كونستانس ماير
كونستانس ماير | |
|---|---|
 صورة ذاتية. زيت على قماش. مكتبة مارموتان | |
| وُلِدّ | ماري فرانسواز كونستانس ماير لا مارتينيير 9 مارس 1775 |
| مات | 26 مايو 1821 (46 سنة) |
| جنسية | فرنسي |
| إشغال | رسام |
| حركة | الكلاسيكية الجديدة |
ماري فرانسواز كونستانس ماير لا مارتينيير (9 مارس 1775 - 26 مايو 1821) [1] كانت رسامة فرنسية للصور الشخصية والموضوعات الرمزية والمنمنمات والأعمال الفنية . كانت لها "مسيرة مهنية رائعة ولكنها مريرة". [2]
سيرة
كانت كونستانس ماير ابنة مسؤول حكومي ناجح. [1]
رسمت ماير مشاهد وصورًا من النوع الأدبي في أوائل العشرينيات من عمرها. [3] بعد أن درست مع جوزيف بينوا سوفي وجان بابتيست جروز ، [4] تبنت أسلوب ضربات الفرشاة الناعمة ورسمت لوحات لمشاهد عاطفية مثل تلك التي رسمها معلموها. [3] عن جروز، على سبيل المثال، قالت بناته إنه "رسم الفضيلة والصداقة والبراءة، وروحه تتنفس من خلال لوحاته" على الرغم من أن الآراء الأكثر موضوعية كانت أنه رسم مواضيع جريحة وضعيفة. [5]
بعد حكم الإرهاب الذي شهدته الثورة الفرنسية ، استقر المجتمع في نمط حياة أكثر هدوءًا حيث أصبحت اللوحات المصغرة والبورتريه شائعة. رسمت ماير صورًا لنساء وأطفال ومشاهد عائلية وصور ذاتية ومنمنمات لوالدها. حققت درجة من النجاح، وعرضت صورة ذاتية للمواطنة ماير تشير إلى رسم تخطيطي لصورة والدتها ، وعرضت في كل صالون بعد ذلك. في صالون عام 1801، عرضت صورة ذاتية مع والد الفنان: يشير إلى تمثال نصفي لرافائيل، ويدعوها إلى أخذ هذا الرسام الشهير كنموذج . حساسة لوجهة نظر الفنانات، عرضت ماير عملها كطالبة لجروز وسوفي حتى تكون أكثر قبولًا للجمهور. عملت في استوديو جاك لويس ديفيد عام 1801 واعتمدت أسلوبًا مباشرًا وبسيطًا تحت وصايته، لكنها لا تزال تصور مشاهد عاطفية. [3]
درست مع بيير بول برودون بداية من عام 1802، [3] [4] [nb 1] لكن لم تكن بينهما علاقة نموذجية بين التلميذ والمعلم. في كثير من النواحي، كانا أشبه بالأقران. لقد عرضا أعمالهما في الصالون وعلى عكس برودون، تلقت تعليمًا أفضل في الفن، وكان معروفًا بموهبته في الرسم، وخاصة التراكيب التاريخية المعقدة. [7]
خلال الفترة التي كان فيها برودون يرسم صورة الإمبراطورة جوزفين، ادعت زوجته، في نوبة من الغيرة، أنه كان على علاقة غرامية بالإمبراطورة. تم احتجاز زوجة برودون [8] في ملجأ، وتم منح برودون حضانة أطفالهما. [9]
بعد انفصال الفنان برودون عن زوجته، أعطاه الإمبراطور نابليون شقة في السوربون . وفي نفس الوقت تقريبًا (حوالي عام 1803)، أعطى نابليون، الذي اشترى اثنتين من لوحاتها، ماير شقة هناك أيضًا. هناك عملت كمساعدة لبرودون، وربت أطفاله الخمسة وكانت تُعرف باسم "تلميذته المفضلة". [8] [10]
بعد عام 1804، تأثرت أعمالها الفنية بشكل كبير ببرودون، وتلقت لاحقًا إشادة أكبر للوحاتها. [6] استمر هذا الوضع حتى عام 1821 أو 1822 عندما "سمعت أنه يجب على الفنان (برودون) أن يترك السوربون لمطالبات الكنيسة". [11]
توفيت زوجة برودون وكان ماير يتوقع أن تتزوج منه. وبسبب إصابتها بالاكتئاب طوال حياتها [6]، أدى هذا إلى أزمة في حياة ماير، "عندما رفض برودون الاعتراف بمساعدتها والزواج منها بعد سنوات عديدة عملت فيها كمساعدة له ومدبرة منزله"، [2] ثم أمسكت "بموس الفنان، وسحبته على رقبتها". [11]
قام برودون بتنظيم معرض استعادي لأعمالها في العام التالي، ولكن بسبب حزنه على وفاتها توفي في عام 1823.
