النسخ الكهربائي

📅 آخر تحديث: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 1 صور
الموسوعة الحرة
قرص تسجيل صوتي إلكتروني لبث إذاعي لرواية "حرب العوالم" من أداء أورسون ويلز، وهذه النسخة "المدبلجة" أُنتجت بعد عشر سنوات من البث الأصلي.

التسجيلات الكهربائية هي تسجيلات فونوغرافية خاصة تُصنع حصريًا للبث الإذاعي ، [ 1 ] والتي كانت تستخدم على نطاق واسع خلال " العصر الذهبي للإذاعة ". وقد وفرت هذه التسجيلات موادًا - من أغاني تعريف المحطات والإعلانات التجارية إلى البرامج الكاملة - لاستخدامها من قبل المحطات المحلية التابعة لإحدى الشبكات الإذاعية.

من الناحية الشكلية، تشبه التسجيلات الكهربائية إلى حد كبير أسطوانات الفينيل طويلة التشغيل ، لكنها تختلف عن التسجيلات الموجهة للمستهلكين في جانبين رئيسيين، مما أتاح لها مدة تشغيل أطول وقلل من احتمالية استخدامها بشكل خاص: فهي عادةً ما تكون أكبر من 300 ملم (12 بوصة ) في القطر ( غالبًا 410 أو 440 ملم ) ، لذا لم تكن متوافقة مع أجهزة التشغيل المنزلية، كما أنها سُجلت بتقنية القطع الرأسي ، على عكس التعديل الجانبي المستخدم في الأقراص أحادية الصوت العادية. وكانت تُوزع فقط على محطات الإذاعة لأغراض البث، وليس للبيع للجمهور. وتميزت التسجيلات الكهربائية بجودة صوت أعلى من تلك المتوفرة في أسطوانات الفينيل، [ 2 ] ويعود ذلك بشكل أساسي إلى انخفاض مستوى التشويش السطحي فيها مقارنةً بالتسجيلات التجارية. [ 3 ] وكثيرًا ما كانت تُطبع التسجيلات الكهربائية على الفينيل ، بدلًا من الشيلاك الأكثر شيوعًا .  

الظهور

أصبح التسجيل الكهربائي عمليًا بفضل تطوير تقنية التسجيل الكهربائي ، التي حلت محل طريقة التسجيل الميكانيكية البحتة التي ابتكرها توماس إديسون في منتصف عشرينيات القرن العشرين. بدأت مختبرات مارش في شيكاغو بإصدار تسجيلات كهربائية تحت علامتها التجارية غير المعروفة "أوتوغراف" عام 1924، [ 4 ] ولكن تقنية ويسترن إلكتريك المتطورة، التي اعتمدتها شركتا التسجيل الرائدتان "فيكتور" و "كولومبيا" عام 1925، هي التي أطلقت استخدام طريقة التسجيل الجديدة آنذاك، القائمة على الميكروفون، على نطاق واسع في صناعة التسجيل. [ 5 ]

كانت التسجيلات الكهربائية تُستخدم غالبًا لتسجيل برامج من أنواع ستُعرف فيما بعد باسم الراديو القديم. [ 6 ]

على الرغم من أن النسخ الأولى كانت تُسجل بسرعة 78.26  دورة في الدقيقة أو 80  دورة في الدقيقة إذا تم تسجيلها على مخرطة طاقة ثلاثية الأطوار ، وكان بعضها بعرض 12 بوصة ويتم تسجيلها جانبيًا باستخدام قلم قياسي تقليدي ذي أخدود قياسي 3 مل، والذي كان يحمل مدة قصوى تبلغ 6 دقائق لكل جانب، إلا أن هذا التنسيق سرعان ما أفسح المجال لسرعة 33 + 1/3 دورة في الدقيقة التي ستُستخدم في أفلام فيتافون الناطقة بعد ذلك بعامين، والتي كان بإمكانها حمل مدة قصوى تبلغ 15 دقيقة لكل جانب. [ 7 ] 

في وقت لاحق، تم تقليص حجم الأخاديد في أسطوانات ET أولاً إلى 2.7 مل ثم إلى حجم الأخدود الأحادي القياسي آنذاك وهو 1 مل المستخدم في أسطوانات LP في تلك الفترة لضغط 30 دقيقة لكل جانب في النسخة المكتوبة. [ 8 ]

يُنسب إلى فريمان غوسدن وتشارلز كوريل الفضل في كونهما أول من أنتج التسجيلات الصوتية الإلكترونية. في عام 1928، بدآ بتوزيع برنامجهما " آموس آند آندي" على محطات أخرى غير محطتهما "الرئيسية"، WMAQ في شيكاغو، [ 9 ] باستخدام  أقراص 78 دورة في الدقيقة مقاس 12 بوصة، والتي كانت تُقدم مقطعين مدة كل منهما خمس دقائق مع فاصل إعلاني بينهما. [ 10 ]

كتب أحد مؤرخي الصوت: "تم تطوير أساليب جديدة لإعادة الإنتاج الإلكتروني ومواد تسجيل محسّنة تُنتج ضوضاء خلفية ضئيلة للغاية... وبحلول نهاية العقد، استُبدل استخدام موسيقى الفونوغراف القديمة إلى حد كبير بالتسجيلات الإلكترونية الجديدة... ومع الدقة المتاحة، كان من الصعب التمييز بين التسجيلات الصوتية وأداء الفنان الأصلي." [ 11 ] وفي عام 1948، روّج إعلانٌ لشركة تصنيع أسطوانات لاستخدام التسجيلات الصوتية في إذاعة صوت أمريكا ، قائلًا: "يتم تسجيل جزء كبير من هذه البرامج اليومية، وبفضل الجودة الممتازة لهذه التسجيلات، لا يمكن تمييز هذه الأجزاء المسجلة عن البث المباشر ." [ 12 ]

