باسلاين

Bassline ( المعروف أيضًا باسم خط الجهير أو جزء الجهير ) هو المصطلح المستخدم في العديد من أنماط الموسيقى ، مثل البلوز والجاز والفانك والدوب والموسيقى الإلكترونية والموسيقى التقليدية والكلاسيكية ، للجزء أو الخط الآلي منخفض النبرة الذي يتم عزفه (في موسيقى الجاز وبعض أشكال الموسيقى الشعبية) بواسطة آلة قسم الإيقاع مثل الجهير الكهربائي أو الكونتراباس أو التشيلو أو التوبا أو لوحة المفاتيح ( البيانو أو أورغن هاموند أو الأورغن الكهربائي أو السينثيسايزر ).

في الأداء الفردي غير المصحوب، يمكن ببساطة عزف خطوط الجهير في السجل الأدنى لأي آلة بينما يتم توفير اللحن و/أو المرافقة الإضافية في السجل الأوسط أو العلوي. في الموسيقى المنفردة للبيانو والأرغن الأنبوبي، تتمتع هذه الآلات بسجل أدنى ممتاز يمكن استخدامه لعزف خط جهير عميق. على الأرغن، يتم عزف خط الجهير عادةً باستخدام لوحة مفاتيح الدواسة وأنابيب الجهير الضخمة مقاس 16 و32 قدمًا.

غالبًا ما تستخدم خطوط الجهير في الموسيقى الشعبية "الريف" أو " الأخاديد "، وهي عادةً ما تكون عبارة عن موتيفات موسيقية بسيطة وجذابة أو عبارات تتكرر، مع اختلاف، طوال الأغنية. "يختلف الجهير عن الأصوات الأخرى بسبب الدور الخاص الذي يلعبه في دعم وتحديد الحركة التوافقية. وهو يفعل ذلك على مستويات تتراوح من الأحداث الفورية، وترًا تلو الآخر إلى التنظيم التوافقي الأكبر لعمل كامل [ كذا ]." ^[1]

عادةً ما تؤكد ريفات الجهير (ولكن ليس دائمًا) على نغمات الوتر لكل وتر (عادةً النغمة الأساسية أو النغمة الثالثة أو النغمة الخامسة)، مما يساعد في تحديد مفتاح الأغنية. تتماشى ريفات الجهير أو تتزامن مع الطبول. تنضم آلات إيقاعية أخرى لإنشاء اختلافات إيقاعية أكثر إثارة للاهتمام. يختلف نوع النبض الإيقاعي المستخدم في ريفات الجهير على نطاق واسع في أنواع مختلفة من الموسيقى. في موسيقى الجاز السوينج والبلوز الجامح ، غالبًا ما يتم إنشاء ريفات الجهير من تسلسل مستمر من النغمات الربعية في جزء يعتمد في الغالب على السلم أو التدرج أو الأربيجيو يسمى "خط الجهير المتحرك". في الموسيقى اللاتينية وموسيقى السالسا وموسيقى الجاز فيوجن والريغي والإلكترونيكا وبعض أنواع موسيقى الروك والميتال ، قد تكون ريفات الجهير معقدة إيقاعيًا ومتزامنة للغاية. في موسيقى البلوجراس والموسيقى الريفية التقليدية، غالبًا ما تؤكد ريفات الجهير على الجذر والخامس لكل وتر.

على الرغم من أن خطوط الجهير يمكن أن تُعزف بواسطة العديد من أنواع الآلات الموسيقية المختلفة وفي نطاق موسيقي واسع ، إلا أنها تُعزف عادةً على آلات الجهير وفي النطاق الذي يقل تقريبًا عن أوكتاف ونصف على الأقل عن منتصف دو (نطاق مفتاح الجهير تقريبًا ). في الموسيقى الكلاسيكية مثل الرباعيات الوترية والسمفونيات، تلعب خطوط الجهير نفس الدور التوافقي والإيقاعي؛ ومع ذلك، يُشار إليها عادةً باسم "صوت الجهير" أو "جزء الجهير".

