كل شيء من أجل الأولاد

برنامج "كل شيء من أجل الأولاد" هو برنامج إذاعي أمريكي درامي ذو حلقات منفصلة، ​​بُثّ على شبكة NBC من 18 يناير 1944 إلى 25 يونيو 1945، ^{[ 1 ]} وبُثّ أيضًا على 16 محطة تابعة لشبكة CBC Dominion في كندا. ^{[ 2 ]} استُخدم العنوان نفسه للبرنامج الذي تلاه حتى أصبح يُعرف باسم "عرض ديك هايمز" . ^{[ 1 ]}

قام رونالد كولمان ببطولة مسلسل "كل شيء من أجل الأولاد" ، في أول دور منتظم له على الراديو. ^{[ 3 ]} قام آرتش أوبولر بتكييف المسرحيات للبث، واستند اختيارها إلى تفضيلات الجنود التي تم تحديدها في استطلاع رأي. ^{[ 4 ]} تضمنت كل حلقة نجمًا ضيفًا. ^{[ 5 ]} قام غوردون جينكينز بتأليف الموسيقى، ^{[ 3 ]} وكان جيمس بانون هو المذيع. ^{[ 6 ]}

تضمنت الحلقات محادثات ثنائية الاتجاه بين النجوم والعسكريين عبر الراديو قصير الموجة ، ^{[ 4 ]} حيث عرضت الحلقة الأولى طيارين اثنين من طياري القاذفات على وشك المغادرة في مهمتهما الخمسين من قاعدة جوية في إنجلترا. ^{[ 7 ]}

ذكرت مجلة "فارايتي" المتخصصة في أخبار التلفزيون أن مشاركة أوبولر في مسلسل " كل شيء للأولاد" انتهت مع انتهاء عمله على حلقة 13 يونيو 1944. وجاء في مقال نُشر في عدد 7 يونيو 1944 من المجلة: "أما بالنسبة لبرنامج كولمان، فيقول أوبولر إنه سئم من الاقتباسات ويريد أن يخوض غمار كتابة سيناريو أصلي." ^{[ 8 ]} وتضمن العدد نفسه تقريرًا يفيد بأن كولمان سيغادر البرنامج بعد حلقة 13 يونيو 1944 "ما لم تُجرَ تغييرات معينة على شكل البرنامج." ^{[ 9 ]} إلا أن كولمان تراجع لاحقًا عن قراره وجدد عقده لمدة عام آخر في البرنامج. ^{[ 10 ]}

احتفظ البرنامج الذي عُرض صيفاً لمدة 13 أسبوعاً في عام 1944 بعنوان " كل شيء من أجل الأولاد" ولكنه اتخذ شكلاً موسيقياً. استمر جينكينز في قيادة الأوركسترا مع ديك هايمز كنجم البرنامج. واستضافت الحلقات مغنيات ضيفات. ^{[ 11 ]}

كان برنامج "كل شيء من أجل الأولاد" يُبث أيام الثلاثاء من الساعة 7:30 إلى 8 مساءً بتوقيت شرق الولايات المتحدة، ^{[ 18 ]} ليحل محل برنامج "تحية للشباب" . ^{[ 3 ]} وكان يُبث مباشرةً في معظم أنحاء الولايات المتحدة، مع إعادة بثه في 22 محطة في الولايات الغربية من الساعة 9 إلى 9:30 مساءً بتوقيت المحيط الهادئ. وكان دون كلارك مشرف الإنتاج في وكالة روثراف وريان . ^{[ 19 ]} وكانت شركة أوتولايت هي الراعي الرسمي . ^{[ 20 ]}

بسبب طبيعة البث الإذاعي بالموجات القصيرة، لم تكن الاتصالات بين النجوم والجنود مضمونة أبدًا. وصف أحد أعضاء فريق العمل الوضع أسبوعيًا بأنه "لحظة عصيبة ننتظر فيها من المهندس أن يخبرنا ما إذا كنا سنتمكن من الاتصال بأستراليا أو الجزائر أو أي وجهة أخرى". ^{[ 21 ]} تضمنت كل حلقة ثلاث نسخ مكتوبة على ورق بألوان مختلفة. تُستخدم النسخة البيضاء في حال نجاح المكالمة، والنسخة الخضراء في حال انقطاع الاتصال، والنسخة الحمراء في حال فقدان الاتصال أثناء المحادثة. ^{[ 21 ]}

تضمنت مراجعة الحلقة الأولى في صحيفة نيويورك تايمز آراءً متباينة حول اقتباس البرنامج لمسرحية "الغابة المتحجرة" . كتب جون ك. هاتشينز أن البثّ يُجسّد نقطةً كان قد أشار إليها في مقال سابق حول صعوبة تحويل المسرحيات إلى برامج إذاعية. وأشار هاتشينز إلى قيدين في هذا الصدد: أولهما صعوبة اختصار عرض مسرحي مدته ساعتان إلى 25 دقيقة من البثّ، وثانيهما "المحظورات الإذاعية" التي تستلزم استخدام لغة أكثر اعتدالًا في بعض المواقف. ^{[ 22 ]} وخلص إلى أن نتيجة هذه الاقتباسات "ليست إذاعةً ولا مسرحًا، بل مجرد ظلّ أو ذكرى". ^{[ 22 ]}

أعربت مراجعة في صحيفة (مونتريال) غازيت عن خيبة أملها من الحلقتين اللتين غطتهما. وأشارت إلى صعوبة تحويل كتاب أو مسرحية أو فيلم إلى إنتاج مدته 20 دقيقة (لإتاحة الوقت لعناصر أخرى من البرنامج في النصف ساعة). وكتب هربرت ويتاكر أن اقتباس أحد أعمال جاك لندن في إحدى الحلقات "أصبح مثيرًا للسخرية إلى حد ما"، بينما في الحلقة الأخرى، "فقد فيلم الأفق المفقود كل غموضه وجوّه في شكله المختصر". ^{[ 23 ]} وأضاف أن المحادثات مع الجنود افتقرت إلى العفوية، وبدا الأمر كما لو أنهم يقرؤون نصوصًا مُعدّة مسبقًا. ^{[ 23 ]}