كانت محطة WOR في مدينة نيويورك من أوائل المحطات الإذاعية التي بدأت بثّ التسجيلات الصوتية، وذلك في عام 1929. وتبعتها محطات أخرى، حتى تجاوز عددها المئة، ويعود ذلك في معظمه إلى أن "هذا النوع الجديد من التسجيل جعل البرامج أكثر مرونة وحسّن جودة الصوت". [ 7 ] يُنسب الفضل عمومًا إلى جون ر. برينكلي في كونه أول من قدّم تسجيلات صوتية إلكترونية للمحطات الإذاعية. [ 13 ] [ 14 ] وقد لجأ برينكلي إلى هذه التقنية الجديدة آنذاك بدافع الضرورة، عندما منعته وكالات الحكومة الفيدرالية من عبور الحدود من المكسيك إلى الولايات المتحدة لاستخدام خطوط الهاتف للاتصال بالمحطات الأمريكية عن بُعد. "بدأ برينكلي التسجيل... على أقراص التسجيلات الصوتية الإلكترونية وإرسالها عبر الحدود لبثّها لاحقًا". [ 14 ]

استخدمت محطة WOR النصوص المكتوبة لإعادة بث البرامج. ففي عام 1940، على سبيل المثال، أعادت المحطة بث حلقات من فرق غلين ميلر وكاي كايزر الموسيقية، ومسلسلي ذا غولدبيرغز وشيرلوك هولمز . [ 15 ]

كتب والتر ج. بوبير، الذي عمل في الإذاعة قبل انتقاله إلى الأوساط الأكاديمية: "كانت النسخ الإلكترونية ضرورية من منتصف الثلاثينيات إلى أواخر الأربعينيات". [ 3 ]

خدمات

مع ازدياد طلب محطات الراديو على النصوص المكتوبة، نمت الشركات المتخصصة في هذا المجال لتلبية هذا الطلب. في أكتوبر 1933، تنافست 33 شركة في إنتاج هذه النصوص. [ 16 ] من بين هذه الشركات: لانغلوا وونتورث، وآر سي إيه ثيسورس ، وسيساك ، وشبكة البث العالمية ، وشركة زيف . كان الاشتراك في خدمة نصوص رئيسية يعني حصول المحطة على مجموعة أولية من النصوص، بالإضافة إلى أقراص جديدة تُصدر دوريًا، وترخيص يسمح باستخدام المواد في البث. عادةً، لم تكن المحطة تمتلك الأقراص؛ بل كانت تستأجرها طالما دفعت الرسوم اللازمة. [ 3 ] تراوحت هذه الرسوم عادةً بين 40 و150 دولارًا أسبوعيًا لثمانية برامج مدة كل منها 15 دقيقة. [ 17 ]

كان عملاء خدمات النسخ الصوتي في المقام الأول محطات إذاعية صغيرة. كتب بريستر وبروتون في كتابهما " الليلة الماضية أنقذني منسق موسيقي ": "قللت خدمات النسخ الصوتي من الاعتماد على المذيع/منسق الأغاني، ولأنها كانت تُعدّ خصيصًا للبث، فقد جنّبت شركات التسجيلات دعاوى قضائية". ونقلا عن بن سيلفين ، الذي كان يعمل في إحدى شركات النسخ الصوتي، قوله: "لم تكن معظم المحطات قادرة على تحمل تكاليف الفرق الموسيقية والإنتاجات اللازمة لبرامج الراديو الرئيسية، ولذلك زودنا ما يقرب من 300 محطة بنسخ صوتية تضمنت في كثير من الأحيان - ولكن ليس دائمًا - أشهر الفرق الموسيقية والمغنين". [ 18 ] ويمكن تطبيق شعار استُخدم في إعلان لإحدى خدمات النسخ الصوتي على القطاع ككل: "مُنسّق صوتيًا... حتى يتمكن المعلنون في كل مكان من الحصول على 'أفضل ما في الإذاعة من الناحية التجارية'". [ 19 ]

تضمن إعلانٌ نُشر عام ١٩٤٨ لخدمة النسخ الموسيقي "وورلد برودكاستينغ سيستم" رسالةً تُشيد بالشركة. كتب إس. إيه. فيتر، مساعد مالك محطات WWPB وAM وFM في ميامي، فلوريدا: "سيُثير اهتمامكم معرفة أنني أعتبر شراء مكتبة البرامج العالمية أفضل صفقةٍ قمتُ بها خلال ٢١ عامًا قضيتها في العمل الإذاعي في ميامي." [ ٢٠ ] وأشار إعلانٌ آخر نُشر عام ١٩٤٨ إلى شعبية مكتبةٍ واحدةٍ على الأقل. فقد تفاخر إعلانٌ لشركة "ستاندرد راديو ترانسكريبشن سيرفيسز" بمكتبة برامجها القياسية، قائلاً: "إنها تخدم الآن أكثر من ٧٠٠ محطة." [ ٢١ ] وفي العام نفسه، ذكر إعلانٌ لخدمة نسخ موسيقي أخرى، هي "وورلد برودكاستينغ سيستم"، أن "أكثر من ٦٤٠ محطة تستخدم الآن هذه المكتبة العالمية الرائعة." [ ٢٢ ] كما روّجت شركةٌ أخرى، هي "أسوشيتد بروجرام سيرفيس"، لمكتبة النسخ الموسيقي الخاصة بها، واصفةً إياها بأنها "ليست مجرد تسجيلٍ لمرةٍ واحدة... وليست مجرد قرصٍ أو قرصين... بل استمراريةٌ حقيقيةٌ للأداء... وإمدادٌ موثوقٌ به وثابتٌ بالموسيقى الجديدة... ومجموعةٌ واسعةٌ من العناوين." [ 23 ]

