مسرد مصطلحات التحليل الشنكيري

هذا معجم لمصطلحات التحليل الشنكيري ، وهو منهج لتحليل الموسيقى النغمية قائم على نظريات هاينريش شينكر (1868-1935). وقد نُوقش هذا المنهج في المقالة المعنية ، ولا يُقصد هنا تلخيصه. وبالمثل، تُحيل المداخل أدناه، كلما أمكن، إلى مقالات أخرى تُشرح فيها المفاهيم بمزيد من التفصيل (في بعض الحالات، يُحيل اسم المدخل إلى مقالة متخصصة)، وقد اقتصرت التعريفات هنا على الحد الأدنى.

أنستيج

انظر الصعود الأولي .

التتابع الصوتي ( الألمانية : Brechung )

شرح مبسط للتناغم. انظر أيضًا: توزيع النغمات الأساسية ؛ توزيع النغمات من الدرجة الأولى ؛ التكشف .

أوسفالتونغ

انظر إلى عملية التكشف .

Auskomponierung

انظر التمديد .

أوسينساتز

انظر البنية الأساسية .

الخلفية ( الألمانية : Hintergrund )

المستوى الهيكلي للبنية الأساسية . انظر أيضًا: الخلفية الوسطى والخلفية الأمامية .

التوزيع اللحني للباس ( بالألمانية : Bassbrechung )

نمط الباص IVI الذي يشكل المحتوى التوافقي لخلفية المقطوعات الموسيقية النغمية؛ ينتمي هذا المفهوم إلى النسخة النهائية من نظرية شينكر، بدءًا من عام 1930. انظر أيضًا تحليل شينكر: توزيع نغمات الباص .

كسر الباس

انظر إلى تتابعات الباس .

بريتشونغ

انظر إلى التوزيع اللحني .

وتر الطبيعة

انظر كلانج .

التأليف

انظر التمديد .

لحن مركب

انظر إلى عملية التكشف .

اقتران ( الألمانية : Koppelung )

"ربط سجلين صوتيين يفصل بينهما أوكتاف". ^{[ 1 ]} غالبًا ما ينتج ذلك عن نقل السجل الصوتي حيث يحافظ الصوت المنقول على علاقته بسجله الأصلي. ^{[ 2 ]}

نغمة الغلاف ( بالألمانية : ديكتون )

"نغمة الصوت الداخلي التي تظهر فوق انخفاض مستوى الصوت الأمامي". ^{[ 3 ]} غالبًا ما تنتج عن انتقال أو اقتران تصاعدي بين طبقات الصوت، ولكن "يبقى الخيط الرئيسي للنشاط اللحني مع الصوت المُزاح بينما يعمل الصوت الذي يقوم بالإزاحة كغطاء". ^{[ 4 ]}

ديكتون

انظر إلى لون الغلاف .

التضاؤل

"العملية التي يتم من خلالها التعبير عن فاصل موسيقي مكون من نغمات ذات قيمة أطول بنغمات ذات قيمة أقصر". ^{[ 5 ]}

فاصل ( بالألمانية : Teiler )

تقسيم المسافة الصوتية: يمكن تقسيم الأوكتاف عند الخامسة (فاصل الخامسة، بالألمانية : Quintteiler )، ويمكن تقسيم الخامسة عند الثالثة (فاصل الثالثة، بالألمانية : Terzteiler ). كان شينكر قد تصور أيضًا فاصلًا عند الرابعة (أو الخامسة السفلى)، ^{[ 6 ]} لكنه على ما يبدو تخلى عن هذا المفهوم بعد عام 1926، ربما لأن الرابعة العليا لا تنتمي إلى الثلاثية المقسمة. انظر أيضًا تحليل شينكر: توزيع النغمات الأساسية والفاصل عند الخامسة .

شرح مفصل

انظر التمديد

أجهزة استقبال

انظر السمع الهيكلي .

التوزيع اللحني من الدرجة الأولى

حركة متتابعة تؤدي إلى النغمة الأساسية للخط الأساسي . وقد اقترح هذا المصطلح فورتي وجيلبرت. ^{[ 7 ]} انظر أيضًا تحليل شينكر: الصعود الأولي، التتابع الأولي .

المقدمة ( الألمانية : Vordergrund )

انظر المستوى الهيكلي .

التركيب الحر ( الألمانية : freier Satz )

عنوان الترجمة الأمريكية لكتاب شينكر Der freie Satz ^{[ 8 ]}

الخط الأساسي ( بالألمانية : Urlinie )

الجانب اللحني للبنية الأساسية هو هبوط تدريجي من إحدى نغمات الثلاثية إلى النغمة الأساسية، بينما يمثل التوزيع اللحني في طبقة الباص الجانب التوافقي. ينتمي مفهوم الخط الأساسي الهابط إلى النسخة النهائية من نظرية شينكر، بدءًا من عام ١٩٣٠؛ أما الخطوط الأساسية (أو بالأحرى "الأولية") في كتابات شينكر السابقة فكانت أحيانًا صاعدة. النغمة الأولى من الخط الأساسي هي نغمته الأساسية . انظر أيضًا تحليل شينكر: الخط الأساسي .