تتضمن الفرق الموسيقية الأكثر شعبية آلة قادرة على عزف نوتات الجهير. في تسعينيات القرن التاسع عشر، كان يتم استخدام آلة التوبا غالبًا. من عشرينيات القرن العشرين إلى أربعينياته، استخدمت معظم الفرق الموسيقية الشعبية الكونتراباس كآلة جهير. بدءًا من الخمسينيات من القرن العشرين، بدأ جيتار البيس في استبدال الكونتراباس في معظم أنواع الموسيقى الشعبية، مثل موسيقى الروك أند رول والبلوز والفولك. كان من الأسهل نقل جيتار البيس، ونظرًا لأنه يستخدم ميكروفونات مغناطيسية، فمن السهل تضخيمه إلى مستويات صوت عالية على المسرح دون خطر ردود الفعل الصوتية ، وهي مشكلة شائعة مع الكونتراباس المضخم. بحلول السبعينيات والثمانينيات من القرن العشرين، تم استخدام البيس الكهربائي في معظم فرق الروك ومجموعات الجاز فيوجن . كان لا يزال يتم استخدام الكونتراباس في بعض أنواع الموسيقى الشعبية التي أعادت إنشاء أنماط من الأربعينيات والخمسينيات من القرن العشرين مثل موسيقى الجاز (وخاصة السوينج والبيبوب )، والبلوز التقليدي في الخمسينيات ، والبلوز القفزي ، والكانتري ، والروكابيلي .

في بعض فرق الموسيقى الشعبية، تُستخدم آلات لوحة المفاتيح لعزف خط الجهير. في ثلاثيات الأورغن ، على سبيل المثال، يعزف عازف أورغن هاموند خطوط الجهير باستخدام لوحة مفاتيح الدواسة الخاصة بالأورغ . في بعض أنواع الموسيقى الشعبية، مثل موسيقى الهيب هوب أو موسيقى الهاوس ، تُعزف خطوط الجهير باستخدام مُصنِّعات الجهير أو المُسلسلات أو عينات من خطوط الجهير التي تم تصميمها كهربائيًا صوتيًا.

تعتبر خطوط الجهير مهمة في العديد من أشكال الرقص والموسيقى الإلكترونية ، مثل الموسيقى الإلكترونية ، والدرامز آند باس ، والدبستيب ، ومعظم أشكال موسيقى الهاوس والترانس . في هذه الأنواع، يتم أداء خطوط الجهير دائمًا تقريبًا على أجهزة التوليف ، سواء كانت مادية، مثل Minimoog و Roland TB-303 ، أو افتراضية ، مثل Sytrus و ZynAddSubFX . في موسيقى الهيب هوب ، قام المنتج ريك روبين بترويج تقنية إنشاء خطوط الجهير عن طريق إطالة اضمحلال طبلة الجهير في آلة الطبول TR-808 وضبطها على نغمات مختلفة. ^[2]

تستخدم الأوركسترا الصينية zhōng ruɎn (中阮) و dà ruɎn (大阮) لإنشاء خطوط الجهير. أدوات الباص الأخرى الأقل شيوعًا هي lā ruɎn (拉阮) وdī yīn gé hú (低音革胡) وda dī hú (大低胡) التي تم تطويرها خلال الثلاثينيات. ^{[ بحاجة لمصدر ]} تستخدم أوركسترا balalaika الروسية باس balalaika وtrabass balalaika.

تستخدم الموسيقى الأسترالية الأصلية وبعض الموسيقى العالمية المتأثرة بالموسيقى الأسترالية الديدجيريدو لخطوط الجهير. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