كانت شبكات الراديو من بين الشركات التي تقدم خدمات النسخ الصوتي. بدأت شبكة NBC خدمة النسخ الصوتي الإلكتروني عام 1934. وكتب لويد سي. إيجنر، مدير النسخ الصوتي الإلكتروني في NBC، أن الشركة سعت من خلال خدمة NBC للبرامج المسجلة المشتركة (التي سُميت لاحقًا مكتبة RCA/NBC للمصطلحات [ 10 ] ) إلى "إتاحة مواردنا البرمجية الواسعة للمحطات التابعة لـ NBC للمساعدة في بيع مساحاتها الإعلانية للمعلنين المحليين". [ 24 ] وأضاف: "ستُبرمج كل سلسلة برامج ... بشكل كامل كما لو كانت مُخصصة لعميل شبكة. بعبارة أخرى، ستُصمم لبيع منتج أو خدمة راعٍ". [ 24 ] وقد روّج إعلانٌ لخدمة NBC عام 1948 قائلًا: "الآن 25 برنامجًا أفضل مُصممة خصيصًا لبرمجة أفضل بتكلفة أقل"، مضيفًا أن مواد الشركة "مُبرمجة ومُجربة في أكثر من 1000 محطة إذاعية". [ 25 ] كما كان لدى CBS قسمٌ للنسخ الصوتي، يُسمى شركة كولومبيا للتسجيلات. [ 26 ]

كانت شركة كابيتول ريكوردز ، المعروفة بتسجيلاتها الشهيرة، تقدم أيضًا خدمة نسخ الأغاني. وتساءل إعلان في مجلة " برودكاستينغ" المتخصصة في هذا المجال ، في عنوان رئيسي، عما إذا كان القارئ "يجد صعوبة في بيع وقت البث؟". وروّج نص الإعلان لـ 3000 مقطع موسيقي - مع إضافة المزيد شهريًا - من بيغي لي ، وجان غاربر ، وجوني ميرسر، وغيرهم من "النجوم الكبار"، مضيفًا أن "أكثر من 300 محطة تستخدم هذه الخدمة بالفعل". [ 27 ]

وقدّر أحد المصادر: "بحلول نهاية الثلاثينيات، كانت خدمات [النسخ] قد بنت سوقًا بقيمة 10 ملايين دولار." [ 10 ]

لم تقتصر برامج خدمات النسخ الصوتي على الموسيقى فقط، بل شملت برامج الغموض والدراما وغيرها من الأنواع، حيث تم توزيعها عبر النسخ الصوتي. وتم توزيع مسلسلين دراميين على الأقل، هما " كنتُ شيوعيًا لمكتب التحقيقات الفيدرالي" و "مغامرة جريئة "، على أكثر من 500 محطة لكل منهما. [ 28 ] وشملت عروض النسخ الصوتي لشبكة NBC مسلسل "العمة ماري" (مسلسل درامي طويل)، ومسلسل " ساعة الرعب" (مسلسل غموض نفسي)، ومسلسل "مسرحية المفضلات " (مسلسل درامي)، ومسلسل "الرومانسيات الحديثة" . [ 25 ]

يستخدم

وجد المعلنون أن التسجيلات الصوتية مفيدة لتوزيع رسائلهم على المحطات المحلية. ويُقال إن الإعلانات الموضعية بدأت في ثلاثينيات القرن العشرين. "كان من السهل إنتاج الإعلانات الموضعية وتوزيعها في جميع أنحاء البلاد عبر التسجيلات الصوتية" كبديل للإعلانات الشبكية. [ 29 ] في عام 1944، قُدِّرت القيمة السنوية لقطاع الإعلانات الموضعية (الأغاني الإعلانية) في التسجيلات الصوتية بعشرة ملايين دولار. [ 30 ]

فوائد

أثبتت النسخ المكتوبة فائدتها للفنانين، وخاصة الموسيقيين في عصر فرق البيغ باند . فقد ساعدهم استخدامها على الوصول إلى جمهور معين عبر الراديو، مع إمكانية الظهور شخصيًا أمام جماهير أخرى. [ 14 ] إضافةً إلى ذلك، كلما زاد استخدام محطات الراديو لنسخهم المكتوبة، اتسع نطاق جمهور موسيقاهم. [ 31 ] أشارت إحدى المقالات في عدد عام 1946 من مجلة راديو ميرور إلى أن: "صفقة بينغ كروسبي مع شركة فيلكو لنسخ الأغاني قد دفعت العديد من فناني الراديو الآخرين إلى السعي وراء صفقات مماثلة. وتشمل مزايا هذه الصفقات توفير المزيد من وقت الفراغ، وتسهيلات مالية لتخفيف أعباء الضرائب عنهم." [ 32 ]

كان تسجيل الأغاني الإعلانية التجارية مصدر دخل للفنانين والكتاب. في عام 1944، حصل كليف إدواردز على 1500 دولار مقابل تسجيل أغنية إعلانية مدتها 30 ثانية لعلكة. [ 30 ]

استخدام الحكومة

أدت الحرب العالمية الثانية إلى ظهور استخدام جديد للتسجيلات الصوتية الإلكترونية، ألا وهو تخزين المواد الصوتية لبثها إلى العسكريين. بدأت شبكة القوات الأمريكية باستخدام هذه التسجيلات خلال تلك الحرب، واستمرت في استخدامها حتى عام ١٩٩٨. ويوجد أكثر من ٣٠٠ ألف قرص تسجيل صوتي إلكتروني تابع لشبكة القوات الأمريكية في مجموعة محفوظة بمكتبة الكونغرس . [ ٣٣ ]