البنية الأساسية ( بالألمانية : Ursatz )

« تُمثَّل الخلفية في الموسيقى ببنيةٍ متقابلةٍ أسميتها البنية الأساسية ». ^{[ 9 ]} وهي تتألف من الخط الأساسي المُقابل بتوزيعاتٍ لحنيةٍ في طبقة الباص ، مُشكِّلةً معًا تقابلًا للخطوط الخارجية ( بالألمانية : Außensatz ). ^{[ 10 ]}

مقدمة

انظر النغمة الأساسية .

خلفية

انظر الخلفية .

Höherlegung

راجع نقل السجل

التوزيع اللحني الأولي

انظر إلى التوزيع اللحني من الدرجة الأولى .

الصعود الأولي ( بالألمانية : Anstieg )

حركة تصاعدية تؤدي إلى النغمة الأساسية للخط الأساسي .

كلانج

الصوت المعقد الذي يتكون من النوتات الخمس الأولى من السلسلة التوافقية، مما يشير إلى نموذج للثلاثية الرئيسية.

كوبفتون

انظر الملاحظة الأساسية .

كوبيلونج

انظر إلى الاقتران .

مستوى

انظر المستوى الهيكلي .

التقدم الخطي ( الألمانية : Auskomponierungszug أو Zug )

^{[ 11 ]}​

ميدل جراوند ( بالألمانية : Mittelgrund )

انظر المستوى الهيكلي

ميشونغ

انظر إلى الخليط .

ميتلغروند

انظر إلى أرض الوسط .

خليط ( بالألمانية : Mischung )

تغيير نمط النغمة الأساسية (من كبير إلى صغير، ومن صغير إلى كبير).

ملاحظة الجار ( الألمانية : Nebennote )

النغمة غير الوترية التي تنتقل، عادةً بشكل تدريجي، من نغمة وترية تقع مباشرةً فوقها أو تحتها (مما يؤدي غالبًا إلى إحداث تنافر مع النغمة الوترية) وتستقر على نفس النغمة الوترية. انظر النغمة المجاورة . انظر أيضًا تحليل شينكر .

نقل الأوكتاف

انظر نقل السجل .

لاج إلزامي

انظر السجل الإلزامي .

السجل الإلزامي ( بالألمانية : obligate Lage )

"مهما ابتعدت عملية التأليف عن أسلوبها الأساسي [...]، فإنها مع ذلك تحتفظ برغبة في العودة إلى ذلك الأسلوب". ^{[ 12 ]} غالبًا ما يتم تلبية هذه الرغبة، ولكن ليس دائمًا.

الخط البدائي، البنية البدائية

أُثيرت تساؤلات حول استخدام مصطلح "أساسي" كترجمة لكلمة "Ur-" في "Urlinie" أو "Ursatz" . لمزيد من التفاصيل، انظر: البنية الأساسية: المصطلحات .

النغمة الأساسية ( بالألمانية : Kopfton )

النغمة الأولى من الخط الأساسي . إحدى النغمات الثلاث للثلاثية الأساسية، أو . انظر تحليل شينكر: الخط الأساسي .

الإطالة ( الألمانية : Auskomponierung )، التأليف، التفصيل

العملية في الموسيقى النغمية التي من خلالها تستطيع نغمة أو فاصلة أو ثلاثية صامتة التحكم في أجزاء من الموسيقى حتى عندما لا تُسمع فعليًا. ويبدو أن شينكر نفسه قد استخدم المصطلح الألماني " Prolongation" بشكل أساسي لوصف امتدادات قوانين التناغم الصارم إلى كتابة أكثر حرية: انظر " Prolongation" في كتاب هاينريش شينكر . ويمكن ترجمة "Auskomponierung " حرفيًا إلى "التأليف الخارجي"؛ وقد صِيغَت الكلمة الألمانية على غرار " Ausarbeitung " التي تعني "التفصيل".

الوصول إلى أكثر ( الألمانية : Übergreifen )

تُعرف هذه التقنية باسم "التوسيع"، حيث يُوضع صوت داخلي هابط فوق الصوت العلوي (الهابط) عن طريق نقل الطبقة الصوتية . وقد تُنتج الأسطر المتتالية التي تُنقل فوق الصوت الداخلي حركة تصاعدية. انظر قائمة مراجع شينكر حول هذه التقنية .

نقل السجل

حركة صاعدة ( بالألمانية : Höherlegung ) أو هابطة ( بالألمانية : Tieferlegung ) لصوت واحد أو عدة أصوات إلى أوكتاف مختلف (أي إلى سجل مختلف).

