلة باخ المباشرة. [ ١٤ ] [ ١٥ ]

توفيت والدة باخ عام 1694، وتوفي والده بعد ثمانية أشهر في فبراير 1695. [ 16 ] انتقل باخ، البالغ من العمر 10 سنوات، للعيش مع شقيقه الأكبر، يوهان كريستوف باخ (1671-1721)، عازف الأرغن في كنيسة القديس ميخائيل في أوردروف ، ساكس-غوتا-ألتنبورغ . [ 17 ] هناك درس وعزف ونسخ الموسيقى، بما في ذلك موسيقى شقيقه، على الرغم من منعه من ذلك لأن النوتات الموسيقية كانت قيّمة للغاية وسرية، وكان ورق السجلات باهظ الثمن. [ 18 ] [ 19 ] كما تلقى دروسًا في العزف على الكلافيكورد من شقيقه. عرّفه يوهان كريستوف على أعمال ملحني ذلك العصر، بمن فيهم ملحنون من جنوب ألمانيا مثل يوهان كاسبار كيرل ، ويوهان ياكوب فروبرغر ، ويوهان باتشيلبل (الذي درس يوهان كريستوف على يديه). من بين هؤلاء، كان هناك ألمان شماليون مثل جورج بوم ، ويوهان راينكن، وفريدريش نيكولاس برونز من هامبورغ، وديتريش بوكستيهود ؛ [ 20 ] وفرنسيون مثل جان بابتيست لولي ، ولويس مارشان ، ومارين ماريه ؛ [ 21 ] والإيطالي جيرولامو فريسكو بالدي . [ 22 ] درس اللاهوت واللاتينية واليونانية في المدرسة الثانوية المحلية . [ 23 ]

بحلول الثالث من أبريل عام ١٧٠٠، كان باخ قد بدأ دراسته في مدرسة القديس ميخائيل في لونيبورغ ، التي تبعد أسبوعين شمال أوردروف. [ ٢٤ ] [ ٢٥ ] وربما قطع معظم رحلته سيرًا على الأقدام. [ ٢٥ ] غنى في الجوقة، على الأقل حتى تغير صوته، وكان بإمكانه الوصول إلى المكتبة الموسيقية الشاملة للمدرسة، [ ٢٦ ] وتلقى دروسًا في العزف على الأرغن. [ ٢٧ ] كما التقى بأبناء أرستقراطيين من شمال ألمانيا أُرسلوا إلى أكاديمية ريتر القريبة للتحضير لمهن في مجالات أخرى. [ ٢٨ ]

الزواج والأطفال

بعد أربعة أشهر من وصوله إلى مولهاوزن عام ١٧٠٧، تزوج باخ من ابنة عمه الثانية، ماريا باربرا باخ . [ ٢٩ ] وفي وقت لاحق من ذلك العام، وُلدت طفلتهما الأولى، كاتارينا دوروثيا، وانضمت إليهما شقيقة ماريا باربرا الكبرى غير المتزوجة، وبقيت لتساعد في إدارة شؤون المنزل حتى وفاتها عام ١٧٢٩. كما رُزقا بثلاثة أبناء: فيلهلم فريدمان ، وكارل فيليب إيمانويل ، ويوهان جوتفريد برنارد . أصبح جميعهم موسيقيين، وكان أول اثنين منهم ملحنين. أنجب يوهان سيباستيان وماريا باربرا سبعة أطفال. توفي توأمهما اللذان وُلدا عام ١٧١٣ في غضون عام، وتوفي ابنهما الأخير، ليوبولد، أيضًا في غضون عام من ولادته. [ ٣٠ ] في ٧ يوليو ١٧٢٠، بينما كان باخ في كارلسباد مع الأمير ليوبولد، توفيت ماريا باربرا فجأة. [ 31 ] في العام التالي، التقى آنا ماغدالينا ويلكه ، وهي مغنية سوبرانو موهوبة تصغره بستة عشر عامًا، أثناء أدائها في بلاط كوتن؛ وتزوجا في 3 ديسمبر 1721. [ 32 ] أنجبا معًا 13 طفلًا، ستة منهم بلغوا سن الرشد: غوتفريد هاينريش ؛ إليزابيث جوليان فريدريكا (1726-1781)؛ يوهان كريستوف فريدريش ويوهان كريستيان ، وكلاهما أصبحا موسيقيين؛ جوهانا كارولينا (1737-1781)؛ وريجينا سوزانا (1742-1809). [ 33 ]

حياة مهنية

فايمار وأرنشتات ومولهاوزن (1703–1708)

صورة ملونة لعضو مزخرف في ألمانيا مرتبط بباخ
النسخة الحالية من آلة الأرغن الخاصة بـ "فيندر " في كنيسة باخ، أرنشتات.

في يناير 1703، بعد تخرجه بفترة وجيزة من كلية سانت مايكل عام 1702 ورفض طلبه لشغل منصب عازف الأرغن في سانغرهاوزن ، [ 34 ] عُيّن باخ موسيقيًا في بلاط يوهان إرنست الثالث، دوق ساكس-فايمار . [ 35 ] لم يتضح دوره هناك، لكنه على الأرجح تضمن مهامًا بسيطة غير موسيقية. خلال فترة عمله التي امتدت سبعة أشهر في فايمار، ذاع صيته كعازف آلات مفاتيح لدرجة أنه دُعي لتفقد الأرغن الجديد وإقامة الحفل الافتتاحي في الكنيسة الجديدة ( كنيسة باخ حاليًا ) في أرنشتات ، على بُعد حوالي 30 كيلومترًا (19 ميلًا) جنوب غرب فايمار. [ 36 ] في 14 أغسطس 1703، أصبح باخ عازف الأرغن في الكنيسة الجديدة، [ 15 ] بمهام خفيفة وراتب سخي نسبيًا، وأرغن جديد مضبوط على نظام موسيقي يسمح بعزف موسيقى مكتوبة بنطاق أوسع من المقامات. [ 37 ] 

على الرغم من حماس يوهان إرنست الثالث للموسيقى، إلا أن العلاقة بينهما توترت. ففي عامي 1705-1706، أغضب باخ الدوق عندما غاب لمدة أربعة أشهر تقريبًا بعد حصوله على إجازة لمدة أربعة أسابيع، حيث تلقى دروسًا من عازف الأرغن والملحن يوهان آدم راينكن ، ورغب في الاستماع إلى عزف راينكن وديتريش بوكستيهود في لوبيك . [ 38 ] وقد تطلبت زيارة بوكستيهود وراينكن رحلة ذهابًا وإيابًا لمسافة 450 كيلومترًا (280 ميلًا) ، ويُقال إنها كانت سيرًا على الأقدام. [ 39 ] [ 40 ] من المحتمل أن بوكستيهود هو من عرّف باخ على صديقه راينكن ليتعلم منه أسلوبه في التأليف الموسيقي (وخاصة إتقانه لفن الفوجة )، وعزفه على الأرغن، ومهارته في الارتجال. كان باخ على دراية تامة بموسيقى راينكن؛ قام بنسخ مقطوعة رينكن الضخمة "على نهر بابل" عندما كان عمره 15 عامًا. وعندما زار باخ رينكن مرة أخرى عام 1720 وأراه مهارته الارتجالية على الأرغن، يُقال إن رينكن علّق قائلاً: "كنت أظن أن هذا الفن قد مات، لكنني أرى أنه حيّ فيك". [ 41 ] 

في عام ١٧٠٦، تقدم باخ بطلب لشغل وظيفة عازف أرغن في كنيسة بلاسيوس في مولهاوزن . [ ٤٢ ] [ ٤٣ ] وكجزء من طلبه، قام بتأليف كانتاتا عُزفت في عيد الفصح ، ٢٤ أبريل ١٧٠٧، تُشبه كانتاتا " المسيح يرحل في أحزمة الموت " (BWV ٤ ) التي ألفها لاحقًا . [ ٤٤ ] قُبل طلب باخ بعد شهر، وباشر مهامه في يوليو. [ ٤٢ ] تضمنت الوظيفة راتبًا أعلى، وظروف عمل أفضل، وجوقة موسيقية أفضل. أقنع باخ الكنيسة وحكومة مدينة مولهاوزن بتمويل عملية ترميم مكلفة للأرغن في كنيسة بلاسيوس. في عام ١٧٠٨، ألف باخ كانتاتا " الله ملكي" (BWV ٧١) ، وهي كانتاتا احتفالية بمناسبة افتتاح المجلس الجديد ، ونُشرت على نفقة المجلس. [ 29 ] [ 45 ] هذه هي الكانتاتا الوحيدة الباقية لباخ التي نُشرت في حياته. [ 46 ] عاد باخ إلى فايمار عام 1708، بعد وفاة يوهان إرنست، كعازف أرغن في البلاط. عمل مع أحد أبناء يوهان إرنست، الذي يحمل نفس الاسم ، والذي كان شغوفًا بالموسيقى. كان اهتمام الأمير بجمع الموسيقى معروفًا جيدًا، لدرجة أنه في عام 1713، عندما طلب أحد تلاميذ باخ، بي دي كراوتر، إجازة للدراسة في فايمار، ذكر الموسيقى الفرنسية والإيطالية التي كان من المتوقع أن يُدخلها الأمير هناك. [ 47 ] قام الأمير أيضًا بتأليف كونشيرتو الأرغن رقم 1 في سلم صول الكبير، BWV 592 ، وكونشيرتو الأرغن المنفرد في سلم دو الكبير، BWV 595، بناءً على لحن من تأليف الأمير، وكتب باخ هذا العمل. [ 48 ]

العودة إلى فايمار (1708-1717)

رسمٌ مُتقنٌ من قِبل رسامٍ للأرغن الذي عزف عليه باخ
آلة الأرغن في كنيسة القديس بولس في لايبزيغ ، والتي اختبرها باخ عام 1717

غادر باخ مولهاوزن عام ١٧٠٨، وعاد إلى فايمار هذه المرة كعازف أرغن، ثم أصبح عام ١٧١٤ مديرًا للموسيقى في البلاط الدوقي، حيث أتيحت له فرصة العمل مع فرقة كبيرة من الموسيقيين المحترفين ذوي التمويل الجيد. [ ٢٩ ] انتقل باخ وزوجته إلى منزل بالقرب من القصر الدوقي. [ ٤٩ ] بدأت فترة إقامة باخ في فايمار مرحلةً متواصلةً من تأليف أعمال موسيقية للآلات المفاتيحية والأوركسترا. اكتسب خلالها الكفاءة والثقة اللازمتين لتوسيع الهياكل السائدة وإضافة تأثيرات من الخارج. تعلّم كتابة افتتاحيات درامية واستخدام الإيقاعات الديناميكية والأنماط التوافقية التي استخدمها موسيقيون إيطاليون مثل فيفالدي وكوريلي وتوريلي . استوعب باخ هذه الجوانب الأسلوبية إلى حد ما من خلال إعادة توزيع كونشرتات فيفالدي للآلات الوترية والنفخية على آلات الهاربسكورد والأرغن. انجذب باخ بشكل خاص إلى الأسلوب الإيطالي، حيث تتناوب آلة منفردة أو أكثر مع الأوركسترا الكاملة في كل مقطع موسيقي خلال الحركة . [ 50 ]

في فايمار، واصل باخ العزف والتأليف للأرغن، وقدم حفلات موسيقية مع فرقة الدوق. [ 29 ] كما بدأ بكتابة المقدمات والفوغات التي جُمعت لاحقًا في المجلد الأول من كتاب " الكلافير المُعدّل جيدًا " (الكلافير تعني الكلافيكورد أو الهاربسكورد)، [ 51 ] والذي ضم في النهاية مجلدين كُتبا على مدى 20 عامًا، [ 52 ] يحتوي كل منهما على 24 زوجًا من المقدمات والفوغات في جميع السلالم الموسيقية الكبرى والصغرى . في فايمار، بدأ باخ أيضًا العمل على " كتاب الأرغن الصغير" ، الذي يحتوي على ألحان كورالية لوثرية تقليدية مُلحّنة في أنسجة موسيقية معقدة. في عام 1713، عُرض على باخ منصب في هاله عندما قدم المشورة للسلطات خلال عملية تجديد قام بها كريستوف كونتزيوس للأرغن الرئيسي في الرواق الغربي لكنيسة سوق سيدتنا الحبيبة . [ 53 ] [ 54 ]

في أوائل عام 1714، تمت ترقية باخ إلى Konzertmeister ، وهو شرف يستلزم أداء كنتاتا الكنيسة شهريًا في كنيسة القلعة. [ 55 ] كانت الكانتاتا الثلاثة الأولى في السلسلة الجديدة التي ألفها باخ في فايمار هي Himmelskönig، sei willkommen ، BWV 182 ، لـ أحد الشعانين ، والذي تزامن مع البشارة في ذلك العام؛ Weinen، Klagen، Sorgen، Zagen ، BWV 12 ، للاحتفال بيوم الأحد ؛ و Erschallet، ihr Lieder، erklinget، ihr Saiten! , BWV 172 , لعيد العنصرة . [ 56 ] عُرضت أول كانتاتا لباخ بمناسبة عيد الميلاد، Christen, ätzet diesen Tag ، BWV 63 ، لأول مرة في عام 1714 أو 1715. [ 57 ] [ 58 ] في عام 1717، فقد باخ حظوته في فايمار، ووفقًا لتقرير سكرتير المحكمة، سُجن لمدة شهر تقريبًا قبل فصله من منصبه: "في 6 نوفمبر [1717]، تم احتجاز عازف الأورغن وقائد الأوركسترا السابق باخ في مكان احتجاز قاضي المقاطعة بسبب إصراره الشديد على إصدار قرار فصله، وأُطلق سراحه أخيرًا في 2 ديسمبر بعد إخطاره بقرار فصله غير المواتي." [ 59 ]

كوتين (1717–1723)

النوتة الموسيقية التي ألفها باخ لإحدى سوناتاته للكمان
مخطوطة باخ الأصلية للحركة الأولى من السوناتا الأولى للكمان المنفرد، BWV 1001

عيّن ليوبولد، أمير أنهالت-كوتن ، باخ قائدًا لفرقته الموسيقية عام ١٧١٧. ولأنه كان موسيقيًا، فقد قدّر ليوبولد موهبة باخ، ودفع له أجرًا مجزيًا، ومنحه حرية كبيرة في التأليف والعزف. كان ليوبولد كالفينيًا، ولذلك لم يستخدم موسيقى معقدة في طقوس عبادته، ولذا فإن معظم أعمال باخ من هذه الفترة دنيوية، [ ٦٠ ] بما في ذلك المتتاليات الأوركسترالية ، ومتتاليات التشيلو ، والسوناتات والبارتيتا للكمان المنفرد ، وكونشرتات براندنبورغ . [٦١] كما ألّف باخ كانتات دنيوية للبلاط، مثل " Die Zeit, die Tag und Jahre macht" (الزمن، اليوم، السنة ) ، BWV ١٣٤a . [ ٦٢ ]

في عام ١٧١٩، قطع باخ مسافة ٣٥ كيلومترًا (٢٢ ميلًا) من كوتن إلى هاله بهدف لقاء هاندل، لكن هاندل كان قد غادر المدينة. [ ٦٣ ] [ ٦٤ ] وفي عام ١٧٣٠، سافر فيلهلم فريدمان، الابن الأكبر لباخ، إلى هاله لدعوة هاندل لزيارة عائلة باخ في لايبزيغ، لكن الزيارة لم تتم. [ ٦٥ ] 

لايبزيغ (1723–1750)

ميعاد

في عام ١٧٢٣، عُيّن باخ مديرًا للموسيقى الكنسية ( توماسكانتور ) في لايبزيغ، وهي مدينة ساكسونية تجارية كانت تضم "أبرز هيئة ترتيل في ألمانيا البروتستانتية". [ ٦٦ ] وكان مسؤولًا عن إدارة مدرسة القديس توما وتزويد أربع كنائس بالموسيقى، وهي كنيسة القديس توما ، وكنيسة القديس نيكولاس ، وإلى حدٍ أقل الكنيسة الجديدة وكنيسة القديس بطرس . [ ٦٦ ] [ ٦٧ ] وكان يُشترط تقديم ترنيمة دينية (كانتاتا) في الصلوات الكنسية كل يوم أحد، بالإضافة إلى الأعياد الكنسية الأخرى خلال السنة الليتورجية . [ ٦٨ ]

