إدغار نيفيل

إدغار نيفيل رومري ، كونت بيرلانغا دي دويرو ^{[ 1 ]} (28 ديسمبر 1899 - 23 أبريل 1967) كان كاتبًا ومسرحيًا ومخرجًا سينمائيًا ورسامًا ودبلوماسيًا إسبانيًا، اشتهر بروح الدعابة الراقية لديه، وفضوله الثقافي، وحبه للحياة، فضلًا عن أعماله في السينما والمسرح والأدب. ^{[ 2 ] [ 3 ]}

وُلد نيفيل في مدريد لعائلة أرستقراطية. كان والده، إدوارد نيفيل ريدلزديل، مهندسًا إنجليزيًا أدار في إسبانيا أعمال شركة السيارات التي يملكها والده ومقرها ليفربول، جوليوس جي. نيفيل وشركاه، والتي عُرفت لاحقًا باسم "الشركة الأنجلو-إسبانية للسيارات". أما والدته، ماريا رومري إي بالاسيوس، فكانت ابنة كونت رومري وكونتيسة بيرلانغا ديل دويرو، وهو لقب نبيل ورثه نيفيل لاحقًا. ^{[ 1 ] [ 4 ]}

قضى معظم طفولته في قصر يملكه جدّاه لأمه في ألفافار (فالنسيا)، وهو مكانٌ تذكره لاحقًا كواحدٍ من أسعد أماكن شبابه. كما عاش في لا غرانخا دي سان إلديفونسو (سيغوفيا) ودرس في كلية ديل بيلار في مدريد، حيث بدأ بتكوين صداقات مع أشخاصٍ سيصبحون فيما بعد شخصياتٍ بارزة في الحياة الثقافية الإسبانية. ومنذ صغره، أبدى نيفيل اهتمامًا كبيرًا بالأدب والفنون. ^{[ 2 ]}

تؤكد الناقدة الأدبية ماريا لويزا بورغيرا أن سنوات نيفيل الأولى تشكلت في بيئة عائلية تعايشت فيها الغرابة والفضول التكنولوجي والطقوس الأرستقراطية، تاركةً بصمةً راسخةً في مخيلته. ووفقًا لبورغيرا، فإن تعرض نيفيل المبكر لكلٍ من الرقي الأرستقراطي والحياة المدنية اليومية ساهم في صقل حساسيته المزدوجة - الأنيقة والشعبية في آنٍ واحد - التي ستُحدد صوته الفني. ^{[ 5 ]}

نشأ لدى نيفيل شغفٌ دائم بالكرنفال والفكاهة الشعبية وثقافة الاحتفالات، وهي عناصر ستظهر لاحقًا بكثرة في أفلامه. في عام 1917، قدّم العرض الأول لمسرحية "لا فيا لاكتيا" ، وهي كوميديا ​​من فصل واحد على نمط الفودفيل، مع فرقة " لا تشيليتو" . في ذلك الوقت تقريبًا، التقى بالكاتب الساخر والرسام أنطونيو دي لارا (تونو)، الذي أصبح أحد أقرب أصدقائه وشركائه في العمل. ^{[ 2 ]}

على الرغم من دراسته للقانون، لم يكن لدى نيفيل اهتمام كبير بهذه المهنة، وسرعان ما اتجه إلى المسرح. بعد خيبة أمل عاطفية مع ممثلة شابة، انضم إلى سلاح الفرسان الذي أُرسل إلى حرب الريف في المغرب، لكن تجربته العسكرية كانت قصيرة بسبب المرض، مما أجبره على العودة إلى إسبانيا. ^{[ 1 ] [ 4 ]}

بعد تعافيه، انضم نيفيل إلى التجمعات الأدبية الشهيرة في مقهى بومبو، حيث التقى خوسيه لوبيز روبيو . ثم انتقل لاحقًا إلى غرناطة ، حيث أكمل دراسته في القانون. وهناك توطدت صداقته مع الشاعر فيديريكو غارسيا لوركا والملحن مانويل دي فايا ، وشاركهم اهتمامًا عميقًا بالفلامنكو والموسيقى الشعبية والتقاليد الإسبانية. ^{[ 2 ]}

