نهارًا ليلًا

تقنية "التصوير الليلي" ( بالفرنسية : La nuit américaine ، ^وتعني "الليل الأمريكي" ) هي مجموعة من التقنيات السينمائية المستخدمة لمحاكاة مشهد ليلي أثناء التصوير في ^{وضح النهار} . ويُلجأ إليها غالبًا عندما يكون التصوير الليلي صعبًا أو مكلفًا للغاية. ونظرًا لأن حساسية كل من أفلام التصوير ومستشعرات الصور الرقمية لا تُضاهي حساسية العين البشرية في ظروف الإضاءة المنخفضة، فقد تكون المشاهد الليلية المسجلة في ضوء طبيعي، سواءً بوجود ضوء القمر أو بدونه، معتمة لدرجة يصعب معها رؤية أي شيء. ^{[ 2 ]} ويمكن تجنب هذه المشكلة باستخدام ضوء النهار كبديل للظلام. فعند تصوير "التصوير الليلي"، عادةً ما يكون المشهد معتمًا داخل الكاميرا أو يُظلم أثناء مرحلة ما بعد الإنتاج ، مع إضافة مسحة زرقاء. كما تُستخدم مؤثرات إضافية لتعزيز الإحساس بالليل.

مع تحسن حساسية كاميرات الأفلام والفيديو للضوء، أصبح تصوير النهار للتصوير الليلي أقل شيوعاً في السنوات الأخيرة. ^{[ 3 ]}

على الرغم من أن ضوء القمر ليس أزرق اللون، إلا أنه يبدو مائلاً للزرقة للعين البشرية بسبب تأثير بوركينجي . ^{[ 4 ]} استغل المصورون في أواخر القرن التاسع عشر هذا التأثير باستخدام تقنيات كيميائية متنوعة لضبط تباين الصور وألوانها. وبالمثل، اعتمدت العروض المسرحية استخدام الإضاءة ذات اللون الأزرق لإضاءة المشاهد الليلية. واستمر هذا التقليد مع الأفلام الصامتة ، التي كانت تتطلب مشهدًا مضاءً جيدًا لالتقاط الصور بمعدل الإطارات المطلوب ، ولكنها غالبًا ما كانت تصبغ المشاهد الليلية باللون الأزرق. ولإضفاء مظهر أكثر زرقة على المشاهد المصورة بالألوان، تستخدم بعض التقنيات أفلامًا متوازنة مع التنجستن بدرجة حرارة لونية 3200 كلفن بدلاً من أفلام متوازنة مع ضوء النهار بدرجة حرارة لونية 5000 كلفن. ^{[ 5 ]} يجعل توازن التنجستن الإضاءة الاصطناعية (أضواء الشوارع، المصابيح الأمامية، النوافذ المضاءة، إلخ) بيضاء، والمناطق غير المضاءة تبدو "زرقاء كضوء القمر". وفي كاميرات الفيديو الاحترافية، تُجرى تعديلات على درجة حرارة اللون لتحقيق التأثير نفسه. مع انتشار عمليات ما بعد الإنتاج الرقمي بشكل شبه عالمي، يتم عادةً ضبط درجة حرارة اللون في الكاميرا، للحفاظ على الأضواء الاصطناعية "البيضاء"، ولكن يتم ترك تعتيم المشهد لمرحلة ما بعد الإنتاج للتحكم بشكل أدق في التأثير.

يمكن أن يؤدي تقليل تعريض الفيلم إلى تعزيز وهم الظلام أو ضوء القمر. ومن الشائع تقليل التعريض بمقدار درجتين من فتحة العدسة . [ ^{6 ] وغالبًا} ما يُستخدم مرشح الكثافة المحايدة لتحقيق هذا التعتيم، بحيث تبقى فتحة عدسة الكاميرا ثابتة.

يمكن تعتيم سماء النهار لمحاكاة الليل. في الأفلام بالأبيض والأسود، يحوّل مرشح العدسة الأحمر السماء الزرقاء إلى سوداء. يُستخدم فيلم الأشعة تحت الحمراء أحيانًا للقطات البعيدة، لكنه يُظهر أوراق الشجر الخضراء بيضاء. يمكن استبدال المرشحات الصفراء أو البرتقالية (Wratten 8 أو 15) في اللقطات القريبة للحفاظ على لون بشرة الممثلين. في الأفلام الملونة أو الفيديو، يمكن لمرشح الكثافة المحايدة المتدرج تحقيق تأثير مماثل، وكذلك مرشح الاستقطاب. قد يُحدّ استخدام أي من هذين المرشحين من حركة الكاميرا أثناء التصوير، إذ يجب أن يتطابق محور المرشح المتدرج مع الأفق، ويتغير تأثير مرشح الاستقطاب مع حركة محور عدسة الكاميرا بالنسبة للشمس. ^{[ 7 ]} إذا كانت الإضاءة الخلفية للمشهد من الشمس للحصول على تأثير إضاءة "ضوء القمر"، فقد تكون الوجوه وتفاصيل المقدمة الأخرى داكنة جدًا بحيث لا يمكن رؤيتها بوضوح. يمكن تعويض ذلك بملء الظلال جزئيًا باستخدام عاكسات أو إضاءة رئيسية 5000 كلفن (متوازنة مع ضوء النهار) . ^{[ 7 ] [ 2 ]} ومع ذلك، لا تزال مناطق الظل مضاءة بشكل أقل قليلاً، لتتناسب مع التباين الأعلى للمشهد العام.

