الكورس (مؤثر صوتي)

الكورس هو تأثير صوتي يحدث عندما تتقارب أصوات فردية ذات توقيت متقارب ونغمات متشابهة جدًا . وبينما يمكن أن تحدث أصوات متشابهة قادمة من مصادر متعددة بشكل طبيعي، كما هو الحال في جوقة غنائية أو أوركسترا وترية ، فإنه يمكن أيضًا محاكاتها باستخدام وحدة مؤثرات إلكترونية أو جهاز معالجة إشارات.

عندما يُنتج هذا التأثير بنجاح، لا يُلاحظ أي نشاز في أي من الأصوات المكونة له. وهو سمة مميزة للأصوات ذات الجودة الغنية والمتألقة التي تغيب لو صدر الصوت من مصدر واحد. ويحدث هذا التألق نتيجةً للترددات المتداخلة . ويكون التأثير أكثر وضوحًا عند الاستماع إلى أصوات تستمر لفترات أطول؛ فبإضافة إشارات إضافية ذات نغمات متشابهة ولكنها تختلف قليلاً بمرور الوقت إلى الإشارة الأصلية، يُخلق وهمٌ بأن جرس الصوت (التردد المتداخل) هو الذي يتغير وليس نغمة الصوت المُعزف.

يسهل سماع تأثير الكورس بشكل خاص عند الاستماع إلى جوقة غنائية أو فرقة موسيقية وترية. تتألف الجوقة الغنائية من عدة أشخاص يؤدون كل جزء ( ألتو ، تينور ، إلخ). أما الفرقة الموسيقية الوترية فتضم عدة عازفي كمان، وربما عدة عازفين على آلات وترية أخرى.

على الرغم من أن معظم الآلات الصوتية لا تستطيع إنتاج تأثير الكورس بمفردها، إلا أن بعض الآلات (وخاصة الآلات الوترية متعددة الصفوف ) قادرة على إنتاجه كجزء من تصميمها. يُضفي هذا التأثير على هذه الآلات الصوتية صوتًا أكثر امتلاءً وقوةً مقارنةً باستخدام مولد نغمات واحد (كوتر مهتز أو قصبة واحدة). بعض الأمثلة:

• البيانو – يضرب كل مطرقة من مطرقته صفًا من الأوتار المتعددة المضبوطة على نفس النغمة تقريبًا (لجميع النغمات باستثناء نغمات الباص). يتحكم فنيو ضبط البيانو المحترفون بدقة في عدم ضبط كل وتر لإضافة حركة دون فقدان الوضوح. مع ذلك، في بعض الآلات المهملة (مثل بيانو الحانات الشعبية )، يكون هذا التأثير أكثر وضوحًا.
• السنتور (وآلات السنطور المشابهة ذات الأوتار المتعددة ) - كما هو الحال في البيانو، يمكن للعازف أن يضرب (باستخدام زوج من المطارق اليدوية) مجموعة من الأوتار المتعددة المضبوطة على نفس النغمة تقريبًا. ولأن العازفين أنفسهم هم من يقومون بضبط الآلة في أغلب الأحيان (بدلاً من فنيي الضبط المحترفين)، فإن تأثير الكورس يكون مسموعًا بشكل أوضح منه في البيانو.
• تُضفي آلات الغيتار ذات الاثني عشر وترًا ، والباخو سيكستو، والبوزوكي اليوناني ، صوتًا مميزًا ومعقدًا بفضل مجموعات الأوتار المزدوجة، التي تُضبط على الأوكتافات والتناغمات. وفي الغيتار ذي الاثني عشر وترًا، غالبًا ما يُعزز هذا التأثير باستخدام الضبط المفتوح والنمطي، مثل ضبط G المفتوح وضبط DADGAD .
• آلات موسيقية كولومبية مثل tiple و guitarrón chileno و tricordia - تتكون من 3 أوتار (أو أكثر)، يتم ضبطها على الأوكتافات والتناغمات، مما يخلق بريقًا أكثر تعقيدًا وتأثيرًا أكثر اكتمالًا.
• المندولين والعود والعود - دورات بأزواج من الأوتار المضبوطة بشكل متطابق، على عكس الأوكتافات والأوتار الموحدة على الغيتار ذي 12 وترًا .
• الأكورديون - يتم ضبط اثنين أو ثلاثة من كتل القصب على نفس النغمة تقريبًا، ولكن مع كون إحداها حادة قليلاً، مما ينتج صوت "موسيت" فريد ومميز خاص بالأكورديون، ويطلق عليه بالعامية صوت "رطب".
• الأرغن الأنبوبي – الصوت السماوي ( voix céleste ) هو أحد مكونات الأرغن، ويتكون من صف واحد أو صفين من الأنابيب غير مضبوطة النغمة بشكل طفيف. يشير مصطلح "سيليست" إلى صف من الأنابيب غير مضبوطة النغمة قليلاً، بحيث تُحدث تأثيرًا نابضًا عند دمجها مع صف مضبوط النغمة بشكل طبيعي. كما يُستخدم المصطلح للإشارة إلى مكون مركب من صفين أو أكثر، حيث تكون هذه الصفوف غير مضبوطة النغمة بالنسبة لبعضها البعض. ^{[ 1 ]}

