عرض (موسيقى)

في الشكل الموسيقي والتحليل ، يُقصد بالعرض التقديم الأولي للمادة اللحنية لقطعة موسيقية أو حركة أو قسم . ويشير استخدام هذا المصطلح عمومًا إلى أن المادة ستُطوَّر أو تُنوَّع .

• في شكل السوناتا ، يكون العرض هو "القسم الرئيسي الأول، والذي يتضمن على الأقل تعديلًا مهمًا واحدًا إلى المفتاح المهيمن أو مفتاح ثانوي آخر ويقدم المادة الموضوعية الرئيسية". ^{[ 2 ]}
• في الفوجة ، يكون العرض هو "بيان الموضوع بتقليد من قبل الأصوات المختلفة؛ وخاصة البيان الأول الذي تبدأ به الفوجة". ^{[ 3 ]}

يُستخدم هذا المصطلح على نطاق واسع ^{[ 4 ]} كأداة تحليلية للدلالة على جزء من حركة موسيقية تُعتبر مثالًا على شكل سوناتا كلاسيكية . يُحدد العرض عادةً المقام الأساسي للموسيقى ، ثم ينتقل إلى المقام المهيمن وينتهي به . ^{[ 5 ]} إذا بدأ العرض بمقام ثانوي، فإنه ينتقل عادةً إلى المقام الرئيسي النسبي. وهناك العديد من الاستثناءات، خاصةً في العصر الرومانسي. على سبيل المثال، إلى الوسيط (الحركة الأولى من سوناتا "فالدشتاين " لبيتهوفن)، والوسيط المسطح (كونشيرتو "باستورال" رقم 5 لفرديناند ريس)، والمهيمن عندما يكون في مفتاح صغير (كونشيرتو ريس رقم 3، وسيمفونية برامز رقم 4، وسيمفونية تشايكوفسكي رقم 1)، والمهيمن الصغير (كونشيرتو البيانو رقم 2 لشوبان، وكونشيرتو البيانو رقم 2 لبرامز)، والوسيط الفرعي (سيمفونية بيتهوفن رقم 9، وسيمفونية شوبرت "غير المكتملة")، والصغير النسبي (كونشيرتو "الثلاثي" لبيتهوفن، وكونشيرتو ريس رقم 6)، أو الكبير الموازي (كونشيرتو البيانو رقم 1 لشوبان). حتى أن كونشيرتو البيانو رقم 3 لسان-سان ينتقل إلى النغمة الرئيسية في عرض حركته الأولى، دون مصاحبة أوركسترالية. في المقابل، التزم ملحنون كلاسيكيون ورومانسيون آخرون التزامًا صارمًا بالأسلوب التقليدي للانتقال إلى النغمة المهيمنة في السلم الكبير أو النغمة الكبيرة النسبية في السلم الصغير، ومنهم هايدن وموزارت وهومل وجون فيلد ومندلسون. قد يتضمن العرض ألحانًا موسيقية مميزة (سواء كانت لحنية أو إيقاعية أو توافقية )، وقد يطورها، ولكن عادةً ما يعتمد المحللون على العلاقات بين المقامات الموسيقية والشعور بالوصول إلى النغمة المهيمنة لتحديد العرض.

عادةً ما يُعاد عرض المقدمة في السيمفونيات الكلاسيكية، مع وجود أمثلة كثيرة لا يُحدد فيها المؤلف تكرارًا، ولا يُعاد عرض المقدمة أبدًا في الكونشيرتو. في الإعادة ، تُعاد المادة الموسيقية في المقدمة أو يُعاد صياغتها إما في المقام الأصلي (كما في أعمال موتسارت)، أو في المقام الكبير الموازي للمقام الأصلي إذا كان صغيرًا (كما في أعمال بيتهوفن)، مع إمكانية استخدام تحويل موسيقي مختلف، كما هو الحال مع المقدمة (مثل التحويل إلى المقام الوسيط في سيمفونية "العالم الجديد" لدڤوراك).

إذا بدأت الحركة بقسم تمهيدي ، فإن هذا التقديم لا يتم تحليله عادة على أنه جزء من عرض الحركة.

في العديد من أعمال العصر الكلاسيكي وبعض أعمال العصر الرومانسي ، غالباً ما تُحاط المقدمة بعلامات تكرار، مما يشير إلى أنه سيتم عزفها مرتين. وهذا أمر لم يعد يُمارس دائماً في الحفلات الموسيقية منذ القرن العشرين فصاعداً. ^{[ 6 ]}

تتألف الفوجة عادةً من قسمين رئيسيين: العرض والمتن. في العرض، يعزف كل صوت نسخته الخاصة من اللحن، إما كموضوع رئيسي أو كإجابة؛ كما يقدمون مواضيع مضادة ( نقاط مضادة ) للأصوات التالية عند دخولها. ^{[ 7 ]} ينتهي العرض عادةً بوتر I أو V، ثم يتبعه المتن. ^{[ 7 ]}