أليساندرو ألجاردي

كان أليساندرو ألغاردي (31 يوليو 1598 - 10 يونيو 1654) نحاتًا إيطاليًا من عصر الباروك المتأخر ، نشط بشكل شبه حصري في روما . في العقود الأخيرة من حياته، كان، إلى جانب فرانشيسكو بوروميني وبيترو دا كورتونا ، أحد أبرز منافسي جيان لورينزو برنيني في روما. ويُعجب به اليوم بشكل خاص لتماثيله النصفية التي تتميز بالحيوية والوقار. ^{[ 1 ]}

وُلد ألغاردي في بولونيا ، حيث تدرّب في سن مبكرة في ورشة أغوستينو كاراتشي . إلا أن موهبته في النحت قادته للعمل لدى جوليو سيزار كونفينتي (1577-1640)، وهو فنان ذو موهبة متواضعة. يعود تاريخ أقدم عملين معروفين له إلى هذه الفترة: تمثالان لقديسين، مصنوعان من الطباشير، في مصلى سانتا ماريا ديلا فيتا في بولونيا. في سن العشرين، بدأ فرديناندو الأول، دوق مانتوا ، بتكليفه بأعمال فنية، كما عمل لدى صائغي مجوهرات محليين لتصميم تماثيل. ^{[ 2 ]} بعد إقامة قصيرة في البندقية ، ذهب إلى روما عام 1625 بدعوة من دوق مانتوا إلى ابن شقيق البابا الراحل ، الكاردينال لودوفيكو لودوفيسي ، الذي وظّفه لفترة في ترميم التماثيل القديمة. ^{[ 3 ] [ أ ]}

بفضل رعاية عائلتي بورغيزي وباربريني ، حصد جيان لورينزو برنيني ومرسمه معظم التكليفات النحتية الرومانية الكبرى. ولما يقرب من عقد من الزمان، كافح ألغاردي لنيل التقدير. في روما، تلقى الدعم من أصدقاء من بينهم ^بيترو دا كورتونا وزميله البولوني دومينيكينو . شملت تكليفاته الرومانية المبكرة تماثيل نصفية من الطين المحروق وبعض التماثيل الرخامية، ^{بينما كان يعيل نفسه بأعمال صغيرة كالصلبان. في ثلاثينيات القرن السابع عشر ،} عمل على مقابر عائلة ميليني في كنيسة ميليني في سانتا ماريا ديل بوبولو .

جاء أول تكليف رئيسي لألغاردي عام 1634، عندما تعاقد الكاردينال أوبالديني (من آل ميديشي) على نصب تذكاري جنائزي لعمه الأكبر، البابا ليو الحادي عشر ، ثالث باباوات آل ميديشي ، الذي لم يدم حكمه سوى أقل من شهر عام 1605. بدأ العمل على النصب التذكاري عام 1640، واكتمل معظمه بحلول عام 1644. يعكس تصميمه التصميم الذي وضعه برنيني لضريح البابا أوربان الثامن (1628-1647)، حيث تتوسطه منحوتة مركزية مهيبة للبابا جالسًا بكامل حلته الملكية ، يمد يده مباركًا، بينما يحيط بنعشه تمثالان رمزيان لامرأتين. مع ذلك، في ضريح برنيني، تتوازن ذراع البابا المرفوعة بقوة ووضعيته مع مشهد درامي حيوي في الأسفل، حيث تنشغل تماثيل المحبة والعدالة إما بملائكة صغار أو تغرق في التأمل، بينما يكتب الموت الهيكلي الرثاء بنشاط. يتميز قبر ألغاردي بانخفاض حيويته. إذ تتمتع شخصيتا الكرم والسخاء الرمزيتان بهيبة هادئة وروحانية. وقد ربط البعض شخصية الكرم ، التي ترتدي الخوذة، بشخصية أثينا وصور الحكمة الشهيرة . ^{[ 4 ]} أما شخصية السخاء، فتشبه تمثال سانتا سوزانا الشهير لدوكينوي ، لكنها أكثر أناقة. يتميز القبر بلونه الكئيب الرتيب، ويفتقر إلى الحيوية متعددة الألوان التي تنتقص من الطابع الرثائي لقبر أوربان الثامن. ^{[ 5 ]}

