خطوة متدرجة

في نظرية شينكر ، تُعرف الخطوة السلمية ( بالألمانية : Stufe ) بأنها ثلاثية (مبنية على إحدى درجات السلم الموسيقي الدياتوني ) تُعتبر قوة تنظيمية لمقطع موسيقي (وفقًا لمبدأ التأليف التنازلي ). في كتابه "التناغم" ، يقدم شينكر المثال التالي ويؤكد أن

ستربط أذننا النغمة الأولى، G، مع B في الربع الأول من المقياس 1 باعتبارها النغمة الثالثة من G.

وبالمثل، سيربط ذلك النغمة G بالنغمة D في الربع الأول من المقياس الثاني باعتبارها خامسة. ستُدرك أذننا هذا الربط غريزيًا، ولكن وفقًا لمتطلبات الطبيعة. وبطريقة مماثلة، سيربط ذلك النغمة G الأولى بالنغمتين C وE في النصف الثاني من المقياس الأول، مُشكلاً بذلك مفهوم ثلاثية أخرى. فلن تُفوّت أذننا أي فرصة لسماع مثل هذه الثلاثيات، مهما كان هذا المفهوم خفيًا في خلفية وعينا، ومهما كانت العلاقات الأكثر وضوحًا وأهمية في بنية المقطوعة الموسيقية تُطغى عليه. ^{[ 1 ]}

يُشار إلى ثلاثية السلم الموسيقي برقم روماني كبير يُمثل درجة السلم للنغمة الأساسية ، كما هو الحال في "التحليل التوافقي" التقليدي (انظر تتابع الأوتار ). ^{[ 2 ]} وبالتالي، في المثال أعلاه (وهو في سلم صول كبير )، فإن ثلاثية صول كبير التي يدعي شينكر أننا ندركها من خلال المقياسين الأولين ستُسمى "I". ومع ذلك، على عكس التحليلات التوافقية التقليدية، لا تهتم نظرية شينكر بمجرد تسمية هذه الأوتار، بل بتمييز العلاقات الهرمية بين النغمات. بالنسبة لشينكر، لا يشترط أن تكون الأوتار التي تظهر في مقطع موسيقي متساوية الأهمية. كما يوضح:

تُعدّ الدرجة السلمية وحدةً أعلى وأكثر تجريدًا من مجرد "الوتر". وقد تتألف أحيانًا من عدة تناغمات، يُمكن اعتبار كل منها على حدة ثلاثية مستقلة أو وتر سابع؛ بمعنى آخر: حتى لو بدت بعض التناغمات، في ظروف معينة، كأنها ثلاثيات مستقلة أو أوتار سابعة، فإنها قد تُشكّل في مجملها ثلاثية واحدة، مثل CEG، ويجب إدراجها ضمن مفهوم هذه الثلاثية على C كدرجة سلمية. تُؤكد الدرجة السلمية طابعها الأعلى أو الأكثر عمومية من خلال تضمينها أو تلخيصها للظواهر الفردية وتجسيد وحدتها الجوهرية في ثلاثية واحدة. ^{[ 3 ]}

علاوة على ذلك، ووفقًا لنظرية شينكر الناضجة، فإن مسألة ما إذا كان لثلاثية معينة صفة درجة سلمية تعتمد على المستوى البنيوي قيد البحث. في الواقع، يتضح من مفاهيم شينكر أنه على أعلى مستوى، لا يمتلك العمل الموسيقي النغمي سوى درجة سلمية واحدة، حيث يمكن فهم العمل بأكمله على أنه تطوير لثلاثيته الأساسية (أي الدرجة السلمية الأولى).

كتب أوزوالد جوناس أن "الميزة الرئيسية لأعمال شنكر المبكرة تكمن في فصل مفهوم التدرج السلمي (الذي يُعد جزءًا من نظرية التناغم) عن مفهوم توجيه الأصوات (الذي ينتمي إلى مجال التناغم المتعدد). ^{[ 4 ]} ووفقًا لروبرت واسون، فإن فكرة شنكر عن التدرج السلمي هي "تطوير للتناغمات 'غير الأساسية' لنظرية الباص الأساسية الفيينية". ^{[ 5 ]}

• شنكر، هاينريش (1954). أوزوالد جوناس (محرر). انسجام . ترجمة إليزابيث مان بورغيزي . شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو . او سي ال سي 280916 .