بونيفاسيو بيمبو

بونيفاسيو بيمبو ، المعروف أيضًا باسم بونفازيو بيمبو ، أو ببساطة بيمبو ، فنان من عصر النهضة في شمال إيطاليا، وُلد في بريشيا عام 1420. كان ابن جيوفاني بيمبو، الرسام النشط في عصره. عمل بونيفاسيو كرسام بشكل رئيسي في كريمونا . حظي برعاية عائلة سفورزا ، وكُلِّف برسم صور شخصية لفرانشيسكو سفورزا وزوجته بيانكا ماريا فيسكونتي . ^{[ 1 ]} يُنسب إليه الفضل في إنتاج مجموعة أوراق التارو لعائلتي فيسكونتي وسفورزا، وهي محفوظة الآن في مجموعة كاري لأوراق اللعب بجامعة ييل . ^{[ 1 ] [ 2 ]} في القرن الماضي، بدأ مؤرخو الفن بالتشكيك في صحة أعماله، معتقدين أن العملين الوحيدين المؤكدين له هما صورتا فرانشيسكو وبيانكا ماريا سفورزا . ^{[ 1 ]} يُعتقد أنه توفي قبل عام 1482.

وُلد بونيفاسيو بيمبو في بريشيا بإيطاليا عام 1420 لعائلة إيطالية من الرسامين. كان ابن جيوفاني بيمبو، الرسام الذي نشط في كريمونا بين عامي 1425 و1449. ^{[ 1 ]} وكان شقيقاه بينيديتو وأندريا رسامين نشطين أيضًا في منطقتي كريمونا وبارما . وكان لبونيفاسيو ابن أخ يُدعى جيوفاني فرانشيسكو بيمبو ، والذي أصبح رسامًا. ويُعتقد أن هناك تسعة فنانين يحملون لقب بيمبو نشطوا في كريمونا من عام 1425 حتى أوائل القرن السابع عشر. ^{[ 1 ]} واستنادًا إلى رسائل كتبها بيمبو، ادعى أنه كان من مؤيدي فرانشيسكو سفورزا عام 1447 بعد وفاة فيليبو ماريا فيسكونتي ، دوق ميلانو . أصبح سفورزا دوق ميلانو عام 1450، وبفضل الدعم الذي قدمه له بيمبو قبل ذلك بسنوات، كلفه بالعديد من الأعمال. وفي 23 أبريل 1474، منح غاليازو سفورزا، دوق ميلانو، بيمبو وذريته الجنسية الميلانية. ^{[ 3 ]} واستمرت رعاية عائلة سفورزا حتى عام 1477، حين اختفى بيمبو من السجلات التاريخية. ^{[ 3 ]}

كان بونيفاسيو نشطًا بين عامي 1447 و1478. ^{[ 1 ]} رسم صورًا شخصية، وجداريات، ومشاهد من الكتاب المقدس، كما صمم بطاقات التارو. اشتهر بلوحاته الجدارية الموجودة في الكنيسة الدوقية في قلعة سفورزيسكو في ميلانو . كما رسم صورًا شخصية لفرانشيسكو سفورزا وزوجته بيانكا ماريا فيسكونتي. تُعرض هذه الصور في كنيسة سانت أغوستينو في كريمونا. ^{[ 4 ]}

أقدم أعماله المنسوبة إليه هي كنيسة كافالكابو في سانت أغوستينو نفسها. تكفّل جيوفاني كافالكابو بتزيين الكنيسة عام ١٤٤٧، واستغرق إنجازها حوالي خمس سنوات. ^{[ ١ ]} ومن الغريب أنه لا توجد صلة بين بيمبو والكنيسة؛ إلا أنه بعد نشر كتاب ويتجن عام ١٩٣٦، نُسبت الكنيسة إليه. أظهر بيمبو، أثناء رسمه لزخارف الكنيسة، أسلوبًا فنيًا راقيًا، مُظهرًا تأثره بميشيلينو دا بيسوزو والأخوين زافاتاري. ^{[ ١ ]} تُصوّر اللوحات الجدارية في الكنيسة الإنجيليين وتتويج المسيح والعذراء. تُضيء الألوان الزاهية اللوحات الجدارية، بينما رُسمت جميع الشخصيات بخطوط رفيعة ومنحنية.