في الفترة ما بين عامي 1635 و1638، كلف بيترو بونكومباني ألغاردي بنحت تمثال ضخم لفيليب نيري مع ملائكة راكعة لكنيسة سانتا ماريا في فاليتشيلا ، وقد اكتمل العمل عام 1640. ^{[ 6 ]} وبعد ذلك مباشرة، أنتج ألغاردي مجموعة منحوتة تُصوّر قطع رأس القديس بولس ، وتضم شخصيتين: قديس راكع مستسلم، والجلاد على وشك توجيه ضربة السيف، لكنيسة سان باولو في بولونيا . رسّخت هذه الأعمال شهرته، إلى جانب لوحتين بارزتين تُصوّران استشهاد القديس بولس والراحة أثناء الهروب إلى مصر ( توجد نسخة معاصرة من الأخيرة الآن في متحف فيكتوريا وألبرت ). وكما هو الحال في أعمال برنيني المميزة، غالبًا ما تُعبّر هذه الأعمال عن جمالية الباروك في تصوير المواقف الدرامية والتعبيرات العاطفية، إلا أن منحوتات ألغاردي تتسم برصانة هادئة على عكس منحوتات منافسه.

مع وفاة البابا أوربان الثامن من عائلة باربيريني عام ١٦٤٤ وتولي البابا إنوسنت العاشر من عائلة بامفيلي العرش ، تراجعت مكانة عائلة باربيريني، مما أدى إلى انخفاض عدد التكليفات الموجهة إلى برنيني. ^{[ ٧ ]} في المقابل، حظي ألغاردي بتقدير البابا الجديد ^{[ ج ]} وابن أخيه كاميلو بامفيلي . ^{[ د ]} كانت لوحات ألغاردي تحظى بتقدير كبير، وتتناقض صرامتها الرسمية مع تعبير برنيني الأكثر حيوية. ^{[ هـ ]} يوجد الآن تمثال برونزي كبير لإنوسنت العاشر من أعمال ألغاردي في متاحف الكابيتولين .

لم يكن ألغاردي مشهورًا بقدراته المعمارية. مع أنه كان مسؤولًا عن مشروع الفيلا البابوية، فيلا بامفيلي (التي تُعرف الآن باسم فيلا دوريا بامفيلي) ، الواقعة خارج بوابة سان بانكرازيو في روما، إلا أنه ربما تلقى توجيهات مهنية في تصميم الكازينو من المهندس المعماري جيرولامو راينالدي، ومساعدة في الإشراف على بنائه من مساعده جيوفاني فرانشيسكو غريمالدي . ^{[ 8 ]} كان الكازينو بمثابة معرض لمجموعة بامفيلي من المنحوتات، القديمة والمعاصرة، والتي كان ألغاردي قادرًا على تقديم المشورة بشأنها. في أراضي الفيلا، نفّذ ألغاردي ومرسمه نوافير مرصّعة بالمنحوتات وغيرها من معالم الحدائق، حيث لا تزال بعض منحوتاته القائمة بذاتها ونقوشه البارزة قائمة.

في عام ١٦٥٠، التقى ألغاردي بدييغو فيلاسكيز ، الذي حصل على طلبات لتنفيذ أعماله من إسبانيا . ونتيجةً لذلك، توجد أربع مدافئ من تصميم ألغاردي في القصر الملكي في أرانخويز ، وفي الحدائق، تُعدّ التماثيل الموجودة على نافورة نبتون من أعماله أيضًا. ويضم دير أوغسطيني في سالامانكا ضريح الكونت والكونتيسة دي مونتيري، وهو عمل آخر من أعمال ألغاردي. ^{[ ٣ ]}

تُعرف لوحة ألغاردي الرخامية الكبيرة والملفتة للنظر، ذات النقوش البارزة، والتي تُصوّر البابا ليو وأتيلا، والتي أُنجزت بين عامي 1646 و1653، ^{[ 9 ]} باسم "فوغا داتيلا" أو "هروب أتيلا" . وقد صُممت هذه اللوحة خصيصًا لكاتدرائية القديس بطرس ، وأعادت إحياء استخدام هذا النوع من النقوش الرخامية. كانت هناك نقوش رخامية كبيرة تُستخدم سابقًا في الكنائس الرومانية، ^{[ f ]} ولكن بالنسبة لمعظم الرعاة، كانت المذابح الرخامية المنحوتة باهظة الثمن. في هذا النقش، يندفع الشخصيتان الرئيسيتان، البابا الصارم والشجاع وأتيلا المذعور والخائف ، من المركز إلى الأمام ليُشكّلا بُعدًا ثلاثيًا. وحدهما يريان المحاربين الملائكيين النازلين وهم يتجمعون للدفاع عن البابا، بينما تستمر جميع الشخصيات الأخرى في النقوش الخلفية في أداء واجباتها الأرضية.