باستخدام تقنيات ما بعد الإنتاج الرقمية، من الشائع أيضًا إضافة أو تكثيف الوهج وتشتت الضوء من مصادر الإضاءة التي تكون أقل وضوحًا في ضوء النهار، مثل النوافذ التي تكشف عن الإضاءة الداخلية، والأضواء الاصطناعية الخارجية، ومصابيح السيارات الأمامية، وما إلى ذلك. ويمكن جعل تقنيات تحويل النهار إلى ليل أكثر إقناعًا من خلال هذه المؤثرات الرقمية. من الممكن استبدال السماء بالكامل رقميًا لإضافة القمر والنجوم، كما حدث في فيلم Cast Away . ^{[ 5 ]} في فيلم Mad Max: Fury Road لعام 2015 ، استُخدم شكل غير مألوف من هذه التقنية، حيث تم تعريض المشاهد بشكل مفرط عمدًا، بدلًا من تعريضها بشكل ناقص كما هو موصى به عادةً. بالاستفادة من النطاق الديناميكي للكاميرات الرقمية المستخدمة في الإنتاج، تم تعتيم اللقطات وتصحيح ألوانها بمسحة زرقاء في مرحلة ما بعد الإنتاج، مما أدى إلى الحفاظ على التفاصيل في الظلال بدلًا من فقدانها ، كما قد يحدث عند التعريض الناقص. ^{[ 8 ]}

بدلاً من التصوير في منتصف النهار، يشيع أيضاً التصوير عند الفجر أو الغسق. خلال هذه الفترات، تكون مصابيح السيارات الأمامية ومصابيح الشوارع والإضاءة الداخلية مضاءة، كما هو الحال في الليل. ^{[ 2 ]} يُشار إلى هذا أحياناً باسم "التصوير الليلي في ضوء الغسق". قد يكون التصوير بهذه الطريقة صعباً لأن ظروف الإضاءة المطلوبة لا تدوم إلا لفترة قصيرة، تتغير خلالها مستويات الإضاءة ودرجات حرارة الألوان باستمرار. ^{[ 9 ]}

في فرنسا ، يُعرف مصطلح "الليل" في الأفلام الأمريكية باسم "الليل الأمريكي" (la nuit américaine) نظرًا لشيوع استخدامه في الأفلام الأمريكية. وهو أيضًا اسم فيلم فرانسوا تروفو الذي يحمل نفس الاسم . ^{[ 10 ] [ 11 ] [ 12 ]}

يمكن ملاحظة تقنية مماثلة أحيانًا في صور البطاقات البريدية القديمة الملونة يدويًا، حيث يتم إنشاء منظر "ليلي" لمشهد ما ببساطة عن طريق إعادة تلوين الصورة الأصلية (بالأبيض والأسود) بألوان أغمق، مما يوحي بالليل. ^{[ 13 ]}

• مثال على مشاهد النهار والليل باستخدام نفس الصورة:
• 
  المشهد الأصلي
• 
  نسخة "الليل"

على الرغم من أن النتائج تُشابه لقطات الأفلام والفيديوهات الليلية، إلا أن التقنيات المستخدمة مختلفة تمامًا. فبدلًا من تقليل تعريض النسخة المطبوعة المُخصصة للنسخة الليلية، قام مُلوّن الصور بتلوين نسخة مُطابقة بدرجات لونية أغمق. ولم تُبذل أي محاولة لإضفاء تأثير أزرق عام، بل إن العديد من الألوان تبدو أكثر دفئًا في مشهد "الليل". (قارن بين مظلتي الشاطئ). كما أُضيفت بقع ضوئية مُقنعة إلى أضواء الشوارع، التي كانت مُطفأة في النسخة الأصلية، وزُوّدت السماء بسحب أقل عددًا وأكثر رقة.

ومن التقنيات ذات الصلة تقنية "الليل في النهار"، حيث يتم تصوير موقع داخلي ليلاً ولكن يتم إضاءته لمحاكاة ضوء النهار، غالباً عن طريق إسقاط أضواء كبيرة من خلال النوافذ. ^{[ 14 ] [ 15 ]}

• ستينسون، جيم (1 ديسمبر 2004). "التصوير نهارًا للتصوير الليلي" . صانع الفيديو . تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 مارس 2015 .
• تروفو، فرانسوا ؛ بيرغان، رونالد (2008). فرانسوا تروفو: مقابلات . مطبعة جامعة ميسيسيبي . ISBN 978-1-934110-14-0.
• "نهارٌ ليلاً" . موفي ديفا. 2000.