فلورنس مود وارنر

فلورنس مود وارنر (15 ديسمبر 1878، ساوث داكوتا - 2 يونيو 1926، شيكاغو) ^{[ 1 ]} كانت مخترعة أمريكية طورت عمليات التصوير الفوتوغرافي الملون مع جون إتش باوري.

وُلدت فلورنس مود وارنر في 15 ديسمبر 1878، في مكان غير معروف في ولاية ساوث داكوتا، لأبوين هما ماري (ني ويجل) من مانليوس ، وفيستوس لورينزو وارنر (مواليد ماساتشوستس حوالي عام 1843).

خلال شبابها، أقامت وارنر شراكة عمل مع جون إتش. باوري، وهي علاقة استمرت حتى وفاتها، ^{[ 2 ] [ 3 ] [ 4 ]} وبدأ الثنائي تجاربهما في تقنيات التصوير الفوتوغرافي في منزل وارنر في ميلووكي .

تم الإعلان عن براءة اختراع وارنر-باوري الأمريكية رقم 802,471 للوحة الهيليوكروم وعملية صنعها ، والتي تم تقديمها في 25 أكتوبر 1901، ومنحها في 24 أكتوبر 1905 لجون إتش. باوري، ^{[ 5 ] [ 6 ]} لأول مرة علنًا في يوم عيد الميلاد عام 1905 في صحيفة سانت لويس ريبابليك : ^{[ 7 ]}

أخيرًا، تحققت عملية التصوير بالألوان بعد عشر سنوات من العمل الدؤوب لعالمين شغوفين. لقد تحققت أخيرًا رغبة مصوري العالم في التصوير بالألوان بفضل هذين العالمين الشغوفين. أصبح التصوير بالألوان حقيقة واقعة. فمن الممكن، من خلال العملية التي اكتشفها هذان العالمان، التقاط صورة لحديقة زهور وإعادة إنتاج جميع ألوان الطبيعة على الفيلم السلبي... هذا الاكتشاف هو ثمرة عشر سنوات من التجارب والعمل المتواصلين من قبل جون إتش. باوري والآنسة فلورنس إم. وارنر، وكلاهما من شيكاغو. السيد باوري خبير في الكيمياء الضوئية، وطالب دؤوب، ورجل ذو إنجازات علمية. أبدت الآنسة وارنر حماسًا مماثلًا، وانصبّ اهتمامها على مدى السنوات العشر الماضية على حلّ معضلة التصوير الملون، وهي مهمة سعى إليها كل هاوٍ للتصوير تقريبًا منذ محاولة دو هورون الأولى عام ١٨٦٩. عمل السيد باوري والآنسة وارنر معًا في مختبرهما لعشر سنوات. وضع السيد باوري تصور العملية، وأنجزت الآنسة وارنر المشروع، وقاما معًا بالعمل والتجارب. بعد العديد من الإخفاقات، تم حلّ معضلة التصوير الملون، وطُرحت في السوق، لتكون في متناول المصورين الهواة والمحترفين على حد سواء. قد يرضى أيٌّ منهم بجودة إعادة إنتاج الألوان، لكن السؤال كان: كيف يمكن تحسينها لتكون مناسبة للاستخدام من قِبل الهواة؟

ثم عُرض الاختراع دوليًا في المجلة البريطانية للتصوير الفوتوغرافي في 29 ديسمبر 1905. ^{[ 8 ]} وفي ديسمبر 1906، سجل الشركاء شركة Uniplate Inc. برأس مال قدره 1000 دولار أمريكي. ^{[ 9 ]}

في عام ١٩٠٧، سافرت وارنر، برفقة والدتها ماري وارنر وباوري، إلى لندن للمشاركة في المعرض السنوي الأول لجمعية مصوري الألوان، ^{[ ١٠ ]} في صالات العرض الصغيرة التابعة للمجلة البريطانية للتصوير الفوتوغرافي في ستراند ، حيث ذكرت صحيفة باث كرونيكل أنهم عرضوا مطبوعات من عملية وارنر-باوري إلى جانب صور أوتوكروم وغيرها. ^{[ ١١ ]} بالنسبة لإدوارد جون وول، خبير التصوير الملون آنذاك والذي شاهد المعرض في لندن ، مثّلت هذه العملية مستقبل التصوير الملون، إذا ما تم تسويقها بأسعار معقولة. ويتضح الإقبال السريع على هذه العملية من خلال تقرير نشرته صحيفة غلوستر جورنال عن اجتماع عُقد في نوفمبر ١٩٠٧ في نادي بلينهايم، حيث عرض ف. مارتن دنكان صورًا للحشرات والفراشات التُقطت بتعريض ضوئي لمدة ثماني ثوانٍ على ألواح وارنر-باوري. ^{[ ١٢ ]} وفي فعالية أخرى للمجلة البريطانية للتصوير الفوتوغرافي في منتصف ديسمبر، عرضت باوري عروضًا ضوئية على جمهور أُعجب بسطوعها. ^{[ ١٣ ]}