رسم للكنيسة التي أقام فيها باخ خلال مسيرته الفنية
كنيسة ومدرسة القديس توماس ، لايبزيغ عام 1723

شغل يوهان كوناو منصب قائد جوقة كنيسة القديس توما في لايبزيغ من عام 1701 حتى وفاته في 5 يونيو 1722. وقد زار باخ لايبزيغ خلال فترة عمل كوناو: ففي عام 1714 حضر القداس في كنيسة القديس توما في أول أحد من زمن المجيء، [ 69 ] وفي عام 1717 اختبر آلة الأرغن في كنيسة القديس بولس . [ 70 ] وفي عام 1716 التقى باخ وكوناو بمناسبة اختبار وتدشين آلة أرغن في هاله. [ 54 ] لم يُعرض المنصب على باخ إلا بعد أن عُرض على جورج فيليب تيليمان ثم كريستوف غراوبنر - وكلاهما اختار البقاء في مكانهما، تيليمان في هامبورغ وغراوبنر في دارمشتات - بعد أن استخدم عرض لايبزيغ للتفاوض على شروط عمل أفضل. [ 71 ] [ 72 ]

كان على باخ أن يُدرّس طلاب مدرسة توماس الغناء. كما كُلِّف بتدريس اللغة اللاتينية، ولكن سُمح له بتعيين أربعة "مُشرفين" (نواب) للقيام بذلك نيابةً عنه. وقد ساعد المشرفون أيضًا في التدريس الموسيقي. [ 73 ] شغل باخ هذا المنصب لمدة 27 عامًا، حتى وفاته. خلال تلك الفترة، اكتسب مزيدًا من المكانة من خلال تعيينات فخرية في بلاط كوتن وفايسنفيلس ، وكذلك في بلاط الأمير الناخب فريدريك أوغسطس (الذي كان أيضًا ملك بولندا ) في دريسدن . [ 66 ] كان باخ يختلف كثيرًا مع مُشغِّله، مجلس مدينة لايبزيغ، الذي كان يعتبره بخيلًا. [ 74 ]

سنوات دورة الكانتاتا (1723-1729)

صورة لمقهى في لايبزيغ حيث عُزفت موسيقى باخ
مقهى زيمرمان ، حوالي عام 1720

في عام ١٧٢٣، وحتى عام ١٧٢٩، عُيّن باخ قائدًا للترانيم الكنسية ومديرًا للموسيقى في لايبزيغ ، ما جعله مسؤولًا عن الموسيقى في أربع كنائس. قدّم الموسيقى الكنسية للكنيستين الرئيسيتين، كنيسة القديس توما وكنيسة القديس نيكولاس ، وأحيانًا لكنيستين أخريين، الكنيسة الجديدة وكنيسة القديس بطرس . [ ٧٥ ] تولّى باخ منصبه في منتصف السنة الليتورجية ، في أول أحد بعد عيد الثالوث . [ ٧٦ ] في لايبزيغ، كان يُتوقع عزف موسيقى الكانتاتا أيام الآحاد والأعياد، باستثناء فترات الصمت في زمن المجيء والصوم الكبير . [ ٧٦ ] في عام ١٧٢٥، صادف العيد أحد الشعانين . [ ٧٧ ] وكان عيد البشارة هو المناسبة الوحيدة لعزف الموسيقى الاحتفالية خلال الصوم الكبير. كانت القراءات المقررة، كما في الرسالة ، نبوءة إشعياء عن ميلاد المسيح ( إشعياء 7 : 10-16 )، ومن إنجيل لوقا ، الملاك جبرائيل الذي يبشر بميلاد يسوع ( لوقا 1 : 26-38 ). [ 78 ]

في أول اثني عشر شهرًا من توليه منصبه، قرر باخ تأليف أعمال جديدة لجميع المناسبات الليتورجية تقريبًا. عُرفت هذه الأعمال بدورة الكانتاتا الأولى له . [ 76 ] وفي عامه الثاني، ألّف باخ دورة من الكانتاتات الكورالية ، حيث استندت كل كانتاتا إلى ترنيمة لوثرية واحدة ، للمناسبات الليتورجية. [ 77 ] [ 79 ] وربما تم اختيار الترنيمة لكل كانتاتا وفقًا لرغبة قس محلي، استند في اختياراته إلى القراءات المقررة وخططه للخطب . [ 77 ] وبالمقارنة مع الدورة الأولى، تُركز هذه الموسيقى بشكل أقل على النصوص الكتابية، وأكثر على استخدام كلمات وألحان الكورال. [ ٨٠ ] أقدم كانتاتا كورالية باقية لباخ، بعنوان "المسيح يرقد في أغلال الموت" (BWV 4 )، والتي كُتبت قبل أكثر من عقد من وصوله إلى لايبزيغ، اتبعت مبدأ " per omnes versus" ، أي أنها اعتمدت نص جميع مقاطع الترتيلة دون تعديل، مع استخدام لحن الترتيلة في جميع أجزائها. معظم الكانتاتات الكورالية التي كتبها باخ في سنته الثانية في لايبزيغ، بما في ذلك " Wie schön leuchtet der Morgenstern "، كانت ذات بنية مختلفة. في هذه البنية، احتُفظ بالمقاطع الخارجية للترتيلة، ولحنها، في الحركات الخارجية للكانتاتا: عادةً ما كان المقطع الأول يُلحّن كترنيمة افتتاحية خيالية ، والأخير كترنيمة ختامية رباعية الأجزاء . أُعيدت صياغة المقاطع الداخلية للترنيمة إلى مقاطع غنائية وألحان منفردة للحركات الداخلية للكانتاتا، ولم يعتمد لحنها في الغالب على لحن الترنيمة. [ 77 ] [ 81 ]

السنوات الوسطى في لايبزيغ (1730-1739)

قبل أن يبدأ باخ بتأليف إنجيل مرقس بعد عام ١٧٣٠، كان قد ألّف آلام القديس يوحنا وآلام القديس متى ؛ وقد عُزفت الأخيرة لأول مرة يوم الجمعة العظيمة، ١١ أبريل ١٧٢٧. [ ٨٢ ] أما آلام القديس مرقس ( بالألمانية: Markus-Passion )، BWV ٢٤٧، فهي مقطوعة موسيقية مفقودة من تأليف باخ، عُزفت لأول مرة في لايبزيغ يوم الجمعة العظيمة ، ٢٣ مارس ١٧٣١. ورغم فقدان موسيقى باخ، إلا أن نصها الذي كتبه بيكاندر لا يزال موجودًا، ويمكن إعادة بناء العمل منه إلى حد ما. [ ٨٣ ] في عام ١٧٣٣، ألّف باخ قداسًا موسيقيًا من نوع كيري غلوريا في سلم سي الصغير لبلاط دريسدن، التي اعتنقت الكاثوليكية، والذي استخدمه لاحقًا في قداسه في سلم سي الصغير. وقدّم المخطوطة إلى الأمير الناخب في محاولة ناجحة لإقناعه بمنحه لقب ملحن البلاط. [ ٨٤ ] قام لاحقًا بتوسيع هذا العمل ليصبح قداسًا كاملًا بإضافة ترنيمة "كريدو" و "سانكتوس" و "أغنوس داي" ، والتي استندت موسيقاها جزئيًا إلى كانتاتاته الخاصة وجزئيًا إلى أعمال أصلية. وكان تعيين باخ ملحنًا للبلاط جزءًا من نضاله الطويل لتحقيق نفوذ أكبر لدى مجلس لايبزيغ.

الأحرف الأولى من اسم باخ منقوشة على ختم استخدمه باخ
ختم باخ (في المنتصف)، الذي استخدمه طوال سنوات إقامته في لايبزيغ. يحتوي على الأحرف JSB متراكبة بصورة معكوسة يعلوها تاج. توضح الأحرف الجانبية ترتيب الأحرف على الختم.

ألف باخ أوراتوريو عيد الميلاد لموسم عيد الميلاد 1734-1735 في لايبزيغ ، مستخدماً أعمالاً كان قد ألفها سابقاً مثل الكانتاتات الميلادية وموسيقى كنسية أخرى لجميع مناسبات موسم عيد الميلاد السبع، بما في ذلك جزء من دورة كانتاتا فايمار و Christen, ätzet diesen Tag ، BWV 63. [ 85 ] في عام 1735، بدأ باخ في إعداد أول منشور له لموسيقى الأرغن، والذي طُبع ككتاب Clavier-Übung الثالث في عام 1739. [ 86 ] ومنذ ذلك العام تقريباً، بدأ في تجميع وتأليف مجموعة من المقدمات والفوغات للهاربسيكورد التي أصبحت الكتاب الثاني من The Well-Tempered Clavier . [ 87 ] حصل على لقب "ملحن البلاط الملكي" من أغسطس الثالث ملك بولندا عام 1736. [ 84 ] [ 16 ] بين عامي 1737 و1739، تولى كارل جوتلف جيرلاخ، تلميذ باخ السابق، إدارة كوليجيوم ميوزيكوم. [ 88 ]

السنوات الأخيرة (1740-1750)

بين عامي 1740 و1748، قام باخ بنسخ وتدوين وتوسيع وبرمجة موسيقى بأسلوب متعدد الأصوات قديم ( stile antico ) من تأليف، من بين آخرين، باليسترينا ( BNB I/P/2 )، [ 89 ] وكيرل ( BWV 241 )، [ 90 ] وتوري ( BWV Anh. 30 )، [ 91 ] وباساني ( BWV 1081 )، [ 92 ] وجاسباريني ( Missa Canonica )، [ 93 ] وكالدارا ( BWV 1082 ). [ 94 ] شهد أسلوب باخ تحولاً في العقد الأخير من حياته، حيث أظهر تكاملاً متزايداً لعناصر أسلوب stile antico ، بما في ذلك البنى متعددة الأصوات والقواعد. [ 95 ] يحتوي المجلد الرابع والأخير من سلسلة "كلافير-أوبونغ" (Clavier-Übung) ، وهو عبارة عن متتاليات غولدبيرغ للهاربسيكورد ذي لوحتين، على تسعة كانونات، وقد نُشر عام 1741. [96] خلال هذه الفترة، واصل باخ أيضًا اقتباس موسيقى معاصريه مثل هاندل (BNB I/K/2) [97] وستولزيل ( BWV 200 ) ، [ 98 ] وأجرى التعديلات النهائية على العديد من مؤلفاته السابقة ، مثل آلام القديس متى والقديس يوحنا ، ومقدمات الكورال الثمانية عشر الكبرى ، [ 99 ] كما قام ببرمجة وتكييف موسيقى ملحنين من جيل أصغر، بمن فيهم بيرغوليسي ( BWV 1083 )، [ 100 ] وطلابه، مثل غولدبيرغ ( BNB I/G/2 ). [ 101 ]

في عام ١٧٤٦، كان باخ يستعد للانضمام إلى جمعية العلوم الموسيقية التي أسسها لورنز كريستوف ميزلر . [ ١٠٢ ] وللقبول، كان عليه تقديم مقطوعة موسيقية. فاختار تنويعاته الكنسية على لحن "Vom Himmel hoch da komm' ich her" ، ولوحة بورتريه رسمها إلياس غوتلوب هاوسمان تُظهر مقطوعة كانون الثلاثية لستة أصوات من تأليف باخ . [ ١٠٣ ] في مايو ١٧٤٧، زار باخ بلاط الملك فريدريك العظيم في بوتسدام . عزف الملك لحنًا لباخ وتحداه أن يرتجل فوغا مبنية عليه. استجاب باخ، فعزف فوغا ثلاثية الأجزاء على أحد النماذج الأولية المبكرة لفريدريك لآلة موسيقية جديدة، وهي البيانو القديم . [ ١٠٤ ] عند عودته إلى لايبزيغ، ألف مجموعة من الفوغات والكانونات وسوناتا ثلاثية مبنية على لحن الملك ("Thema Regium "). في غضون أسابيع قليلة، نُشرت هذه الموسيقى تحت عنوان "التقدمة الموسيقية" وأُهديت إلى فريدريك. وفي غضون عام، نُشرت "ترانيم شوبلر" ، وهي مجموعة من ستة مقدمات كورالية مُقتبسة من حركات كانتاتا كان باخ قد ألفها قبل عقدين من الزمن. [ 105 ] [ 106 ] وفي نفس الفترة تقريبًا، طُبعت أيضًا مجموعة التنويعات الكنسية الخمس التي قدمها باخ عند انضمامه إلى جمعية ميزلر عام 1747. [ 107 ]

احتلت مقطوعتان موسيقيتان ضخمتان مكانةً مركزيةً في سنوات باخ الأخيرة. فابتداءً من عام 1742 تقريبًا، كتب باخ ونقّح مختلف الكانونات والفوغات في كتابه " فن الفوغة" ، الذي استمر في إعداده للنشر حتى قبيل وفاته. [ 108 ] [ 109 ] وبعد استخلاص كانتاتا، BWV 191 ، من قداسه "كيري غلوريا" الذي ألفه عام 1733 لبلاط دريسدن في منتصف أربعينيات القرن الثامن عشر، وسّع باخ هذا اللحن ليصبح قداسه في سلم سي الصغير في السنوات الأخيرة من حياته. لم يُؤدَّ القداس كاملًا خلال حياته، ويُعتبر من أعظم الأعمال الكورالية في التاريخ. [ 110 ] وفي يناير 1749، ومع تدهور صحة باخ، تزوجت ابنته إليزابيث جوليان فريدريكا من تلميذه يوهان كريستوف ألتنيكول . في الثاني من يونيو، كتب هاينريش فون برول إلى أحد عمدة لايبزيغ يطلب منه أن يتولى مدير موسيقاه، غوتلوب هارر ، منصبي قائد جوقة توماس ومدير الموسيقى "بعد وفاة السيد باخ". [ 111 ] ونظرًا لضعف بصره، خضع باخ لعملية جراحية في العين في مارس 1750، ثم مرة أخرى في أبريل على يد جراح العيون البريطاني جون تايلور ، وهو رجل يُعرف اليوم على نطاق واسع بأنه دجال، ويُعتقد أنه تسبب في إصابة مئات الأشخاص بالعمى، بمن فيهم جورج فريدريك هاندل، المعاصر لباخ. [ 112 ]

الموت والدفن

توفي باخ في 28 يوليو 1750 نتيجة مضاعفات جراحة فاشلة في العين. [ 113 ] أصيب بجلطة دماغية قبل وفاته بأيام قليلة. [ 114 ] [ 115 ] [ 116 ] دُفن في البداية في مقبرة القديس يوحنا القديمة في لايبزيغ، حيث بقي قبره مجهولاً لما يقرب من 150 عامًا. في عام 1894، عُثر على رفاته ونُقلت إلى سرداب في كنيسة القديس يوحنا . دُمّر هذا المبنى جراء قصف الحلفاء خلال الحرب العالمية الثانية ، وفي عام 1950 نُقلت رفات باخ إلى قبره الحالي في كنيسة القديس توماس. [ 29 ] شككت أبحاث لاحقة في ما إذا كانت الرفات الموجودة في القبر تعود بالفعل إلى باخ. [ 117 ]

يُظهر جردٌ أُعدّ بعد بضعة أشهر من وفاة باخ أن ممتلكاته شملت خمسة آلات هاربسكورد ، وآلتين هاربسكورد-عود ، وثلاث آلات كمان ، وثلاث آلات فيولا ، وآلتين تشيلو ، وآلة فيولا دا غامبا ، وآلة عود ، وآلة سبينيت ، و52 كتابًا مقدسًا، من بينها مؤلفات لمارتن لوثر ويوسيفوس . [ 118 ] حرص كارل فيليب إيمانويل باخ على نشر كتاب " فن الفوجة " ، رغم عدم اكتماله، عام 1751. [ 119 ] كما كتب باخ ، بالاشتراك مع يوهان فريدريش أغريكولا ، أحد طلاب يوهان سيباستيان باخ السابقين ، رثاءً نُشر في مجلة "ميزلر للموسيقى " ، وهي مجلة دورية تصدرها جمعية العلوم الموسيقية، عام 1754. [ 107 ]