ومع ذلك، في حين أن الأوتار المفتوحة للغيتار ذي الضبط القياسي (أو أي آلة ذات وتر واحد مثل القيثارات الصغيرة، والبنجو، وما إلى ذلك) لا يمكنها إنتاج أي تأثير كورال، إلا أنه يمكن الحصول عليه أيضًا باستخدام ضبط بديل (مثل ضبط "النعامة " الذي يستخدم فيه لو ريد النغمات الموحدة والأوكتافات فقط )؛ أو عن طريق عزف الأوتار أو وضع الأصابع مع نغمات "زائدة" (مثل عزف وتر E العالي المفتوح ونفس نغمة "E" على العتبة الخامسة من وتر B)؛ و/أو عن طريق استخدام تقنيات موسعة مثل الانحناء أثناء عزف نغمة (مثل عزف العتبة الخامسة على الوتر الثاني، وفي الوقت نفسه، عزف انحناء كامل النغمة في العتبة السابعة على الوتر الثالث).

يمكن لمجموعات الآلات والأصوات أن تنتج تأثيرًا طبيعيًا للجوقة، كما هو الحال مع أوركسترا وترية أو جوقة .

يمكن محاكاة تأثير الكورس باستخدام مجموعة متنوعة من وحدات المؤثرات الإلكترونية والرقمية ومعدات معالجة الإشارات، بما في ذلك المؤثرات البرمجية. قد يكون معالج الإشارة برنامجًا يعمل على جهاز كمبيوتر، أو برنامجًا يعمل ضمن معالج مؤثرات رقمية، أو معالج مؤثرات تناظرية. إذا كان المعالج مُدمجًا في جهاز مادي، فقد يكون على شكل دواسة ، أو وحدة تثبيت في رف ، أو جهاز مكتبي، أو مُدمجًا في مضخم صوت آلة موسيقية (غالبًا مضخم صوت غيتار صوتي أو مضخم صوت غيتار كهربائي )، أو حتى مُدمجًا في بعض الآلات الإلكترونية، مثل أجهزة المزج، والبيانو الإلكتروني، وأورغن هاموند .

يُحقق هذا التأثير بأخذ إشارة صوتية ومزجها مع نسخة أو أكثر منها مع تأخير زمني. عادةً ما يتم تعديل درجة صوت الأصوات المضافة بواسطة مذبذب منخفض التردد (LFO)، والذي يُنفذ بطريقة مشابهة لتأثير الفلانجر ، ولكن مع تأخيرات أطول وبدون تغذية راجعة. في حالة جهاز المزج، يمكن تحقيق هذا التأثير باستخدام مذبذبات متعددة ذات ترددات مختلفة قليلاً لكل نغمة، أو بتمرير جميع النغمات المُشغّلة عبر دائرة كورَس إلكترونية منفصلة.