تزوج نيفيل من أنخيليس روبيو-أرغويليس إي أليساندري، من مالقة. وخلال هذه الفترة، سافر مرارًا إلى مالقة، حيث نشرت دار إمبرينتا سور أولى كتبه. نشر كتابه الأول، " حواء وآدم "، عام ١٩٢٦. عرضت هذه المجموعة القصصية الأولى نهجًا طليعيًا، تميز بسرد تجريبي وفكّ للغموض. في نفس الفترة تقريبًا، بدأ كتابة المسرحيات بالتعاون مع خوسيه لوبيز روبيو. وازن نيفيل بين عمله المسرحي والصحافة، فساهم في العديد من المجلات، بما في ذلك مجلة " ريفيستا دي أوكسيدينتي" ، التي أسسها خوسيه أورتيغا إي جاسيت عام ١٩٢٣ ، والذي ربطته به صداقة وثيقة طوال حياته. كما أصبح صديقًا لسلفادور دالي ، ومانويل ألتولاغيري ، وإميليو برادوس ، وخوسيه ماريا هينوخوسا، وجميعهم مرتبطون بجيل عام ١٩٢٧ . ^{[ 2 ] [ 1 ]}

سعياً وراء تجربة العالم الأوسع، انضم نيفيل إلى السلك الدبلوماسي الإسباني وعُيّن سكرتيراً في السفارة بواشنطن العاصمة. سافر لاحقاً إلى لوس أنجلوس، حيث أبدى اهتماماً بصناعة السينما. هناك التقى تشارلي تشابلن ، الذي أسند إليه دوراً صغيراً كحارس في فيلم " أضواء المدينة " (1931). ^{[ 1 ] [ 6 ] [ 7 ]}

ساعد تشابلن نيفيل في الوصول إلى هوليوود، ووظفته شركة مترو غولدوين ماير ككاتب حوار وسيناريو. في بدايات السينما الناطقة، وقبل انتشار الدبلجة، أنتجت هوليوود نسخًا إسبانية من أفلامها للأسواق الناطقة بالإسبانية. كتب نيفيل حوار فيلمي " إل بريسيديو" (1930) و " إن كادا بويرتو أون أمور" (1931)، وأخرج الفيلم متوسط ​​الطول " يو كويرو كي مي ليفين آ هوليوود" . ^{[ 2 ] [ 7 ]}

عاد إلى إسبانيا عام ١٩٣١، حين أدى إدخال تقنية دبلجة الصوت إلى الاستغناء عن النسخ الإسبانية للأفلام الأجنبية. إلا أن مسيرته الدبلوماسية استمرت في استغراق وقته، وفي مارس ١٩٣٤ عُيّن قنصلاً إسبانياً في وجدة . تطلّب هذا المنصب منه السفر عبر المغرب الفرنسي بحثاً عن سجناء إسبان محتملين في شمال أفريقيا. وفي يناير ١٩٣٥، نُقل إلى مدريد، وحصل على وسام صليب أفريقيا تقديراً لخدماته الدبلوماسية. ^{[ ١ ]}

بحلول عام ١٩٣٤، كان نيفيل قد رسّخ مكانته ككاتب ومخرج سينمائي. شهد ذلك العام انطلاقته المسرحية بفيلم "مارغريتا والرجال" ، وإنتاج فيلم " المطحنة المتهالكة" . تلا ذلك اقتباسات لرواية "كارابيل الشرير " ( El malvado Carabel ) لوينسيسلاو فرنانديز فلوريس ، ورواية "سيدة تريفيلز" ( La señorita de Trévelez ) لكارلوس أرنيتشيس . في عام ١٩٣٥، التقى نيفيل بكونشيتا مونتيس ، التي أصبحت شخصية محورية في حياته الشخصية ومسيرته الإبداعية. أدى اندلاع الحرب الأهلية الإسبانية إلى توقف مسيرته السينمائية. ^{[ ٢ ] [ ١ ]}

انضم إلى حزب اليسار الجمهوري وكسب ثقة وزير الدولة، خوليو ألفاريز ديل فايو . عند اندلاع الحرب الأهلية الإسبانية، مكّنته هذه العلاقة من تجنّب الانتقام ومساعدة الأفراد ذوي الآراء السياسية المعارضة بتسهيل انتقالهم إلى السفارة الإسبانية في لندن. وهناك، عمل كعميل استخباراتي للفصيل القومي. في أواخر عام 1936، فرّ إلى فرنسا وسط شكوكٍ في انكشاف أنشطته. ^{[ 8 ]}