كانت النصوص المكتوبة تُستخدم غالبًا لبرامج حكومية تُرسل إلى المحطات الفردية لبثها في تواريخ محددة. وصلت برامج التجنيد لفروع الخدمة العسكرية على هذه الأقراص... وقد شحنت حكومة الولايات المتحدة العديد من البرامج خلال زمن الحرب على شكل نصوص مكتوبة. [ 3 ]

خلال الحرب، قدمت الحكومة الفيدرالية، بالتعاون مع نظام البث الجامعي ، ما يقارب ثمانية برامج مسجلة مدة كل منها 15 دقيقة أسبوعيًا إلى كل محطة من محطات البث الجامعي البالغ عددها 35 محطة. [ 34 ] وساهمت وزارة الحرب الأمريكية ، ووزارة البحرية الأمريكية ، ووزارة الخزانة الأمريكية ، ومكتب التعليم الأمريكي في إنتاج برامج متعلقة بالمجهود الحربي، مثل برنامج "عرض نجمة الخزانة" وبرنامج " لا يمكنك التعامل مع هتلر" . [ 34 ]

كما استخدمت إذاعة صوت أمريكا النصوص المكتوبة، حيث أشار أحد مصنعي الأقراص في إعلان إلى أن "جزءًا كبيرًا من هذه البرامج اليومية يتم تسجيله ..." [ 12 ]

استخدامات أخرى بارزة

رُفع الحظر المفروض على بث المواد المسجلة مسبقًا مؤقتًا بمناسبة تحطم المنطاد هيندنبورغ في ليكهورست، نيو جيرسي ، في 6 مايو 1937. سُمح لشبكة NBC ببث تسجيل صوتي للحادث، أعده المذيع هربرت موريسون لمحطة WLS الإذاعية في شيكاغو . هذا هو التسجيل الشهير الذي يُسمع فيه صوت "يا للمصيبة!"، والذي يُسمع عادةً كمقتطف قصير فقط وبسرعة تختلف اختلافًا كبيرًا عن سرعة التسجيل الأصلية، مما يجعل صوت موريسون يبدو حادًا بشكل غير طبيعي ومتوترًا للغاية. عند سماعه كاملًا وبالسرعة الصحيحة، يظل التقرير مؤثرًا.

أصبحت التسجيلات الصوتية من شبكات الإذاعة الأمريكية الكبرى شائعة خلال الحرب العالمية الثانية ، حيث وزّعت خدمة إذاعة القوات المسلحة الأمريكية نسخًا منها على أسطوانات فينيل في جميع أنحاء العالم لإعادة بثها للقوات في الميدان. استُخدمت تقنيات التحرير من أسطوانة إلى أخرى لحذف الإعلانات التجارية المُضمنة في البث الأصلي، وعندما كان اسم الراعي مُلحقًا باسم البرنامج، كان يُحذف أيضًا - على سبيل المثال، أصبح برنامج "مسرح لوكس الإذاعي" يُسمى "مسرحك الإذاعي" . على الرغم من أن الأقراص كانت ملكًا للحكومة وكان من المفترض إتلافها بعد انتهاء الغرض منها، إلا أن بعضها احتُفظ به كتذكارات، بينما أُلقيت آلاف لا تُحصى منها ببساطة بدلًا من إتلافها. انتهى المطاف بالعديد من الأقراص المُلقاة في أيدي جامعي التحف. غالبًا ما تكون هذه الأقراص هي الشكل الوحيد الذي نجا به البث المُسجل عليها، وهي أحد أسباب وفرة تسجيلات البرامج الترفيهية من أربعينيات القرن العشرين حتى الآن.

تم تسجيل العديد من الأعمال الكلاسيكية الطويلة التي عُزفت مباشرةً على المسرح في سلسلة من أقراص التسجيل. ونظرًا لأن مدة كل وجه من الأقراص لا تتجاوز 15 دقيقة بسرعة 33 وثلث دورة في الدقيقة ، لم يكن من الضروري فقط تغيير الأقراص أثناء العرض، بل كان من الضروري أيضًا تتبع ما إذا كانت الأوجه قد سُجلت بالتنسيق التقليدي من الخارج إلى الداخل أو بالتنسيق العكسي من الداخل إلى الخارج، بدءًا من قرب الملصق وانتهاءً قرب الحافة. 

يعود ذلك إلى الاختلاف الكبير في دقة الصوت الناتج عن تباين محيط القرص عند الدوران بالقرب من حافته مقارنةً بمركزه. لذا، كانت الأقراص ذات الجوانب الفردية (1، 3، 5، إلخ) تُسجل دائمًا من الخارج إلى الداخل، بينما تُسجل الأقراص ذات الجوانب الزوجية (2، 4، 6، إلخ) من الداخل إلى الخارج. وكان المنتجون يتعاونون غالبًا مع مهندسي الصوت لضمان أن تكون المقاطع الصوتية الصاخبة أو النشطة أو ذات النطاق الديناميكي الواسع، أو تلك التي تتطلب نطاقًا ديناميكيًا واسعًا لإعادة إنتاجها بدقة، إما في بداية الجوانب الفردية أو في نهاية الجوانب الزوجية. وكثيرًا ما كان يحدث تداخل بسيط، والذي كان يُستبعد عند نقل التسجيلات إلى شريط بعد سنوات، باستثناء الحالات التي تضررت فيها بداية أحد الجانبين الزوجي أو نهاية أحد الجانبين الفردي، أو العكس، أثناء عملية التسجيل أو التداول اللاحق. ولهذا السبب، يمكن ملاحظة فرق ملحوظ في الجودة بين القسمين في بعض إصدارات الأقراص المدمجة لهذه المواد.