رسم لوحة مذبح تخلد ذكرى يوم زفاف بيانكا وفرانشيسكو سفورزا في 25 أكتوبر لكنيستهما في سانت أغوستينو عام 1462. ومع ذلك، لم يكن قد حصل على أجره مقابل لوحة المذبح حتى عام 1469. كما رسم بيمبو لوحة مذبح كاتدرائية كريمونا عام 1467. ^{[ 1 ]}

بعد تولي غاليازو ماريا سفورزا الحكم عام ١٤٦٦، ازداد عمل بيمبو مع عائلة سفورزا. وفي عام ١٤٦٨، أرسلته عائلة سفورزا إلى بافيا ، حيث عمل لمدة ثلاث سنوات. وخلال تلك الفترة، رسم زخارف دنيوية تُصوّر الدوق والدوقة وهما يمارسان الصيد ويتناولان الطعام. ^{[ ١ ]} وفي صيف عام ١٤٧٢، بدأ العمل على كنيسة نذرية للقديسة مريم خارج فيجيفانو مع ليونارد بونزوني بناءً على طلب غاليازو سفورزا.

في عام ١٤٦٠، كُلِّف بيمبو من قِبَل فرانشيسكو سفورزا برسم صورة له ولزوجته. عُلِّقت الصورتان في الأصل على أعمدة خارج كنيسة القديسين داريا وغريسانتي، في كنيسة سانت أغوستينو في كريمونا. ثم نُقلتا إلى قماش ووُضِعتا داخل الكنيسة نفسها، حيث تُعلَّقان حتى اليوم. ^{[ ١ ]} يُظهر رأس فرانشيسكو سفورزا المحفوظ جيدًا والمفصَّل بدقة أن بيمبو كان رسام بورتريه بارعًا. فقد رُسمت تفاصيل شامة فرانشيسكو على خده، وثنيات ذقنه، وشفتيه المضمومتين بخطوط ظلية، مما يُبرز براعة بيمبو كفنان. ^{[ ١ ]}

في عام ١٤٧٣، بدأ بيمبو الإشراف على أعمال تزيين الكنيسة الدوقية في قلعة سفورزيسكو. لم يبقَ من تلك الكنيسة سوى عدد قليل من اللوحات الجدارية. يصعب تحديد الدور الدقيق الذي لعبه بيمبو في تزيين الكنيسة، نظرًا لعمله جنبًا إلى جنب مع العديد من الفنانين الآخرين، وهو ما أصبح سمة بارزة في أعماله اللاحقة. في عام ١٤٧٤، عمل على كنيسة سانتا ماريا دا كارافاجيو مع جياكومينو فينسيمالا. ^{[ ١ ]} كما تعاون بشكل وثيق مع زملائه في العمل على اللوحة متعددة الأجزاء في بافيا، حيث عمل مع فينتشنزو فوبا وزانيتو بوغاتو . وفي عام ١٤٧٦ ، رسم لوحات جدارية لموكب المجوس والبشارة في كنيسة كوليجيو كاستيليوني في بافيا . ^{[ 1 ]} انتهى عمله في بلاط سفورزا رسميًا بعد اغتيال غاليازو سفورزا عام 1477. ^{[ 1 ]} وهو معروف أيضًا بلوحته "يسوع بين الأطباء" المعلقة في قصر بيتي في فلورنسا. ^{[ 4 ]}

يعتقد مؤرخو الفن أن أسلوبه قد تحسن على مر السنين مع تعلمه كيفية تمثيل الفضاء بدقة. ^{[ 4 ]} على الرغم من وجود عدد كبير من الأعمال المنسوبة إليه، إلا أن صور عائلة سفورزا هي الوحيدة التي تُنسب إليه بشكل قاطع. ^{[ 1 ]} وقد دار جدل واسع حول أصالة أعماله نظرًا لاختلاف بعض أعماله المبكرة عن بعضها البعض، كما لو كانت من إبداع فنانين مختلفين. ويصعب تقييم نطاق أعماله نظرًا لشيوع اسم بيمبو في المنطقة. ^{[ 1 ]} إضافةً إلى ذلك، ونظرًا لأن بونيفاسيو لا يملك سوى عملين مؤكدين، فمن شبه المستحيل تحديد أسلوبه مع هذا العدد المحدود من الأعمال. ^{[ 1 ]} هناك حاجة إلى مزيد من البحث قبل التوصل إلى أي استنتاجات قاطعة بشأن أصالة أعماله. ويمكن العثور على العديد من أعماله المنسوبة إليه في متاحف ومعارض فنية في إيطاليا. فعلى سبيل المثال، توجد لوحته "تتويج العذراء" في كريمونا، بينما توجد رسوماته التي توضح قصة لانسلوت في مكتبة فلورنسا. ^{[ 4 ]}