ذكرت مجلة BJP، وPhotographic News ، ^{[ 14 ] [ 15 ]} ومجلة Nature، ^{[ 16 ]} وكذلك في ألمانيا ، ألبرت فون أوبرماير في Photographische Korrespondenz في فيينا ^{[ 17 ]} وفي Jahrbuch für Photographie und Reproductionstechnik für 1908 ، ^{[ 18 ]} أن الطريقة استخدمت لوحة "فلورنسا" اللونية، والتي تتكون من شاشة مكونة من خطوط رفيعة متوازية من اللون الأخضر والأحمر والأزرق مطبوعة على لوحة زجاجية عادية، ثم تُغطى بمستحلب بانكروماتي وتُعرض على الجسم المراد تصويره. ^{[ 19 ]}

أشادت مجلة Photo-Era في افتتاحيتها الصادرة في ديسمبر 1907 بالعملية الجديدة: ^{[ 20 ]}

يُلغي نظام وارنر-باوري الجديد للتصوير الملون عملية عكس الصورة، مما يُبسط العملية بشكل كبير. تُصنع الصور السلبية بألوان مُتكاملة مباشرةً بتعريض واحد في الكاميرا العادية على لوحة واحدة، كما هو الحال في عملية لوميير، ومن هذه الصور السلبية يُمكن طباعة عدد غير محدود من الصور الإيجابية بألوان الطبيعة الحقيقية على الزجاج أو الورق. تُشكل هذه الميزة الأخيرة تقدماً بالغ الأهمية في مجال التصوير الملون.

شرحت المجلة تفاصيل الاختراع باعتباره تطويرًا لنظام شاشة جولي الخطية السابق ^{[ 21 ]} ، وذلك بدمج شاشة ملونة دقيقة ومنتظمة مباشرةً مع مستحلب التصوير الفوتوغرافي لتشكيل لوحة واحدة قابلة للاستخدام في أي كاميرا عادية. وكان تقدمهم التقني الرئيسي هو القدرة على إنتاج خطوط شفافة حمراء وخضراء وزرقاء دقيقة للغاية، تتراوح بين 240 و400 خط لكل سنتيمتر ^{[ 22 ]} ، وهي أدق بكثير من المحاولات السابقة، ويمكن تصنيعها في نظام مصنعي لا يتطلب سوى القليل من العمالة الماهرة ^{[ 23 ]،} حيث تُدمج هذه الخطوط بين الزجاج ومستحلب بانكروماتي، مما أدى إلى ابتكار ما أطلقوا عليه اسم "لوحة شاشة فلورنسا الهيليوكروماتية" تقديرًا لدور فلورنسا وارنر الأساسي في الشراكة مع باوري، حيث ساعدت في العمل المخبري، وقدمت الدعم المالي، وساهمت بالتزامها المستمر الذي مكّن العملية من الوصول إلى الاكتمال العملي.

أتاح اختراعهم إنتاج نيجاتيفات كاملة التدرج اللوني للطباعة ثلاثية الألوان، ^{[ 24 ]} وإنتاج صور موجبة ملونة دون صعوبات في التسجيل. وقد ساهمت شفافية اللوحة، وانعدام الفراغات المعتمة بينها، وبنيتها الخطية المنتظمة في جعلها أسرع من طرق الطباعة الأخرى باستخدام الشاشة. ^{[ 25 ]} والأهم من ذلك، أن الخطوط المستقيمة سمحت بطباعة عدد غير محدود من الصور الموجبة على الورق أو فصل الألوان من نيجاتيف واحد، وهو أمر كان مستحيلاً مع الشاشات ذات الحبيبات غير المنتظمة مثل أوتوكروم . ^{[ 26 ]} وقد أشاد الخبراء المعاصرون بشفافيتها، واعتبروا طريقتها أبسط وأكثر عملية وأوسع نطاقًا من أي عملية طباعة ملونة سابقة باستخدام لوحة واحدة. ^{[ 27 ]} ونشر باوري في أغسطس 1907 بحثًا حول تطبيق اختراعهم في صناعة الصفائح في صناعة الطباعة. ^{[ 28 ] [ 29 ]} نشرت صحيفة واشنطن بوست في مايو 1908 خبر الشركاء عن إصدار وشيك لنسخة فيلمية، ^{[ 30 ]} وتشير تقارير أخرى إلى استمرار التطورات في عام 1909. ^{[ 31 ] [ 32 ] [ 33 ]}