موسيقى

تشمل موسيقى باخ جميع أنواع الموسيقى في عصره باستثناء الأوبرا . [ حاشية 3 ] يضم إنتاجه الموسيقي أكثر من 200 كانتاتا دينية وعلمانية ؛ وعشرات الأعمال الصوتية الأخرى (غالبًا ما تكون ضخمة)، بما في ذلك الأوراتوريو، والأناشيد الدينية، والموتيتات ، وموسيقى الكنائس اللاتينية المتنوعة؛ ومجموعة كبيرة من موسيقى الأرغن وموسيقى الآلات المفاتيحية؛ والعديد من مجموعات الموسيقى الأوركسترالية وموسيقى الحجرة، والتي يصعب في كثير من الأحيان تمييزها. [ 122 ] [ 123 ] [ حاشية 4 ] غالبًا ما يربط علماء الموسيقى بشكل غير دقيق أنواعًا موسيقية محددة بمراحل مهنية مختلفة: موسيقى الأرغن خلال عمله كعازف أرغن في فايمار، وأرنشتات، ومولهاوزن؛ وأعمال موسيقى الحجرة والأوركسترا خلال فترة عمله كقائد أوركسترا في كوتن؛ والموسيقى الكورالية خلال سنوات عمله كمرتل في لايبزيغ. [ 124 ] [ 125 ] [ حاشية 5 ] على الرغم من أن هذه التركيزات عكست واجباته المهنية، إلا أن طموحات باخ الفنية تجاوزت في الغالب المتطلبات العملية لمناصبه. [ 128 ] يلاحظ وولف أن المسار المهني لباخ يُظهر تطورًا متعمدًا من عازف أرغن إلى قائد أوركسترا، مما يعكس اهتماماته الموسيقية المتطورة. [ 125 ]

كان باخ على دراية واسعة بالموسيقى الأوروبية المعاصرة ، وطوّر أسلوبه الموسيقي من خلال مزيج متناغم من الأساليب. [ 129 ] [ 125 ] ومن بين أهم المؤثرين عليه في بداياته ثلاثة ألمان عرفهم شخصيًا، وهم: ديتريش بوكستيهود ، وجورج بوم ، ويوهان راينكن . [ 130 ] [ 131 ] [ حاشية 6 ] كما يذكر كارل فيليب إيمانويل باخ كمؤثرين لاحقين عليه الألمان: راينهارد كايزر ، ويوهان أدولف هاس ، وكارل هاينريش غراون ، ويوهان غوتليب غراون ، وجورج فيليب تيليمان ؛ والبوهيميين النشطين في ألمانيا: يان ديماس زيلينكا ، وفرانز بيندا ؛ والبريطاني الألماني جورج فريدريك هاندل . [ 125 ] طوال حياته، أبدى باخ اهتمامًا عميقًا بالموسيقى الإيطالية والفرنسية، ساعيًا إلى توحيد التقاليد الموسيقية الإيطالية والفرنسية، ولا سيما السوناتا الإيطالية والسويت الفرنسية، في "أسلوب مختلط" ( vermischte Geschmack ). [ 133 ] [ 134 ] وكثيرًا ما دمج وضوح البنية اللحنية الإيطالية مع أشكال الرقص الفرنسية. [ 135 ] [ 133 ] [ 134 ] ومن بين المؤثرين البارزين في أسلوبه الموسيقي: الفرنسيون نيكولا دي غريني ، وجان بابتيست لولي ، ومارين ماريه ، وأندريه رايزون ؛ والإيطاليون لويجي باتيفيري وجيرولامو فريسكو بالدي ؛ ورواد ما يُسمى بأسلوب " ستايل أنتيكو" ، توماسو ألبينوني ، وأنطونيو كالدارا ، وأنطونيو لوتي ؛ وسلف هذه المجموعة في عصر النهضة، جيوفاني بييرلويجي دا باليسترينا . [ 125 ] منذ حوالي عام 1990. ابتداءً من عام 1712 ، كانت موسيقى أنطونيو فيفالدي أهم مصدر إلهام لباخ، إذ أنها -بحسب فوركل- "علّمته التفكير الموسيقي". [ 125 ] [ 136 ]

لم يُطبع سوى عدد قليل من مؤلفات باخ خلال حياته ، ومعظمها للآلات ذات المفاتيح أو الأرغن. [ 137 ] كما شغلت موسيقاه للآلات ذات المفاتيح - وإلى حد ما، للأرغن - حيزًا كبيرًا من حياته. [ 138 ] بالإضافة إلى ذلك، ساهمت خبرة باخ كعازف كمان وفيولا، ومغنٍ (على الأقل في بداياته)، في إنتاج أعمال موسيقية متنوعة تتسم غالبًا بالصعوبة التقنية والبراعة الفنية، على الرغم من أن وولف يكتب أن "البراعة التقنية لا تطغى أبدًا؛ بل تصبح عنصرًا وظيفيًا ضمن العمل الموسيقي ككل". [ 125 ] ومن العناصر الأساسية الأخرى لأسلوب باخ براعته في التأليف الموسيقي، والتي تشمل طلاقة في التناغم والتناغم المعقد للغاية في كل من الأنسجة المتجانسة والمتعددة الأصوات . [ 139 ] [ 125 ] ولتحقيق هذه الغاية، تتضمن موسيقى باخ تحولات متكررة ، غالبًا ما يتم تحقيقها من خلال متواليات هارمونية . التناغم الرباعي المعقد ، بما في ذلك أكثر من 400 ترنيمة في جميع أعماله؛ والهياكل المتقابلة مثل الكانون وخاصة الفوجة ، والتي تظهر في العديد من مؤلفاته . [ 122 ] [ 123 ] [ 140 ]

مجموعة إبداعية

صورة لصفحة من الكتاب المقدس عليها نقش بخط يد باخ في الهامش
ملاحظة مكتوبة بخط اليد لباخ في نسخته من كتاب كالوف المقدس . تقول الملاحظة المجاورة لأخبار الأيام الثاني 5 : 13 :  NB Bey einer andächtigen Musiq ist allezeit Gott mit seiner Gnaden Gegenwart ؛ م. عبر. "" N(ota) B(ene) في موسيقى العبادة يكون الله حاضرًا دائمًا بنعمته".

شمل نطاق باخ الإبداعي وأسلوبه الموسيقي التناغم الرباعي، [ 141 ] والتنويع اللحني، [ 142 ] والزخرفة، [ 143 ] واستخدام آلات الكونتينو في العزف المنفرد، [ 144 ] والعزف المتقن، [ 145 ] والتناغم المتعدد الأصوات، [ 146 ] واهتمامًا دقيقًا بالبنية والكلمات. [ 147 ] [ 148 ] ومثل معاصريه هاندل وتيليمان وفيفالدي، ألف باخ كونشرتات، ومتتاليات، ومقاطع ريسيتاتيف، وألحان دا كابو ، وموسيقى كورالية رباعية الأجزاء، واستخدم الباسو كونتينو . معظم مطبوعات موسيقى باخ التي ظهرت خلال حياته كانت بتكليف منه. [ 149 ] تتميز موسيقاه بابتكارها التوافقي أكثر من موسيقى أقرانه، إذ تستخدم أوتارًا وتتابعات متنافرة بشكل مدهش، وغالبًا ما تستكشف على نطاق واسع الإمكانيات التوافقية داخل المقطوعة الواحدة. [ 150 ]

تُعتبر مئات الأعمال الدينية لباخ عادةً تجسيدًا ليس فقط لمهارته الفنية، بل أيضًا لإيمانه العميق بالله. [ 151 ] [ 152 ] وقد انعكس التزامه بالعقيدة اللوثرية في تدريسه كتاب لوثر التعليمي الصغير بصفته قائد جوقة الكنيسة في لايبزيغ، وتُجسّد بعض مقطوعاته هذا الالتزام. [ 153 ] يتضمن كتاب لوثر التعليمي الصغير مواضيع دينية مثل الوصايا العشر ، وقانون الإيمان ، والصلاة الربانية ، وسر المعمودية المقدسة ، وصلاة المفاتيح والاعتراف ، وسر القربان المقدس . وكانت الترانيم اللوثرية أساسًا لكثير من أعماله. وفي تطويره لهذه الترانيم إلى مقدمات ترانيمه، كتب أعمالًا أكثر تماسكًا وترابطًا من معظم المؤلفين، حتى وإن كانت ضخمة وطويلة. [ 154 ] [ 155 ] يُعدّ البناء واسع النطاق لكل عمل صوتي ديني رئيسي لباخ دليلاً على تخطيط دقيق ومتقن لخلق تعبير قوي دينيًا وموسيقيًا. [ 156 ] نشر باخ أو جمع بعناية في مخطوطات العديد من مجموعات المقطوعات التي استكشفت نطاق الإمكانيات الفنية والتقنية الكامنة في كل نوع موسيقي تقريبًا في عصره باستثناء الأوبرا . على سبيل المثال، يتألف كتاب "البيانو المعدّل جيدًا" من كتابين، يقدم كل منهما مقدمة وفوغا في كل مفتاح كبير وصغير. [ 157 ]

أسلوب التأليف الموسيقي في عصر الباروك المتأخر

تناغم رباعي الأجزاء

مقتطف من النوتة الموسيقية لآلام متى لباخ
" O Haupt voll Blut und Wunden ": الإعداد الكورالي المكون من أربعة أجزاء كما هو مدرج في شغف القديس ماثيو

يسبق التناغم الرباعي باخ، لكنه عاش في فترةٍ حلت فيها الموسيقى النغمية محل الموسيقى النمطية في التقاليد الغربية إلى حد كبير . في هذا النظام، تنتقل المقطوعة الموسيقية من وترٍ إلى آخر وفقًا لقواعد محددة، حيث يتميز كل وتر بأربع نغمات. لا تقتصر مبادئ التناغم الرباعي على موسيقى باخ الكورالية الرباعية فحسب، بل إنه يطبقها أيضًا، على سبيل المثال، في مصاحبة الباص المرقم . [ 141 ] كان هذا النظام الجديد جوهر أسلوب باخ. فيما يلي بعض الأمثلة على هذه السمة المميزة لأسلوب باخ وتأثيرها:

  • عندما قام باخ في أربعينيات القرن الثامن عشر بتوزيعه الموسيقي لقطعة " ستابات ماتر" لبيرغوليسي ، قام بترقية جزء الفيولا (الذي يعزف في الأصل بشكل متناغم مع جزء الباص) لملء التناغم، وبالتالي تكييف المقطوعة الموسيقية مع التناغم الرباعي. [ 158 ]
  • عندما دار نقاش في روسيا، بدءاً من القرن التاسع عشر، حول أصالة ألحان الترانيم الرباعية للبلاط مقارنة بالتقاليد الروسية السابقة، اعتُبرت ألحان باخ الرباعية للكورال ، مثل تلك التي تختتم بها كانتاتاته الكورالية ، سوابق موسيقية متأثرة بالثقافة الأجنبية، ولكن اعتُبر هذا التأثير أمراً لا مفر منه. [ 159 ]

لم يكن إصرار باخ على النظام النغمي ومساهمته في تشكيله يعني أنه كان أقل ارتياحًا للنظام المقامي القديم والأنواع الموسيقية المرتبطة به؛ بل على عكس معاصريه (الذين انتقلوا إلى النظام النغمي دون استثناء يُذكر)، كان يعود غالبًا إلى المقامات والأنواع الموسيقية التي كانت تُعتبر قديمة آنذاك. ومن الأمثلة على ذلك مقطوعته " فانتازيا وفوغا كروماتية " ، التي تحاكي نوع الفانتازيا الكروماتية الذي استخدمه ملحنون سابقون مثل جون داولاند ويان بيترزون سويلينك في مقام ري دوريان (المماثل لمقام ري الصغير في النظام النغمي). وقد كتب يوهان نيكولاس فوركل ، أول كاتب سيرة لباخ ، عن منهج باخ الأصيل في هذا العمل: "لقد بذلتُ جهدًا كبيرًا للعثور على مقطوعة أخرى من هذا النوع لباخ، ولكن دون جدوى. فهذه الفانتازيا فريدة من نوعها، ولم تكن يومًا أقل شأنًا من أي عمل آخر." [ 160 ]

تعديل

يُعدّ التغيير النغمي ، أو تغيير المقام الموسيقي خلال المقطوعة، سمةً أسلوبيةً أخرى تجاوز فيها باخ المألوف في عصره. فقد حدّت آلات الباروك بشكلٍ كبير من إمكانيات التغيير النغمي: فآلات المفاتيح، قبل ظهور نظام الضبط الموسيقي العملي ، كانت تُقيّد المقامات التي يُمكن تغييرها إليها، أما آلات النفخ، وخاصةً النحاسية منها كالبوق والهورن ، فكانت مُقيّدةً بمقام ضبطها قبل قرنٍ تقريبًا من تزويدها بالصمامات والأنابيب . وقد تجاوز باخ هذه الحدود: فقد أضاف "نغمات غريبة" إلى عزفه على الأرغن، مما أربك المُغنين، وفقًا للائحة اتهام وُجّهت إليه في أرنشتات، [ 142 ] ويبدو أن لويس مارشان ، وهو مُجرّبٌ آخر من أوائل من جربوا التغيير النغمي، قد تجنّب المواجهة مع باخ لأن الأخير ذهب أبعد مما ذهب إليه أي شخصٍ من قبله. [ 161 ] على سبيل المثال، في مقطوعة "سوسبيت إسرائيل" من ترنيمة "ماغنيفيكات" التي ألفها عام 1723، استخدم شكلاً تأليفياً متطوراً حيث تعزف الأبواق في سلم مي بيمول لحناً بأرباع نغمات غير مألوفة ومتغيرة الحجم في السلم الموسيقي المتناغم لدو الصغير. [ 162 ]

كان التطور الأبرز في عصر باخ، والذي ساهم فيه بشكلٍ كبير، هو نظام ضبط آلات المفاتيح الذي يسمح باستخدامها في جميع المقامات (12 مقامًا رئيسيًا و12 مقامًا ثانويًا) والتغيير المقامي دون الحاجة إلى إعادة ضبط. وقد أظهرت مقطوعته "كابريتشيو على رحيل أخٍ حبيب" ، وهي من أعماله المبكرة جدًا، براعةً في التغيير المقامي لا مثيل لها في أي عمل معاصر تمت مقارنتها به، [ 163 ] لكن التوسع الكامل جاء مع كتاب "الكلافير المعدّل جيدًا" ، الذي يستخدم جميع المقامات، والذي كان باخ يعمل على تطويره على ما يبدو منذ حوالي عام 1720، ويُعد كتاب "كلافييربوشلاين فور فيلهلم فريدمان باخ" أحد أقدم الأمثلة عليه. [ 164 ]

زخرفة

النوتة الموسيقية لإحدى مؤلفات باخ للوحة المفاتيح
دليل باخ عن الحلي كما هو وارد في Klavierbüchlein für Wilhelm Friedemann Bach
أريا من متتاليات غولدبيرغ ، تُظهر استخدام باخ للزخارف الموسيقية.