من أشهر أعمال بونيفاسيو مجموعة أوراق التارو التي رسمها لبيانكا ماريا فيسكونتي وفرانشيسكو سفورزا في منتصف القرن الخامس عشر، على الأرجح بعد عام ١٤٥٥. تُعرف هذه المجموعة باسم " فيسكونتي-سفورزا " أو "تارو كوليوني". بدأت أوراق التارو بالظهور قبل منتصف القرن الخامس عشر بقليل، مما جعل بيمبو من أوائل الفنانين الذين رسموا مجموعة منها. اختارت بيانكا ماريا وزوجها بيمبو لرسم هذه الأوراق لأنه كان رسامهما المفضل. ^{[ ٣ ]} إجمالاً، لا بد أن بيمبو وفريقه قد رسموا ثمانية وسبعين ورقة من المجموعة الكاملة. مع ذلك، يختلف تصميم الملائكة الصغار على أوراق التارو الستة الرئيسية عن أسلوب بيمبو، ويُعتقد أنها رُسمت لاستبدال أوراق مفقودة. ^{[ ٣ ]} تمت مراجعة نسبة هذه الأوراق إلى أنطونيو تشيكوجنارا ، إذ يُحتمل أن يكون فرانكو دي روسي هو الفنان الذي رسمها. من بين هذه البطاقات الثمانية والسبعين، فُقدت أربع بطاقات عبر التاريخ: الشيطان، والبرج، وفارس العملات، وثلاثة السيوف. ^{[ 3 ]} فُقدت بطاقة ثلاثة السيوف بعد عام 1903 تقريبًا على يد الكونت أليساندرو كوليوني، الذي ورث خمسًا وسبعين بطاقة. تتكون مجموعة أوراق اللعب من أربعة أنواع رئيسية هي: السيوف ( البستوني )، والكؤوس ( الكوب )، والعملات ( الديناري )، والعصي ( البستوني ). بالإضافة إلى ذلك، احتوت المجموعة على نوع خامس من إحدى وعشرين بطاقة رابحة وبطاقة بديلة تُعرف باسم الأحمق. ^{[ 3 ]} قام بيمبو ومساعدوه برسم كل بطاقة على حدة يدويًا بمهارة، وتمكنوا من دمج شعار فيسكونتي في العديد من بطاقات الأنواع الأربعة الرئيسية. وفي النوع الخامس، أضاف رموز سفورزا. يُعتقد أن مجموعة أوراق اللعب رُسمت حوالي عام 1455، لأن رمز الحلقات الثلاث لفرانشيسكو سفورزا موجود على بطاقتي الإمبراطور والإمبراطورة. تم طلاء كل بطاقة وإضاءتها على ورق مقوى سميك، ويبلغ مقاسها 175 × 87 مليمترًا. ^{[ 3 ]}

نظراً لجمالها وأناقتها، نادراً ما كانت عائلة سفورزا تلعب بهذه الأوراق، إن لعبت بها أصلاً، وذلك استناداً إلى التآكل النسبي الذي لحق بها مقارنةً بمجموعات أوراق اللعب الأخرى التي امتلكتها العائلة. ^{[ 3 ]} وحتى اليوم، لا يزال جمال هذه الأوراق يؤثر في الناس. فقد كتب إيتالو كالفينو روايته "قلعة الأقدار المتقاطعة" استناداً إلى مجموعة الأوراق التي ابتكرها بيمبو. ^{[ 5 ]} واليوم، يمكن العثور على هذه الأوراق في مكانين مختلفين، حيث تم تفريق المجموعة على مر السنين. فقد اقتنت مكتبة ومتحف مورغان في نيويورك 35 ورقة منها عام 1911، وهي محفوظة هناك منذ ذلك الحين. وفي مكتبة مورغان، تُحفظ الأوراق في مغلفات شفافة ليسهل فحصها دون لمسها. كما تُحفظ أيضاً في صندوق فرنسي من القرن الرابع عشر مزين بنقوش بارزة لمشاهد فروسية. ^{[ 3 ]} أما الأوراق الثلاث عشرة المتبقية، فهي مملوكة لعائلة كوليوني التي ورثتها عن عائلة دوناتي، وهي محفوظة في أكاديمية كارارا في بيرغامو . وأخيراً، تمتلك أكاديمية كارارا البطاقات الـ 26 الأخرى، والتي أوصى بها فرانشيسكو باجليوني، صديق الكونت كوليوني، في عام 1900 للمؤسسة، والذي كان قد تبادلها مع كوليوني.

• تيكوزي، ستيفانو (1830). Dizionario degli Architetti، Scultori، Pittori، Intagliatori in Rame ed in Pietra، Coniatori di Medaglie، Musaicisti، Nillatori، Intarsiatori d'ogni et ogni nazion . المجلد.  1. ميلان: جايتانو شيباتي. ص.  140.