ملاحظة منقطة

📅 آخر تحديث: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 18 صور
الموسوعة الحرة
النوتات المنقطة ومددها الزمنية المكافئة. الخطوط المنحنية، التي تسمى روابط ، تجمع قيم النوتات معًا.

في التدوين الموسيقي الغربي ، تُعرف النوتة المنقطة بأنها نوتة موسيقية تُكتب بعدها نقطة صغيرة. [ أ ] في الممارسة الحديثة، تزيد النقطة مدة النوتة الأصلية بمقدار نصف قيمتها . وهذا يجعل النوتة المنقطة مكافئة للنوتة الأصلية المربوطة بنوتة أخرى نصف قيمتها - على سبيل المثال، النوتة النصفية المنقطة مكافئة لنوتة نصفية مربوطة بنوتة ربعية . وتضيف النقاط اللاحقة قيمة متناقصة تدريجيًا، كما هو موضح في المثال على اليمين. [ 1 ] [ ب ]

يعود استخدام النوتات المنقطة إلى القرن العاشر على الأقل، لكن مقدار الإطالة الذي تُحدثه النقطة في سياقات الموسيقى القديمة قد يختلف. يستخدم التدوين الإيقاعي نقطة التقسيم لتوضيح الغموض حول تفسيره للقيم الإيقاعية بحسب السياق ، وأحيانًا إلى جانب نقطة التضخيم كما ذُكر سابقًا. في طبعات الترانيم الغريغورية لسوليم، تُفسَّر النقطة عادةً على أنها مضاعفة للطول (انظر أيضًا نيومي ).

تشمل الأمثلة التاريخية لممارسات الأداء الموسيقي التي تستخدم إيقاعات غير متساوية النوتات غير المتساوية والإيقاع المتأرجح . ويمكن أن يكون الأداء الدقيق للإيقاعات المنقطة مسألة معقدة. فحتى في التدوين الموسيقي الذي يستخدم النقاط، قد تكون قيمها المؤداة أطول أو أقصر مما تشير إليه النقطة رياضياً، وهي ممارسات تُعرف باسم زيادة أو نقص النقاط . [ 2 ]

الترميز

إذا كانت الملاحظة المنقطة على فراغ، توضع النقطة في ذلك الفراغ. وإذا كانت الملاحظة على سطر، توضع النقطة في الفراغ الذي يعلوه. وينطبق هذا المبدأ أيضًا على الملاحظات الموجودة على أسطر دفتر الأستاذ. [ 3 ]

{ \relative c'' { \time 4/4 c4. د8 ب8. a16 g4 } }

لا يشترط اتباع هذا النمط في وضع النقاط عندما لا تسمح المساحة بذلك. على سبيل المثال، عند وضع النقاط على النوتات المتجاورة في وتر موسيقي أو النوتات في أصوات متعددة.

{ << \clef treble \relative c'' { \time 4/4 \stemNeutral <b c>4. e8 <g, abc d>4. b8 \stemUp d4. c8 b8. c16 d c8. } \\ \relative c'' { s1 g4. a8 b8. a16 g a8. } >> }

يمكن وضع نقاط على أي قيمة نوتة موسيقية، وكذلك على علامات السكتة مهما كانت قيمتها. إذا كانت علامة السكتة في وضعها الرأسي المعتاد بالقرب من منتصف المدرج الموسيقي، توضع النقاط في الفراغ الثالث من المدرج. [ 4 ] تُعد علامات السكتة المنقطة شائعة في المقامات المركبة، ولكن يمكن استخدامها أحيانًا في المقامات البسيطة أيضًا.

{ \relative c'' { \time 6/8 r2. r4. r8. r8. } }

في موسيقى الباروك، كان يتم استخدام التدوين المنقط أحيانًا للإشارة إلى إيقاعات ثلاثية عندما يكون السياق واضحًا.