سعى لاحقًا للانضمام إلى السلك الدبلوماسي القومي، لكنه واجه اتهامات تتعلق بانتمائه السابق للحزب الجمهوري. انضم بعد ذلك إلى منظمة "FET y de las JONS" ، وتعاون في جهود الدعاية، وقُبل في السلك الدبلوماسي للنظام عام 1938. خلال الحرب، خدم على جبهة مدريد وشارك في عمليات عسكرية رئيسية، حيث صوّر مشاهد مؤلمة تركت أثرًا شخصيًا عميقًا عليه. كما كتب سيناريوهات لأفلام دعائية مثل " شباب إسبانيا" (1938)، و "المدينة الجامعية" (1938)، و" يعيش الرجال الأحرار " (1939)، و "كارمن من الروس" (1939). ^{[ 2 ] [ 8 ]}

بعد الحرب، وبتوجيه من صديقه ريكاردو سوريانو، ماركيز إيفانري، اشترى نيفيل مسكناً في ماربيا، أطلق عليه اسم ماليبو بدافع الحنين. عاش هناك مع كونشيتا مونتيس، وعمل باستمرار ككاتب عمود ومخرج أفلام وكاتب مسرحي. وقد أثر حبه للطعام الدسم لاحقاً على صحته. ^{[ 8 ]}

خلال الأربعينيات من القرن الماضي، أنتج نيفيل معظم أفلامه، بما في ذلك Correo de Indias (1942)، Café de París (1943)، برج الأحدب السبعة ( La torre de los siete jorobados 1944)، Life on a Thread ( La vida en un hilo 1945)، Carnival Sunday ( Domingo de carnaval 1945)، The Crime of شارع بوردادوريس ( El Crimen de la calle Bordadores 1946)، و Nada (1947)، و El marqués de Salamanca (1948)، والتي يعتبر الكثير منها الآن من كلاسيكيات السينما الإسبانية. ^{[ 9 ]}

في خمسينيات القرن العشرين، أخرج نيفيل فيلم "الحصان الأخير " ( El último caballo، 1950)، و "قصة الأدغال" ( Cuento de hadas ، 1951)، والفيلم الوثائقي "الفلامنكو" ( Duende y misterio del Flamenco، 1952)، الذي حاز على تنويه خاص في مهرجان كان السينمائي . كما أخرج نيفيل فيلم "سخرية المال" (La ironía del dinero ، 1955)، و "الرقصة" ( El baile ، 1959) ، وفيلمه الأخير "شارعي" ( Mi calle ، 1960). خلال خمسينيات القرن العشرين، بدأت صحة نيفيل، التي كانت تتمتع بصحة جيدة، بالتدهور. فقد أصيب بالسمنة المفرطة نتيجة ضمور الغدة الدرقية والنخامية، وعلى الرغم من العلاج الطبي، ظلت الأمراض والمشاكل المتعلقة بالوزن تلازمه طوال حياته اللاحقة. ^{[ 9 ] [ 3 ]}

في عام 1962، عُيّن مستشاراً للمجلس الأعلى للشؤون الخارجية. ومنذ عام 1964 فصاعداً، كرّس نفسه بشكل أساسي للشعر. ^{[ 1 ]}

كان نيفيل مرتبطًا ارتباطًا وثيقًا بجيل 27، لكنه استُبعد من قائمته الأساسية بسبب توجهاته السياسية وتركيزه على الترفيه الشعبي والفكاهة. ومثل ميغيل ميهورا ، وأنطونيو دي لارا (تونو)، وإنريكي جاردييل بونسيلا ، طوّر نيفيل شكلًا فكاهيًا غير سياسي ينتقد بلطف العادات البرجوازية والعبث الاجتماعي. ^{[ 1 ]}

خلال حياته، ألّف إدغار نيفيل 19 كتابًا، وأخرج حوالي 30 فيلمًا، وعرض 12 عملًا مسرحيًا. توفي في مدريد عام 1967. بعد وفاته، أُنتجت أفلام وثائقية مثل " زمن نيفيل" (1991) و "إدغار نيفيل: مقارنة بين المتشابهين " (2000)، مما ساهم في إحياء الاهتمام بأعماله. ^{[ 2 ]}