كان الدكتور يوهان جورج فان ديفنتر، الذي نشط بين عامي 1879 و1908، فيزيائيًا هولنديًا تلقى تدريبه في جامعة لايدن الملكية ، وهي معهد متخصص في الفيزياء البصرية والحرارية ، حيث حصل على درجة الدكتوراه في الرياضيات والعلوم الطبيعية بامتياز مع مرتبة الشرف الأولى عام 1879 عن أطروحته حول امتصاص الحرارة الإشعاعية بواسطة المساحيق. بعد ذلك، عمل فان ديفنتر مدرسًا، ثم مديرًا، للرياضيات والفيزياء في مدرسة الملك ويليم الثالث الثانوية في باتافيا (جاكرتا)، قبل أن يعود إلى هولندا ويستقر في نيميغن ، حيث نشر كتابه "De Warner-Powrie kleurenphotographie" (1908)، وهو أهم إسهاماته الباقية في علم التصوير الفوتوغرافي. استند هذا التحليل الدقيق لعملية وارنر-باوري الملونة، التي لم تكن مفهومة جيدًا، إلى تدريب فان ديفنتر، حيث أعاد بناء الطريقة نظريًا، وصحح الأخطاء في الأوصاف البريطانية والأمريكية، وقدم، دون إمكانية الوصول إلى المواد، التفسير التقني الأكثر تماسكًا وجدوى للعملية المتاح في ذلك الوقت. ويؤكد أن "باوري هي من عالجت المشكلة بالفعل - فقد أمضت عشر سنوات في العمل عليها" بعد أن عملت في استوديو شركة بارنز-كروسبي في شيكاغو، أكبر شركة تصوير فوتوغرافي في الولايات المتحدة. وبدون دليل مباشر، يُنسب فان ديفنتر الفضل إلى وارنر، "صديق عائلة [باوري] منذ فترة طويلة"، في تقديم المساعدة المالية والمعنوية والمساعدة المنتظمة، تقديرًا لذلك "أصرت باوري على ربط اسمها أيضًا بالطريقة" باسمها أولًا. ^{[ 34 ]}

بدأ اهتمام جورج إيستمان بالتصوير الملون عام 1904، عندما طُلب من ثاتشر كلارك البحث عن تقنيات جديدة في أوروبا، ^{[ 35 ]} وموّلت الشركة تجاربَ عديدةً بمحاولات تقنية غير ناجحة لتطوير عملية تصوير ملون قابلة للتسويق على مدى العقد التالي. لم يستغل إيستمان براءة اختراع وارنر-باوري عند إصدارها عام 1905، ولكن ابتداءً من أكتوبر 1910، في مختبر كوداك النموذجي للألوان، قام إيمرسون باكارد، خريج معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا ، بالاعتماد على عمل باوري ووارنر، على أمل تجنب انتهاك عملية أوتوكروم، لكن لم يُسفر ذلك عن أي منتج قابل للتسويق. ^{[ 36 ]} وكما يشير ميلانوفسكي، ^{[ 37 ]} مخترعو التصوير الملون:

أصبحوا مسوّقين لموادهم وعملياتهم. وقد أثبت التاريخ أن من يجربون الألوان لا يصلحون لرجال الأعمال، وحتى لو امتلك هؤلاء الأفراد أي براعة تسويقية، فإن سوقًا مربحة للتصوير الفوتوغرافي الملون لم تكن قد تشكلت بعد.