في الموسيقى الكلاسيكية ، يُكتب خط الجهير دائمًا للعازفين في تدوين موسيقي . في ذخيرة الأوركسترا ، تُعزف خطوط الجهير بواسطة الكونتراباس والتشيلو في قسم الأوتار ، بواسطة الباسون والكونترباسون وكلارينيت الجهير في آلات النفخ الخشبية وبواسطة ترومبون الجهير والتوبا ومجموعة متنوعة من آلات النحاس المنخفضة الأخرى. في السيمفونيات من الفترة الكلاسيكية، غالبًا ما كان يُكتب خط جهير واحد للتشيلو والباس؛ ومع ذلك، نظرًا لأن الجهير هو آلة نقل ، ويتم تدوينه بأوكتاف أعلى مما يبدو، فعندما تعزف التشيلو والباس نفس خط الجهير، يتم أداء الخط في أوكتافات، مع وجود الجهير بأوكتاف أقل من التشيلو. بحلول نهاية الفترة الكلاسيكية، مع سيمفونيات بيتهوفن، غالبًا ما كان يتم إعطاء التشيلو والكونتراباس أجزاء منفصلة. بشكل عام، تُعطى المقاطع الأكثر تعقيدًا وتسلسلات النوتات السريعة للتشيلو، بينما تعزف الجيتارات الأساسية خطًا أساسيًا أبسط. تلعب الطبول أيضًا دورًا في خطوط الجيتار الأساسية الأوركسترالية، وإن كانت مقتصرة في أعمال القرن السابع عشر وأوائل القرن الثامن عشر على بضع نغمات، غالبًا ما تكون النغمة الأساسية والمهيمنة أدناه. في عدد صغير من السيمفونيات، يُستخدم الأرغن الأنبوبي لعزف خطوط الجيتار الأساسية.

في موسيقى الحجرة ، يعزف التشيلو على خط الجهير في الرباعيات الوترية والباسون في موسيقى الحجرة الهوائية. في بعض أعمال موسيقى الحجرة الأكبر، يتم استخدام كل من التشيلو والكونترباس لعزف خط الجهير. في قطعة من عصر الباروك ( حوالي  1600-1750 ) مصحوبة بباس مستمر ، سيشمل الموسيقيون المرافقون آلة وترية (مثل القيثارة أو الأرغن الأنبوبي أو العود ) وقد يؤدي عدد من آلات الجهير نفس خط الجهير، مثل التشيلو والكمان والكونترباس والثوربو والسربنت ( آلة نفخ مبكرة)، وإذا كان عازف الأرغن حاضرًا، الدليل السفلي للأرغن ولوحة المفاتيح ذات الدواسة المنخفضة النبرة . في عروض عصر الباروك في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، يتم عادةً عزف الباسو المستمر بواسطة آلتين فقط: آلة وترية وآلة جهير واحدة (غالبًا القيثارة والتشيلو).

[جزء الجهير هو] الأساس أو القاعدة التي سيتم بناء كل المؤلفات الموسيقية عليها.

—  كريستوفر سيمبسون 1667:19 ^[3]

[إن الجزء الجهير] هو الأساس والقاعدة للأجزاء الأخرى، حيث يتم بناؤها عليه.

—  تشارلز ماسون 1669:31 ^[3]

[جزء الجهير] هو أساس الانسجام.

-  جوزيفو زارلينو 1561:239، 1558:179 ^[3]

في العديد من أنواع الموسيقى التقليدية الحديثة (التي تتراوح من موسيقى الروك الشعبية إلى البلوز) والموسيقى الشعبية (التي تتراوح من موسيقى الروك والبوب ​​إلى الريجي إلى الفانك)، يعزف عازف الجيتار الكهربائي على خط الجهير . في موسيقى الروكابيلي والسايكوبيلي والبلوز التقليدي والبلوجراس ، يعزف عازف الكونتراباس خط الجهير . يستخدم خط الجهير نغمات منخفضة توفر إيقاعًا بينما تحدد في نفس الوقت أساس تقدم الوتر . يسد خط الجهير الفجوة بين الجزء الإيقاعي الذي يعزفه عازف الطبول والخطوط اللحنية التي يعزفها عازف الجيتار الرئيسي والأجزاء الوترية التي يعزفها عازف الجيتار الإيقاعي و/أو عازف لوحة المفاتيح. في معظم أنماط الموسيقى التقليدية والشعبية، من المتوقع أن يكون عازف الجيتار قادرًا على ارتجال خط جهير يستند إليه في تقدم وتر الأغنية. عندما يعزف عازف الجيتار أغنية غلاف ، فقد يعزف خط الجهير الذي تم استخدامه في الأصل في التسجيل. من المتوقع أن يكون عازف الجيتار الذي يعزف في استوديو موسيقى قادرًا على قراءة خط الجهير المكتوب بالتدوين الموسيقي . يؤدي عازفو الجيتار باس أيضًا مقاطع بين عبارات اللحن الصوتي، وقد يؤدون أيضًا مقطوعات إيقاعية قصيرة ، وهي عبارة عن مقاطع منفردة قصيرة. يمكن للتغييرات الإيقاعية التي يعزفها الجيتار باس، مثل إدخال شكل متزامن، أن تغير بشكل كبير من إحساس الأغنية، حتى في حالة الإيقاع البسيط.