استمر استخدام هذه الطريقة في البرامج الإذاعية الطويلة حتى التسعينيات، حين كان يتم ضغط مجموعات الأقراص المتعددة بتنسيق إذاعي يسمح بتغيير الأوجه بسرعة. أ) التسلسل اليدوي : الوجه الأول يتبعه الوجه الثاني، والوجه الثالث يتبعه الوجه الرابع، والوجه الخامس يتبعه الوجه السادس، وهكذا. ب) التسلسل التلقائي : الوجه الأول يتبعه الوجه السادس، والوجه الثاني يتبعه الوجه الخامس، ويبقى الوجه الثالث دون تغيير مع الوجه الرابع. ج) التسلسل الإذاعي : الوجه الأول يتبعه الوجه الرابع، والوجه الثاني يبقى دون تغيير مع الوجه الخامس، ويبقى الوجه الثالث مع الوجه السادس، وذلك لتجنب قلب الأسطوانة في المنتصف، بدلاً من إمكانية تشغيل الوجه التالي مباشرةً بجانب الوجه المُشغّل.   

ومن بين البث المباشر المعروف الذي تم حفظه على أقراص النسخ المصنوعة من اللك، نذكر " حرب العوالم" التي تم تمثيلها كخبر عاجل من خلال برنامج مختارات أورسون ويلز "مسرح ميركوري على الهواء" ، والذي تم بثه عبر شبكة راديو سي بي إس في 30 أكتوبر 1938.

قبل أن تصبح مسجلات الأشرطة المغناطيسية متاحة في الولايات المتحدة، كانت تُحفظ تسجيلات حفلات أوركسترا إن بي سي السيمفونية على أقراص نسخ. بعد تقاعد قائدها أرتورو توسكانيني ، قام بنقل العديد من هذه التسجيلات إلى أشرطة، بمساعدة ابنه والتر، وتم إصدار معظمها في النهاية على أسطوانات فينيل أو أقراص مدمجة. [ 35 ]

في الولايات المتحدة، استمرت إذاعة NBC في استخدام تنسيق القرص ذي الـ 16 بوصة لأغراض الأرشفة حتى أوائل السبعينيات.

أقراص النسخ

قرص التسجيل الصوتي هو أسطوانة فونوغرافية خاصة مُخصصة للبث الإذاعي أو مُسجلة منه. يُطلق عليه أحيانًا اسم " تسجيل البث" أو "التسجيل الإذاعي "، ويُعرف أيضًا باسم " القرص الدوار "، ويُشار إليه أحيانًا باسم " التسجيل الإلكتروني" ، ويُختصر عادةً إلى ET بين العاملين في مجال الإذاعة. [ 36 ] [ 37 ]

تُسجّل أقراص التسجيلات الصوتية عادةً  بقطر 40 سم (16 بوصة) وبسرعة 33 وثلث دورة في الدقيقة . كان هذا التنسيق قياسيًا من عام 1930 إلى عام 1960 تقريبًا، وهو ما يُميّز معظم التسجيلات الصوتية عن الأسطوانات المُخصصة للاستخدام المنزلي، والتي نادرًا ما كان قطرها يتجاوز 30 سم (12 بوصة)، وحتى عام 1948، كانت جميعها تقريبًا تُسجّل بسرعة 78 دورة في الدقيقة. مع ذلك، وُضعت بعض البرامج الإذاعية المبكرة جدًا (حوالي 1928-1931) على مجموعات من أقراص بقطر 25 سم (12 بوصة) أو حتى 25 سم (10 بوصات ) بسرعة 78 دورة في الدقيقة، بينما وُزّعت بعض البرامج الإذاعية المُشتركة اللاحقة (حوالي 1960-1990) على أقراص فينيل دقيقة الأخاديد بقطر 25 سم ( 33 وثلث دورة في الدقيقة ) لا يُمكن تمييزها بصريًا عن الأسطوانات العادية إلا من خلال معلومات الملصق.     

تُوصَف بعض التسجيلات غير المألوفة، التي لا علاقة لها بالبث الإذاعي، خطأً أحيانًا بأنها "أقراص نسخ" لأنها سُجّلت على ما يُسمى بأقراص التسجيل الأسيتاتية المستخدمة في نسخ البرامج الإذاعية، أو لأنها تشترك معها في بعض الخصائص الفيزيائية الأخرى. يجب عدم الخلط بين أقراص النسخ وأقراص الصوت المصنوعة من الشيلاك، مقاس 16 بوصة، بسرعة 33 ¾ دورة في الدقيقة ، والتي استُخدمت من عام 1926 وحتى أوائل الثلاثينيات لتوفير الصوت لبعض أنظمة الصوت في الأفلام. كما تُعدّ أقراص "نسخ البرامج" من إنتاج شركة RCA Victor مصدرًا محتملاً للالتباس ، وهي عبارة عن أسطوانات مقاس 10 أو 12 بوصة، بسرعة 33 ¾ دورة في الدقيقة، مصنوعة من الشيلاك وفينيل " فيكترولاك " في أوائل الثلاثينيات. وعلى الرغم من اسمها المُوحي، إلا أنها لم تُسجّل من برامج إذاعية ولم تكن مُخصصة للاستخدام الإذاعي، بل كانت محاولة مبكرة وغير ناجحة لتقديم أسطوانات طويلة التشغيل بسرعة 33 ¾ دورة في الدقيقة للاستخدام المنزلي.   

الأنواع

تنقسم أقراص النسخ إلى نوعين أساسيين: الأقراص المضغوطة والأقراص الفورية.

صُنعت الأقراص المضغوطة بنفس طريقة صناعة الأسطوانات العادية. حيث يُقطع التسجيل الأصلي على قرص فارغ من الشمع أو الأسيتات . [ أ ] ثم يُطلى هذا القرص كهربائيًا لإنتاج قالب معدني، يُطبع منه عدد من الأقراص المتطابقة من الشيلاك أو الفينيل في مكبس الأسطوانات. مع أن أقراص التسجيل الأولى كانت تُطبع من الشيلاك ، إلا أنه في منتصف ثلاثينيات القرن العشرين، استُبدلت بمركبات الفينيل الأقل ضوضاءً . استُخدمت هذه الأقراص لتوزيع البرامج المشتركة على محطات الراديو. واستمر استخدامها لهذا الغرض لفترة طويلة بعد ظهور التسجيل على الشريط المغناطيسي، لأنه كان من الأرخص قطع وطباعة قرص أصلي وطباعة 100 قرص متطابق عالي الجودة من إنتاج 100 نسخة شريطية عالية الجودة بنفس القدر.

