تابل

النقر هو أسلوب عزف يُمكن استخدامه على أي آلة وترية، ولكنه شائع الاستخدام على الغيتار . يتضمن هذا الأسلوب الضغط على الوتر وتحريكه في حركة واحدة. وهذا يختلف عن الأساليب التقليدية التي تعتمد على الضغط على الوتر بيد والعزف عليه باليد الأخرى. يُعد النقر الأسلوب الأساسي المُستخدم في آلات مثل تشابمان ستيك .

النقر هو أسلوب متقدم ، يُنفذ باستخدام أي من اليدين للنقر على الأوتار على لوحة الأصابع ، مما ينتج عنه نغمات متصلة . يتضمن النقر عادةً سحب الوتر أو الضغط عليه . على سبيل المثال، قد يضغط عازف الجيتار الأيمن فجأةً (يضغط بقوة) على العتبة الثانية عشرة بإصبع السبابة من يده اليمنى، وفي حركة رفع هذا الإصبع، يسحب (ينزع) الوتر نفسه الذي تم الضغط عليه مسبقًا عند العتبة الثامنة بواسطة خنصر يده اليسرى. ثم يُرفع هذا الإصبع بنفس الطريقة، ساحبًا الوتر إلى العتبة الخامسة. وهكذا تُعزف النغمات الثلاث (مي، دو، لا) بتتابع سريع وبسهولة نسبية للعازف.

على الرغم من أن تقنية النقر تُلاحظ بشكل شائع على الغيتار الكهربائي ، إلا أنها قد تنطبق على أي آلة وترية تقريبًا .

بالإضافة إلى ذلك، صُممت العديد من آلات النقر ، مثل غيتارات اللمس ، خصيصًا لاستخدام هذه الطريقة. تحتوي هذه الآلات على العديد من التعديلات التي تجعلها أكثر ملاءمة للنقر، مثل إضافة وسادات بالقرب من الجوزة لكتم الأوتار المفتوحة، واستخدام شد أوتار أقل من الغيتار الكهربائي القياسي، واستخدام ارتفاع منخفض للأوتار لتسهيل النقر الخفيف، واستخدام لاقطات صوتية أكثر حساسية. صُمم غيتار بانكر للنقر (الذي طوره ديف بانكر عام 1958) لهذه التقنية، ولكنه مزود بمسند للمرفق لتثبيت الذراع اليمنى في وضعية الغيتار التقليدية. أما عصا تشابمان (التي طورها إيميت تشابمان في أوائل السبعينيات ) فهي آلة مصممة أساسًا للنقر، وتعتمد على طريقة النقر باليدين "الأيدي الحرة" التي ابتكرها تشابمان عام 1969، حيث تقترب كل يد من لوحة الفريتس مع محاذاة الأصابع بالتوازي مع الفريتس. صُممت آلات هاماتار ، وموبيوس ميغاتار ، وغيتار الصندوق، وسولين لنفس الطريقة. صُممت آلات NS/Stick و Warr Guitar أيضًا للعزف بتقنية النقر، وإن لم يكن ذلك حصريًا. أما آلات StarrBoard و harpejji فهي آلات نقر تُعزف على حامل، مثل لوحة المفاتيح، حيث تكون الأصابع عادةً موازية للأوتار وليست عمودية عليها.

لطالما وُجدت تقنية النقر بأشكال مختلفة على مرّ القرون. استخدم نيكولو باغانيني (1782-1840) تقنيات مشابهة على الكمان ، حيث كان يضرب الوتر بقوس مرتد مع عزف بيزيكاتو باليد اليسرى. كان باغانيني يعتبر نفسه عازف غيتار أفضل من عازف كمان، ^{[ 1 ]} وقد ألّف بالفعل العديد من المقطوعات الموسيقية للغيتار، أشهرها "سوناتا الكمان والغيتار الكبرى". نادرًا ما تُعزف مقطوعاته للغيتار في العصر الحديث، على الرغم من أن مقطوعاته للكمان تُعزف بكثرة. يعتقد بعض علماء الموسيقى أنه كتب سوناتاته الـ 37 للكمان على الغيتار ثم قام بتوزيعها للكمان. كان باغانيني معروفًا جيدًا في الحانات، ومن المرجح أنه تعرّف على تقنيات عزف غيتار الغجر من الروما، أي "الغجر". كان يُفضّل العزف على غيتاره لزبائن الحانات بدلًا من جمهور قاعات الحفلات الموسيقية. ^{[ 2 ]}