كان الموضوع مناسبًا لدولة بابوية تسعى إلى تعزيز سلطتها، إذ يصور الأسطورة التاريخية التي يروي فيها القديس ليو الكبير، أول بابا يحمل هذا اللقب، كيف ردع الهون عن نهب روما بمعونة إلهية. ومن منظور الباروك ، تُعدّ هذه الحادثة موضوعًا شائعًا: لحظة تدخل إلهي في شؤون البشر. ولعل رسالة راعي ألغاردي من خلال هذا النقش البارز هي تذكير جميع المشاهدين بقوة بقدرة البابا على استدعاء العقاب الإلهي ضد الأعداء. ^{[ 10 ]}

في سنواته الأخيرة، أدار ألغاردي ورشة عمل كبيرة وجمع ثروة طائلة. وقد واصل تلاميذه، بمن فيهم إركولي فيراتا ودومينيكو غويدي ، أسلوبه الكلاسيكي، وتدرب أنطونيو راجي على يديه في البداية. أكمل الأخيران تصميمه للوحة مذبح رؤية القديس نيكولاس في كنيسة سان نيكولا دا تولينتينو بروما ، مستخدمين قطعتين منفصلتين من الرخام مرتبطتين معًا في حدث واحد ومكان واحد، مع فصل ناجح بين العالمين الإلهي والأرضي. ومن بين مساعديه الآخرين الأقل شهرة في ورشته فرانشيسكو باراتا ، وجيرولامو لوسينتي ، وجوزيبي بيروني .

توفي ألغاردي في روما في غضون عام من إكماله لنقشه الشهير، الذي نال إعجاب معاصريه.

كان ألغاردي معروفًا أيضًا بلوحاته الشخصية التي تُظهر اهتمامًا دقيقًا بتفاصيل الملامح النفسية الكاشفة في واقعية رصينة ولكنها مباشرة ، واهتمامًا دقيقًا بالأزياء والأقمشة، كما هو الحال في تماثيل نصفية لـ لاوديفيو زاكيا ، وكاميلو بامفيلي، وموزيو فرانجيباني وابنيه ليلو وروبرتو. ^{[ 11 ]}

كان أسلوبه أقرب في طبعه إلى أسلوب الباروك الكلاسيكي الرصين لدوكيسنوي منه إلى أعمال فناني الباروك الآخرين ذات الطابع العاطفي. ومن الناحية الفنية، برع في نحت التماثيل الشخصية ومجموعات الأطفال، حيث كان عليه أن يتبع الطبيعة بدقة متناهية. ^{[ 3 ]} وقد حظيت نماذجه الطينية، التي يُعد بعضها أعمالاً فنية مكتملة، بتقدير كبير من قبل هواة جمع التحف. وتوجد مجموعة رائعة من هذه النماذج في متحف الإرميتاج في سانت بطرسبرغ .

• 
  رجل نبيل
• 
  ماوريتسيو فرانجيباني
• 
  أوليمبيا بامفيلي
• 
  البابا إنوسنت العاشر
• 
  كاميلو بامفيلي
• 
  غاسبارو مولو
• 
  معمودية المسيح
• 
  هيراكليس يقتل هيدرا ليرنا

• مونتاجو، جينيفر (1985). أليساندرو ألجاردي . مجلدان. ​​نيو هيفن ولندن: مطبعة جامعة ييل. ISBN 0-300-03173-4.
• بوشيه، بروس (1998). النحت الباروكي الإيطالي . دار نشر تيمز وهدسون، عالم الفن.
• أليساندرو ألجاردي في "تاريخ الفن" (مؤرشف بتاريخ 27 سبتمبر 2007 في أرشيف الإنترنت )
• مكتبة موارد Artnet: اليساندرو الغاردي
• معرض فني على الإنترنت: منحوتات ألغاردي
• رودريك كونواي موريس، "إلقاء الضوء على نحات من العصر الباروكي" ، صحيفة إنترناشونال هيرالد تريبيون ، 20 مارس 1999: مراجعة لمعرض "ألغاردي: الوجه الآخر للباروك"، 1999
• رسم تخطيطي لمنظر طبيعي بالحبر والقلم للفنان جيوفاني فرانشيسكو غريمالدي، حوالي عام 1650، أضاف إليه ألغاردي شخصيات من العائلة المقدسة . متحف غيتي . مؤرشف من الأصل في 7 أغسطس 2005.
• صور لجميع الأعمال تقريباً
• روبرتو بيبرنو، "ثلاثة تماثيل نصفية من تصميم أليساندرو ألجاردي" تماثيل نصفية لأفراد عائلة فرانجيباني في سان مارسيلو آل كورسو
• أعمال ألغاردي في يوروبيانا

• نافا سيليني، أنطونيا (1960). "ألغاردي، أليساندرو" . Dizionario Biografico degli Italiani (باللغة الإيطالية). المجلد.  2: ألبيكانتي – أماناتي. روما: معهد الموسوعة الإيطالية . او سي ال سي 883370 .