"في أي أسلوب، يكون دور الجهير في الأخدود هو نفسه: الحفاظ على الوقت وتحديد النغمة. عند تطوير خطوط الجهير، يجب أن يكون هذان الأمران دائمًا هدفك" ^[4]

[يمكن للمرء] أن يرى فيه [(جزء الجهير)] جميع الأجزاء الأخرى في جوهرها الأصلي. توماس كامبيون 1967: 327 ^[3]

الباص المتحرك هو أسلوب مرافقة أو خط باص شائع في موسيقى الباروك (1600-1750) وموسيقى الجاز والبلوز والروكابيلي في القرن العشرين ، مما يخلق شعورًا بحركة ربع نغمة منتظمة، على غرار التناوب المنتظم للأقدام أثناء المشي . ^{[5] [6]} تتكون خطوط الباص المتحرك عمومًا من نغمات غير متزامنة ذات قيمة متساوية، وعادةً ما تكون نغمات ربع نغمة (تُعرف في موسيقى الجاز باسم " الشعور الرباعي"). تستخدم خطوط الباص المتحرك مزيجًا من نغمات المقياس والآربيجيوس والجري اللوني والنغمات العابرة لتحديد تقدم الوتر في أغنية أو لحن، وغالبًا ما يكون بشكل لحني يرتفع وينخفض ​​بالتناوب في درجة الصوت على مدار عدة مقاييس. ولإضافة التنوع إلى خط باس متحرك، يقوم عازفو الجيتار باس بشكل دوري بإدخال مقاطع مختلفة، مثل عزف السلم أو أجزاء الأربيجيو في نوتات ثامنة متأرجحة، أو نتف نوتات إيقاعية مكتومة (إما نوتة إيقاع واحدة أو تسلسل "مُجَزَّأ" من نوتتين أو ثلاث نوتات إيقاعية)، أو تثبيت نوتات لمدة دقتين أو ثلاث أو أربع ضربات. وتلائم بعض الأغاني نوعًا آخر من التنوع: نقطة الدواسة ، حيث يمسك عازف الجيتار باس أو يكرر نوتة واحدة (غالبًا النغمة الأساسية أو المهيمنة) تحت تغييرات الوتر.

تُؤدى خطوط الباص المتحركة عادةً على الكونتراباس أو الباص الكهربائي ، ولكن يمكن أيضًا أداؤها باستخدام السجل المنخفض للبيانو أو أورغن هاموند أو التوبا أو غيرها من الآلات. ويمكن أيضًا غنائها، كما تفعل بعض مجموعات الغناء بدون مصاحبة موسيقية . في حين ترتبط خطوط الباص المتحركة عادةً بموسيقى الجاز والبلوز، إلا أنها تُستخدم أيضًا في موسيقى الروك والروكابيلي والسكا والإيقاع والبلوز والإنجيل واللاتينية والريفية والعديد من الأنواع الأخرى. ^[7]

مشي على الجيتار في جزء لوحة المفاتيح الدواسة لموسيقى الأورغن الباروكية (يوهان سيباستيان باخ، Nun komm، der Heiden Heiland ، BWV 659، من مقدمات جوقة Great Eighteen ):

لعب ^ⓘ

يمكن سماع خطوط باس أخرى في الحركات الافتتاحية للسمفونية رقم 22 لجوزيف هايدن ( الملقبة بـ "الفيلسوف")، والسمفونية رقم 5 لأنطون بروكنر ، والسمفونية رقم 1 لإدوارد إيلجار .

غالبًا ما يتناوب باس المشي على الربع نوتات:

لعب ^ⓘ

مما أدى إلى ظهور هذا المصطلح.

