جيليس فان تيلبورغ

تعود أعمال جيليس فان تيلبورغ إلى الفترة ما بين عامي 1650 و1671. وكان يوقع أعماله عادةً بالأحرف الأولى من اسمه "TB". ^{[ 2 ]} وتتنوع مواضيعه بنفس قدر تنوع مواضيع أستاذه المفترض ديفيد تينيير الأصغر، وتشمل الصور الشخصية، والصور الجماعية، ومشاهد الحانات، وولائم القرى، والتجمعات المرحة، ومعارض الصور، ومشاهد غرف الحراسة.

اشتهر بتناغم ألوانه، ودقة رسمه، ومهاراته في التكوين. ^{[ 5 ]}

في مشاهده التي تدور في الحانات، يظهر نفسه كمتابعٍ مقربٍ لأدريان بروير ، تمامًا كما كان ديفيد ريكارت الثالث وجوس فان كراسبيك . ^{[ 7 ]} ويتضح هذا جليًا في لوحة "الشارب" ( متحف بويجمانز فان بيونينجن ).

تتبع مشاهد قريته أسلوب ديفيد تينيير الأصغر في مرحلته الناضجة. خلال تلك الفترة، ابتعد تينيير عن التصوير التقليدي للفلاحين كأشخاص فظين غير مثقفين، نحو رؤية أكثر مثالية ورُقيًا للفلاحين والحياة القروية. ^{[ 8 ]} ومن الأمثلة على ذلك نُزُل القرية في متحف الإرميتاج.

كما رسم لوحاتٍ تُعرف باسم "لوحات المعارض"، وهو نوعٌ فنيٌّ شاع في فلاندرز خلال القرن السابع عشر. تُصوّر هذه اللوحات غرفًا واسعةً تُعرض فيها العديد من اللوحات وغيرها من التحف الثمينة في أجواءٍ أنيقة. وقد صوّرت الأعمال الأولى في هذا النوع قطعًا فنيةً إلى جانب أشياء أخرى كالأدوات العلمية أو العينات الطبيعية النادرة. وتضمنت بعض لوحات المعارض صورًا شخصيةً لأصحاب أو جامعي التحف الفنية، أو صورًا للفنانين أثناء العمل. وتتميز هذه اللوحات برمزيتها ودلالاتها المجازية، وهي تعكس الاهتمامات الفكرية السائدة في ذلك العصر، بما في ذلك تنمية الفضيلة الشخصية وأهمية التذوق الفني.

لعب أستاذ فان تيلبورغ، تينييرز، دورًا هامًا في تطوير هذا النوع الفني، وتُعدّ لوحاته التي رسمها في منتصف القرن السابع عشر، والموجودة ضمن مجموعة الأرشيدوق ليوبولد فيلهلم، من أشهر الأمثلة على هذا النوع. ^{[ 9 ] [ 10 ]} ومن بين الرسامين الآخرين الذين مارسوا هذا النوع في نفس فترة فان تيلبورغ: فيلهلم شوبرت فان إهرنبرغ ، وهيرونيموس جانسينز ، وغونزاليس كوكيس، وجاكوب دي فورمينترو، وبالتازار فان دن بوش . ومن الأمثلة على لوحات فان تيلبورغ لوحة "معرض الصور" (حوالي 1660-1670، متحف سبنسر للفنون ، جامعة كانساس ، لورانس ). تُصوّر اللوحة خمسة رجال أنيقين يرتدون ملابس فاخرة وهم يتأملون منحوتات مختلفة، يحمل بعضها بين أيديهم. جدران الغرفة مُغطاة بلوحات من مختلف الأنواع الفنية. بعض اللوحات، التي يمتلكها هؤلاء الرجال أو هم بصدد تقييمها، موضوعة على الأرض أو على كرسي. يُصوَّر أحد الأشخاص على الأقل كفنان، إذ يحمل فرشاة ولوحة ألوان. ^{[ 11 ]} تُواصل لوحات جيليس فان تيلبورغ المعروضة في المعارض الاتجاه الذي بدأه تينييرز بإزالة الأشياء غير الفنية من المعرض. يُصوِّر شخصياته في لوحات المعرض للتأكيد على انتمائهم إلى نخبة تمتلك معرفة فنية مميزة.