تُسمى الأقراص الفورية بهذا الاسم لأنها تُشغّل مباشرةً بعد التسجيل دون أي معالجة إضافية، على عكس أقراص الشمع الأصلية الحساسة التي كانت تتطلب طلاءً ونسخًا قبل تشغيلها دون إتلافها. وبحلول أواخر عام ١٩٢٩، أصبحت التسجيلات الفورية تُجرى عن طريق حفر أخدود في سطح قرص ألومنيوم خام، بدلاً من نقشه . لم تكن جودة صوت هذه الأقراص مناسبة للبث، ولكنها صُنعت للرعاة والفنانين الذين أرادوا تسجيلات لبرامجهم، وهو أمرٌ كان مكلفًا للغاية وغير عملي بسبب عملية تصنيع أقراص الشمع الأصلية وطلاءها ونسخها. لم يُعتبر سوى عدد قليل جدًا من البث المباشر قبل عام ١٩٣٠ مهمًا بما يكفي لحفظه كنسخ، وقد فُقدت العديد من أقراص الألومنيوم الخام في حملات جمع الخردة المعدنية خلال الحرب العالمية الثانية، ولذلك تُعرف هذه السنوات الأولى للإذاعة اليوم في الغالب من خلال البرامج المُشتركة على أقراص مضغوطة، والتي تُسجل عادةً في استوديو صغير بدون جمهور، بدلاً من تسجيلات البث المباشر للشبكات المحلية والإقليمية.

في أواخر عام ١٩٣٤، طُرح نوع جديد من الأقراص الفورية تجاريًا. كان يتألف من قرص ذي لب من الألومنيوم مغطى بطبقة من ورنيش نترات السليلوز الأسود ، مع أنه سرعان ما أطلق عليه العاملون في مجال الإذاعة اسم "قرص الأسيتات" لأسباب غير واضحة. لاحقًا، خلال الحرب العالمية الثانية، عندما كان الألومنيوم مادة حربية بالغة الأهمية، استُخدمت أقراص ذات لب زجاجي. استُخدمت مخرطة تسجيل وقلم قطع يشبه الإزميل، كتلك المستخدمة في التسجيل بالشمع، لنقش الأخدود على سطح الورنيش. وباستخدام قرص فارغ عالي الجودة، وقلم قطع، ومخرطة، ومهندس إلكترونيات وتسجيل، كانت النتيجة تسجيلًا بجودة بث عالية يمكن تشغيله عدة مرات قبل أن تبدأ آثار التآكل بالظهور. سرعان ما طُبقت هذه الوسيلة الجديدة في عدد من الأغراض من قِبل المحطات المحلية، ولكن ليس من قِبل الشبكات، التي كانت تتبنى سياسة ضد بث المواد المسجلة مسبقًا، واستخدمت الأقراص بشكل أساسي لأرشفة "التسجيلات المرجعية" لبرامجها.

كانت أقراص التسجيل القياسية مقاس 16 بوصة في ثلاثينيات وأربعينيات القرن العشرين تحتوي عادةً على حوالي 15 دقيقة من الصوت على كل وجه، ولكن في بعض الأحيان كانت تصل إلى 20 دقيقة. وعلى عكس الأسطوانات العادية، سُجِّل بعضها من الداخل إلى الخارج، حيث تبدأ التسجيلات بالقرب من الملصق وتنتهي بالقرب من حافة القرص. وكان الملصق يُشير عادةً إلى ما إذا كانت بداية التسجيل "خارجية" أو "داخلية". وإذا لم يكن هناك أي إشارة، يُفترض أن البداية خارجية. ابتداءً من منتصف خمسينيات القرن العشرين، بدأت بعض أقراص التسجيل باستخدام أبعاد الأخاديد "الدقيقة" المستخدمة في أسطوانات الفينيل LP مقاس 12 و10 بوصات بسرعة 33 و 1 / 3 دورة في الدقيقة ، والتي طُرحت للاستخدام المنزلي عام 1948. وقد سمح هذا بوضع 30 دقيقة بشكل مريح على كل وجه من قرص مقاس 16 بوصة. ويمكن تشغيل هذه الأقراص اللاحقة باستخدام إبرة تشغيل عادية حديثة أو إبرة تشغيل قديمة خاصة بأسطوانات الفينيل LP. كانت الأقراص القديمة تستخدم أخدودًا أكبر، أقرب في حجمه إلى أخدود أسطوانة الشيلاك النموذجية بسرعة 78 دورة في الدقيقة. عادةً ما يُنتج استخدام إبرة "78" لتشغيل هذه الأقراص ذات "الأخدود القياسي" نتائج أفضل بكثير، كما أنه يحمي من تلف الأخدود الذي قد ينتج عن انزلاق طرف إبرة صغيرة جدًا داخل الأخدود وخدش سطحه. يحتفظ بعض مهندسي نقل الصوت المتخصصين بمجموعة من الإبر المصممة خصيصًا بأحجام متوسطة، ويجرّبون تشغيل القرص لفترة وجيزة باستخدام كل منها للعثور على الإبرة التي تُنتج أفضل النتائج الممكنة. 