الصفحة الثانية من كتاب "Klavierbüchlein für Wilhelm Friedemann Bach" عبارة عن دليل لتدوين الزخارف الموسيقية وأداء المقطوعات، كتبه باخ لابنه الأكبر، الذي كان يبلغ من العمر تسع سنوات آنذاك. كان باخ دقيقًا جدًا في استخدام الزخارف في مؤلفاته (إذ لم يكن الملحنون في عصره يدونون الكثير من الزخارف، بل كانت تُعتبر من حرية العازف)، [ 143 ] وكانت زخارفه غالبًا ما تكون متقنة للغاية. على سبيل المثال، تتميز "آريا" من متتاليات غولدبيرغ بزخارف غنية في كل مقياس تقريبًا. ويمكن ملاحظة أسلوب باخ في الزخرفة أيضًا في توزيع موسيقي للوحة المفاتيح قام به لكونشيرتو الأوبوا لمارسيلو : فقد أضاف زخارف واضحة، لا تزال تُعزف حتى اليوم بعد قرون. [ 165 ]

مع أن باخ لم يؤلف أوبرات رسمية، إلا أنه لم يكن يكره هذا النوع الموسيقي أو أسلوبه الصوتي المزخرف، كما في كانتاتا القهوة . في موسيقى الكنيسة، قلد الملحنون الإيطاليون الأسلوب الصوتي الأوبرالي في أنواع موسيقية مثل القداس النابولي . في الأوساط البروتستانتية، كان هناك تردد أكبر في تبني هذا الأسلوب للموسيقى الليتورجية. اشتهر كوناو بنفوره من الأوبرا والموسيقى الصوتية الإيطالية البارعة. [ 166 ] كان لباخ رأي مختلف، ووُصف أداءه لآلام القديس متى بأنه يشبه الأوبرا. [ 167 ]

عزف منفرد على الآلات الموسيقية (كونتينو)

في العزف الجماعي في زمن باخ، كان الباسو كونتينو، المؤلف من آلات مثل الفيولا دا غامبا أو التشيلو، والهاربسيكورد أو الأرغن، يؤدي عادةً دور المصاحبة، موفرًا الأساس التوافقي والإيقاعي للقطعة الموسيقية. ابتداءً من عشرينيات القرن الثامن عشر، جعل باخ الأرغن يعزف كونشرتانت (أي كعازف منفرد) مع الأوركسترا في حركات الكانتاتا الآلية، [ 168 ] قبل عقد من نشر هاندل أولى كونشرتاته للأرغن . [ 169 ] باستثناء كونشرتو براندنبورغ الخامس والكونشرتو الثلاثي ، اللذين كانا يحتويان بالفعل على عازفي هاربسيكورد منفردين في عشرينيات القرن الثامن عشر، كتب باخ ووزع كونشرتات الهاربسيكورد في ثلاثينيات القرن الثامن عشر، [ 170 ] وفي سوناتاته للفيولا دا غامبا والهاربسيكورد، لا تؤدي أي من الآلتين دور الكونتينو: بل تُعاملان كعازفين منفردين متساويين، يتجاوزان بكثير دور الباص المرقم. وبهذه الطريقة، لعب باخ دورًا رئيسيًا في تطوير أنواع موسيقية مثل كونشرتو لوحة المفاتيح. [ 144 ]

الأجهزة

كتب باخ موسيقى بارعة لآلات محددة، بالإضافة إلى موسيقى مستقلة عن الآلات. فعلى سبيل المثال، تُعتبر سوناتات وبارتيتات الكمان المنفرد من أروع الأعمال الموسيقية التي كُتبت للكمان، وهي في متناول العازفين الماهرين فقط. تتناسب هذه الموسيقى مع الآلة، مستخدمةً كامل إمكانياتها، وتتطلب براعة فائقة دون مبالغة . [ 145 ] وعلى الرغم من أن الموسيقى والآلة تبدوان متلازمتين، فقد قام باخ بتوزيع بعض المقطوعات في هذه المجموعة لآلات أخرى. فعلى سبيل المثال، قام باخ بتوزيع إحدى متتاليات التشيلو لآلة العود. [ 171 ] من هذا المنطلق، ليس من المستغرب أن تُعزف موسيقى باخ بسهولة وبشكل متكرر على آلات لم تُكتب من أجلها، وأن تُوزع بكثرة، وأن تظهر ألحانه في أماكن غير متوقعة، مثل موسيقى الجاز. إلى جانب ذلك، ترك باخ العديد من المؤلفات بدون تحديد الآلات الموسيقية: تندرج الكانونات BWV 1072–1078 ضمن هذه الفئة، وكذلك الجزء الأكبر من كتاب Musical Offering و Art of Fugue . [ 172 ]

التناقض

من السمات المميزة الأخرى لأسلوب باخ استخدامه المكثف للتناغم المتعدد الأصوات ، على عكس التناغم المتجانس المستخدم في مؤلفاته الكورالية الرباعية، على سبيل المثال. تُعدّ مقطوعات باخ الكانونية، وخاصةً مقطوعاته الفوغية، أبرز سمات هذا الأسلوب، الذي لم يخترعه، ولكنه أسهم فيه إسهامًا جوهريًا أثّر في العديد من أتباعه. [ 173 ] تُعدّ الفوغات سمة مميزة لأسلوب باخ، تمامًا كما يُعدّ شكل السوناتا سمة مميزة لمؤلفي العصر الكلاسيكي . [ 146 ]

تتميز هذه المقطوعات الموسيقية ذات الطابع الكونترابنطي البحت، ومعظم موسيقى باخ عمومًا، بخطوط لحنية مميزة لكل صوت، حيث تتبع التآلفات المتكونة من النوتات الموسيقية عند نقطة معينة قواعد التناغم الرباعي. يقدم فوركل، أول من كتب سيرة باخ، هذا الوصف لهذه السمة المميزة لموسيقى باخ، والتي تميزها عن معظم الموسيقى الأخرى:

إذا كانت لغة الموسيقى مجرد نطق لحن، أو سلسلة بسيطة من النوتات الموسيقية، فيمكن اتهامها بالفقر. إن إضافة صوت جهير (باص) يضع اللحن على أساس هارموني ويوضحه، لكنه يحدده بدلاً من أن يمنحه ثراءً إضافياً. كان يُطلق على اللحن المصاحب بهذه الطريقة - حتى وإن لم تكن جميع النوتات هي نوتات صوت الجهير الحقيقي - أو المعالج بزخارف بسيطة في الأجزاء العليا أو بأوتار بسيطة، اسم "التجانس الصوتي". لكن الأمر يختلف تمامًا عندما تتداخل لحنان لدرجة أنهما يتحاوران كشخصين على قدم المساواة الممتعة... منذ عام 1720، عندما كان في الخامسة والثلاثين من عمره، وحتى وفاته عام 1750، يتألف تناغم باخ من هذا التداخل اللحني لألحان مستقلة، مكتملة في اتحادها لدرجة أن كل جزء يبدو وكأنه يشكل اللحن الحقيقي... حتى في كتاباته الرباعية، يمكننا، في كثير من الأحيان، حذف الجزأين العلوي والسفلي، ومع ذلك نجد الأجزاء الوسطى متناغمة وممتعة. [ 174 ]

الهيكل والكلمات

أولى باخ اهتمامًا أكبر من معاصريه لبنية مؤلفاته الموسيقية. ويتجلى ذلك في التعديلات الطفيفة التي أجراها عند اقتباس أعمال الآخرين، مثل نسخته الأولى من " آلام القديس مرقس " لكايزر ، حيث حسّن الانتقالات بين المشاهد، [ 175 ] وفي بنية أعماله الخاصة، مثل "المغنيفيكات" [ 162 ] و "آلام لايبزيغ" . في سنواته الأخيرة، نقّح باخ العديد من مؤلفاته، أحيانًا بإعادة صياغتها في بنية محسّنة للتأكيد، كما هو الحال، على سبيل المثال، في "قداس سي الصغير" . أدى انشغال باخ المعروف بالبنية إلى تحليلات عددية متنوعة لمؤلفاته، بلغت ذروتها في سبعينيات القرن العشرين. رُفض الكثير منها لاحقًا، لا سيما تلك التي انحرفت إلى تأويلات مليئة بالرمزية . [ 176 ] [ 177 ]

لعبت كلمات الأغاني، أو ما يُعرف بـ"ليبريتو "، دورًا أساسيًا في أعمال باخ الصوتية. فقد سعى للتعاون مع مؤلفي نصوص مختلفين لأعماله الكانتاتية والغنائية الرئيسية، وربما كان يكتب أو يُعدّل هذه النصوص بنفسه لتتناسب مع بنية العمل الموسيقي عندما لم يكن بإمكانه الاعتماد على مواهب مؤلفي النصوص الآخرين. ويُعدّ تعاونه مع بيكاندر في كتابة نص "آلام القديس متى" أشهر أعماله، ولكن ثمة عملية مماثلة في تحقيق بنية متعددة الطبقات لنص " آلام القديس يوحنا" قبل ذلك بسنوات قليلة. [ 147 ] [ 178 ]

بنية الفوجة

من بين التقنيات التأليفية التي استخدمها باخ، يتكرر شكل الفوجة في جميع أعماله؛ فالفوجة (المشتقة من الكلمة اللاتينية التي تعني "الهروب" أو "الفرار" [ 179 ] ) هي تقنية تأليفية متعددة الأصوات ، تعتمد على لحن رئيسي ( موضوع موسيقي) يُقدم في البداية بتكرار (نغمات مختلفة)، ويتكرر هذا اللحن بشكل متكرر في جميع أنحاء المقطوعة. تبدأ معظم الفوجات بالموضوع الرئيسي [ 180 ] ، والذي يُعزف تباعًا في كل صوت . وعندما ينتهي كل صوت من عزف الموضوع الرئيسي، يكتمل العرض . غالبًا ما يتبع ذلك مقطع انتقالي، أو حلقة موسيقية ، مُطور من مادة موسيقية سُمعت سابقًا؛ ثم تُسمع "مداخل" أخرى للموضوع الرئيسي في مفاتيح موسيقية ذات صلة . عادةً ما يتم التناوب بين الحلقات الموسيقية (إن وجدت) والمداخل حتى المدخل الأخير للموضوع الرئيسي، وعند هذه النقطة تعود الموسيقى إلى المفتاح الموسيقي الافتتاحي، أو النغمة الأساسية ، والتي غالبًا ما يتبعها خاتمة موسيقية . [ 181 ] [ 182 ] [ 183 ] ​​اشتهر باخ بتأليفه للمقطوعات الفوغية، وقد صاغ أعماله الخاصة على غرار أعمال يان بيترزون سويلينك ، ويوهان ياكوب فروبرغر ، ويوهان باتشيلبل ، وجيرولامو فريسكو بالدي ، وديتريش بوكستيهود، وغيرهم. [ 184 ]

النسخ والترتيبات والإسنادات غير المؤكدة

في مطلع شبابه، نسخ باخ مقطوعات موسيقية لمؤلفين آخرين ليتعلم منهم. [ 185 ] لاحقًا، قام بنسخ وتوزيع الموسيقى للعزف أو كمواد دراسية لتلاميذه. بعض هذه المقطوعات، مثل " Bist du bei mir " (التي لم ينسخها باخ بل آنا ماغدالينا)، اشتهرت قبل أن تُنسب إلى باخ. نسخ باخ ووزع أعمالًا لكبار الموسيقيين الإيطاليين مثل فيفالدي (مثل BWV 1065 )، وبيرغوليزي ( BWV 1083 )، وباليسترينا ( Missa Sine nomine )، وكبار الموسيقيين الفرنسيين مثل فرانسوا كوبيرين ( BWV Anh. 183 )، والعديد من كبار الموسيقيين الألمان، بمن فيهم تيليمان (مثل BWV 824 = TWV 32:14 ) وهاندل ( ألحان من آلام بروك )، بالإضافة إلى موسيقى من تأليف أفراد من عائلته. كما كان باخ ينسخ ويعيد توزيع موسيقاه الخاصة في كثير من الأحيان (مثل حركات من الكانتات الخاصة بقداساته القصيرة BWV 233–236 )، حيث قام آخرون بنسخ وتوزيع موسيقاه بالمثل. وقد ساهمت بعض هذه التوزيعات، مثل " لحن على وتر صول " الذي يعود إلى أواخر القرن التاسع عشر، في نشر موسيقى باخ على نطاق واسع. [ 186 ] [ 187 ] [ 188 ]

أحيانًا يكون تحديد من قام بنسخ الآخر غير واضح. على سبيل المثال، يذكر فوركل قداسًا لجوقة مزدوجة ضمن أعمال باخ. نُشر هذا القداس وعُزف في أوائل القرن التاسع عشر. ورغم وجود نسخة مكتوبة جزئيًا بخط يد باخ، فقد اعتُبر العمل لاحقًا منسوبًا زورًا. [ 189 ] في عام 1950، صُمم فهرس أعمال باخ (Bach-Werke-Verzeichnis) لاستبعاد هذه الأعمال من الفهرس الرئيسي؛ فإذا كانت هناك صلة وثيقة بباخ، يُمكن إدراجها في ملحقه (بالألمانية: Anhang ، ويُختصر إلى Anh.). وهكذا، على سبيل المثال، أصبح قداس الجوقة المزدوجة BWV Anh. 167. لكن لم تنتهِ مشاكل نسبة الأعمال إلى مؤلفيها عند هذا الحد. فعلى سبيل المثال، نُسبت مقطوعة Schlage doch, gewünschte Stunde ، BWV 53 ، لاحقًا إلى ميلخيور هوفمان . أما بالنسبة لأعمال أخرى، فقد أثيرت الشكوك حول تأليف باخ لها: فمؤلفة الأرغن الأكثر شهرة في كتالوج BWV، وهي توكاتا وفوغا في مقام ري الصغير، BWV 565 ، كانت واحدة من هذه الأعمال غير المؤكدة في أواخر القرن العشرين. [ 190 ]

الاستقبال والإرث

في القرن الثامن عشر، حظيت موسيقى باخ بتقدير كبير من قبل نخبة من الخبراء الموسيقيين. نُشرت أول سيرة ذاتية لباخ في مطلع القرن التاسع عشر، وأكملت جمعية باخ ونشرت جميع أعماله المعروفة في نهاية القرن. مع بداية حركة إحياء موسيقى باخ ، بدأ يُنظر إلى باخ كواحد من أعظم الملحنين، وهي سمعة حافظ عليها. وقد استُخدم لحن باخ ، الذي استخدمه أحيانًا في مؤلفاته، في عشرات من الأعمال التي أُشيد بها منذ القرن التاسع عشر. [ 191 ]

القرن الثامن عشر

لوحة باخ بالألوان
لوحة باخ بريشة "جيبيل"، قبل عام 1798

خلال النصف الثاني من القرن الثامن عشر، بلغت شهرة كارل فيليب إيمانويل باخ ذروتها، [ 192 ] متجاوزةً شهرة والده. [ 193 ] وقد أعجب به كلٌ من جوزيف هايدن ، وولفغانغ أماديوس موزارت ، ولودفيغ فان بيتهوفن، وجمعوا موسيقاه بشغف. [ 193 ] قال موزارت عن كارل فيليب إيمانويل: "باخ هو الأب، ونحن الأبناء". [ 192 ] [ 194 ] لكن طوال حياته، ظل كارل فيليب إيمانويل يُقرّ بالعديد من جوانب أصالة والده في مؤلفاته الخاصة، والتي غالبًا ما كانت تُفضّل على أعمال والده بعد وفاته. [ 192 ]

في عصره، كان باخ يحظى بتقدير كبير من زملائه، [ 195 ] لكن شهرته خارج هذه الدائرة الضيقة من الخبراء لم تكن بسبب مؤلفاته (التي لم تنتشر على نطاق واسع)، [ 15 ] بل بسبب براعته الفنية. [ 192 ] ومع ذلك، خلال حياته، نال باخ تقديرًا عامًا، مثل لقب ملحن البلاط من قبل أغسطس الثالث ملك بولندا ، والتقدير الذي حظي به من فريدريك العظيم وهيرمان كارل فون كايزرلينغ . وقد تناقض هذا التقدير مع الإهانات التي واجهها، على سبيل المثال، في لايبزيغ. [ 196 ] كما كان لباخ منتقدون في الصحافة المعاصرة ( اقترح يوهان أدولف شايبي أن يكتب موسيقى أقل تعقيدًا) ومؤيدون، مثل يوهان ماتيسون ولورنز كريستوف ميزلر . [ 197 ] [ 198 ] [ 199 ] بعد وفاته، تراجعت شهرة باخ كملحن في البداية: إذ اعتُبرت أعماله قديمة الطراز مقارنةً بأسلوب غالانت الناشئ . [ 200 ] وقد اشتهر أكثر كعازف أرغن بارع ومعلم. وكانت معظم أعماله الموسيقية المطبوعة خلال حياته مخصصة للأرغن أو الهاربسكورد. [ 46 ]

رسم هندسي يوضح باخ في المركز بين الموسيقيين الآخرين
رسم أوغسطس فريدريك كريستوفر كولمان لباخ باعتباره مركز الكون الموسيقي، والذي أدرجه يوهان نيكولاوس فوركل في Allgemeine Musikalische Zeitung في أكتوبر 1799