استُخدمت النقاط عبر خطوط الميزان ، كما هو الحال في طبعة إتش سي روبنز لاندون لسيمفونية جوزيف هايدن رقم 70 في سلم ري الكبير ، لكن هذا الاستخدام قديم - ويُستخدم بدلاً من ذلك ربط عبر خط الميزان. '''4''''''4'''_of_which_the_second_measure_contains,_in_order:_an_augmentation_dot,_a_quarter_note_and_a_half_note.)-7" id="mwUA">[ 5 ]

نقطة مزدوجة

{ \relative c'' { \set Staff.midiInstrument = #"violin" \key bes \major \time 2/4 f8.. es32 d8-. d-. d( es) c4 } }
مقطع من الحركة الثانية من الرباعية الوترية رقم 2 للمؤلف جوزيف هايدن ، العمل 74، وهو عبارة عن لحن مع تنويعات . النوتة الأولى منقطة مرتين. قام ملحن مجهول بتكييف لحن هايدن للبيانو.
( ملف MIDI بحجم 3.7 كيلوبايت ) 

النوتة الموسيقية ذات النقطتين هي نوتة موسيقية تُكتب بعدها نقطتان صغيرتان، ومدة عزفها تساوي 1 + 3/4 ضعف قيمة النوتة الأساسية . النوتات ذات النقطتين أقل شيوعًا بكثير من النوتات ذات النقطة الواحدة. عادةً، كما في المثال على اليمين، تتبعها نوتة موسيقية مدتها ربع مدة النوتة الأساسية، لتُكمل بذلك قيمة النوتة الأعلى التالية. لم تُستخدم النقطتان إلا في منتصف القرن الثامن عشر، وقبل ذلك، كان من الممكن أن تُشير النقطة الواحدة أحيانًا إلى نقطتين. [ 6 ]

في افتتاحية فرنسية (وأحيانًا موسيقى الباروك الأخرى )، غالبًا ما يتم تفسير النوتات المكتوبة كنوتات منقطة مفردة على أنها نوتات منقطة مزدوجة، [ 7 ] ويتم تقصير النوتة التالية بشكل متناسب (انظر الأداء المستند إلى التاريخ ).

ما وراء النقطتين

{ \relative c'' { \tempo 4 = 120 \time 4/4 f4... f32 f4... f32 e1 } }
(0 نقاط)
(نقطة واحدة)
(نقطتان)
(3 نقاط)

النوتات الثلاثية المنقطة نادرة جدًا ، والنوتات الرباعية المنقطة نادرة للغاية. [ ٨ ] توجد النوتات الثلاثية المنقطة في موسيقى ريتشارد فاغنر وأنطون بروكنر ، وخاصة في آلات النفخ النحاسية. مدتها تساوي ١ + ٧/٨ ضعف قيمة النوتة الأساسية.

تظهر النوتات الثلاثية المنقطة أيضًا في مقدمة فريدريك شوبان للبيانو في سلم صول الكبير، العمل  رقم 28، رقم  3. تحتوي المقطوعة، المكتوبة بإيقاع رباعي ( 4/4 )، على نغمات سريعة من فئة السادسة عشرة (نصف نغمة) في اليد اليسرى. وتعزف اليد اليمنى عدة مرات خلال المقطوعة نوتة ثلاثية منقطة من فئة النصف (نصف نغمة)، مدتها 15 نغمة من فئة السادسة عشرة، بالتزامن مع أول نغمة من فئة السادسة عشرة في اليد اليسرى، ثم نغمة واحدة من فئة السادسة عشرة بالتزامن مع آخر نغمة من فئة السادسة عشرة في اليد اليسرى.

تُعدّ النوتات الموسيقية ذات النقاط الأربع، والتي يبلغ طولها 1 + 15/16 ضعف قيمة النوتة الأساسية، نادرة للغاية. أما النوتة ذات النقاط الخمس، فيبلغ طولها 1 + 31/32 ضعف قيمة النوتة الأصلية. [ ج ] يصبح هذا الأمر غير عملي نظرًا لتناقص تدرج طول هذه النوتات (فالنوتات الأقصر من نوتات 64 نادرة وتقع على حدود ما هو عملي [ 9 ] )، ولأن النقاط المتعددة تُخفي أي تقسيمات وسيطة للنبضة، مما يجعل قراءة الإيقاع أكثر صعوبة.