تم دفنهما معًا في مقبرة بير لاشيز في باريس. [1]
الجدل
كما كانت الحال غالبًا مع الفنانات اللاتي ارتبطن بفنانين ذكور معروفين بشكل أفضل، كانت هناك ادعاءات بأنها لم تنتج كل الأعمال المنسوبة إليها وبسبب علاقتها الطويلة مع برودون، لا يزال من غير المفهوم تمامًا ما فعله وما فعلته. يرجع هذا الارتباك إلى حد كبير إلى حقيقة أن الفنانين تعاونا في العديد من الأعمال: لقد رسم التصميم وصنعت هي اللوحات. [nb 2] تم عرض العديد منها باسمها، ولكن عندما أصبحت الأعمال جزءًا من المجموعات العامة نُسبت إلى برودون. على سبيل المثال، نُسبت فينوس وكوبيد النائمان المنسوبان الآن إلى ماير في البداية في مجموعة والاس إلى برودون. [7]
إرث
مثل بولين أوزو ، ومارجريت جيرارد ، وأنطوانيت هودبورت ليسكوت ، وماري دينيس فيليرز ، كانت ماير واحدة من الفنانات الناجحات بعد الثورة الفرنسية: [12]
وعلى الرغم من الاستبعاد الواضح للفنانات من المؤسسات التي تحكم مهنتهم، إلا أن الفنانات حققن تقدماً، كمجموعة وكأفراد، في السنوات التي أعقبت الثورة الفرنسية.
— لويز نوكلين، كتالوج الفنانات: 1550-1950 [12]
وقد عرض المتحف الوطني لنساء الفنون أعمالها في "مجموعة إمبراطورية: فنانات من متحف الإرميتاج الحكومي". [13]
المعرض
-
تاستو محبوب ، زيت على قماش، متحف ميتز، فرنسا -
فينوس وكوبيد نائمين ، مجموعة والاس، لندن -
روسيني
ملحوظات
- ^ ذكرت سبنسر أنها درست مع برودون بعد وفاة جروز (1805). [6]
- ^ خلال هذا الوقت لم يكن من غير المعتاد أن يعمل التلاميذ على جزء صغير من لوحات معلمهم. [7]
مراجع
- ^ abc Constance Mayer. تم أرشفته في 30 مايو 2017 على موقع Wayback Machine . مجموعة والاس. تم استرجاعه في 10 مارس 2014.
- ^ ab Petteys, Chris, "Dictionary of Women Artists", GK Hill & Co. publishers, 1985
- ^ أ ب ج د ديليا جاز. القاموس الموجز للفنانات . روتليدج؛ 3 أبريل 2013. ISBN 978-1-136-59901-9 . ص 665.
- ^ ab Stranahan, CH, "تاريخ الرسم الفرنسي: رواية عن الأكاديمية الفرنسية للرسم، وصالوناتها، ومدارسها التعليمية والتنظيمية"، Charles Scribner's Sons، نيويورك، 1896
- ^ جيرمين جرير. سباق العقبات: ثروات الرسامات وأعمالهن . توريس بارك للكتب الورقية؛ 2 يونيو 2001. ISBN 978-1-86064-677-5 . ص 36.
- ^ abc Samia I. Spencer, ed., French Women and the Age of Enlightenment. Archived 2007-10-16 at the Wayback Machine Bloomington, IN: Indiana University Press, 1984, 251-252.
- ^ abc إليزابيث إي. جوفي. رسم خط مراوغ: فن بيير بول برودون . مطبعة جامعة ديلاوير؛ 2001. ISBN 978-0-87413-734-7 . ص 180-181.
- ^ من تأليف جيرمين جرير. سباق العقبات: ثروات الرسامات وأعمالهن . دار توريس بارك للنشر؛ 2 يونيو 2001. رقم ISBN 978-1-86064-677-5 . ص 37.
- ^ نيكولاس تيرنر. الرسومات الأوروبية 4: كتالوج المجموعات . منشورات جيتي؛ 3 يناير 2001. ISBN 978-0-89236-584-5 . ص 250.
- ^ Stranahan, CH, "تاريخ الرسم الفرنسي: رواية عن الأكاديمية الفرنسية للرسم، وصالوناتها، ومدارسها التعليمية والتنظيمية"، Charles Scribner's Sons، نيويورك، 1896 ص 153-154
- ^ ab Stranahan, CH, "تاريخ الرسم الفرنسي: رواية عن الأكاديمية الفرنسية للرسم، وصالوناتها، ومدارسها التعليمية والتنظيمية"، Charles Scribner's Sons، نيويورك، 1896 ص 154
- ^ ab معارض: الفنانات: 1550-1950. متحف بروكلين للفنون. تم الاسترجاع في 8 مارس 2014.
- ^ Constance Mayer Archived 2014-03-10 at the Wayback Machine . قاعدة بيانات كلارا للفنانات. المتحف الوطني لنساء الفنون. تم الاسترجاع في 10 مارس 2014.
روابط خارجية
