أنابيب الحدود

تتميز هذه الآلة بمزمار مخروطي الشكل ، على عكس المزمار الاسكتلندي الصغير ذي المزمار الأسطواني . وتُصدر الآلات الحديثة صوتاً أعلى من المزمار الاسكتلندي الصغير، وإن لم يكن بنفس قوة صوت مزمار المرتفعات الاسكتلندي الكبير ؛ كما أنها تتناغم جيداً مع الآلات الوترية.

يحتوي المزمار على فتحة للإبهام وسبع فتحات للأصابع. يبلغ مداه تسع نغمات، من صول إلى لا، مع إمكانية الحصول على بعض النغمات الأعلى، عادةً سي، دو، ودو دييز، في بعض المزامير عن طريق الضغط على الوتر والنفخ بقوة. وكما هو الحال في مزمار المرتفعات الاسكتلندية، فإن السلم الموسيقي الأساسي هو سلم ميكسوليدي على نغمة لا. مع ذلك، يمكن لبعض المزامير عزف نغمات كروماتية، وتشير بعض الألحان القديمة، مثل "بولد ويلكنسون" أو "وات يي وات آي غوت ليت يستريين" ، إلى أنه ربما تم استخدام سلم دوريان في بعض الأحيان، مما يتطلب ثلثًا صغيرًا بدلًا من الثلث الكبير في سلم ميكسوليدي. ويمكن تحقيق ذلك عن طريق التداخل بين الأصابع أو النفخ في نصف الفتحة. وقد جادل بيت ستيوارت أيضًا ^{[ 6 ]} بأن وجود بعض ألحان صول الكبير ذات تسع نغمات من صول إلى لا يشير إلى أن مزمار الحدود كان يصدر سابقًا نغمة لا طبيعية، بدلًا من دو دييز؛ وبالتالي، كان التداخل بين الأصابع ضروريًا لإصدار نغمة لا حادة.

تُصنع بعض الآلات الموسيقية بنغمات أخرى، عادةً ما تكون سي بيمول أو صول، بدلاً من لا.

تحتوي هذه الآلة على ثلاثة أنابيب نفخ أسطوانية الشكل تُدخل في كيس المزمار بواسطة دعامة مشتركة، وعادةً ما تكون مضبوطة على نغمة لا، لا، مي'، أو لا، لا، لا. في المقابل، تحتوي مزمار المرتفعات الاسكتلندية الكبير على كل أنبوب نفخ في دعامة منفصلة. كان ضبط أنابيب النفخ على نغمة لا، مي، لا يُستخدم في المزامير نصف الطويلة في أوائل القرن العشرين، وعلى الرغم من ندرتها، إلا أن مجموعات المزامير بدأت تُصنع الآن بهذا الضبط مرة أخرى.

لا تُملأ الكيس بنَفَس العازف، بل تُزوَّد بهواء جاف من منفاخ مُثبَّت تحت ذراعه اليمنى. هذا يُبقي القصبات جافة، مما يُساعد على ضبط الآلة، ويُطيل عمرها بشكل كبير.

والجدير بالذكر أن مخطوطة ويليام ديكسون ، المؤرخة عام 1733، من ستامفوردهام في نورثمبرلاند، تم تحديدها على أنها موسيقى مزمار الحدود بواسطة مات سياتل في عام 1995، ونشرها مع ملاحظات مستفيضة. ^{[ 7 ]}

يحتوي الكتاب على أربعين لحنًا، معظمها مصحوب بتنويعات واسعة. يقتصر بعضها على أوكتاف واحد، ويتطابق العديد منها مع ألحان مزمار نورثمبرلاند الصغير المعروفة من مصادر أوائل القرن التاسع عشر - "فتيان ألنويك المتدربون" أحدها؛ بينما تتميز ألحان أخرى بثراء لحني وتناغمي أكبر - باستخدام النطاق الكامل ذي التسع نغمات ووتر صول الكبير الفرعي - ومن الأمثلة الرائعة على هذه المجموعة لحن دورينغتون . ومن المصادر المبكرة الأخرى، وإن كانت محدودة، كتاب جورج سكين المخطوط للكمان لعام 1715، من أبردينشاير. إلى جانب مقطوعات الكمان، التي يمكن عزف بعضها على المزمار، يحتوي الكتاب على أربع مقطوعات مكتوبة صراحةً على أنها بأسلوب المزمار الاسكتلندي، وجميعها تنويعات على ألحان الأراضي المنخفضة.

يُعدّ كتاب توماس مارسدن "مقطوعات لانكشاير هورنبايبس" للكمان، الصادر عام ١٧٠٥، مصدراً محدوداً آخر من أوائل القرن الثامن عشر؛ ^{[ ٨ ]} ومن الأمثلة الواضحة على لحن المزمار فيه "مقطوعة السيد بريستون هورنبايب"، التي تتميز بنطاقها التسع نغمات. والجدير بالذكر أن هذا اللحن مكتوب على مقام دوريان على نغمة لا، مع نغمة دو الطبيعية طوال المقطوعة، بدلاً من مقام ميكسوليديان لألحان ديكسون.