مدة النوتة الأساسية = 1
بدون نقاطنقطة واحدةنقطتانثلاث نقاطأربع نقاط
ستينزغير متاح (0{\displaystyle 0})نصف​​=0.5{\displaystyle =0.5}ربع​​=0.25{\displaystyle =0.25}1/8​​=0.125{\displaystyle =0.125}١/١٦​​=0.0625{\displaystyle =0.0625}
النتيجة العشرية1{\displaystyle 1}1.5{\displaystyle 1.5}1.75{\displaystyle 1.75}1.875{\displaystyle 1.875}1.9375{\displaystyle 1.9375}
نتيجة كسرية1{\displaystyle 1}1{\displaystyle 1}نصف​​1{\displaystyle 1}3/4​​1{\displaystyle 1}7 ⁄ 81{\displaystyle 1}15 ⁄ 16

انظر أيضاً

ملاحظات ومراجع

ملحوظات

  1. ↑ للاطلاع على النقاط الموضوعة فوق أو تحت النوتات الموسيقية، انظر إلى Staccato و Portato .
  2. ↑ إذا كانت النوتة الأساسية هي 1، فإنالنقطة رقم x تضيف1/2x{\displaystyle 1/2^{x}}الطول (1/2، 1/4، 1/8، ...).
  3. ↑ تتراوح الإيقاعات من ≤24 نبضة في الدقيقة إلى ≥200 نبضة في الدقيقة؛ عند إيقاع لارجيتو بطيءمن ربع نغمة = ​​60 (ربع نغمة واحدة في الثانية؛ 60 نبضة في الدقيقة)، يكون طول النوتة الخماسية المنقطة أطول بمقدار 0.03125 ثانية من النوتة الرباعية المنقطة، ومن المفترض أن يكون أقل من الفرق الملحوظ بالكاد للمدة الموسيقية، وسريعًا جدًا بحيث لا يسمح بالعد الصحيح والدقة.

مراجع

  1. ↑ اقرأ 1969 ، ص 114، مثال 8-11؛ ص 116، مثال 8-18؛ ص 117، مثال 8-20.
  2. ↑ هيفلينغ، ستيفن إي. (2001). "الإيقاعات المنقطة". في سادي، ستانلي ؛ تيريل، جون (محرران). قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين (  الطبعة الثانية). لندن: ماكميلان للنشر . ISBN 978-1-56159-239-5.‎
  3. ↑ جلين روزنكرانس، مدخل إلى تدوين الموسيقى . نيويورك: باسنتينو (1979): 29
  4. ↑ اقرأ 1969 ، ص 119؛ ص 120، مثال 8-28. يشير المؤلف إلى الحقيقة الواضحة "وهي أنه من المستحيل ربط فترات الراحة".
  5. '''4''''''4'''_of_which_the_second_measure_contains,_in_order:_an_augmentation_dot,_a_quarter_note_and_a_half_note.)_7-0" rel="mw:referencedBy" id="mwAR0">↑ اقرأ 1969 ، الصفحات 117-118. "من المادريجالات التي تعود إلى عصر النهضة إلى أعمال يوهانس برامز للآلات المفاتيحية، غالبًا ما نجد مثل هذا التدوين الموجود على اليسار أدناه." (تُظهر الصفحة التالية مثالًا بعنوان "تدوين أقدم" لمقياسين موسيقيين في 4/4 ، يحتوي المقياس الثاني منهما، بالترتيب، على: نقطة زيادة، وربع نغمة، ونصف نغمة).
  6. ↑ تايلور، إريك (2011). دليل AB لنظرية الموسيقى الجزء الأول . ABRSM . ص 18. ISBN  978-1-85472-446-5.
  7. ↑ آدم كارس ، سيمفونيات القرن الثامن عشر: تاريخ موجز للسيمفونية في القرن الثامن عشر . لندن: أوجينر (1951): 28. "أوضح المنظرون المعاصرون أنه ينبغي إطالة النوتة المنقطة إلى ما بعد قيمتها الفعلية (لم تكن النوتة المزدوجة مستخدمة آنذاك)، وأنه ينبغي عزف النوتة القصيرة أو النوتات القصيرة بأسرع ما يمكن."
  8. ↑ بوسلر، لودفيج (1890). عناصر التدوين والتناغم ، ص 14. طبعة 2010: ISBN 1-152-45236-3.
  9. ↑ مورين، جون. 2001. "نصف نصف نصف نغمة". قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية، حرره ستانلي سادي وجون تيريل . لندن: ماكميلان.

مصادر

  • ريد، غاردنر (1969). تدوين الموسيقى: دليل الممارسة الحديثة (  الطبعة الثانية). بوسطن: ألين وبيكون.