• إل بريسيديو ( السجن ، 1930)
• خذني إلى هوليوود (1931)
• Do، Re، Mi، Fa، Sol، La، Si، o La vida privada de un Tenor (1934)
• كارابيل الشريرة (1935)
• سيدة تريفيلز (1936)
• شباب إسبانيا (1938)
• المدينة الجامعية (1938)
• فيفان لوس هومبرس ليبر (1939)
• كارمن فرا إي روسي/ جبهة مدريد (1939)
• سانتا روجيليا (1939)
• كرنفال مدريد (1941)
• سانتا ماريا (1942)
• La parrala (1942)
• بريد الهند (1942)
• مقهى باريس (1943)
• برج الأحدب السبعة ( La torre de los siete jorobados ) (1944)
• كرنفال الأحد ( دومينغو دي كرنفال ) (1945)
• الحياة على خيط ( La vida en un hilo ) (1945)
• جريمة شارع بوردادوريس (1946)
• بدلة مصارع الثيران (1947)
• ندى (1947)
• الماركيز دي سالامانكا (1948)
• السيد إستيف (1948)
• الحصان الأخير (1950)
• قصة الأشباح (1951)
• تقرير الشيطان ( السيركو ديل ديابلو ) (1952)
• الفلامنكو ( Duende y Misterio del Flamenco ) (1952)
• سخرية المال (1955)
• الرقص ( El baile ) (1959)
• شارعي ( Mi calle ) (1960)

• إيفا وأدان (1926)
• دون كلوراتو دي بوتاسا (1929)
• مارغريتا ولوس هومبر (1934)
• موسيقى الخلفية (1936)
• جبهة مدريد (1941)
• الرقص (1952)
• La niña de la calle del Arenal (مقدمة للممثل خيسوس غارسيا دي دوينياس، 1953)
• Veinte añitos (1954)
• رابتو (1955)
• أديليتا (1955)
• توريتو برافو (رواية قصيرة، 1955)
• مي إسبانيا خاص (كتاب سفر، 1957)
• لا بيدريسيتا (مسرحية من ثلاثة فصول، 1957)
• La vida en un hilo (1959)
• Alta fidelidad (مسرحية كوميدية من فصلين، 1960)
• ممنوع في الخريف (1961)
• Alta fidelidad (1961)
• لا إكسترانا نوش دي بوداس (1963)
• فلامنكو إي كانتي خوندو (1963)
• مار دي فوندو (1964)
• El naufragio (1964)
• اليوم الأطول للسيد مارسيل (1965)
• قصائد (1967)
• Las terceras de ABC ( خلاصة مقالات ABC ، نشرت بعد وفاته من قبل Editorial Prensa Española في عام 1976)

• نادال، ماريا لويزا بورغيرا (1994). إدغار نيفيل  : بين الفكاهة والشعر . مالقة : خدمة النشر، Diputación Provincial de Málaga. رقم ISBN 978-8477851103.
• نادال، ماريا لويزا بورغيرا (1999). إدغار نيفيل  : بين الفكاهة والحنين . فالينسيا : معهد ألفونس الماجنيم، Diputació De València: Universitat Jaume I. ISBN 978-8478222841.
• بنزال، فيليكس مونغيلوت (2007). "تدور حول الجبهة: إعادة بناء فيلم "جبهة مدريد" (1939) لإدغار نيفيل". في كاراتالا، خوان أ. ريوس (محرر). يونيفرسو نيفيل . مالقة : المعهد البلدي للكتاب. ص 145 – 166. ISBN  978-84-96055-82-7. OCLC 1187053642 . 
• بيروتشا، خوليو بيريز (1982). سينما إدغار نيفيل . بلد الوليد : 27 الأسبوع الدولي للسينما في بلد الوليد. إل سي سي إن 85154554 . او سي ال سي 1123760597 .  
• ريوس كاراتالا، خوان أنطونيو (2007). قصة بسيطة: إدغار نيفيل، من هوليوود آل.. . برشلونة: افتتاحية ارييل. رقم ISBN 978-84-344-5312-8.

• إدغار نيفيل على موقع IMDb
• إدغار نيفيل على موقع Find a Grave
• فيلموغرافيا إدغار نيفيل ، نيويورك تايمز ؛ تم الاطلاع عليها في 29 أكتوبر 2014.