في فرنسا عام ١٩١٣، كان رودولف بيرتون، رغم سعيه وراء عملية إضافة عدسية، لا يزال يبحث في عملية باوري-وارنر اللونية لما تتميز به من "شفافية وسطوع ملحوظين للشاشة" ^{[ ٣٦ ]} ، على الرغم من التضحية بتشبع اللون بسبب السماكة الضئيلة لطبقات ثنائي الكرومات الملونة، فضلاً عن تباين إعادة إنتاج اللون مما جعل قابلية تكرار العملية غير مرضية. أضاف بيرتون إجراءً إلى العملية يتم فيه غمر الألواح تباعًا في محلول من التانين والفوشين القاعدي ^{[ ٣٨ ] [ ٣٩ ] [ ٤٠ ]} . وخلص إلى أن الطرق الميكانيكية فقط، وليس حبيبات أوتوكروم العشوائية، هي التي يمكنها إنتاج تجانس لوني ثابت وقابلية تكرار عالية للشاشة ^{[ ٤١ ] .}

في عام ١٩١٤، عمل جون ك. باوري وفلورنس وارنر لبضعة أشهر في المختبر الكيميائي بمنتزه كوداك ، في محاولة لتحسين عملية طباعة الألوان على الشاشة، لكن النتائج التقنية ظلت غير مرضية. في ذلك العام، أشار هربرت إي. آيفز، في دراسته "الوضع الراهن للتصوير الملون"، إلى أن "شاشة وارنر-باوري تُصنع عن طريق طباعة ثنائي كرومات الجيلاتين ثم صبغها. ومن مزايا العناصر الخطية في شاشة وارنر-باوري إمكانية استخدام الفيلم السلبي لإنتاج صور إيجابية غير مُهيكلة من خلال عملية طباعة التباين. ^{" [ ٤٢ ]}

أدى حريق، وانقطاع إمدادات المواد الكيميائية بسبب الحرب العالمية الأولى ، ودعوى قضائية ناجحة رفعها مدين بمبلغ 54,168 دولارًا ^{[ 43 ]} ، ووفاة والدة فلورنس عام 1918، إلى توقف عمل مختبر وارنر. في عام 1920، استؤنفت تجارب الشريكين في نيويورك، حيث أسست فلورنس شركة وارنر للأبحاث. ومع ذلك، ورغم النتائج الجيدة التي تحققت والاستقبال الجيد بين خبراء التصوير، لم تكن عملية وارنر-باوري مجدية تجاريًا قط. ^{[ 44 ]} قدم باوري ورقة بحثية حول تقدمهم في المؤتمر السنوي السابع والعشرين لجمعية نقاشي الصور الأمريكية، الذي عُقد في فندق شيرمان، شيكاغو، في الفترة من 19 إلى 21 يوليو 1923. ^{[ 45 ]}

استمرت شراكة فلورنس وارنر مع باوري وأداؤها كمديرة لأبحاث وارنر عندما دخلتا في تعاون مع شركة وارنر براذرز (ومن قبيل الصدفة أن يكون لديهما اسم وارنر مشترك مع فلورنس) لتطبيق عملية الألوان في التصوير السينمائي، ^{[ 2 ]} وظلت نشطة حتى وفاتها بعد مرض قصير في شيكاغو عام 1926. ودُفنت وارنر في نيويورك. ^{[ 1 ]}

واصل جون باوري جهوده لتكييف هذه العملية مع السينما. كان من الضروري استخدام نيجاتيف كبير للحصول على بنية دقيقة كافية، لذا تم تعريض الفيلم من خلال شاشة مصنوعة بعملية تصوير فوتوغرافي ذات خطوط RGB بواقع 355 خطًا لكل سنتيمتر (900 خط لكل بوصة) على  فيلم بانكروماتي أفقي بعرض 47 مم، أي أربعة أضعاف مساحة  إطار فيلم 35 مم القياسي. في عملية المعالجة، تم تثبيت الجيلاتين ثنائي الكرومات وصبغه باستخدام غسلات متتالية لإزالة الجيلاتين المصبوغ وإعادة طلاء الجيلاتين المراد صبغه. تم تصغير النسخة الأصلية بصريًا إلى فيلم 35 مم رأسي قياسي  أيضًا بخطوط ملونة، مما أنتج شبكة بنمط الترتان، دقيقة جدًا بحيث لا تستطيع العين تمييزها. خلال الفترة من 1927 إلى 1929، أجرى باوري مراسلات مع عالم التحليل الطيفي البارز ويليام فريدريك فرديناند ميغرز ، ^{[ 46 ]} وفي ورقة بحثية عام 1928 ^{[ 47 ]} ذكر أنه أمضى 8 سنوات في محاولة لجعل هذه العملية قابلة للتطبيق في السينما، ولكن دون أي نجاح في تطوير تطبيق تجاري. ^{[ 48 ]}