لم يكن جميع أفراد عائلة باخ الباقين على قيد الحياة، والذين ورثوا العديد من مخطوطاته، مهتمين بنفس القدر بالحفاظ عليها، مما أدى إلى خسائر كبيرة. [ 201 ] وكان كارل فيليب إيمانويل الأكثر نشاطًا في الحفاظ على إرث والده: فقد شارك في كتابة نعيه، وساهم في نشر ترانيمه الرباعية، [ 202 ] وقدم بعض أعماله، وساعد في الحفاظ على الجزء الأكبر من أعماله غير المنشورة سابقًا. [ 202 ] [ 203 ] في عام 1805، اشترى أبراهام مندلسون ، الذي تزوج إحدى حفيدات دانيال إيتزيغ (أحد مسؤولي فريدريك العظيم الذي كان يكنّ احترامًا كبيرًا لباخ)، مجموعة كبيرة من مخطوطات باخ التي ورثها عن سي بي إي باخ، وتبرع بها لأكاديمية برلين للغناء . [ 204 ] قام فيلهلم فريدمان، الابن الأكبر، بأداء العديد من كانتاتات والده في هاله ، ولكن بعد أن أصبح عاطلاً عن العمل، باع جزءًا من مجموعته الكبيرة من أعمال والده. [ 205 ] [ 206 ] [ 207 ] ساهم العديد من طلاب باخ ، مثل صهره يوهان كريستوف ألتنيكول ، ويوهان فريدريش أغريكولا ، ويوهان كيرنبرغر ، ويوهان لودفيغ كريبس ، في نشر إرثه. لم يكن جميع المعجبين الأوائل موسيقيين؛ على سبيل المثال، لم يكن إيتزيغ، وهو مسؤول رفيع المستوى، كذلك. [ 208 ] تلقت بناته الأكبر سنًا دروسًا من كيرنبرغر، وتلقت أختهما سارة دروسًا من فيلهلم فريدمان باخ، الذي كان في برلين من عام 1774 إلى عام 1784. [ 208 ] [ 209 ] أصبحت سارة إيتزيغ ليفي هاوية جمع أعمال يوهان سيباستيان باخ وأبنائه، وراعية لكارل فيليب إيمانويل باخ. [ 209 ]

أثناء إقامة باخ في لايبزيغ، اقتصرت عروض موسيقاه الكنسية على بعض أناشيده الدينية، وبعض أعماله العاطفية تحت إشراف تلميذه المرنم يوهان فريدريش دولز . [ 210 ] وبرز جيل جديد من عشاق باخ الذين جمعوا موسيقاه ونسخوها بدقة، بما في ذلك بعض أعماله الضخمة، مثل قداس سي الصغير ، وقدموها بشكل خاص. وكان من بينهم غوتفريد فان سويتن ، وهو مسؤول نمساوي رفيع المستوى، لعب دورًا محوريًا في نقل إرث باخ إلى ملحني مدرسة فيينا . امتلك هايدن نسخًا مخطوطة من كتاب "البيانو المعدل جيدًا" وقداس سي الصغير، وتأثر بموسيقى باخ. امتلك موزارت نسخة من إحدى أناشيد باخ، [ 211 ] وقام بنسخ بعض أعماله الآلية (مقدمات وفوغات للكمان والفيولا والتشيلو، K. 404a (1782)، وفوغات لكمانين وفيولا وتشيلو، K. 405 (1782))، [ 212 ] [ 213 ] وكتب موسيقى كونترابنطية متأثرة بأسلوبه. [ 214 ] [ 215 ] كان بيتهوفن قد تعلم كتاب البيانو المعدل جيدًا بالكامل عندما كان في الحادية عشرة من عمره عام 1781، وأطلق على باخ لقب " أورفاتر دير هارموني " (رائد التناغم). [ 5 ] [ 216 ] [ 217 ] [ 218 ] [ 219 ]

القرن التاسع عشر

رسم توضيحي للنصب التذكاري الذي تبرع به مندلسون لباخ
صورة لنصب باخ القديم الذي تبرع به فيليكس مندلسون، والذي صممه إدوارد بيندمان وإرنست ريتشل ويوليوس هوبنر في لايبزيغ عام 1843

في عام ١٨٠٢، نشر يوهان نيكولاس فوركل كتاب "يوهان سيباستيان باخ: حياته، فنه، وأعماله" ، وهو أول سيرة ذاتية لباخ، أهداها إلى فان سويتن. [ ٢٢٠ ] وفي عام ١٨٠٥، اشترى أبراهام مندلسون مجموعة كبيرة من مخطوطات باخ التي ورثها عن سي بي إي باخ، وتبرع بها لأكاديمية برلين للغناء. [ ٢٠٨ ] وكانت الأكاديمية تقدم أعمال باخ في حفلات موسيقية عامة بين الحين والآخر، منها على سبيل المثال كونشيرتو البيانو الأول له ، بمشاركة سارة إيتزيغ ليفي على البيانو. [ ٢٠٨ ] ومنذ إحياء موسيقى باخ في القرن التاسع عشر ، يُعتبر باخ على نطاق واسع أحد أعظم الملحنين في تاريخ الموسيقى الغربية. [ ٢٢١ ]

شهدت العقود الأولى من القرن التاسع عشر زيادة في عدد المنشورات الأولى لموسيقى باخ: بدأت دار نشر بريتكوف وهارتل في نشر مقدمات الكورال، [ 222 ] وموسيقى هوفمايستر للهاربسيكورد، [ 223 ] وطُبع كتاب البيانو المعدل جيدًا في نفس الوقت بواسطة ن. سيمروك (ألمانيا)، وهانز جورج ناجيلي (سويسرا)، وفرانز أنطون هوفمايستر (ألمانيا والنمسا) في عام 1801. [ 224 ] كما نُشرت الموسيقى الصوتية: الموتيتات في عامي 1802 و1803، تلتها نسخة مي بيمول الكبرى من Magnificat ، وقداس Kyrie-Gloria في مقام لا الكبير ، والكانتاتا Ein feste Burg ist unser Gott ، BWV 80 . [ 225 ] في عام 1818، وصف الناشر هانز جورج ناغلي قداس سي الصغير بأنه أعظم مؤلف موسيقي على الإطلاق. [ 5 ] امتد تأثير باخ إلى الجيل التالي من مؤلفي الموسيقى الرومانسية الأوائل. [ 216 ] قام فيليكس، ابن أبراهام، البالغ من العمر 13 عامًا، بتأليف أول لحن له لترنيمة المجد في عام 1822، ومن الواضح أنه مستوحى من نسخة باخ غير المنشورة آنذاك لترنيمة المجد في مقام ري الكبير. [ 226 ]

صورة بالألوان المائية للفنان فيليكس مندلسون مرتبطة بباخ
لوحة مائية للفنان فيليكس مندلسون تصور كنيسة القديس توماس، 1838

أدى أداء فيليكس مندلسون لـ" آلام القديس متى" عام 1829 إلى إحياء موسيقى باخ. [ 227 ] وشهد " آلام القديس يوحنا" عرضه الأول في القرن التاسع عشر عام 1833، وتلاه أول أداء علني لقداس سي الصغير عام 1844. وإلى جانب هذه العروض العامة وغيرها، والتغطية الإعلامية المتزايدة للمؤلف ومؤلفاته في وسائل الإعلام المطبوعة، شهدت ثلاثينيات وأربعينيات القرن التاسع عشر أيضًا النشر الأول لمزيد من أعمال باخ الصوتية: ست كانتاتات، و" آلام القديس متى" ، وقداس سي الصغير. ونُشرت سلسلة من مؤلفات الأرغن لأول مرة عام 1833. [ 228 ] وبدأ فريدريك شوبان بتأليف مقطوعاته الـ24 من البريلودات، العمل رقم 10. 28 ، مستوحى من كتاب "البيانو المعدّل جيدًا " [ 229 ] في عام 1835، ونشر روبرت شومان مقطوعته "ستة أفواج عن اسم باخ" في عام 1845. وقد نُقلت موسيقى باخ ووُزّعت لتناسب الأذواق المعاصرة وممارسات الأداء من قِبل ملحنين مثل كارل فريدريش زيلتر ، وروبرت فرانز ، وفرانز ليست ، أو دُمجت مع موسيقى جديدة مثل لحن " السلام عليك يا مريم " لتشارلز غونو . [ 5 ] [ 230 ] وقد أبدى ليست اهتمامًا بموسيقى يوهان سيباستيان باخ للأرغن في أوائل أربعينيات القرن التاسع عشر، ربما بتأثير مندلسون، وكلف شركة ألكسندر بير إيه فيس الباريسية بصنع "بيانو-أرغن". صُنعت الآلة في عام 1854 تحت إشراف بيرليوز، باستخدام بيانو إيرارد من عام 1853، وكانت عبارة عن مزيج من البيانو والهرمونيوم بثلاث لوحات مفاتيح ولوحة دواسات؛ قام ليست لاحقًا بنسخ أعمال باخ مثل فانتازيا وفوغا العظيم في سلم صول الصغير، BWV 542، لأداء البيانو المنفرد كـ S.463 . [ 231 ]

في عام ١٨٥٠، تأسست جمعية باخ (Bach- Gesellschaft) للترويج لموسيقى باخ. اختارت الجمعية مقطوعة " Wie schön leuchtet der Morgenstern" (BWV 1) لتكون أول عمل موسيقي في المجلد الأول من طبعة جمعية باخ (BGA). وقد بادر روبرت شومان ، ناشر مجلة "Neue Zeitschrift für Musik" ، وموريتز هاوبتمان ، قائد جوقة سانت توماس، وعالم اللغويات أوتو يان، إلى إصدار هذه الطبعة الكاملة الأولى لأعمال باخ بعد قرن من وفاته. [ ٢٣٢ ] [ ٢٣٣ ] نُشر المجلد الأول عام ١٨٥١، بتحرير هاوبتمان. [ ٢٣٤ ] وفي النصف الثاني من القرن التاسع عشر، نشرت الجمعية طبعة شاملة لأعماله. وفي عام ١٨٥٤، اعتبر بيتر كورنيليوس باخ أحد " الثلاثة باء" (Three B) ، إلى جانب بيتهوفن وبيرليوز . ( استبدل هانز فون بولو لاحقًا بيرليوز ببرامز ). بين عامي 1873 و1880، نشر فيليب سبيتا كتاب "يوهان سيباستيان باخ" ، وهو العمل المرجعي الأساسي عن حياة باخ وموسيقاه. [ 235 ] خلال القرن التاسع عشر، نُشر 200 كتاب عن باخ. وبحلول نهاية القرن، تأسست جمعيات محلية لباخ في عدة مدن، وعُزفت موسيقاه في جميع المراكز الموسيقية الرئيسية. [ 5 ] في عام 1870، كتب فريدريك نيتشه إلى إروين رود : "استمعتُ هذا الأسبوع إلى آلام القديس متى ثلاث مرات، وفي كل مرة انتابني نفس الشعور بالإعجاب الذي لا يُقاس. إن من نسي المسيحية تمامًا يسمعها هنا حقًا كإنجيل." [ 236 ] في ألمانيا خلال القرن التاسع عشر، ارتبط باخ بالمشاعر القومية. أما في إنجلترا، فقد ارتبط باخ بإحياء الموسيقى الدينية وموسيقى الباروك. بحلول نهاية القرن، كان باخ قد رسخ مكانته كواحد من أعظم الملحنين، واشتهر بموسيقاه الآلية والغنائية على حد سواء. [ 5 ]

القرن العشرين

خلال القرن العشرين، استمر الاعتراف بالقيمة الموسيقية والتعليمية لأعمال باخ، كما في الترويج لمتتاليات التشيلو من قِبل بابلو كاسالس ، أول عازف بارز يسجلها. [ 237 ] وصف كلود ديبوسي باخ بأنه "إله رحيم" "ينبغي على الموسيقيين أن يصلّوا إليه قبل الشروع في العمل حتى يُحفظوا من الرتابة". [ 238 ] حوّل تسجيل غلين غولد الأول لمتغيرات غولدبيرغ عام 1955 العمل من مقطوعة غامضة تُعتبر غالبًا "باطنية" إلى جزء من ذخيرة البيانو القياسية. [ 239 ] حقق الألبوم مبيعات "مذهلة" بالنسبة لعمل كلاسيكي: فقد ذُكر أنه باع 40,000 نسخة بحلول عام 1960، وتجاوزت مبيعاته 100,000 نسخة بحلول وفاة غولد عام 1982. [ 240 ] [ 241 ] ترك أندريس سيغوفيا وراءه مجموعة كبيرة من الأعمال المحررة والتوزيعات الموسيقية للغيتار الكلاسيكي، ولا سيما توزيعة موسيقية لشاكون من البارتيتا الثانية للكمان (BWV 1004) . [ 242 ]

شهد أواخر القرن العشرين تطورًا هامًا تمثل في ممارسة الأداء الموسيقي المستندة إلى التاريخ ، حيث برز روادٌ مثل نيكولاس هارنونكورت من خلال أدائهم لموسيقى باخ. [ 243 ] وعادت موسيقى باخ للآلات المفاتيحية إلى العزف على آلة الهاربسكورد وغيرها من آلات الباروك، بدلًا من البيانو الحديث وأورغن القرن التاسع عشر الرومانسي. ولم تقتصر الفرق الموسيقية التي تعزف وتغني موسيقى باخ على استخدام الآلات وأسلوب الأداء السائد في عصره فحسب، بل اقتصرت أيضًا على حجم الفرق التي استخدمها باخ في عروضه. [ 244 ] لكن لم تكن هذه هي الطريقة الوحيدة التي برزت بها موسيقى باخ في القرن العشرين، فقد سُمعت موسيقاه في نسخٍ متنوعة، بدءًا من طبعات باخ-بوسوني الرومانسية المتأخرة للبيانو من تأليف فيروتشيو بوسوني ، وصولًا إلى التوزيعات الأوركسترالية لليوبولد ستوكوفسكي ، الذي افتتح فيلم ديزني " فانتازيا " بتفسيره لـ "توكاتا وفوغا في سلم ري الصغير" . [ 245 ]

أثرت موسيقى باخ على أنواع موسيقية أخرى. فقد قام موسيقيو الجاز بتكييفها، ومن بينهم جاك لوسييه ، [ 246 ] وإيان أندرسون ، وأوري كاين ، وفرقة مودرن جاز كوارتيت، الذين قدموا نسخًا جازية من أعماله. [ 247 ] كما أشار العديد من ملحني القرن العشرين إلى باخ أو موسيقاه، على سبيل المثال يوجين إيزاي في ست سوناتات للكمان المنفرد ، [ 248 ] وديمتري شوستاكوفيتش في 24 مقدمة وفوجة ، [ 249 ] وهيتور فيلا لوبوس في باخياناس برازيليراس ( مقطوعات برازيلية مستوحاة من باخ ). تناولت منشوراتٌ عديدةٌ باخ، منها حوليات باخ الصادرة عن جمعية باخ الجديدة، وسيرٌ ذاتيةٌ ودراساتٌ أخرى متنوعةٌ كتبها، من بين آخرين، ألبرت شفايتزر ، وتشارلز سانفورد تيري ، وألفريد دور ، وكريستوف وولف ، وبيتر ويليامز ، وجون بات ، [ حاشية 7 ] ، والطبعة الأولى من فهرس أعمال باخ عام 1950. وقد ساهمت كتبٌ مثل "غودل، إيشر، باخ" في وضع فنّ الملحن في منظورٍ أوسع. حظيت موسيقى باخ باستماعٍ واسعٍ، وعُزفت، وبُثّت، ووُزّعت، وعُدّلت، ونُقّحت، وعُلّقت عليها على نطاقٍ واسعٍ في تسعينيات القرن العشرين. [ 250 ] وفي حوالي عام 2000، بمناسبة الذكرى المئوية والخمسين لوفاة باخ، أصدرت ثلاث شركات تسجيلاتٍ مجموعاتٍ تضمّ تسجيلاتٍ لأعماله الكاملة. [ 251 ] [ 252 ] [ 253 ]

