نطاق صوت جهير ممتد

غيتار البيس ذو النطاق الموسع هو غيتار بيس كهربائي يتميز بنطاق تردد أوسع من غيتار البيس ذي الأربعة أوتار القياسي. ^{[ 1 ] [ 2 ]}

إحدى طرق اعتبار آلة الباس ذات نطاق صوتي موسع هي استخدام جهاز ضبط ميكانيكي، وهو عبارة عن مفتاح ضبط خاص (رأس) مزود بذراع ميكانيكي يسمح بإعادة الضبط الفوري أثناء العزف المباشر. عندما يحرك العازف الذراع، ينخفض ​​تردد الوتر بمقدار محدد مسبقًا. من الاستخدامات الشائعة لأجهزة الضبط الخفض هو خفض تردد الوتر E المنخفض إلى D المنخفض. نادرًا ما تُستخدم أجهزة الضبط الخفض على الأوتار الأخرى. ويُستثنى من ذلك مايكل مانرينغ ، الذي يعزف على آلة باس مزودة بجهاز ضبط ميكانيكي على كل وتر، وهو أمر مفيد بشكل خاص للوصول إلى نطاق أوسع من التوافقيات الوترية .

هناك طريقة أخرى لتوسيع نطاق الصوت وهي إضافة أوتار. النوع الأكثر شيوعًا من غيتارات البيس التي تحتوي على أكثر من أربعة أوتار هو غيتار البيس ذو الخمسة أوتار. غالبًا ما يحتوي هذا النوع على وتر "سي" منخفض، مما يوسع نطاقه الصوتي المنخفض. وفي حالات أقل شيوعًا، يُضاف وتر "دو" مرتفع إلى غيتارات البيس ذات الخمسة أوتار، مما يوسع نطاقها الصوتي العالي. كما يُستخدم غيتار البيس ذو الستة أوتار في حالات أقل شيوعًا. في أغلب الأحيان، يُضاف وتر "سي" منخفض ووتر "دو" مرتفع إلى غيتارات البيس ذات الستة أوتار، مما يوسع نطاقها الصوتي المنخفض والعالي، على الرغم من استخدام ضبطات أخرى. وقد صُنعت غيتارات بيس بسبعة أو ثمانية أو تسعة أو حتى خمسة عشر وترًا، ذات أعناق عريضة للغاية وميكروفونات مخصصة. وتُعتبر هذه أيضًا من غيتارات البيس ذات النطاق الصوتي الموسع.

غيتار "هايبرباس" لمايكل مانرينغ من إنتاج شركة زون، وغيتار "كارل تومسون " الرئيسي لعازف البيس ليس كلايبول ، كلاهما غيتارات بيس بأربعة أوتار، لكن رقابهما تتجاوز العدد القياسي البالغ 24 وترًا (يتراوح العدد القياسي لمعظم غيتارات البيس المتوفرة تجاريًا بين 20 و24 وترًا). يحتوي غيتار "بيكولو باس" الخاص بكلايبول على 29 وترًا، بينما غيتار "هايبرباس" الخاص بمانرينغ هو آلة موسيقية بدون وتر (مع ذلك، لو كان غيتار بيس مزودًا بوتر، لكان سيتجاوز أيضًا الوتر الرابع والعشرين). ^{[ 3 ]}

لا يشير مصطلح "غيتار البيس ذو النطاق الممتد" إلى غيتارات البيس ذات الأوتار المزدوجة أو الثلاثية، مثل غيتار البيس ذي الثمانية أوتار أو غيتار البيس ذي الاثني عشر وترًا ، وكلاهما يُعتبران غيتارات بيس قياسية بأربعة أوتار، ولكن مع إضافة أوتار بيس صغيرة (بيكولو) مضبوطة على أوكتافات. تُعزف هذه الأوتار بالتزامن مع أوتار البيس، مما يُنتج تأثيرًا صوتيًا طبيعيًا .

على الرغم من أن غيتار البيس Ibanez Ashula يحتوي على سبعة أوتار، إلا أنه لا يمكن اعتباره غيتار بيس ذو نطاق ممتد لأن الأوتار الأربعة الأولى - GDA (منخفض)E - تقع فوق جزء من لوحة الأصابع يحتوي على دساتين بينما تقع الأوتار الثلاثة الأخيرة - G وD وA المنخفضة - فوق جزء بدون دساتين من نفس لوحة الأصابع.