على غرار النقر بكلتا اليدين، تُستخدم تقنية selpe في الموسيقى الشعبية التركية على الآلة المسماة bağlama . ^{[ 3 ]}

تم توثيق تقنيات العزف بالنقر والعزف المنفرد على مختلف الآلات الوترية الصوتية، مثل البانجو، في الأفلام والتسجيلات والعروض الحية خلال أوائل القرن العشرين. وقد تم اقتراح العديد من الموسيقيين كرواد لتقنية النقر باليدين الحديثة. وبينما كان روي سميك من أوائل العازفين المعروفين باستخدام هذه التقنية (حيث استخدم أسلوب النقر على آلة الأوكوليلي في فيلم Club House Party عام 1932 )، طور مصمم اللاقطات الكهربائية هاري ديرموند طريقة العزف باليدين كوسيلة لإظهار حساسية لاقطاته. وقام صديقه جيمي ويبستر، المصمم والمُعرّف لغيتارات جريتش ، بتسجيلات في خمسينيات القرن الماضي باستخدام تقنية ديرموند، والتي وصفها في كتابه التعليمي Touch Method for Electric and Amplified Spanish Guitar ، الذي نُشر عام 1952.

قام فيتوريو كامارديزي بتطوير أسلوبه الخاص في النقر بكلتا اليدين في أوائل الستينيات، وعرضه في عام 1965 خلال برنامج تلفزيوني إيطالي. ^{[ 4 ]}

كان أسلوب النقر يستخدم أحيانًا من قبل العديد من عازفي الجيتار في موسيقى الجاز في الخمسينيات والستينيات من القرن الماضي مثل بارني كيسل ، الذي كان من أوائل الداعمين لإيميت تشابمان .

في أغسطس 1969، ابتكر تشابمان أسلوبًا جديدًا للعزف بالنقر بكلتا اليدين، حيث تُمسك كلتا اليدين بشكل عمودي على رقبة الجيتار من جهتين متقابلتين، مما يُتيح لكلتا اليدين إمكانية التناغم المتساوي. ولتحقيق أقصى استفادة من هذه التقنية، صمّم تشابمان جيتارًا كهربائيًا طويل المقياس بتسعة أوتار أطلق عليه اسم "العصا الكهربائية" (ثم طوّره لاحقًا إلى " عصا تشابمان ")، وهو أشهر آلة موسيقية مخصصة للعزف بالنقر. يعتمد أسلوب تشابمان على محاذاة أصابع اليد اليمنى بالتوازي مع الدساتين، كما هو الحال في اليد اليسرى، ولكن من الجهة المقابلة لرقبة الجيتار. أدى اكتشافه إلى إمكانية التناغم الكامل، وظهور آلة جديدة، هي " عصا تشابمان "، وإلى ابتكاره أسلوب "الأيدي الحرة". وقد أثّر تشابمان في العديد من عازفي الجيتار الذين يعزفون بالنقر، بمن فيهم ستيف لينش من فرقة أوتوغراف ، وجينيفر باتن .

بدأ عازفو غيتار الروك والبلوز في استخدام تقنية النقر على الأوتار في أواخر الستينيات. وكان هارفي ماندل ، عازف غيتار فرقة كانيد هيت ، من أوائل هؤلاء العازفين، حيث يدّعي ريتشي بلاكمور أنه شاهده يستخدم هذه التقنية على المسرح في وقت مبكر من عام 1968 في نادي ويسكي آ غو غو . ^{[ 5 ]} وقد أكد جورج لينش هذا، مشيرًا إلى أنه وإيدي فان هيلين شاهدا ماندل يستخدم "أسلوبًا كلاسيكيًا حديثًا في النقر على الأوتار" في نادي ستاروود في غرب هوليوود خلال السبعينيات. ^{[ 6 ]} وقد استخدم ماندل تقنيات النقر بكلتا اليدين على نطاق واسع في ألبومه "شانغرينيد" عام 1973. ويمكن سماع مثال مبكر آخر على هذه التقنية في مقطوعة "فري فورم غيتار" لتيري كاث من ألبوم فرقة شيكاغو الأول عام 1969 .