تضمّ أسطوانات فوياجر الذهبية ، وهي أسطوانات غراموفون تحتوي على عينة واسعة من صور وأصوات ولغات وموسيقى الأرض، ثلاث مقطوعات موسيقية لباخ، أُرسلت إلى الفضاء مع مسباري فوياجر : الحركة الأولى من كونشيرتو براندنبورغ رقم ​​2 (بقيادة كارل ريختر )، و"غافوت أون روندو" من بارتيتا الكمان رقم 3 (عزفها آرثر غروميو )، ومقدمة وفوغا رقم 1 في سلم دو الكبير من كتاب "البيانو المعدّل جيدًا" (عزفها غلين غولد). [ 254 ] تشمل مظاهر تكريم باخ في القرن العشرين تماثيل نُصبت على شرفه، وأشياء مثل الشوارع والأجسام الفضائية التي سُميت باسمه. [ 255 ] [ 256 ] اتخذت العديد من الفرق الموسيقية، مثل فرقة باخ آريا ، وفرقة دويتشه باخسوليستن ، وجوقة باخ شتوتغارت ، وفرقة باخ كوليجيوم اليابان، اسم الملحن. وأقيمت مهرجانات باخ في قارات عديدة، وسُميت مسابقات وجوائز، مثل مسابقة يوهان سيباستيان باخ الدولية ، ومسابقة يوهان سيباستيان باخ الدولية للبيانو ( واشنطن العاصمة )، وجائزة باخ من الأكاديمية الملكية للموسيقى، باسمه. وبينما ارتبط اسم باخ بحلول نهاية القرن التاسع عشر بالنزعة القومية والإحياء الديني، شهد أواخر القرن العشرين تحوله إلى موضوع فن علماني يُعتبر بمثابة دين ( Kunstreligion ). [ 5 ] [ 250 ]

القرن الحادي والعشرون

في القرن الحادي والعشرين، أصبحت مؤلفات باخ متاحة عبر الإنترنت، على سبيل المثال في مشروع مكتبة النوتات الموسيقية الدولية . [ 257 ] كما أصبحت نسخ طبق الأصل عالية الدقة من مخطوطات باخ الأصلية متاحة على موقع باخ الرقمي . [ 258 ] ومن بين كتّاب سيرته في القرن الحادي والعشرين كريستوف وولف ، وبيتر ويليامز ، وجون إليوت غاردينر . [ n 8 ] في عام 2011، صنّف أنتوني توماسيني ، كبير نقاد الموسيقى الكلاسيكية في صحيفة نيويورك تايمز ، باخ أعظم مؤلف موسيقي على مر العصور، "لمزيجه الفريد من الهندسة الموسيقية البارعة (كما وصفها أحد القراء) والتعبير العميق. منذ أن كتبتُ عن باخ في المقال الأول من هذه السلسلة، ازداد تفكيري في الاعتقاد السائد بأنه كان يُعتبر مُحافظًا في عصره. كان هايدن في الثامنة عشرة من عمره عندما توفي باخ عام 1750، وكانت الحركة الكلاسيكية في أوج ازدهارها. لا شك أن باخ كان مُدركًا للاتجاهات الجديدة. ومع ذلك، فقد ردّ عليها بالتعمق أكثر في أسلوبه الخاص. في عمله الجميل والبسيط " فن الفوجة"، الذي تركه غير مكتمل عند وفاته، اختزل باخ التناغم المعقد إلى جوهره، دون أن يُشير حتى إلى الآلة (أو الآلات) التي أُلّفت هذه الأعمال من أجلها... من خلال ترانيمه فقط، استكشف باخ آفاقًا واسعة من التناغم النغمي." [ 259 ]

كتب أليكس روس : "أصبح باخ أستاذاً مطلقاً في فنه من خلال مثابرته الدائمة على التعلم والتطور. تُعدّ أعماله الدينية الأكثر سمواً - وهما مقطوعتا "آلام المسيح" الباقيتان، من عشرينيات القرن الثامن عشر، وقداس سي الصغير، الذي أُنجز قبل وفاته بفترة وجيزة عام 1750 - إنجازاتٍ في التوليف، حيث وظّف الأساليب الدنيوية لخدمة غايات روحية. وهي متجذرة في الترانيم والأناشيد والأناشيد الكورالية القديمة. وتُكرّم، بمهارة فائقة، الانضباط المدرسي للكانون والفوغا... ويُنبئ تطورها السريع للزخارف الموجزة ببيتهوفن، الذي كان يُعجب بباخ في شبابه. أما مغامراتها التوافقية الأكثر جرأة - على سبيل المثال، التحولات الموسيقية غير المألوفة في "الاعتراف" من قداس سي الصغير - فتتطلع إلى فاغنر ، بل وحتى إلى شونبيرغ ." [ 260 ] ويُخصص التقويم الليتورجي للكنيسة الأسقفية يوم 28 يوليو/تموز عيداً لباخ. [ 261 ] في اليوم نفسه، يُحيي تقويم قديسي بعض الكنائس اللوثرية ، مثل الكنيسة الإنجيلية اللوثرية في أمريكا ، ذكرى باخ وهاندل وهينريش شوتز . [ 262 ] وبحلول عام 2013، تم تسجيل أكثر من 150 مقطوعة موسيقية من كتاب "البيانو المُعدَّل جيدًا" . [ 263 ] وفي عام 2015، أُضيفت نسخة باخ الشخصية المكتوبة بخط يده من قداس سي الصغير، والمحفوظة في مكتبة برلين الحكومية ، إلى سجل ذاكرة العالم التابع لليونسكو . [ 264 ] وفي 21 مارس 2019، احتُفي بباخ من خلال شعار جوجل التفاعلي الذي استخدم تقنية التعلّم الآلي لتأليف لحن بأسلوبه المميز. [ 265 ]

انظر أيضاً

مراجع

ملحوظات

  1. ↑ النطق الألماني: [ ˈjoːhan zeˈbasti̯an ˈbax ]ⓘ . يُنطق اللقب / b ɑː x / BAHKH [ 2 ] [ 3 ] أو / b ɑː k / BAHK [ 4 ] باللغة الإنجليزية.
  2. ↑ تاريخ ميلاد باخ - 21 مارس 1685 - هو وفقًا للتقويم اليولياني ( النمط القديم )، الذي كان مُستخدمًا في المناطق الألمانية وقت ولادته. ابتداءً من 18 فبراير 1700، اعتمدت ألمانيا البروتستانتية التقويم الغريغوري ، والذي بموجبه يكون تاريخ ميلاد باخ هو 31 مارس 1685 ( النمط الجديد ). [ 8 ]
  3. ↑ وفقًا لعالم الموسيقى ماركوس راثي، "السبب الرئيسي لذلك بسيط للغاية: لم يكن باخ في وضع يسمح له بتأليف [أوبرا]. إما أنه شغل مناصب كنسية لم يكن مُلزمًا فيها بتأليف أعمال مسرحية دنيوية (كما في مولهاوزن أو لايبزيغ)، أو أنه عمل في بلاطات لم تكن عروض الأوبرا المنتظمة شائعة فيها، كما في كوتن وفايمار." [ 120 ] ومع ذلك، يُشير راثي إلى أن باخ كان مُلمًا جيدًا باتجاهات الأوبرا الألمانية المعاصرة؛ [ 120 ] فقد كان صديقًا لمؤلف الأوبرا الألماني البارز يوهان أدولف هاسه ، وربما حضر العرض الأول لأوبرا كليوفيدي لهاسه في دريسدن. [ 121 ] للاطلاع على صلة باخ-هاسه، انظر جيك 2006 ، ص 419
  4. ^ بالنسبة لقضايا تصنيف مقطوعات باخ معينة على أنها أوركسترا أو حجرة Breig 1997 ، pp. 123–126، Vogt 1988 ، pp. 13–15 and Breig 2016 ، § “Kammermusik”.
  5. ↑ على الرغم من شيوع هذا التصنيف منذ نشر سيرة باخ الرائدة لفيليب سبيتا ،يحذر وولف من التصنيفات الجامدة من هذا النوع، لأنها ساهمت في تحديد تواريخ مشكوك فيها، لا سيما بين الأعمال الصوتية والآلية. [ 126 ] [ 127 ]
  6. ↑ وفقًا لـ CPE Bach ، شملت دراساته المبكرة أيضًا موسيقى فريدريش نيكولاس برونز من شمال ألمانيا ، وموسيقيين من جنوب ألمانيا مثل يوهان كاسبار كيرل ، ويوهان ياكوب فروبرغر ، وخاصة يوهان باتشلبل (الذي درس على يديه يوهان كريستوف). [ 132 ] كما كان على دراية بموسيقى يوهان كوناو ويوهان كاسبار فرديناند فيشر .
  7. ^ انظر شفايتزر 1911 (طبعات 1905 و1908؛ تيري 1928 ؛ دور 1981 ؛ دور وجونز 2006 (الترجمة الإنجليزية)؛ وولف 1991 ؛ وولف 2000 ؛ ويليامز 1980 ؛ بات 1997
  8. ↑ انظر وولف 2000 ؛ ويليامز 2003أ ؛ ويليامز 2007 ؛ ويليامز 2016 ؛ غاردينر 2013

