معدل الإطارات

تراوحت معدلات عرض الإطارات في الأفلام الصامتة المبكرة بين 16 و24 إطارًا في الثانية، ^{[ 6 ]} ولكن نظرًا لأن الكاميرات كانت تُدار يدويًا، فقد كان المعدل يتغير غالبًا أثناء المشهد ليتناسب مع الحالة المزاجية. كما كان بإمكان فنيي العرض تغيير معدل الإطارات في قاعة السينما عن طريق ضبط مقاومة متغيرة تتحكم في الجهد الكهربائي الذي يُغذي آلية حمل الفيلم في جهاز العرض . ^{[ 7 ]} غالبًا ما كانت شركات الإنتاج السينمائي تُريد أن تعرض دور السينما أفلامها الصامتة بمعدل إطارات أعلى من معدل تصويرها. ^{[ 8 ]} كانت معدلات الإطارات هذه كافية لإدراك الحركة، ولكنها كانت تُرى على أنها حركة متقطعة. ولتقليل الوميض الملحوظ، استخدمت أجهزة العرض مصاريع ثنائية وثلاثية الشفرات ، بحيث يُعرض كل إطار مرتين أو ثلاث مرات، مما يزيد معدل الوميض إلى 48 أو 72  إطارًا في الثانية ويقلل من إجهاد العين. قال توماس إديسون إن 46 إطارًا في الثانية هو الحد الأدنى اللازم للعين لإدراك الحركة: "أي شيء أقل من ذلك سيُجهد العين". ^{[ 9 ]} في منتصف إلى أواخر عشرينيات القرن العشرين، ارتفع معدل الإطارات للأفلام الصامتة إلى 20-26  إطارًا في الثانية. ^{[ 9 ]}

عندما طُرح الفيلم الناطق عام ١٩٢٦، لم يعد يُسمح بتفاوت سرعة الفيلم، لأن الأذن البشرية أكثر حساسية من العين لتغيرات التردد. كانت العديد من دور العرض تعرض أفلامًا صامتة بسرعة تتراوح بين ٢٢ و٢٦  إطارًا في الثانية، ولذلك اختارت صناعة السينما ٢٤  إطارًا في الثانية للفيلم الناطق كحل وسط. ^{[ ١٠ ]} بين عامي ١٩٢٧ و١٩٣٠، ومع تحديث استوديوهات الإنتاج المختلفة لمعداتها، أصبح معدل ٢٤  إطارًا في الثانية هو المعيار  للفيلم الناطق ٣٥ مم. ^{[ ٢ ]} عند ٢٤  إطارًا في الثانية، يمر الفيلم عبر جهاز العرض بسرعة ٤٥٦ مليمترًا (١٨ بوصة ) في الثانية. سمح هذا للمصاريع البسيطة ذات الشفرتين بعرض سلسلة من الصور بمعدل ٤٨ صورة في الثانية، مُلبيًا بذلك توصية إديسون. تستخدم العديد من أجهزة عرض الأفلام الحديثة ٣٥ مم مصاريع ثلاثية الشفرات لعرض ٧٢ صورة في الثانية - حيث يُعرض كل إطار على الشاشة ثلاث مرات. ^{[ ٩ ]}  

في الرسوم المتحركة المرسومة يدويًا ، غالبًا ما تُحرّك الشخصيات المتحركة بمعدل إطارين ، أي يُعرض رسم واحد لكل إطارين من الفيلم. وبما أن الفيلم يُعرض عادةً بمعدل 24 إطارًا في الثانية، فإن هذا ينتج عنه عرض 12 رسمًا فقط في الثانية. ^{[ 11 ]} على الرغم من انخفاض معدل تحديث الصورة، إلا أن سلاسة الحركة مُرضية لمعظم الشخصيات. مع ذلك، عندما يُطلب من الشخصية القيام بحركة سريعة، فمن الضروري عادةً العودة إلى التحريك بمعدل إطار واحد ، لأن معدل إطارين بطيء جدًا لنقل الحركة بشكل كافٍ. يُساعد الجمع بين التقنيتين على إبقاء العين مُندهشة والتحكم في تكلفة الإنتاج. ^{[ 12 ]}

كانت الرسوم المتحركة لمعظم برامج صباح السبت ، التي ظهرت لأول مرة في منتصف الستينيات، تُنتج بأقل تكلفة ممكنة، وغالبًا ما تُصوَّر بمعدل ثلاث أو أربع لقطات لكل رسمة. وهذا يعني 8 أو 6 رسومات فقط في الثانية، على التوالي. أما الأنمي ، فيُرسم عادةً بمعدل ثلاث أو لقطة لكل رسمة. ^{[ 13 ] [ 14 ]}

بسبب تردد شبكة الكهرباء الرئيسية ، طُوّر البث التلفزيوني التناظري بمعدلات إطارات تبلغ 50  إطارًا في الثانية (في معظم أنحاء العالم) أو 60  إطارًا في الثانية (في كندا والولايات المتحدة والمكسيك والفلبين واليابان وكوريا الجنوبية). كان تردد شبكة الكهرباء مستقرًا للغاية، ولذلك كان من المنطقي استخدامه للمزامنة.

