غوستاف كلوتسيس

غوستاف غوستافوفيتش كلوتسيس ( باللاتفية : Gustavs Klucis ، بالروسية : Густав Густавович Клуцис ؛ 4 يناير 1895 - 26 فبراير 1938) كان مصورًا لاتفيًا رائدًا وعضوًا بارزًا في طليعة الحركة البنائية في أوائل القرن العشرين. اشتهر بالدعاية الثورية السوفيتية والستالينية التي أنتجها مع زوجته فالنتينا كولاغينا، وبتطويره لتقنيات المونتاج الضوئي . ^{[ 2 ]}

وُلد كلوتسيس في أبرشية كوني ، بالقرب من رويينا ، وبدأ تدريبه الفني في ريغا عام 1912. ^{[ 3 ]} في عام 1915، جُنّد في الجيش الروسي، حيث خدم في فرقة من الرماة اللاتفيين ، ثم انتقل إلى موسكو عام 1917. ^{[ 4 ]} وبصفته جنديًا في فوج الرماة اللاتفي التاسع، خدم كلوتسيس ضمن الحرس الشخصي لفلاديمير لينين في سمولني خلال الفترة 1917-1918، ثم نُقل لاحقًا إلى موسكو للخدمة ضمن حرس الكرملين ( 1919-1924). ^{[ 5 ] [ 6 ]}

في الفترة ما بين عامي 1918 و1921، بدأ دراسة الفن على يد كازيمير ماليفيتش وأنطوان بيفسنر ، وانضم إلى الحزب الشيوعي ، والتقى بفالنتينا كولاغينا، المتعاونة معه لفترة طويلة، وتزوجها، وتخرج من مدرسة الفنون الحكومية "فخوتيماس" . واستمر ارتباطه بـ"فخوتيماس" كأستاذ لنظرية الألوان من عام 1924 حتى إغلاق المدرسة عام 1930.

كرّس كلوتسيس حياته للتدريس والكتابة وإنتاج الفن السياسي لصالح الدولة السوفيتية. ومع تدهور الوضع السياسي خلال عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين، تعرّض كلوتسيس وكولاغينا لضغوط متزايدة للحدّ من مواضيعهما وأساليبهما الفنية. فبعد أن كان فنهما مفعمًا بالبهجة والثورية والمثالية، أصبح بحلول عام ١٩٣٥ مُكرّسًا لترسيخ عبادة شخصية جوزيف ستالين .

على الرغم من خدمته النشطة والمخلصة للحزب، أُلقي القبض على كلوتسيس في موسكو في 16 يناير 1938، ضمن ما يُسمى " العملية اللاتفية "، بينما كان يستعد للسفر إلى معرض نيويورك العالمي . عانى كولاغينا شهورًا، ثم سنوات، من ألم الاختفاء. صدر الحكم عليه من قبل لجنة المفوضية الشعبية للشؤون الداخلية ومكتب المدعي العام للاتحاد السوفيتي في 11 فبراير 1938، ونُفذ فيه الحكم في 26 فبراير 1938، في ميدان تدريب المفوضية الشعبية للشؤون الداخلية في بوتوفو بالقرب من موسكو. تمت تبرئته في 25 أغسطس 1956 لعدم ثبوت ارتكابه الجريمة . ^{[ 7 ]}

عمل كلوتسيس في وسائط فنية تجريبية متنوعة. كان يميل إلى استخدام الدعاية كرمز أو صورة خلفية ثورية. أول مشروع بارز له، عام ١٩٢٢، كان عبارة عن سلسلة من أكشاك الدعاية والتحريض شبه المتنقلة متعددة الوسائط، والتي كان من المقرر تركيبها في شوارع موسكو، وتضمنت "خطباء إذاعيين" وشاشات عرض أفلام وشاشات عرض مطبوعة على ورق جرائد، وذلك احتفالاً بالذكرى السنوية الخامسة للثورة. ومثل غيره من البنائيين، عمل في النحت، وأنتج أعمالاً تركيبية للمعارض، ورسوماً توضيحية، ومواداً مؤقتة.

لكن كلوتسيس وكولاجينا اشتهرا في المقام الأول بفن تركيب الصور . عناوين بعض أفضل ملصقاتهما، مثل "كهربة البلاد بأكملها" (1920)، و"لا حركة ثورية بدون نظرية ثورية" (1927)، و" حثّ عمال الأشغال العامة على النضال من أجل إعادة البناء الاشتراكي" (1932)، لم تكن تعكس الصور الجديدة والقوية، بل والمخيفة أحيانًا. ولتوفير الوقت والجهد، كانا غالبًا ما يظهران في هذه الصور، متنكرين في زي عمال الأشغال العامة أو الفلاحين. إن تركيباتهما الديناميكية، وتشويهاتهما للمقياس والفضاء، وزوايا الرؤية المائلة، وتداخل المنظورات، تجعل أعمالهما عصرية دائمًا.

يُعد كلوتسيس واحداً من أربعة فنانين يدّعون ابتكار نوع فرعي من فن المونتاج الفوتوغرافي السياسي في عام 1918 (إلى جانب الفنانين الدادائيين الألمانيين هانا هوخ وراؤول هاوسمان ، والفنان الروسي إل ليسيتزكي ). وقد عمل إلى جانب ليسيتزكي في معرض بريسا الدولي في كولونيا . ^{[ 8 ]}

• غوستاف كلوتسيس وفالنتينا كولاغينا: التصوير الفوتوغرافي والمونتاج بعد البنائية
• المتحف الدولي للكولاج والتجميع والبناء – غوستاف كلوتسيس
• مقال بعنوان "المونتاج الضوئي كشكل جديد من أشكال الفن التحريضي" بقلم غوستاف كلوتسيس