العديد من خطوط باس البوجي ووجي هي عبارة عن خطوط باس متحركة:

العب في G ^ⓘ أو في C ^ⓘ

غالبًا ما يتحرك الباص السائر في حركة تدريجية (سلمية) إلى جذور الوتر المتعاقبة ، كما هو الحال غالبًا في موسيقى الريف :

لعب ^ⓘ

في هذا المثال، تنتقل آخر نوتتين ربعيتين من المقياس الثاني، D وE، من نوتة الربع الأولى في هذا المقياس، C، إلى النوتة الأولى من المقياس الثالث، F (C وF هما جذور الأوتار في المقاييس من الأول إلى الثاني ومن الثالث إلى الرابع، على التوالي).

في كلتا الحالتين، يشير "المشي" إلى الإيقاع الثنائي الثابت (خطوة تلو الأخرى) والحركة الاتجاهية القوية الناتجة؛ ^[7] في الأمثلة أعلاه، من C إلى F والعودة في الثانية، ومن الجذر إلى السابع والعودة في الأول.

في موسيقى الجاز "بيبوب " ، يكون للباس المتحرك تأثير استقراري، حيث يوازن ويوفر لمسة من التعقيد للخطوط اللحنية المرتجلة، على سبيل المثال في أغنية "Blue Seven" لسوني رولينز .

إن عزف الجهير (أو "استراحة الجهير") عبارة عن استراحة أو تكملة موسيقية قصيرة يتم فيها إعطاء آلة الجهير (مثل الجهير الكهربائي أو الكونتراباس ) أو الآلات (في حالة فرقة موسيقية مسيرة) وخط الجهير المقدمة. ^[8] غالبًا ما يختلف جزء الجهير في عزف الجهير عن أسلوب مرافقة الجهير المعتاد ، من حيث السجل أو الجرس أو الأسلوب اللحني المستخدم أو عدد النوتات لكل إيقاع يتم عزفه.

قد يتم تأليف مقطوعة باس من قبل المؤدي أو من قبل أحد الموزعين قبل الأداء، أو قد يتم ارتجالها على خشبة المسرح من قبل المؤدي باستخدام المقاييس والأربيجيوس والإيقاعات القياسية والريفيات . في بعض الحالات، قد تتضمن مقطوعة باس عرضًا لتقنيات ماهرة مثل المقاطع السريعة أو النغمات العالية. أثناء مقطوعة باس، يتوقف عادةً الخط الصوتي أو اللحن الرئيسي ، وفي بعض الحالات، قد تتوقف آلات الإيقاع أو الطبول أيضًا. نشأت هذه التقنية في مسيرات "مدرسة سوزا "، على الرغم من أن تشابهها مع تقنيات النداء والاستجابة المألوفة لدى الموسيقيين الأمريكيين من أصل أفريقي يشير إلى أصل سابق. ^[8]

في أغنية روك تتكون فيها نغمة البيس من نغمات ربعية منخفضة النبرة تُعزف على الجيتار الكهربائي، قد تتكون نغمة البيس من تسلسل سريع من النغمات السادسة عشر في سجل أعلى، أو من لحن موسيقي يُعزف في سجل أعلى. في بعض الحالات، يختار عازف الجيتار البيس ميكروفونًا "أكثر إشراقًا" أو يزيد من استجابة النغمات العالية للآلة لنغمة البيس، بحيث يسهل سماعها.

في أغنية الهيفي ميتال حيث كان عازف الجيتار يعزف عادةً نغمات منخفضة دون تشغيل زائد لمرافقته، بالنسبة للعزف المنفرد، قد يقومون بتشغيل دواسة باس غامضة واستخدام دواسة واه لإنشاء نغمة أكثر وضوحًا (نهج يستخدمه كليف بيرتون )، ثم يعزفون ريفًا أو تشغيلًا للسلم الموسيقي العلوي. قد يقوم بعض عازفي الجيتار على غرار العزف على الجيتار بالنقر باليدين أثناء العزف المنفرد على الجيتار (على سبيل المثال، بيلي شيان ).

