فيليبو بارودي

كان فيليبو بارودي (1630 - 22 يوليو 1702) نحاتًا إيطاليًا من العصر الباروكي ، "أول وأعظم نحات باروكي محلي من جنوة". ^{[ 1 ]}

وُلد فيليبو بارودي في جنوة لعائلة من النحاتين. كان والده، جيوفاني باتيستا، نحاتًا على الخشب. تدرب فيليبو في ورشة العائلة. وبعد أن أتقن فن النحت على الخشب، نقل براعته إلى الرخام في سبعينيات القرن السابع عشر. كما عمل أيضًا في فن الجص. ^{[ 2 ]}

أثمرت إقامتاه الطويلتان في روما عن صقل أسلوبه؛ حيث انضم إلى ورشة برنيني كمساعد (1655-1661)، مع أنه يبدو أنه تأثر بألغاردي وتلميذه إركولي فيراتا . تحت إشراف برنيني، تعلم بارودي استغلال الإمكانيات الحسية واللمسية للرخام لتعزيز التأثير العاطفي. ويتغلغل تأثير أسلوب الباروك الروماني في أعماله المبكرة. ^{[ 3 ]} لاحقًا، عند عودته إلى جنوة، التقى بالنحات الباروكي الفرنسي بيير بوجيه ، الذي أقام في جنوة من عام 1661 إلى 1666. أنشأ بارودي ورشة كبيرة لتلبية عدد كبير من الطلبات. ^{[ 4 ]}

في جنوة خلال الفترة من 1661 إلى 1670، أكمل لوحة نشوة القديسة مارثا لسانتا مارتا، ولوحة القديس يوحنا لسانتا ماريا دي كاريجنانو ، ولوحة العذراء والطفل لسانتي فيتوري إي كارلو . ^{[ 4 ]}

في البندقية ، أكمل النصب التذكاري لجنازة الأسقف فرانشيسكو موروسيني (1678)، في سان نيكولو دا تولينتينو . ^{[ 5 ]}

أنتج برنيني تمثالين نصفيين رمزيين ليوهان آدم أندرياس الأول فون ليختنشتاين في فيينا: الرذيلة والفضيلة ، وهما لا يزالان ضمن مجموعة ليختنشتاين في فيينا. ويستمد تمثال الرذيلة التعبيري مصدره تحديدًا من عمل برنيني " أنيما داناتا" .

لا تزال منحوتاته، التي طلبها يوجينيو دوراتسو عام 1679 أثناء تجديد قصر بالبي دوراتسو في جنوة، موجودة في مكانها الأصلي ( قصر ريالي الحالي )؛ وهي عبارة عن تمثال مؤثر للمسيح عند العمود للكنيسة، ومجموعة من أربع شخصيات أسطورية من كتاب التحولات لأوفيد (فينوس، كليتي، أدونيس، وهياسينث) للحديقة. وتُعدّ هذه التماثيل إعادة صياغة عاطفية وبارعة في كثير من الأحيان لمنحوتات برنيني . ^{[ 6 ]}

في عام ١٦٨٩، تولى بارودي مسؤولية التصميم المعماري والزخرفي والنحتي لكنيسة " كابيلا ديلا بييتا" في دير سانتا جوستينا . يزدان سقف الكنيسة بتماثيل ملائكة من الجص. وفي وسطها، تتوسطها تمثال "بييتا" محاطًا بتماثيل مريم المجدلية ويوحنا الرسول. وفي عام ١٦٩١، تولى هو ومرسمه مسؤولية نحت ستة تماثيل من الرخام الأبيض للقديسين، بالإضافة إلى تمثال " مجد القديس أنطونيوس " (١٦٨٩-١٦٩٧) في كنيسة " كابيلا ديل تيسورو " (كنيسة الكنز) في بازيليكا القديس أنطونيوس في بادوا، والمزينة بالرخام متعدد الألوان . يزدان إفريز الكنيسة بتماثيل ملائكة احتفالية من إبداع تلميذه، بيترو رونكايولي، ^{[ ٢ ]} وهو فنان جص من لوغانو.

عمل بارودي أيضًا مع جياكومو أنطونيو بونسونيللي (1654-1735)، وهو نحات إيطالي من أواخر العصر الباروكي، وكان أيضًا صهره. وكان ابن بارودي، دومينيكو بارودي (1672-1742)، رسامًا ذا موهبة، حيث تتلمذ في البداية على يد سيباستيانو بومبيلي ، ثم عمل في أوائل تسعينيات القرن السابع عشر في ورش كارلو ماراتا ، ثم في ورش تلميذه باولو جيرولامو بيولا . ومن بين تلاميذ بارودي الآخرين أنجيلو دي روسي ، وأندريا بروستولون ، والأخوان فرانشيسكو ، وفرانشيسكو بوناني، وبرناردو شيافينو .

• مجد المجدلية ، المذبح العالي، S. Maria delle Vigne، جنوة.
• تمثال الصبي ذو الجمجمة (فانيتاس)، متحف الإرميتاج ، سانت بطرسبرغ
• الطفل المسيح النائم ( متحف كليفلاند للفنون ) ^{[ 7 ]}
• الشتاء من مجموعة الفصول ( متحف كليفلاند للفنون ).

• 
  معمودية المسيح، سانتا ماريا ديلي فيني، جنوة
• 
  لوكريشيا
• 
  مادونا ديل كارمين، سانتي فيتوري إي كارلو
• 
  مادونا مع الملائكة، حوالي عام 1690

• بروس بوشيه (1998). ثامز وهدسون (محرر). النحت الباروكي الإيطالي . ص  78.
• ويتكوور، رودولف (1993). تاريخ بليكان للفن، الفن والعمارة في إيطاليا، 1600-1750 . 1980. دار بنجوين للنشر المحدودة. ص  448.

• معرض فني على الإنترنت