نُسخت عدة ألحان لمزمار الحدود، بما في ذلك "The English Black and the Grey" و"Bold Wilkinson" و"Galloping over the Cowhill"، في القرن التاسع عشر على يد جون ستوكو من مخطوطة جون سميث التي تعود إلى منتصف القرن الثامن عشر، من نورثمبرلاند، والمؤرخة عام 1753. كانت هذه المخطوطة، منذ عام 1881، ملكًا للويس براودلوك ، الذي عرضها على ستوكو، لكنها فُقدت منذ ذلك الحين. بعض الألحان في كتاب جيمس أوزوالد "Caledonian Pocket Companion" ، الذي يعود أيضًا إلى منتصف القرن الثامن عشر، والمُخصص ظاهريًا للناي أو الكمان، يُمكن التعرف عليها على أنها ألحان لمزمار الحدود. مصدر مهم آخر هو مخطوطة فيكرز للكمان من نورثمبرلاند - العديد من الألحان فيها لها النطاق التسع المميز لألحان المزمار.

يُعدّ كتاب روبرت ريدل " مجموعة الألحان الاسكتلندية والغالويجية والحدودية" مصدرًا اسكتلنديًا لاحقًا، يعود إلى أوائل القرن التاسع عشر. فإلى جانب بعض الألحان للكمان وبعضها للمزمار الصغير، تتميز ألحان أخرى، مثل "ترنيمة تورفيشن"، بوضوح بنطاق وأسلوب ألحان المزمار الحدودية. وتحتوي مخطوطة المزمار الصغير لروبرت بيويك من غيتسهيد، بالإضافة إلى العديد من ألحان المزمار الصغير وألحان الكمان المنسوخة، على عدة ألحان من تسع نغمات، تُعرف الآن باسم موسيقى المزمار الحدودية. بعض ألحان المزمار الصغير في كتاب بيكوك، من أوائل القرن التاسع عشر، مكتوبة على النمط الليدي، بنغمة أساسية هي دو، ولكن مع علامة رفع واحدة في مفتاح الموسيقى؛ وهذه الألحان - مثل "بوبي شافتوي" - تبدو أكثر منطقية موسيقيًا في النمط الكبير بنغمة فا طبيعية، باعتبارها اقتباسات من ألحان أصلية للمزامير الحدودية. وقد أُعيد إنتاج ألحان بيكوك وجون سميث وبعض ألحان بيويك في أرشيف فارن. ^{[ 9 ]}

تتميز هذه الألحان بعدة خصائص تميزها عن موسيقى الكمان، ومزامير نورثمبرلاند، ومزامير المرتفعات الاسكتلندية. فالسلم الموسيقي ذو التسع نغمات، والذي يكون عادةً ميكسوليديًا، بنطاقه الممتد من النغمة الفرعية إلى النغمة الأساسية العالية، يفصلها بوضوح عن معظم ألحان الكمان والمزامير الصغيرة. وعلى وجه الخصوص، فإن فاصلة الرابعة المعززة، الصعبة على الكمان، أكثر شيوعًا في هذه الألحان. ويكون نطاق ألحان الكمان أوسع عمومًا، بينما تتميز ألحان المزامير الصغيرة القديمة بنطاق ثماني نغمات من النغمة الأساسية إلى أوكتاف أعلى. ومن بين التعقيدات، التقليد العريق في اسكتلندا لكتابة ألحان تُعزف على الكمان، ولكن "بأسلوب المزمار"، وغالبًا ما تُعاد ضبط أوتارها لتقليد النغمات المستمرة؛ ويمكن أن تتناسب أمثلة القرن الثامن عشر من هذه الألحان جيدًا مع مزامير الحدود، وربما كانت تهدف إلى محاكاة هذه الآلة.

علاوة على ذلك، يتمثل أحد الفروق المهمة بين موسيقى مزمار الحدود ومزمار المرتفعات الكبير في أن العديد من الألحان في موسيقى مزمار الحدود القديمة تتحرك عادةً بشكل متدرج أو على شكل أثلاث بدلاً من فواصل واسعة، وتفتقر إلى النغمات المتكررة المتعددة الموجودة في العديد من ألحان مزمار المرتفعات. يشير هذا إلى أنه على عكس مزمار المرتفعات، لم تكن موسيقى مزمار الحدود بحاجة إلى الزخارف المعقدة التي تميز موسيقى مزمار المرتفعات، ولم تستخدمها بكثرة. تحتوي ألحان المزمار الأربعة المحددة من مخطوطة سكين على زخارف مكتوبة معقدة، وعدد أكبر بكثير من النغمات المتكررة مقارنةً بألحان ديكسون، لذا فمن المعقول الاستنتاج أن أساليب العزف في القرن الثامن عشر كانت تختلف من مكان لآخر. وقد حققت المحاولات الحديثة لإعادة بناء أسلوب عزف موسيقي صحيح لموسيقى الحدود، مثل ألحان ديكسون، نجاحًا كبيرًا، ويعزف العديد من عازفي المزمار المرموقين بهذه الأساليب. ^{[ 10 ]} وتتميز هذه الأساليب بزخارف بسيطة، تُستخدم باعتدال، وغالبًا إما للتأكيد الإيقاعي أو لفصل النغمات المتكررة.