زوال

ابتداءً من أربعينيات القرن العشرين، ساهم عاملان في تراجع استخدام محطات الراديو للنصوص المكتوبة. فبعد الحرب العالمية الثانية ، انخفض استخدامها مع ازدياد شعبية منسقي الأغاني . [ 18 ] ونتيجةً لهذه الشعبية المتزايدة، بدأت المحطات في استخدام التسجيلات التجارية أكثر من ذي قبل. وذكرت مجلة بيلبورد التجارية في مقال نُشر في 22 نوفمبر 1952: "تواجه مكتبات النصوص المكتوبة أوقاتًا عصيبة، نظرًا لأن الأسطوانات حلت إلى حد كبير محل النصوص المكتوبة التقليدية." [ 38 ]

في أربعينيات القرن العشرين، أدى انخفاض الطلب إلى خفض خدمات النسخ للعائدات التي تدفعها لأصحاب حقوق الطبع والنشر من 15 دولارًا لكل مقطع صوتي سنويًا إلى 10 دولارات لكل مقطع صوتي سنويًا. وبحلول عام 1952، أدى انخفاض الطلب أكثر إلى مفاوضات بشأن استبدال الرسوم الثابتة بنسبة مئوية من إجمالي المبيعات. [ 38 ]

بحلول أواخر عام 1959، أفلست شركتان على الأقل من شركات خدمات النسخ، وباعتا مكتباتهما لشركة توفر موسيقى خلفية مسجلة على أشرطة وأقراص. واستحوذ المشتري على ما يقارب 12000 مقطوعة موسيقية من الشركتين. [ 39 ]

انتشرت أشرطة التسجيل المغناطيسية وأجهزة التسجيل الشريطية في محطات الإذاعة بعد الحرب العالمية الثانية، لتحل محل وظائف التسجيل الصوتي الداخلي على الأقراص. وشملت مزايا الشريط انخفاض التكلفة، ودقة أعلى، ووقت تسجيل أطول، وإمكانية إعادة الاستخدام بعد المسح، وسهولة التحرير. [ 1 ]

ما لم تكن الكمية المطلوبة صغيرة جدًا، كانت الأقراص المضغوطة وسيلة أكثر اقتصادية لتوزيع الصوت عالي الجودة من الأشرطة، وكانت عملية إنتاج الأقراص المدمجة مكلفة للغاية في السنوات الأولى لهذه التقنية، لذا استمر استخدام أقراص التسجيل بصيغة LP حتى التسعينيات. يُعد برنامج King Biscuit Flower Hour مثالًا متأخرًا على ذلك، وكذلك برنامجا The Beatle Years و Doctor Demento من إنتاج Westwood One ، واللذان تم إرسالهما إلى المحطات على أسطوانات LP حتى عام 1992 على الأقل . [ 40 ]

انظر أيضاً

ملحوظات

  1. ↑ على الرغم من أن كلمة "أسيتات" كانت معيارًا لفترة طويلة في صناعة البث وأصبحت شائعة الاستخدام، إلا أن هذا المصطلح كان ولا يزال مكروهًا باعتباره غير صحيح من الناحية الفنية من قبل المهندسين في صناعة التسجيلات، الذين يشيرون إلى الأقراص باسم "اللك"، لأن طبقة اللك الموجودة عليها هي في الواقع نترات السليلوز ، وليس أسيتات السليلوز .