الاقتباسات

  1. ↑ وولف وإيمري 2001 ، "10. الأيقونات".
  2. ↑ "باخ، يوهان سيباستيان" . ليكسيكو . مؤرشف من الأصل في 11 مايو 2016. تم الاسترجاع في 3 مايو 2016 .
  3. ↑ "باخ" . Dictionary.com . مؤرشف من الأصل في 26 مارس 2019. تم الاطلاع عليه في 3 مايو 2016 .
  4. ↑ "باخ" . قاموس Merriam-Webster.com . Merriam-Webster. مؤرشف من الأصل في 30 أبريل 2025. تم الاسترجاع في 20 أغسطس 2025 .
  5. 1 2 3 4 5 6 7 ماكاي، كوري. "استقبال باخ في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر". مؤرشف في 2 فبراير 2010 على موقع Wayback Machine.
  6. ↑ وولف 2000 ، ص 15.
  7. ↑ Geck 2006 ، ص 36؛ Gardiner 2013 ، ص 18؛ Williams 2016 ، ص 13؛ Wolff 2000 ، ص 15-16.
  8. ↑ وولف 2000 ، ص 525.
  9. 1 2 بويد 1999 ، ص 5-6.
  10. ↑ وولف 2000 ، ص 5.
  11. ↑ ويليامز 2016 ، ص 13.
  12. ↑ بويد 1999 ، ص 3-4.
  13. ↑ وولف وآخرون 2018 ، الجزء الثاني. قائمة بجميع أفراد الأسرة مرتبة أبجديًا حسب الاسم الأول.
  14. 1 2 بويد 1999 ، ص. 6.
  15. 1 2 3 4 وولف وإيمري 2001 .
  16. 1 2 مايلز 1962 ، ص 86-87.
  17. ↑ بويد 1999 ، ص 7-8.
  18. ↑ ديفيد، مندل وولف 1998 ، ص 299.
  19. ↑ وولف 2000 ، ص 45.
  20. ↑ وولف 2000 ، ص 19، 46.
  21. ↑ وولف 2000 ، ص 73.
  22. ↑ وولف 2000 ، ص 170.
  23. ^ سبيتا 1899 أ ، ص 186-187.
  24. ↑ وولف 2000 ، ص 41-43.
  25. 1 2 عيد 2001 ، الفصل الأول
  26. ↑ بويد 1999 ، ص 11-13.
  27. ↑ "باحثون يعثرون على أقدم مخطوطات باخ" (بيان صحفي). 2006.
  28. ↑ وولف 2000 ، ص 55-56.
  29. 1 2 3 4 5 "يوهان سيباستيان باخ: سيرة ذاتية مفصلة وغنية بالمعلومات" . موقع موسيقى الباروك . مؤرشف من الأصل في 20 فبراير 2012. تم الاطلاع عليه في 19 فبراير 2012 .
  30. ↑ فوركل 1920 ، الجدول السابع، ص 309 .
  31. ↑ Spitta 1899b ، ص 11.
  32. ↑ جيرينجر 1966 ، ص 50.
  33. ↑ وولف 1983 ، ص 98، 111.
  34. ↑ ريتش 1995 ، ص 27.
  35. ↑ بويد 1999 ، ص 15-16.
  36. ↑ تشيابوسو 1968 ، ص 62.
  37. ↑ ويليامز 2003 أ ، ص 40.
  38. ↑ وولف 2000 ، ص 96.
  39. ↑ وولف 2000 ، ص 83 وما بعدها 
  40. ^ سنايدر، كيرالا ج. (2007). ديتريش بوكستيهود: عازف أرغن في لوبيك ( الطبعة الثانية). مطبعة جامعة روتشستر. ص 104 – 106. ISBN   978-1-58046-253-2تمت أرشفة هذا النص من المصدر الأصلي بتاريخ 28 سبتمبر 2015 .
  41. ↑ رحلة: جان آدامز رينكن، مؤرشفة في 22 مايو 2006 على موقع Wayback Machine ، بقلم تيموثي أ. سميث
  42. 1 2 وولف 2000 ، الصفحات 102-104 
  43. ↑ ويليامز 2003 أ ، ص 38-39 . 
  44. ↑ العمل الرقمي لباخ 00005 على الموقع www.bach-digital.de
  45. ^ إيسوياما، تاداشي (1995). "Cantata No. 71: Gott ist mein König (BWV 71)" (PDF) . باخ كانتاتاس . تم الاسترجاع في 22 مارس 2016 .
  46. 1 2 إيمانس وهيمكي 2015 ، ص 227-234.
  47. ↑ بيتر ف. ويليامز (1980) موسيقى الأرغن ليوهان سيباستيان باخ الجزء الأول: BWV 525-598، 802-805 وما إلى ذلك ، مطبعة جامعة كامبريدج، الصفحات 283-285
  48. ^ "باخ: Orgelkonzerte BWV 592-596 / يوهانس إرنست كولر" . HBDirect. 19 أيار/مايو 1998 مؤرشفة من الأصلي في 24 مارس 2012 . تم الاسترجاع 18 أغسطس 2010 .
  49. ↑ "تاريخ منزل باخ" . منزل باخ فايمار . مؤرشف من الأصل في 26 نوفمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 10 أغسطس 2015 .
  50. ↑ ثورنبورغ، إيلين . "موسيقى الباروك - الجزء الأول" . الموسيقى في عالمنا . جامعة ولاية سان دييغو. مؤرشف من الأصل في 5 سبتمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 24 ديسمبر 2014 .
  51. ↑ تشيابوسو 1968 ، ص 168.
  52. ↑ شفايتزر 1923 ، ص 331.
  53. ↑ كوستر، يان. "فايمار (II) 1708–1717" . أرشيف ومراجع يوهان سيباستيان باخ . مؤرشف من الأصل في 28 مارس 2014. تم الاطلاع عليه في 11 أبريل 2014 .
  54. 1 2 سادي، جولي آن ، محررة. (1998). دليل موسيقى الباروك . مطبعة جامعة كاليفورنيا. ص 205. ISBN  978-0-520-21414-9تمت أرشفة هذا النص من المصدر الأصلي في 14 مايو 2015.
  55. ↑ وولف 2000 ، ص 147، 156.
  56. ↑ وولف 1991 ، ص 30 
  57. ↑ غاردينر، جون إليوت (2010). "كانتاتات يوم عيد الميلاد: هيردركيرشه، فايمار" (ملف PDF) . الصفحات 1-2 . مؤرشف (ملف PDF) من الأصل في 24 سبتمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 27 ديسمبر 2014 . 
  58. ↑ وولف، كريستوف (1996). "من قائد أوركسترا إلى قائد جوقة توماس: إنتاج كانتاتا باخ 1713-1723" (ملف PDF) . الصفحات 15-16 . مؤرشف (ملف PDF) من الأصل في 24 سبتمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 27 ديسمبر 2014 . 
  59. ↑ ديفيد، مندل وولف 1998 ، ص 80.
  60. ↑ مايلز 1962 ، ص 57.
  61. ↑ بويد 1999 ، ص 74.
  62. ↑ دلال 2018 .
  63. ^ فان تيل 2007 ، ص 69 ، 372.
  64. ↑ Dent 2004 ، ص 23.
  65. ↑ Spaeth 1937 ، ص 37.
  66. 1 2 3 وولف 2013 ، ص 253 
  67. ^ سبيتا 1899 ب ، ص 192-193 . 
  68. ^ ألفريد دورفل . Bach-Gesellschaft Ausgabe المجلد 27: Thematisches Verzeichniss der Kirchencantaten رقم 1–120 . بريتكوبف وهارتل ، 1878. المقدمة، ص. سادسا
  69. ↑ Spitta 1899b ، ص 265 . 
  70. ↑ بويد 1999 ، ص 72.
  71. ↑ "يوهان سيباستيان باخ (1685-1750)" . المكتبة البريطانية : معرض الصور على الإنترنت. مؤرشف من الأصل في 29 يناير 2016. تم الاطلاع عليه في 16 يونيو 2021 .
  72. ↑ وولف 2013 ، ص 348.
  73. ↑ وولف 2013 ، ص 349.
  74. ↑ وولف 2013 ، ص 345.
  75. ↑ وولف 2002 ، ص 237-240 . 
  76. 1 2 3 وولف 2002 ، ص 269-273 . 
  77. 1 2 3 4 هوفمان 2006 ، ص. 5.
  78. ^ دور وجونز 2006 ، ص. 666.
  79. ↑ وولف 2002 ، ص 275-278 . 
  80. ↑ جونز 2007 ، ص 144 . 
  81. ↑ وولف 2002 ، ص 275 . 
  82. ↑ ليفر، روبن أ. (1999). "آلام القديس متى". في بويد، مالكولم (محرر). رفقاء أكسفورد للملحنين: يوهان سيباستيان باخ . مطبعة جامعة أكسفورد. ص 430. حتى عام 1975، كان يُعتقد أن آلام القديس متى قد أُلفت في الأصل ليوم الجمعة العظيمة عام 1729، لكن الأبحاث الحديثة تشير بقوة إلى أنها عُزفت قبل ذلك بعامين. 
  83. ↑ العمل رقم 01680 على موقع Bach Digital الإلكتروني ، 17 أكتوبر 2015
  84. 1 2 "قداس باخ في سلم سي الصغير BWV 232" . موقع موسيقى الباروك . مؤرشف من الأصل في 7 مارس 2012. تم الاطلاع عليه في 21 فبراير 2012 .
  85. ↑ عمل باخ الرقمي 00079
  86. ↑ US-PRu M 3.1. B2 C5. 1739q مؤرشف بتاريخ 11 سبتمبر 2017 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine) علىموقع Bach Digital الإلكتروني
  87. ↑ GB-Lbl Add. MS. 35021 مؤرشف في 11 سبتمبر 2017 على موقع Wayback Machine فيموقع Bach Digital الإلكتروني
  88. ↑ غلوكنر 2001
  89. ↑ DB Mus. ms. 16714 مؤرشف بتاريخ 11 سبتمبر 2017 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine) علىموقع باخ الرقمي.
  90. ↑ D-Cv AV,1109,(1), 1a مؤرشف في 18 نوفمبر 2016 على موقع Wayback Machine و 1b مؤرشف في 18 نوفمبر 2016 على موقع Wayback Machine علىموقع Bach Digital الإلكتروني
  91. ↑ DB Mus. ms. Bach P 195 مؤرشفة في 18 نوفمبر 2016 على موقعباخ الرقمي ( Wayback Machine).
  92. ↑ DB Mus. ms. 1160 مؤرشف في 4 مارس 2016 على موقعباخ الرقمي ( Wayback Machine).
  93. ↑ D-WFe 191 مؤرشف في 11 سبتمبر 2017 في Wayback Machine على موقع Bach Digital الإلكتروني ( RISM 250000899 ) 
  94. ↑ D-Bsa SA 301، الجزء 1، مؤرشف بتاريخ 18 نوفمبر 2016 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine) ، والجزء 2، مؤرشف بتاريخ 18 نوفمبر 2016 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine) علىموقع Bach Digital الإلكتروني
  95. ^ Neuaufgefundenes Bach-Autograph in Weißenfels أرشفة 11 سبتمبر 2017 في آلة Wayback. في ليزا .gerda-henkel-stiftung .de
  96. ↑ F-Pn Ms. 17669 مؤرشف في 11 سبتمبر 2017 على موقع Wayback Machine التابع لموقع Bach Digital الإلكتروني
  97. ↑ DB N. Mus. ms. 468 مؤرشف في 11 سبتمبر 2017 على موقع Wayback Machine ، ومؤرشف أيضًا بواسطة Privatbesitz C. Thiele, BWV deest (NBA Serie II:5) بتاريخ 11 سبتمبر 2017 علىموقع Bach Digital الإلكتروني .
  98. ↑ DB N. Mus. ms. 307 مؤرشف في 8 ديسمبر 2015 على موقع Wayback Machine التابعلموقع Bach Digital الإلكتروني
  99. ↑ مخطوطة باخ رقم 271، الجزء 2، محفوظة في 11 سبتمبر 2017 على موقعباخ الرقمي ( Wayback Machine).
  100. ↑ مخطوطة DB Mus. رقم 30199، الجزء 14، مؤرشفة بتاريخ 11 سبتمبر 2017 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine) ، ومخطوطة DB Mus. رقم 17155/16، مؤرشفة بتاريخ 11 سبتمبر 2017 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine) علىموقع Bach Digital الإلكتروني.
  101. ↑ DB Mus. ms. 7918 مؤرشف في 11 سبتمبر 2017 على موقعباخ الرقمي ( Wayback Machine).
  102. ↑ Musikalische Bibliothek ، III.2 [ 1746 ] ، 353. مؤرشف في 16 يناير 2013 في Wayback Machine ، Felbick 2012، 284. في عام 1746، أعلن ميزلر عن عضوية ثلاثة أعضاء مشهورين، Musikalische Bibliothek ، III.2 [ 1746 ] ، 357. مؤرشف في 16 يناير 2013 في Wayback Machine .
  103. ^ Musikalische Bibliothek ، IV.1 [1754]، 108 وعلامة التبويب. الرابع، الشكل. 16 ( المصدر على الإنترنت ) ; رسالة ميزلر إلى سبيز، 29 يونيو 1748، في: هانز رودولف يونج وهانس إيبرهارد دينتلر: موجز فون لورينز ميزلر وزيتجينوسن آن مينراد شبيس ، في: Studi musici 2003، Nr. 32، 115.
  104. ↑ ديفيد، مندل وولف 1998 ، ص 224.
  105. ↑ US-PRscheide BWV 645–650 مؤرشف في 11 سبتمبر 2017 في Wayback Machine (النسخة الأصلية من ترانيم شوبلر مع تصحيحات وإضافات باخ المكتوبة بخط اليد من قبل أغسطس 1748 - الوصف موجود على موقع Bach Digital الإلكتروني )
  106. ^ بريج، فيرنر (2010). " مقدمة أرشفة 22 فبراير 2018 في آلة Wayback. " (الصفحات 14، 17-18) في المجلد. 6: Clavierübung III، Schübler-Chorales، Canonische Veränderungen أرشفة 11 سبتمبر 2017 في آلة Wayback. ليوهان سيباستيان باخ: أعمال الأعضاء الكاملة. أرشفة 5 سبتمبر 2015 في آلة Wayback .. Breitkopf .
  107. 1 2 باخ, كارل فيليب إيمانويل ; أجريكولا، يوهان فريدريش (1754). "نيكرولوج" . Musikalische Bibliothek (في المانيا). IV.1 . Mizlerischer Bücherverlag: 158– 173.نُشرت الترجمة في ديفيد، مندل وولف 1998 ، ص 299 . 
  108. ^ هانز غونتر هوك: “Neue Studien zur Kunst der Fuge BWV 1080”، في: Beiträge zur Musikwissenschaft 17 (1975)، 95–115؛ هانز إبرهارد دينتلر: “Johann Sebastian Bachs Kunst der Fuge – Ein pythagoreisches Werk und seine Verwirklichung”، ماينز 2004؛ هانز إيبرهارد دينتلر: "Johann Sebastian Bachs Musicalisches Opfer – Musik als Abbild der Sphärenharmonie"، ماينز 2008.
  109. ↑ تشيابوسو 1968 ، ص 277.
  110. ↑ راثي، ماركوس (15 يوليو 2014). قداس يوهان سيباستيان باخ في سلم سي الصغير: أعظم عمل فني على مر العصور وعلى مر الشعوب (ملف PDF) . محاضرة تانغمان. مؤرشف من الأصل (ملف PDF) بتاريخ 15 يوليو 2014.
  111. ↑ وولف 2000 ، ص 442 ، من ديفيد، مندل وولف 1998 . 
  112. ↑ زيغرز، ريتشارد إتش سي (2005). "عيون يوهان سيباستيان باخ". أرشيف طب العيون . 123 (10): 1427-1430 . doi : 10.1001/archopht.123.10.1427 . ISSN 0003-9950 . PMID 16219736 .  
  113. ↑ هانفورد، جان. "يوهان سيباستيان باخ: التسلسل الزمني لحياته" . الصفحة الرئيسية ليوهان سيباستيان باخ . مؤرشف من الأصل في 26 فبراير 2012. تم الاطلاع عليه في 8 مارس 2012 .
  114. ↑ "يوهان سيباستيان باخ – تسلسل زمني | باخ-أرشيف لايبزيغ" [ يوهان سيباستيان باخ – تسلسل زمني | أرشيف باخ لايبزيغ ] . www.bach-leipzig.de . تم الاسترجاع في 16 سبتمبر 2025 .
  115. ↑ ديفيد، مندل وولف 1998 ، ص 188.
  116. ↑ Spitta 1899c ، ص 274 . 
  117. ↑ زيغرز، ريتشارد إتش سي؛ ماس، ماريو؛ كوبمان، إيه جي ؛ ومات، جورج جيه ​​آر (2009). " هل الرفات المزعومة ليوهان سيباستيان باخ أصلية؟" ( ملف PDF) . المجلة الطبية الأسترالية . 190 (4): 213-216 . doi : 10.5694/j.1326-5377.2009.tb02354.x . PMID 19220191. S2CID 7925258. مؤرشف (ملف PDF) من الأصل في 2 ديسمبر 2013.  
  118. ↑ ديفيد، مندل وولف 1998 ، ص 191-197.
  119. ↑ "هل ترك باخ حقًا فن الفوجة غير مكتمل؟" . فن الفوجة . الإعلام العام الأمريكي. مؤرشف من الأصل في 8 ديسمبر 2013. تم الاطلاع عليه في 28 مارس 2014 .
  120. 1 2 Rathey 2016 ، ص. 35.
  121. ↑ بويد 2000 ، ص 165.
  122. 1 2 كريست وستوف 2011 ، § "مقدمة".
  123. 1 2 وولف وإيمري 2001 ، §15 "الموتيتات، والكورالات، والأغاني".
  124. ↑ وولف 1991 ، ص 5-7.
  125. 1 2 3 4 5 6 7 8 وولف وإيمري 2001 ، §12 "الخلفية، الأسلوب، التأثيرات".
  126. ↑ وولف 1985 ، ص 165-166.
  127. ↑ وولف 1991 ، ص 6-7.
  128. ^ بريج 2016 ، § “Allgemeine Aspekte”.
  129. ↑ وولف 1991 ، ص 390.
  130. ↑ Beißwenger 2016 ، ص 261.
  131. ↑ ويليامز 2003 أ ، ص 39-40.
  132. ↑ وولف 2000 ، ص 19.
  133. 1 2 ليدبيتر 2009 ، ص. السابع، 62-63.
  134. 1 2 ويليامز 2003 أ ، ص 198-199.
  135. ↑ جونز، الصفحات 139-140 و145-146
  136. ↑ ويليامز 2003 أ ، ص 74.
  137. ↑ جيك 2006 ، ص 23.
  138. ↑ وولف وإيمري 2001 ، §16 "موسيقى الأرغن".
  139. ↑ بويد 2000 ، ص 244.
  140. ↑ ووكر 2001 ، §5 "العصر الذهبي: أوائل القرن الثامن عشر".
  141. 1 2 سبيتا 1899 ج ، المجلد. 3، الملحق الثاني عشر، ص. 315 .
  142. 1 2 عيدام 2001 ، الفصل الرابع.
  143. 1 2 دونينجتون 1982 ، ص. 91.
  144. 1 2 شولنبرغ 2006 ، ص. 1–2..
  145. 1 2 ليستر 1999 ، الصفحات 3-24 
  146. 1 2 عيدام 2001 ، الفصل 30.
  147. 1 2 دون أو. فرانكلين. "نص أوبرا آلام يوحنا لباخ ومذهب المصالحة: منظور تاريخي"، الصفحات 179-203. مؤرشف في 31 يناير 2016 في Wayback Machine في وقائع الأكاديمية الملكية الهولندية للفنون والعلوم، المجلد 143، حرره أ. أ. كليمنت، 1995.
  148. ↑ بلانينغ، تي سي دبليو ( 2008). انتصار الموسيقى: صعود الملحنين والموسيقيين وفنهم . مطبعة بيلكناب التابعة لجامعة هارفارد. ص 272. ISBN  978-0-674-03104-3وبالطبع كان أعظم أستاذ في التناغم والتناغم المتعدد الأصوات على مر العصور هو يوهان سيباستيان باخ، " هوميروس الموسيقى".
  149. ↑ إيمانس وهيمكي 2015 ، ص 227 . 