الخطوة المتدرجة ( بالألمانية : Stufe )

"تُعدّ الخطوة السلمية وحدةً أعلى وأكثر تجريدًا [من وحدة الثلاثية]. وقد تتألف أحيانًا من عدة تناغمات [...]؛ بعبارة أخرى: حتى لو بدت بعض التناغمات، في ظروف معينة، كأنها ثلاثيات مستقلة أو أوتار سابعة، فإنها قد تُشكّل في مجملها ثلاثية واحدة [...] ويجب إدراجها ضمن مفهوم هذه الثلاثية [...] كخطوة سلمية. ^{[ 13 ]}

شيشت

انظر المستوى الهيكلي .

تبادل الأصوات

انظر إلى تبادل الصوت .

الطبقات ( بالألمانية : Schichten )

المصطلح الذي استخدمه جون روثجيب لترجمة Schicht (انظر المستوى الهيكلي ) في مقدمة أوزوالد جوناس لنظرية هاينريش شنكر . ^{[ 14 ]}

السمع الهيكلي

عنوان الكتاب المؤثر لفيلكس سالزر. ^{[ 15 ]} قد يكون التعبير مشتقًا من مصطلح "السمع عن بعد" ( بالألمانية : Fernhören )، الذي استخدمه شنكر في Der Tonwille 1 و2 (1921 و1922) ^{[ 16 ]} والذي اقتبسه فورتفانغلر في ورقته البحثية "هاينريش شنكر. مشكلة زمنية" لعام 1947. ^{[ 17 ]}

المستوى الهيكلي ( الألمانية : Schicht )

يستخدم شينكر مصطلح "المستوى" بشكل أساسي في عبارة "مستوى توجيه الصوت"، للدلالة على المستويات المتتالية التي يتطور من خلالها الهيكل الأساسي لتشكيل المقدمة . ويبدو أن مصطلح "المستوى الهيكلي" قد صاغه ألين فورتي. ^{[ 18 ]}

ستاف

انظر خطوة المقياس .

تيلر

انظر إلى الفاصل .

الانحدار

انظر نقل السجل .

الفضاء النغمي

أحد أكثر المبادئ العامة لتحليل شينكر : تشكل الفواصل بين نغمات الثلاثية الأساسية مساحة نغمية تمتلئ بالنغمات العابرة والمجاورة، مما ينتج ثلاثيات جديدة ومساحات نغمية جديدة، مفتوحة لمزيد من التوسعات حتى يتم الوصول إلى سطح العمل (النوتة الموسيقية).

Übergreifen

انظر: الوصول إلى الأعلى .

تتكشف ( الألمانية : Ausfaltung )

تحويل وتر واحد إلى تتابع أفقي (انظر: الأربيجيات )، إما عند ترابط نغمة من الصوت العلوي مع نغمة من الصوت الداخلي، أو عند حدوث ترابط مماثل في تتابع عدة أوتار. ^{[ 19 ]} انظر: الاقتران . انظر أيضًا: تحليل شينكر: التكشف .

Urlinie

انظر الخط الأساسي .

Urlinietafel

"مخطط أورلينيه " ، وهو اختصار إيقاعي أو النوتة الموسيقية التي كان شينكر يبدأ بها تحليلاته في كثير من الأحيان. انظر أيضًا: التحليل الشنكيري: التدوين الشنكيري .

Ursatz

انظر البنية الأساسية .

التبادل الصوتي ( الألمانية : Stimmtausch )

"نمط يتضمن صوتين فقط، نمط تتبادل فيه الأصوات حرفيًا طبقاتها الصوتية." ^{[ 20 ]} انظر أيضًا تحليل شينكر: تبادل الأصوات .

قيادة صوتية

"إن دراسة توجيه الأصوات هي دراسة المبادئ التي تحكم تطور الأصوات المكونة للتأليف الموسيقي، سواء بشكل منفصل أو مجتمعة. وفي تقليد شينكر، تبدأ هذه الدراسة بالتناغم النوعي الصارم." ^{[ 21 ]}

فوردرجروند

انظر إلى المقدمة .

زوغ

انظر إلى التتابع الخطي .

• مسرد مصطلحات موسيقى الجاز والموسيقى الشعبية
• مسرد المصطلحات الموسيقية

• " مسرد مصطلحات SchenkerGUIDE "، من موقع SchenkerGuide.com
• " مسرد مصطلحات شينكر "، من موقع SchenkerGuide.com
• " مسرد مصطلحات تحليل شينكر "، من موقع McMaster.ca
• " Vocabulaire de l'analyse schenkérienne "، مفردات ثلاثية اللغات (الألمانية، الإنجليزية، الفرنسية)، GDRM ، من ulaval.ca
• " قائمة الإشارات إلى Übergreifen في كتابات شنكر "، الصفحات الشنكرية للوسيان بيدوشي ونيكولاس ميوس