مراجع

  1. 1 2 براون، راي ب. وبراون، بات، محرران. (2001). دليل الثقافة الشعبية في الولايات المتحدة . مطبعة جامعة ويسكونسن. ISBN 0-87972-821-3ص 263.
  2. ↑ هول، جيفري ب. (2011). صناعة الموسيقى والتسجيل: تقديم الموسيقى في القرن الحادي والعشرين . روتليدج. ISBN 978-0-415-87560-8ص 327.
  3. 1 2 3 4 بوبريه، والتر ج. "الموسيقى المنقولة إلكترونياً!" . ذا فينتج راديو بليس . تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 نوفمبر 2014 .
  4. ↑ هولمز، ثوم، محرر. (2006). دليل روتليدج لتكنولوجيا الموسيقى . روتليدج، رقم ISBN 0-415-97323-6ص 189.
  5. ↑ سميث، ويليام أندر (1990). لغز ليوبولد ستوكوفسكي . مطابع الجامعات المتحدة، رقم ISBN 0-8386-3362-5ص 175.
  6. ↑ فايبوش، سكوت. "التسجيلات الإلكترونية (ET's)" . متحف موديستو للراديو . مؤرشف من الأصل في 3 نوفمبر 2014. تم الاطلاع عليه في 8 نوفمبر 2014 .
  7. 1 2 ستيرلينغ، كريستوفر هـ. وكيتروس، جون مايكل (2002). ابقوا على اتصال: تاريخ البث الأمريكي . روتليدج. ISBN 0-8058-2624-6ص 109.
  8. ↑ كيني، ويليام هاولاند (1999). الموسيقى المسجلة في الحياة الأمريكية: الفونوغراف والذاكرة الشعبية، 1890-1945 . مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-510046-8ص 188.
  9. ↑ بيكر، جوان (2005). أسرار النجاح في التعليق الصوتي: يكشف كبار فناني التعليق الصوتي كيف حققوا ذلك . منشورات فيرست سينتيانت. ISBN 1-59181-033-7ص 11.
  10. 1 2 3 ميلارد، أندريه (2005). أمريكا على التسجيل: تاريخ الصوت المسجل . مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 0-521-83515-1ص 173.
  11. ↑ ديفيس، هنري ب.د. (1983). التقنيات الكهربائية والإلكترونية: تسلسل زمني للأحداث والمخترعين من عام 1900 إلى عام 1940. دار سكيركرو للنشر. رقم ISBN 978-0-8108-1590-2الصفحات 73-74.
  12. 1 2 "(إعلان شركة Audio Devices, Inc.)" (ملف PDF) . البث. 19 أبريل 1948. تم الاطلاع عليه في 8 ديسمبر 2014 .
  13. ↑ كينغسبري، بول؛ ماكول، مايكل؛ ورامبل، جون دبليو. (2012). موسوعة موسيقى الريف . مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-539563-1ص 49.
  14. 1 2 3 ليرد، تريسي إي. (2005). لويزيانا هايريد: الراديو وموسيقى الجذور على طول النهر الأحمر . ISBN 0-19-516751-1ص 70.
  15. ↑ "تشيسترفيلد تعيد بث أغاني غلين ميلر على محطة WOR" (ملف PDF) . مجلة بيلبورد . 10 فبراير 1940. صفحة 6. تاريخ الاطلاع: 25 أغسطس 2016 . 
  16. ↑ روسو، ألكسندر (2010). نقاط على الموجة: إذاعة العصر الذهبي ما وراء الشبكات . مطبعة جامعة ديوك. ISBN 978-0822345329ص 110.
  17. ↑ سانجيك، راسل (1988). الموسيقى الشعبية الأمريكية وصناعتها: الأربعمائة عام الأولى - المجلد الثالث، من 1900 إلى 1984. مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-504311-1ص 121.
  18. 1 2 بريستر، بيل وبروتون، فرانك (2014). الليلة الماضية أنقذني منسق موسيقي: تاريخ منسق الأغاني . دار غروف للنشر. ISBN 978-0802146106.
  19. ↑ "(إعلان كومودور للإنتاج)" (ملف PDF) . البث. 17 مايو 1948. تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 ديسمبر 2014 .
  20. ↑ "(إعلان نظام البث العالمي)" (ملف PDF) . البث. 3 مايو 1948. تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 ديسمبر 2014 .
  21. ↑ "(إعلان خدمات النسخ الإذاعي القياسية)" (ملف PDF) . البث. 17 مايو 1948. تم الاطلاع عليه في 9 ديسمبر 2014 .
  22. ↑ "(إعلان نظام البث العالمي)" (ملف PDF) . البث. 19 أبريل 1948. تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 ديسمبر 2014 .
  23. ↑ "(إعلان خدمات البرامج المرتبطة)" . البث. 14 يناير 1952. تم الاطلاع عليه في 6 يناير 2015 .
  24. 1 2 إيجنر، لويد سي. (15 يوليو 1934). "شرح الغرض من خدمة أقراص إن بي سي" (ملف PDF) . البث . تم الاطلاع عليه في 7 ديسمبر 2014 .
  25. 1 2 "(إعلان برنامج مسجل من إن بي سي)" (ملف PDF) . البث. 23 أغسطس 1948. تم الاطلاع عليه في 6 يناير 2015 .
  26. ↑ "عودة شودت إلى سي بي إس في 8 يونيو" (ملف PDF) . البث. 1 يونيو 1942. تم الاطلاع عليه في 7 ديسمبر 2014 .
  27. ↑ "(إعلان تسجيلات الكابيتول)" (ملف PDF) . البث. 19 أبريل 1948. تم الاطلاع عليه في 8 ديسمبر 2014 .
  28. ↑ "ما هي أنواع البرامج المسجلة الأكثر شعبية؟" . الراعي . 6 (14): 78. 14 يوليو 1952. تم الاسترجاع في 6 يناير 2015 .
  29. ↑ غودفري، دونالد ج. ولي، فريدريك أ.، محرران. (1998). القاموس التاريخي للإذاعة الأمريكية . دار غرينوود للنشر. رقم ISBN 0-313-29636-7ص 8.
  30. 1 2 "المزيد عن تلك الأناشيد الذهبية" . صحيفة ميلووكي جورنال. 20 فبراير 1944. تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 ديسمبر 2014 .
  31. ↑ مالون، بيل سي. وستريكلين، ديفيد (1979). موسيقى الجنوب/الموسيقى الأمريكية . مطبعة جامعة كنتاكي. ISBN 0-8131-9055-Xص 72.
  32. ↑ "(موجز بدون عنوان)". راديو ميرور . 26 (6): 90. نوفمبر 1946.
  33. ↑ "قسم الصوت المسجل - قسم الأفلام والإذاعة والصوت المسجل" . مكتبة الكونغرس . تم الاطلاع عليه في 7 نوفمبر 2014 .
  34. 1 2 "نظام البث بين الكليات" (ملف PDF) . العدد 269. راديو. يونيو 1942. تم الاطلاع عليه في 8 نوفمبر 2014 . 
  35. ↑ هارفي ساكس، توسكانيني (1978)
  36. ↑ روسو، ألكسندر (2010). نقاط على القرص: إذاعة العصر الذهبي ما وراء الشبكات . مطبعة جامعة ديوك. doi : 10.1215/9780822391128 . ISBN 978-0-8223-9112-8تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 أغسطس 2025 .
  37. ↑ شيبارد، جون؛ هورن، ديفيد؛ لاينغ، ديف؛ أوليفر، بول؛ ويك، بيتر (2003). موسوعة بلومزبري للموسيقى الشعبية العالمية، المجلد الأول: الإعلام والصناعة والمجتمع . كونتينوم. ص 476-477. ISBN  978-1-5013-2922-7تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 أغسطس 2025 .
  38. 1 2 "يسعى إلى شروط جديدة مع شركات ET" . بيلبورد. 22 نوفمبر 1952. تم الاطلاع عليه في 7 ديسمبر 2014 .
  39. ↑ "كونلي يضيف المزيد من أفضل أغاني الخلفية" . بيلبورد. 9 نوفمبر 1959. تم الاطلاع عليه في 8 ديسمبر 2014 .
  40. ↑ "كتاب راند الباطني للإذاعة: أنواع النصوص المكتوبة والتسجيلات الإذاعية" . Randsesotericotr.podbean.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 أغسطس 2011 .