تُنتج معالجات تأثير الكورس الاستريو نفس التأثير، ولكن يتم تعديله بين القناتين اليمنى واليسرى عن طريق إزاحة التأخير أو طور المذبذب منخفض التردد. وبذلك، يتحسن التأثير لأن الأصوات تُنتج من مواقع متعددة في مجال الاستريو. عند استخدامها مع آلات موسيقية مثل الغيتار الكهربائي "النظيف" (غير المشوه) ولوحات المفاتيح، يمكنها إنتاج أصوات حالمة أو محيطية للغاية . غالبًا ما تتضمن أجهزة تأثير الكورس التجارية عناصر تحكم تُمكّنها من إنتاج التأخير أو الصدى أو غيرها من التأثيرات ذات الصلة التي تستخدم أجهزة مماثلة، بدلاً من استخدامها حصريًا كتأثيرات كورس.

على الرغم من اسمها، فإن معظم مؤثرات الكورس الإلكترونية لا تحاكي بدقة تأثير المجموعة الصوتية. بل إنها تخلق وميضًا إلكترونيًا متحركًا باستمرار. بعض دواسات تغيير النغمة تُنتج تأثيرًا متناغمًا بانحراف طفيف، وهو أقرب إلى صوت الكورس الصوتي.

أجهزة الكورس الإلكترونية البارزة

على الرغم من إمكانية الحصول على تأثير الكورس الإلكتروني من خلال الطرق المتعددة المذكورة أعلاه، إلا أن بعض الأجهزة اكتسبت مكانة عالية بين الموسيقيين، وخاصة في شكل "دواسة التأثير".

• بوس سي إي-1 (1976) – أحد أوائل دواسات تأثير الكورس المتوفرة تجارياً، والمبنية على نفس الدائرة الكهربائية المستخدمة في مضخم رولاند جاز كورس . صُممت في الأصل لعازفي الكيبورد والسينثسيزر، ولكن عازفي الغيتار استخدموها أيضاً، مثل جون فروشيانتي ( ريد هوت تشيلي بيبرز ). 
• Boss CE-2 (1978) – دواسة أصغر (في علبة Boss القياسية) من CE-1، وخيار شائع لعازفي الجيتار خلال الثمانينيات. 
• نسخة صغيرة من Electro-Harmonix (1979) ^{[ 2 ]} - استخدمها كورت كوبين من فرقة نيرفانا . ^{[ 3 ]} 
• إيبانيز CS9 (1982) – دواسة كورَس ستيريو تناظرية شهيرة حظيت بشعبية مماثلة لدواسة بوس CE-2 في ثمانينيات القرن الماضي. كما بيعت تحت العلامة التجارية ماكسون. 
• Boss CE-3 (1982) – نسخة محسنة من CE-2 مع مقاومة إدخال مصححة ونطاق ديناميكي أعلى (مما يخلق معًا صوتًا أقل تركيزًا على الترددات المتوسطة / أقل ضغطًا)، بالإضافة إلى إضافة مخرج تأثير ستيريو. 
• Boss DC-2 Dimension C (1985) – مفهوم كورال أكثر تعقيدًا بدون صوت النغمة المتذبذبة الذي تنتجه الوحدات الأخرى المذكورة. 

من الأمثلة على استخدام "مقاطع الجيتار ذات تأثير الكورس الواضح" أغاني مثل " Soul to Squeeze " لفرقة ريد هوت تشيلي بيبرز (0:00)، و " Evensong " لفرقة فريب وإينو (0:37)، و " Paradise City " لفرقة غانز آند روزز (0:00)، و" Come As You Are " لفرقة نيرفانا (0:00، وأوضحها عند 0:48)، و "Swunk" لمايك ستيرن (0:00)، و "Mr. Sunshine" لفرقة ساتلايت بارتي (0:19، القناة اليمنى). ^{[ 4 ]} كما كان تأثير الكورس سمة بارزة لعازف الجيتار آندي سامرز من فرقة ذا بوليس (" Don't Stand So Close to Me "، و" Walking on the Moon "، و" Every Breath You Take ").

• جوقة الباص
• تشكيل الحواف
• ليزلي المتحدثة
• قائمة برامج الموسيقى
• الدبلجة الصوتية
• الطور
• صدى
• نبرة شيبارد
• تداخل الموجات

• "جوقة" . www.britannica.com .
• ريد، جوردون (يونيو 2004). "توليف أكثر إبداعًا باستخدام التأخيرات" . ساوند أون ساوند .

• PAS – فرقة الكورس الرئيسية
• دواسات الكورس حسب النوع