في أغنية البوب ​​التي يتكون فيها خط البيس من نوتات مقطوعة على البيس الكهربائي، قد يتكون إيقاع البيس من عدة مقاييس من الصفعات والفرقعة الإيقاعية . تعتبر العروض المنفردة للبيس والجيتار نادرة في البوب. في الحالات النادرة التي تحدث فيها العروض المنفردة الآلية في البوب، غالبًا ما يتم عزفها بواسطة آلة التوليف أو، في بعض الفرق الموسيقية، بواسطة الساكسفون .

في موسيقى الرقص الإلكترونية ، والهاوس ، والدبستيب ، والغرايم ، والأنواع ذات الصلة ، يتم استخدام الجيتار الكهربائي (إلى جانب الطبول ).

في أغنية الفانك التي يتكون فيها خط الجهير بالفعل من الصفعات والفرقعات الإيقاعية، قد يتكون تشغيل الجهير من عرض ماهر لتقنيات الصفعات والفرقعات السريعة جنبًا إلى جنب مع تقنيات مثل الانزلاق، وثني النوتة، والتوافقيات.

في لحن البلوز القافز الذي يتكون فيه خط الجهير من ربع نوتات منخفضة النبرة يتم عزفها على الكونتراباس بأسلوب باس المشي السلمي، قد يتكون مسار الجهير من مقياس من ثمان نوتات متأرجحة يتم عزفها باستخدام أسلوب باس الصفعة الإيقاعي، حيث تضرب اليد اليمنى الأوتار على لوحة المفاتيح.

في نغمة سوينغ حيث يتكون خط الجهير من نوتات ربعية منخفضة النبرة يتم عزفها على الكونتراباس بأسلوب جهير مشي قياسي، قد يتكون مسار الجهير من مقياس لوني تنازلي يتم عزفه في سجل أعلى.

في لحن بلوغراس حيث يتكون خط الجهير من نوتات ربعية منخفضة النبرة تُعزف على الكونتراباس في الجذر والخامس من كل وتر على النبضتين الأولى والثالثة (من لحن 4/4)، قد يتكون مسار الجهير من خط جهير متحرك يُعزف لعدة مقاييس.

في فرقة سايكوبيلي ، غالبًا ما يتكون العزف المنفرد على الجيتار من عرض ماهر للصفعات الثلاثية والرباعية، مما يخلق صوتًا إيقاعيًا يشبه صوت الطبلة المنفردة.

في فرقة موسيقية مسيرة ، قد تتكون مقطوعة الجهير من مقطع غير مصحوب يتكون من عدة مقاطع، مؤلف من أجل آلات التوبا والسوسافونات، والتي تعرض إما مقاطع سريعة من النوتات الموسيقية أو تقنيات التسجيل الأعلى. في موسيقى الجاز في نيو أورليانز، قد توفر آلة التوبا خط جهير متحرك مشابهًا لذلك الموجود في آلة الكونتراباس.

• باس الأرض
• رثاء باس
• طبلة وباس
• باس لاين (نوع موسيقي)

• بيلو، جورج ج. (2004)، تاريخ الموسيقى الباروكية ، مطبعة جامعة إنديانا، ص 40، ISBN 0-253-34365-8
• فريدلاند، إد (1995)، بناء خطوط باس متحركة ، رقم ISBN 0-7935-4204-9
• فان دير ميرفي، بيتر (1989)، أصول الأسلوب الشعبي: مقدمات الموسيقى الشعبية في القرن العشرين ، مطبعة جامعة أكسفورد، رقم ISBN 0-19-316121-4
• كادوالادر ، ألين (1998)، تحليل الموسيقى النغمية: نهج شنكيري ، ص. 45، ردمك 0-19-510232-0
• سانتيري ، جو (2001)، خطوط صفعة باس ، ISBN 0-634-02144-3

• "Bass Lines" (PDF) . مؤرشف من الأصل (PDF) في 2006-03-18. (41.4 كيلوبايت) - 244 مليون خط باس في F
• مثال صوتي/فيديو لخط باس متحرك يتم عزفه على جيتار باس كهربائي
• خطوط الباص المتحركة والتأليف على الجيتار