في عام ١٩٥٦، طرحت شركة دانيلكترو غيتار البيس ذو الستة أوتار (المضبوط على EADGBE، أي أوكتاف أدنى من غيتار البيس ذي الستة أوتار). وفي عام ١٩٦١، أصدرت شركة فندر غيتار البيس Fender Bass VI ، المضبوط أيضاً على EADGBE، أي أوكتاف أدنى من غيتار البيس ذي الستة أوتار. وفي عام ١٩٦٥، طرحت فندر أول غيتار بيس بخمسة أوتار، وهو Fender Bass V ؛ إلا أنه، على عكس غيتار البيس الحديث ذي الخمسة أوتار، كان يحتوي على نغمة دو عالية بدلاً من نغمة سي منخفضة. ومع ذلك، وبوجود خمسة عشر وتراً على غيتار البيس Bass V، كان مداه الصوتي مطابقاً لمدى غيتار البيس ذي الأربعة أوتار من فندر ذي العشرين وتراً.

في عام ١٩٧٤، طلب أنتوني جاكسون من كارل طومسون صنع غيتار باس بستة أوتار مضبوطة (من الأدنى إلى الأعلى) على BEADGC، والذي أطلق عليه اسم " غيتار كونتراباس ". ونظرًا لتقارب المسافة بين الأوتار المستخدمة لاستيعاب اللاقطات المتوفرة آنذاك، لم يكن جاكسون راضيًا عن الآلة لصعوبة العزف عليها. كما انتهى كارل طومسون من صنع غيتار باس بخمسة أوتار مضبوطة على BEADG في مايو ١٩٧٦. وفي العام نفسه، سلمت شركة أليمبيك، وهي شركة صناعة غيتارات من كاليفورنيا ، أول غيتار باس بخمسة أوتار مزود بوتر B منخفض إلى جيمي جونسون .

في أواخر الثمانينيات، صنع صانع الآلات الوترية مايكل توبياس أول آلة باس بأكثر من ستة أوتار أحادية، وهي آلة باس بسبعة أوتار مصممة خصيصًا لعازف الباس غاري غودمان، مضبوطة على BEADGCF.

في عام ١٩٨٨، صنع صانع الآلات الموسيقية بيل هاتشر من أتلانتا غيتار باس بسبعة أوتار مضبوطًا على نغمة EADGBEA (تتبع الأوتار الستة السفلية فواصل غيتار بستة أوتار قياسية، EADGBE، بانخفاض أوكتاف واحد، والوتر السابع بزيادة رابعة). لاحقًا، تم ضبطه على نغمة BEADGBE، وفقًا لضبط غيتار بسبعة أوتار قياسي (EADGBE بالإضافة إلى نغمة B منخفضة). ثم قام بتضييق رقبة الغيتار لتحويله إلى آلة بستة أوتار، مضبوطة على نغمة EADGBE.

في عام ١٩٩٥، صنع صانع الآلات الوترية بيل كونكلين غيتار باس بتسعة أوتار لبيل "بوذا" ديكنز ، وفي عام ١٩٩٩، صنع صانع الآلات الوترية ألفونسو إيتورا غيتار باس بثمانية أوتار لإيغور سافيدرا . ^{[ ٤ ]} بنى صانع آلات الباس الألماني وارويك عدة غيتارات باس Thumb NT مخصصة بسبعة أوتار بدون دساتين (F# _٠ – _{B ٠} – _{E ١} – A _١ – D _٢ – G ٢ _– C _٣ ) لجيرون بول ثيسلينغ . ^{[ ٥ ] [ ٦ ]} لاحقًا، صنع صانعو آلات وترية آخرون آلات موسيقية تصل إلى اثني عشر وترًا، مضيفين أوتارًا منخفضة (مثل F# وC#) وأوتارًا عالية (مثل F وB♭) إلى غيتار الباس بستة أوتار.

لطالما كان تصنيع آلات الباس ذات الأوتار التي تزيد عن سبعة من اختصاص صانعي الآلات الوترية. تُصنع بعض آلات الباس ذات النطاق الموسع وفقًا لتفضيلات العازف، بما في ذلك اختلاف طول الوتر، والمظهر، والإلكترونيات. ونظرًا لأن طول وتر غيتار الباس التقليدي ( 86-89 سم ) يُسبب شدًا زائدًا على الأوتار العلوية في آلات الباس ذات النطاق الموسع، فقد يلجأ الصانع إلى استخدام دساتين مائلة أو مروحية الشكل للحصول على آلة ذات نطاق متغير.  