في بعض لوحاته المعروضة في المعارض، ضمّن فنانين أثناء عملهم. وبحلول ذلك الوقت، أصبح فنّ لوحات المعارض وسيلةً لإبراز فكرة أن قدرات التمييز المرتبطة بالخبرة الفنية تتفوق اجتماعيًا على أشكال المعرفة الأخرى أو أنها أكثر استحسانًا منها. ^{[ 9 ]} وتُعدّ سلسلته التي توثّق اللوحات الموجودة في قلعة تيرفورين أمثلةً أخرى على إسهاماته في هذا الفن.

تُشبه لوحاته التي تُصوّر شخصيات من الطبقة البرجوازية لوحات غونزاليس كوك ، الذي كان يُشار إليه في عصره باسم "فان دايك الصغير". ^{[ 5 ]} ومثل العديد من معاصريه مثل تينيير وكوك، رسم لوحات رمزية، ومن أمثلتها سلسلة لوحات الحواس الخمس ( المتاحف الملكية للفنون الجميلة في بلجيكا ). ^{[ 12 ] [ 13 ]}

رسم ما لا يقل عن لوحتين من "مشهد غرفة الحراسة"، وهو نوع من المشاهد الفنية التي شاعت في منتصف القرن السابع عشر، لا سيما في الجمهورية الهولندية. وفي فلاندرز، كان هناك أيضًا عدد قليل من ممارسي هذا النوع، من بينهم ديفيد تينيير الأصغر، وأبراهام تينيير ، وأنطون غوباو ، وكورنيليس ماهو ، ويان بابتيست تيسينز الأصغر . عادةً ما يصور مشهد غرفة الحراسة مشهدًا داخليًا يضم ضباطًا وجنودًا يحتفلون. وكثيرًا ما تضمنت هذه المشاهد مرتزقة وبغايا يتقاسمون الغنائم، أو يضايقون الأسرى، أو يمارسون أشكالًا أخرى من الأنشطة المشينة. ^{[ 14 ]}

رسم فان تيلبورغ مشهدًا لغرفة الحرس (بيعت من قبل دار جان موست للوحات الأساتذة القدامى)، يصور ضابطًا يقرأ رسالة لأربعة رجال، وسط كومة من الأسلحة وراية حرب. كان الدرع المصوّر في اللوحة قديمًا بالفعل وقت رسمها، إذ توقف استخدام الدروع المعدنية ودروع الصدر والخوذات منذ عشرينيات القرن السابع عشر. ^{[ 15 ]} من المحتمل، تماشيًا مع القصد الأخلاقي لهذا النوع الفني، أن يكون الدرع إشارة إلى فكرة زوال السلطة والشهرة. ^{[ 16 ]}

تضم مجموعة متحف الإرميتاج لوحةً تُصوّر مشهدًا من غرفة الحراسة ، تُنسب إلى فان تيلبورغ. تدور أحداث هذا المشهد في غرفة حراسة واسعة جدًا، حيث يشارك العديد من الأشخاص في أنشطة مختلفة. وفي وسط غرفة الحراسة، يقف رجلان يرتديان ما يبدو أنه زيٌّ شرقي. ^{[ 17 ]}

وكما جرت العادة آنذاك، كان فان تيلبورغ يتعاون غالبًا مع فنانين آخرين. وكان يتولى عادةً رسم الشخصيات بينما يتولى الفنان المتعاون رسم المناظر الطبيعية. ومن الأمثلة على ذلك لوحة " صورة عائلية" التي يُقال إنها لعائلة فان دير ويت، والتي رسمها بالاشتراك مع رسام المناظر الطبيعية يان سيبرختس ( دار سوذبيز ، 5 يوليو 2012، لندن، القطعة رقم 134). في هذه اللوحة، وضع الفنانان الشخصيات على مرتفع شديد الانحدار يُطل على ممتلكاتهم الشاسعة. ^{[ 18 ]}

تعاون أيضًا مع رسام المناظر الطبيعية غيليام فان شور، حيث أنجز معه لوحة " منظر لقلعة تيرفورين" (المتاحف الملكية للفنون الجميلة في بلجيكا). تضم اللوحة عددًا من العمال ونحو اثني عشر شخصًا من الطبقة الأرستقراطية يمارسون أنشطة تأملية وترفيهية. في المقدمة، يظهر شخصان يعزفان الموسيقى. ويُضفي طائر غريب جاثم على رقبة الغيتار، بألوانه الزاهية، بديلًا بصريًا عن الموسيقى التي لا تُسمع. ^{[ 19 ]}