استخدم راندي ريسنيك (من فرقة Pure Food and Drug Act ، التي ضمت ماندل في وقت من الأوقات) تقنيات النقر بكلتا اليدين على نطاق واسع في عروضه وتسجيلاته بين عامي 1969 و1974. وفي إشارة إلى عزف ريسنيك مع ريتشارد غرين آند زون في ويسكي آ غو غو عام 1974، ذكر لي ريتنور في مجلة غيتار بلاير في يناير 1980 أن "راندي كان أول عازف غيتار رأيته يعتمد أسلوبه بالكامل على النقر". كما سجل ريسنيك باستخدام هذه التقنية عام 1974 في ألبوم جون مايال آند ذا بلوزبريكرز Latest Edition، وصرح بأنه كان يحاول محاكاة أسلوب العزف المتصل (ليجاتو) في مقطوعة جون كولترين "Sheets of Sound".

يدعي ستيف هاكيت من فرقة جينيسيس أيضًا أنه مخترع تقنية النقر في وقت مبكر من عام 1971. ^{[ 7 ] [ 8 ]}

كان بعض اللاعبين مثل ستانلي جوردان ، وبول جيلبرت ، وباكيت هيد ، وستيف فاي يتمتعون بمهارة ملحوظة في استخدام كلتا اليدين في هجوم يشبه إلى حد كبير عزف البيانو على لوحة الفريتس.

في منتصف سبعينيات القرن العشرين، بدأ أسلوب العزف بالنقر بكلتا اليدين بالانتشار على نطاق واسع، عندما بدأ فرانك زابا بدمجه في أغانيه، وأدائه أمام جماهير غفيرة عبر التلفزيون. ثم ساهم إيدي فان هيلين في نشر هذا الأسلوب في أواخر السبعينيات، مستلهماً إياه في الأصل من استخدام عازف غيتار فرقة جينيسيس، هاكيت، لهذه التقنية. ^{[ 9 ]} ويزعم فان هيلين نفسه أن إلهامه جاء من عازف غيتار ليد زبلين، جيمي بيج : "أعتقد أنني استلهمت فكرة النقر عندما شاهدت (بيج) يعزف منفردًا أغنية " Heartbreaker " عام 1971... كان يعزف بتقنية السحب على وتر مفتوح، فقلت في نفسي... يمكنني فعل ذلك، ولكن ماذا لو استخدمت إصبعي كنقطة ارتكاز وحركتها؟" ^{[ 10 ]}

• 
  نيكولو باغانيني ، أستاذ الكمان في القرن التاسع عشر ، أحد أوائل المبتكرين في مجال النقر على الآلات الموسيقية.
• 
  كان عازف الجيتار الجاز روي سميك ، الذي ظهر في الفيلم القصير His Pastimes عام 1926 ، من أوائل من روّجوا لتقنية النقر.
• 
  إنور إسماعيلوف ، عازف جيتار أوكراني متخصص في موسيقى الفولك والجاز، يعزف بأسلوب النقر فقط، في عام 2009 .
• 
  يعتمد ستانلي جوردان ، عازف الجيتار الجاز، بشكل كبير على تقنية النقر.
• 
  يستخدم غريغ هاو ربطة شعر على الفريت الأول لكتم الأوتار المفتوحة أثناء النقر بكلتا يديه

• شاطئ ريب
• ستيف هاكيت
• أنور إزمايلوف
• بيلي ماكلولين
• موسيقى الروك الرياضية
• ميجاتار
• نيكولو باغانيني
• خورخي بيسكارا
• إيدي فان هيلين

• تشابمان ستيك، معلومات أساسية كاملة — معلومات أساسية عن آلات النقر باللغة الإسبانية وبعض الإنجليزية