عادةً ما تُضبط آلات الباس ذات النطاق الموسع على فواصل رابعة. أما آلات الباس ذات الخمسة أوتار، فتُضبط عادةً على BEADG، مع إضافة وتر B منخفض إلى جانب الأوتار الأربعة لغيتار الباس العادي. بعض الموسيقيين، مثل عازف الجاز ستيف سوالو، يضبطون آلة الباس ذات الخمسة أوتار على EADGC، مع استبدال وتر B المنخفض بوتر C مرتفع.

بدلاً من ذلك، فإن ضبط غيتار البيس القياسي ذي الأربعة أوتار على أساس الخماسيات، CGDA، يوسع النطاق بست نغمات (أربع نغمات أقل، ونغمتان أعلى).

أكثر عمليات الضبط شيوعًا للباس ذي السبعة أوتار هي من F♯ إلى C أو من B إلى F؛ وثمانية أوتار من F♯ إلى F؛ وتسعة أوتار من F♯ إلى B ♭ ؛ وعشرة أوتار من C♯ إلى B ♭ أو من F♯ إلى E ♭ ؛ وأحد عشر أوتار من C♯ إلى E ♭ أو من F♯ إلى A ♭ ؛ واثني عشر أوتار من C♯ إلى A ♭ أو من B إلى G ♭ .

إن التقنيات المستخدمة لعزف آلة الباس ذات النطاق الممتد تكاد تكون مطابقة لتلك المستخدمة في آلات الباس القياسية ذات 4 أوتار، بما في ذلك النقر بالأصابع (pizzicato)، واستخدام الريشة (المعروفة أيضًا باسم "pick")، والضرب والنقر ، والنقر .

تتيح الأوتار العلوية في آلة الباس ذات النطاق الموسع لعازفيها تبني أساليب عزف مشابهة لأساليب الغيتار الكهربائي. أحد هذه الأساليب هو العزف المصاحب ، أو عزف مصاحبة وترية إيقاعية للعزف المنفرد المرتجل. كما تتيح تعدد الأصوات المتزايد في آلات الباس ذات النطاق الموسع استخدام توزيعات صوتية (أوتار، أربيجيات) لخمس نغمات أو أكثر، بالإضافة إلى توزيعات صوتية أوسع مثل "انخفاض 3" و"انخفاض 2+4" و"التوزيعات المتباعدة". ويمكن أيضًا العزف المصاحب على خط الباس في الوقت نفسه، وهو أمر مفيد في فرق الجاز التي تفتقر إلى آلة وترية، أو في مصاحبة آلة وترية أثناء عزفها المنفرد.

تُفاقم الأوتار الإضافية في آلة الباس ذات النطاق الموسع مشاكل كتم الصوت التي يواجهها العديد من عازفي الباس: فبسبب الاهتزازات المتناغمة، تُصدر النغمة المقطوفة نفس النغمة (وأوكتافاتها) على جميع الأوتار غير المكتومة. يلجأ عازفو الباس ذوو النطاق الموسع غالبًا إلى استخدام مواد ناعمة مثل عصابات الشعر لتخفيف الاهتزازات المتناغمة، أو يتبنون تقنيات كتم متقدمة، بما في ذلك تقنية "الإبهام العائم" (استخدام إبهام اليد التي تعزف على الأوتار لكتم الأوتار المنخفضة) للحصول على صوت جيد.

لا يزال دور آلة الباس ذات النطاق الصوتي الممتد في الموسيقى يعتمد إلى حد كبير على الظروف والتفضيلات الشخصية. يعزف العديد من عازفي الباس ذوي النطاق الصوتي الممتد دور الباس في الفرق الموسيقية، وقد يؤدون أيضًا بشكل منفرد، مستخدمين تقنيات متقدمة مثل العزف بكلتا اليدين أو العزف على الأوتار.

• مقال ستيوارت ماكينزي بعنوان "الاقتراب من نطاق الصوت الجهير الممتد"
• صفحات موارد ديف للغيتار والبيس: يتضمن هذا الموقع العديد من مخططات السلالم الموسيقية والأوتار للبيس ذي الخمسة والستة أوتار.
• RESTRUNG - فيلم وثائقي عن شركة Wyn Guitars وصناعة العديد من آلات الباس ذات النطاق الممتد.

• صوت جهير عميق
• غيتار ذو سبعة أوتار
• غيتار ذو ثمانية أوتار
• غيتار باس بثمانية أوتار
• غيتار ذو تسعة أوتار
• غيتار ذو عشرة أوتار
• تشابمان ستيك
• غيتار كونتراباس
• وار جيتار