  150. ↑ "يوهان سيباستيان باخ (1685-1750)" . المكتبة البريطانية . مؤرشف من الأصل في 2 أغسطس 2020. تم الاطلاع عليه في 23 يونيو 2021 .
  151. ↑ هيرل 2004 ، ص 123.
  152. ↑ فولر ميتلاند، جيه إيه ، محرر. (1911). "يوهان سيباستيان باخ" . قاموس غروف للموسيقى والموسيقيين . المجلد 1. دار ماكميلان للنشر . ص 154.  
  153. ↑ Leaver 2007 ، ص 280، 289–291.
  154. ↑ إي، مات (14 يناير 2019). "دليل المبتدئين للتناغم الرباعي: التدوين، النطاقات، القواعد والنصائح" . مدرسة التأليف الموسيقي . تم الاطلاع عليه في 30 نوفمبر 2024 .
  155. ↑ مارشال وليفر 2001 .
  156. ↑ هويزنغا، توم. "دليل الزائر إلى آلام القديس متى" . موسيقى NPR . الإذاعة الوطنية العامة . مؤرشف من الأصل في 27 فبراير 2012. تم الاسترجاع في 25 فبراير 2012 .
  157. ↑ تراوبمان-كار، كارول. "كتاب البيانو المعدّل جيدًا BWV 846–869" . باخ 101. جوقة باخ في بيت لحم. مؤرشف من الأصل في 2 يوليو 2013. تم الاطلاع عليه في 23 ديسمبر 2014 .
  158. ^ كليمنس رومين. ملاحظات خطية لـ Tilge، Höchster، meine Sünden، BWV 1083 (بعد Stabat Mater لـ Pergolesi) . الكلاسيكيات الرائعة ، 2000. (إعادة إصدار 2014: JS Bach Complete Edition . “ملاحظات خطية” أرشفة 22 نوفمبر 2015 في آلة Wayback. ص. 54)
  159. ↑ جوبي هاري. ترانيم بلاط سانت بطرسبرغ وتقاليد الترانيم الكنسية السلافية الشرقية . مؤرشف في 20 فبراير 2016 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine). فنلندا: جامعة توركو (2011)، ص 24.
  160. ^ كريستوف روجر (محرر): “يوهان سيباستيان باخ” في Harenberg Klaviermusikführer . هارينبيرج، دورتموند 1984، ISBN 3-611-00679-3، الصفحات 85-86
  161. ↑ عيدام 2001 ، الفصل التاسع.
  162. 1 2 مارشال، روبرت ل. (1989). فرانكلين، دون أو. (محرر). حول أصل ترنيمة باخ "Magnificat" : تحدي ملحن لوثري . المجلد: دراسات باخ. مطبعة جامعة كامبريدج. الصفحات 3-17 . ISBN   978-0-521-34105-9تمت أرشفة هذا النص من المصدر الأصلي بتاريخ 29 أبريل 2016 .
  163. ↑ عيدام 2001 ، الفصل الثالث.
  164. ^ Klavierbüchlein für WF Bach أرشفة 18 نوفمبر 2015 في آلة Wayback . على www.bachdigital.de
  165. ↑ "كونشيرتو في سلم ري الصغير" . جمعية باخ الهولندية .
  166. ^ كوهناو ، يوهان (1700)، دير ميوزيكاليش كواك سالبر
  167. ↑ عيدام 2001 ، الفصل الثامن عشر.
  168. ↑ أندريه إسوار (عضو) وLe Parlement de Musique بقيادة مارتن جيستر. يوهان سيباستيان باخ: العمل من أجل الأورج والأوركسترا . Calliope 1993. ملاحظات الخطوط الملاحية المنتظمة من قبل جيل كانتاجريل .
  169. ^ جورج فريدريك هاندل . 6 كونشيرتو الأرغن، مرجع سابق. 4 علىموقع IMSLP
  170. ↑ بيتر وولني ، "حفلات موسيقية للهاربسيكورد"، مؤرشف في 22 سبتمبر 2015 في Wayback Machine، ملاحظات كتيب تسجيل أندرياس ستاير لعام 2015 للحفلات الموسيقية، Harmonia mundi HMC 902181.82
  171. ↑ BWV995 مؤرشف في 4 سبتمبر 2009 على موقع Wayback Machine في JSBach.org . تم الاطلاع عليه في 23 نوفمبر 2015.
  172. ↑ "هل قصد باخ أن تُؤدّى مقطوعة فن الفوجة ؟" . فن الفوجة . الإعلام العام الأمريكي. مؤرشف من الأصل في 3 ديسمبر 2013. تم الاطلاع عليه في 28 مارس 2014 .
  173. ↑ ووكر 2001 ، §6: أواخر القرن الثامن عشر.
  174. ↑ فوركل 1920 ، ص 73-74 . 
  175. ↑ باخ ديجيتال وورك 01677 على الموقع www.bachdigital.de
  176. ↑ ويليامز 1980 ، ص 217 
  177. ^ باسو ، ألبرتو (1979). Frau Musika: La vita e le opere di JS Bach (باللغة الإيطالية). المجلد. 1. بتوقيت شرق الولايات المتحدة. ص. 493. ردمك   978-88-7063-011-4.
  178. ↑ بيكاندر 1729
  179. ↑ "Fugue, n ." قاموس أكسفورد الإنجليزي المختصر ، الطبعة الحادية عشرة المنقحة، تحرير كاثرين سوانز وأنجوس ستيفنسون (مطبعة جامعة أكسفورد، 2006). "مرجع أكسفورد على الإنترنت، الوصول باشتراك" . تم الاطلاع عليه في 16 مارس 2007 .
  180. ↑ Gedalge 1964 ، ص 7. 
  181. ↑ "فوغا"، قاموس أكسفورد المختصر للموسيقى ، الطبعة الرابعة، تحرير مايكل كينيدي ( مطبعة جامعة أكسفورد ، 1996). ISBN 0-19-280037-Xكينيدي، مايكل ؛ كينيدي، جويس بورن (2007). مرجع أكسفورد الإلكتروني، اشتراك متاح . مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-920383-3تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 مارس 2007 .
  182. ↑ ووكر 2001 ، §1: تحليل لحن كلاسيكي.
  183. ↑ "فوغا | موسيقى" . موسوعة بريتانيكا . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 مايو 2019 .
  184. ↑ ووكر 2001 .
  185. ↑ فوركل 1920 ، ص 10-11 . 
  186. ↑ أعمال أوغست فيلهلم : قائمة في مشروع مكتبة النوتات الموسيقية الدولية
  187. ↑ "Victor Matrix B-13892. Air for G String / Jan Kubelík" . Discography of American Historical Recordings . Retrieved 3 October 2020 .يحتوي على عدة نسخ صوتية من هذا التسجيل.
  188. ↑ "نتائج البحث عن BACH, JS (arr.Wilhelmj)" . CHARM . تم الاطلاع عليه بتاريخ 3 أكتوبر 2020 .
  189. ↑ فوركل 1920 ، ص 140-141 . 
  190. ^ زيندر، جان كلود (2011) التوكاتا والفوج / الأعمال الفردية . أرشفة 23 نوفمبر 2015 في آلة Wayback . لايبزيغ وبرايتكوبف وهارتل . مقدمة ص. 20.
  191. ^ أولريش برينز ويواخيم دورفمولر وكونراد كوستر (1985). Die Tonfolge B–A–C–H in Kompositionen des 17.bis 20. Jahrhunderts: ein Verzeichnis ، in: 300 Jahre Sebastian Bach (كتالوج المعرض)، الصفحات من 389 إلى 419. رقم ISBN 3-7952-0459-3
  192. 1 2 3 4 EB (1911) .
  193. 1 2 دامان، غاي (24 فبراير 2011). "سي بي إي باخ: مثل الأب، مثل الابن" . صحيفة الغارديان .
  194. ↑ روخليتز (1824-1832) ، الصفحات 308 وما بعدها، نقلاً عن أوتينبيرغ (1987) ، الصفحات 98 و191
  195. ↑ جيك 2003 ، ص 141 . 
  196. ↑ يوهان سيباستيان باخ. رسالة إلى أغسطس الثالث ملك بولندا. 27 يوليو 1733؛ مقتبس في هانز تي. ديفيد وآرثر مندل ، قارئ باخ: حياة يوهان سيباستيان باخ في الرسائل والوثائق . دبليو دبليو نورتون، 1945، ص 128؛ مقتبس في ديفيد، مندل وولف 1998 ، ص 158 . 
  197. ^ يوهان أدولف شيبي . الصفحات من 46 إلى 47 في Critischer Musicus VI، 14 مايو 1737. مقتبس في Eidam 2001 ، الفصل. الثاني والعشرون .
  198. ^ يوهان ماثيسون . Das Beschützte Orchestre، oder desselben Zweyte Eröffnung ، الحاشية السفلية ص. 222 هامبورغ: شيلر، 1717.
  199. ^ لورينز كريستوف ميزلر . المكتبة الموسيقية . المجلد الأول، الجزء 4، ص 61-73. لايبزيغ، أبريل 1738. تتضمن إعادة طبع لكتاب يوهان أبراهام بيرنباوم Unpartheyische Anmerckungen über eine bedenckliche stelle in dem Sechsten stück des Critischen Musicus. أرشفة 1 فبراير 2014 في آلة Wayback. نشرت في أوائل يناير من نفس العام.
  200. ↑ كان يُنظر إلى باخ على أنه "قديم حتى في حياته". ( موريس 2005 ، ص 2 ). 
  201. ↑ وولف 2000 ، ص 456-461.
  202. 1 2 فوركل 1920 ، ص 85-86 . 
  203. ↑ "باخ، كارل فيليب إيمانويل" . باخ ديجيتال . أرشيف باخ ؛ وآخرون. 6 أبريل 2020.
  204. ↑ وولف 2005 .
  205. ↑ بيتر وولني. "الفصل الثاني عشر: عروض فيلهلم فريدمان باخ في هاله لأعمال والده الكانتاتية"، الصفحات 202-228 في دراسات باخ 2 ، تحرير دانيال ر. ميلاميد. مطبعة جامعة كامبريدج 2006. ISBN 978-0-521-02891-2
  206. ↑ فوركل 1920 ، ص 139 . 
  207. ↑ وولف 2013 ، ص 459.
  208. 1 2 3 4 كريستوف وولف . "عبادة باخ في برلين أواخر القرن الثامن عشر: صالون سارة ليفي الموسيقي". مؤرشف في 4 مارس 2016 في Wayback Machine في نشرة الأكاديمية الأمريكية . ربيع 2005. الصفحات 26-31.
  209. 1 2 أبليجيت 2005 ، ص 14 
  210. ^ سبيتا 1899 ب ، ص 518-519 ، 611 . 
  211. ↑ A-Wgm A 169 b (III 31685) مؤرشف في 8 ديسمبر 2015 على موقع Wayback Machine على الرابط www.bachdigital.de
  212. ↑ مقدمات وفوجات، K.404a : نوتات موسيقية في مشروع مكتبة النوتات الموسيقية الدولية
  213. ^ كوشيل، لودفيج ريتر فون (1862). Chronologisch-thematisches Verzeichniss sämmtlicher Tonwerke Wolfgang Amade Mozart (باللغة الألمانية). بريتكوبف وهارتل . او سي ال سي 3309798 . أرشفة من الأصلي في 29 أبريل 2016. ، رقم 405، الصفحات 328-329
  214. ↑ "باخ، وموزارت، و"القابلة الموسيقية"تمت أرشفة هذا النص من النسخة الأصلية في 4 نوفمبر 2015.
  215. ↑ براون، أ. بيتر، ذخيرة السيمفونيات (المجلد 2). مطبعة جامعة إنديانا ( ISBN) 978-0-253-33487-9), ص 423–432 (2002).
  216. 1 2 Schenk, Winston & Winston 1959 ، ص 452 
  217. ↑ دانيال هارتز . موزارت، هايدن، وبيتهوفن المبكر: 1781-1802 ، ص 678. دبليو دبليو نورتون، 2008. ISBN 978-0-393-28578-9
  218. ↑ كيرست 1904 ، ص 101.
  219. ↑ إدوارد نويل غرين. الإكمال اللوني في الموسيقى الصوتية المتأخرة لهايدن وموزارت: دراسة فنية وفلسفية وتاريخية ، ص 273. جامعة نيويورك. ISBN 978-0-549-79451-6
  220. ↑ جيك 2006 ، ص 9-10.
  221. ↑ كريست وستوف 2011 .
  222. ↑ شنايدر 1907 ، ص 94 . 
  223. ↑ شنايدر 1907 ، ص 96-97 . 
  224. ↑ شنايدر 1907 ، ص 100 . 
  225. ↑ فوركل 1920 ، ص. xvii . 
  226. ↑ فيليكس مندلسون بارتولدي . Magnificat، MWV A2، حرره بيترو زابالا. كاروس، 1996. مقدمة، ص. 6
  227. ↑ أبليجيت 2005 ، ص 30-33.
  228. ↑ كتاب يوهان سيباستيان باخ noch wenig bekannte Orgelcompositionen (auch am Pianoforte von einem oder zwei Spielern ausführbar) ، ثلاثة مجلدات، حرره أدولف برنهارد ماركس . لايبزيغ: بريتكوبف وهارتل ، ١٨٣٣.
  229. ↑ تاروسكين 2009 ، ص 333. 
  230. ↑ Kupferberg 1985 ، ص 126.
  231. ↑ دوموكوس 2019 .
  232. ↑ غاردينر 2013 ، ص 256.
  233. ↑ Leisinger 1998 ، ص 3.
  234. ^ Wie schön leuchtet der Morgenstern ، Bach Digital Work 00000001 على www.bachdigital.de
  235. ^ سبيتا 1899أ ، 1899ب ، 1899ج (أول منشور باللغة الألمانية، في مجلدين: لايبزيغ وبرايتكوبف وهارتل 1873 و1880)
  236. ↑ غاردينر 2013 ، ص 153.
  237. ↑ "ألبوم Game Changers لروبرت جونسون وبابلو كاسالس يحتفل بمرور 70 عامًا" . موسيقى NPR . الإذاعة الوطنية العامة . مؤرشف من الأصل في 24 فبراير 2012. تم الاطلاع عليه في 22 فبراير 2012 .
  238. ↑ توماسيني، أنتوني (2018). الملحنون الذين لا غنى عنهم: دليل شخصي . ص 39. 
  239. ↑ سيبمان، جيريمي (يناير 1990). "غلين غولد وحق المؤدي". مجلة تايمز الموسيقية . 131 (1763). مجلة تايمز الموسيقية، المجلد 131، العدد 1763: 25-27 . doi : 10.2307/965621 . JSTOR 965621 . 
  240. ↑ بازانا 2003 ، ص 153.
  241. ↑ فليمنج، كولين (28 نوفمبر 2003). "إعادة إصدارات: جلين جولد - 'حالة من الدهشة: تنويعات جولدبيرج الكاملة 1955 و1981' [مراجعة]". جولدماين . 29 (24): 63.يمكن الاطلاع على هذه المقالة عبر الإنترنت تحت عنوان: فليمنج، كولين (12 يوليو 2004). "حالة من الدهشة: تنويعات غولدبيرغ الكاملة 1955 و1981" . كل شيء عن موسيقى الجاز : ما وراء موسيقى الجاز .
  242. ↑ أندريس سيغوفيا يعزف باخ . تسجيلات ساغا. 1969. STFID 2160.
  243. ↑ وولف، كريستوف (يوليو 1972). "مراجعات تسجيلات، يوهان سيباستيان باخ: حوادث موسيقية " . المجلة الموسيقية الفصلية . 58 (3): 496-501 . doi : 10.1093/mq/LVIII.3.496 . تاريخ الاسترجاع: 12 أغسطس 2007 .
  244. ↑ ماكومب، تود م. "ما هي الموسيقى القديمة؟ - أداء مستنير تاريخيًا" . أسئلة وأجوبة حول الموسيقى القديمة . مؤرشف من الأصل في 6 يناير 2015. تم الاطلاع عليه في 2 يناير 2015 .
  245. ↑ كولين 1983 ، ص 35.
  246. ↑ فوردهام، جون (7 مارس 2019). "نعي جاك لوسييه / عازف بيانو وملحن فرنسي وظّف الارتجال الجازي والسوينغ في تناغمات باخ الرائعة" . صحيفة الغارديان . تاريخ الاطلاع: 7 مارس 2019 .
  247. ↑ شيبتون، ألين . "باخ والجاز" . عيد ميلاد باخ . إذاعة بي بي سي 3. مؤرشف من الأصل في 24 سبتمبر 2013. تم الاطلاع عليه في 27 ديسمبر 2014 .
  248. ↑ مارتنز، فريدريك هـ. (1919). إتقان الكمان - محادثات مع عازفي الكمان والمعلمين الرئيسيين . فريدريك أ. ستوكس، وشركاه. ص 6. 
  249. ↑ مازولو ، ص 27
  250. 1 2 روكوس دي جروت (2000). "وليس في أي مكان باخ. استقبال باخ في تكوين هولندي من أواخر القرن العشرين بقلم إلمر شونبيرجر" الصفحات من 145 إلى 158 في Tijdschrift van de Koninklijke Vereniging voor Nederlandse Muziekgeschiedenis ، المجلد 50، رقم. 1/2.
  251. ↑ "إصدار باخ" مؤرشف في 10 نوفمبر 2016 على موقع Wayback Machine على الرابط www.musicweb-international.com 1 ديسمبر 2001
  252. ↑ مجموعة باخ 2000 من إنتاج شركة تيلديك عام 1999 ، إصدار محدود . مؤرشفة بتاريخ 12 أكتوبر 2016 على موقع Wayback Machine على الرابط www.amazon.com
  253. ↑ إصدار باخ: الأعمال الكاملة (172 قرصًا مضغوطًا وقرصًا قابلًا للنسخ) مؤرشف في 29 سبتمبر 2015 على موقع Wayback Machine التابع لشركة Hänssler Classic
  254. ↑ "القرص الذهبي: موسيقى من الأرض" . ناسا . مؤرشف من الأصل في 1 يوليو 2013. تم الاطلاع عليه في 26 يوليو 2012 .
  255. ↑ باخ، مؤرشف في 23 أكتوبر 2011 في Wayback Machine ،دليل تسمية الكواكب التابع لهيئة المسح الجيولوجي الأمريكية
  256. ↑ "متصفح قاعدة بيانات الأجسام الصغيرة في مختبر الدفع النفاث" . مؤرشف من الأصل في 24 فبراير 2017.
  257. ↑ قائمة أعمال يوهان سيباستيان باخ وتصنيف : باخ، يوهان سيباستيان علىموقع IMSLP الإلكتروني
  258. ↑ "باخ ديجيتال" . bach-digital.de . باخ ديجيتال . تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 يونيو 2021 .
  259. ↑ توماسيني، أنتوني (21 يناير 2011). "الأعظم" . صحيفة نيويورك تايمز .
  260. ↑ روس، أليكس (25 ديسمبر 2016). "رعب باخ المقدس" . مجلة نيويوركر .
  261. ↑ الأعياد والصيام الصغرى 2018. دار نشر الكنيسة، 17 ديسمبر 2019. رقم ISBN 978-1-64065-235-4.
  262. ↑ "أحد موسيقى الكنيسة" (ملف PDF) . الكنيسة الإنجيلية اللوثرية في أمريكا . 2013.
  263. ↑ موقع باخ كانتاتا الإلكتروني، " كتاب البيانو المعدل جيدًا 1، BWV 846–869 تسجيلات – الجزء 8"
  264. ↑ "مخطوطة أصلية لقداس القداس في سلم سي الصغير (h-Moll-Messe) من تأليف يوهان سيباستيان باخ" . اليونسكو . 2015. تم الاطلاع عليه بتاريخ 31 يناير 2022 .
  265. ↑ "الاحتفال بيوهان سيباستيان باخ" . www.google.com . مؤرشف من الأصل بتاريخ 23 يناير 2021. تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 يوليو 2021 .

مصادر

مبكر

حديث

مقالات
آخر

النتائج

التسجيلات