أدى إدخال تقنية التلفزيون الملون إلى ضرورة خفض  معدل الإطارات البالغ 60 إطارًا في الثانية بنسبة 0.1% لتجنب ظاهرة " زحف النقاط "، وهي تشوه بصري يظهر على شاشات العرض القديمة بالأبيض والأسود، ويظهر بشكل واضح على الأسطح ذات الألوان المشبعة. وقد وُجد أن خفض معدل الإطارات بنسبة 0.1% يقلل من هذا التأثير غير المرغوب فيه.

اعتبارًا من عام 2025لا تزال معايير بث الفيديو في أمريكا الشمالية واليابان وكوريا الجنوبية تعتمد على 60/1.001 ≈ 59.94 صورة في الثانية. ويُستخدم عادةً حجمان للصور: 1920 × 1080 (1080i متداخل أو 1080p متتابع ) و 1280 × 720 (720p). ومن المثير للارتباك أن التنسيقات المتداخلة تُذكر عادةً بنصف معدل الصور، أي 29.97/25 إطارًا في الثانية ، وضعف ارتفاع الصورة، لكن هذه مجرد اصطلاحات؛ ففي كل تنسيق، يتم إنتاج 60 صورة في الثانية. وتنتج دقة 1080i ما مجموعه 59.94 أو 50 صورة بحجم 1920 × 540 ، حيث يتم ضغط كل صورة إلى نصف ارتفاعها أثناء عملية التصوير ثم تمديدها لملء الشاشة عند تشغيلها على جهاز التلفزيون. يُنتج تنسيق 720p صورًا بدقة 1280 × 720 بكسل بنسبة 59.94/50 أو 29.97/25 ، دون ضغط، ما يُغني عن تكبير أو تصغير الصورة. كان هذا الالتباس شائعًا في بدايات برامج الفيديو الرقمية، حيث كُتبت العديد من البرامج بشكل خاطئ، لاعتقاد المطورين أن كل ثانية تتطلب 29.97 صورة فقط. مع أن كل عنصر من عناصر الصورة كان يُفحص ويُرسل 29.97 مرة في الثانية، إلا أن موقع البكسل الذي يليه مباشرةً كان يُفحص بعد 1/60 من الثانية، مُشكلاً جزءًا من صورة منفصلة تمامًا للإطار التالي الذي مدته 1/60 من الثانية.

بمعدل 24  إطارًا في الثانية، لم يكن بالإمكان عرض الفيلم على فيديو بمعدل 60 إطارًا في الثانية دون عملية السحب  اللازمة ، مما يؤدي غالبًا إلى اهتزاز الصورة : لتحويل 24 إطارًا في الثانية إلى 60 إطارًا في الثانية، يُعاد عرض كل إطار فردي مرتين، بينما يُعرض كل إطار زوجي ثلاث مرات. ينتج عن ذلك حركة غير منتظمة، تبدو كأنها وميض. تتضمن عمليات التحويل الأخرى تكرارًا غير متساوٍ للإطارات. تدعم معايير الفيديو الأحدث 120 أو 240 أو 300 إطار في الثانية، لذا يمكن أخذ عينات متساوية من الإطارات لمعدلات الإطارات القياسية مثل 24 و48 و60 إطارًا في الثانية للفيلم أو 25 و30 و50 و60 إطارًا في الثانية للفيديو. بالطبع، يمكن أيضًا عرض هذه المعدلات الأعلى للإطارات بمعدلاتها الأصلية. ^{[ 15 ] [ 16 ]}  

في مواصفات الكاميرات الإلكترونية، يشير معدل الإطارات إلى الحد الأقصى لعدد الإطارات التي يمكن التقاطها (على سبيل المثال، إذا تم ضبط وقت التعريض على قيمة قريبة من الصفر)، ولكن عمليًا، قد تؤدي إعدادات أخرى (مثل وقت التعريض) إلى تقليل التردد الفعلي إلى رقم أقل من معدل الإطارات المحدد في المواصفات. ^{[ 17 ]}

يمكن تصنيف معظم طرق FRC إلى طرق تعتمد على التدفق البصري أو النواة ^{[ 25 ] [ 26 ]} وطرق تعتمد على وهم البكسل. ^{[ 27 ] [ 28 ]}