مونتاج الصور

المونتاج الفوتوغرافي هو عملية ونتيجة صنع صورة مركبة عن طريق قص ولصق وإعادة ترتيب وتداخل صورتين أو أكثر في صورة جديدة. ^{[1] في بعض الأحيان يتم تصوير} الصورة المركبة الناتجة بحيث تظهر الصورة النهائية كطباعة مادية سلسة. يتم تحقيق طريقة مماثلة، على الرغم من أنها لا تستخدم الفيلم، اليوم من خلال برامج تحرير الصور . يشار إلى هذه التقنية الأخيرة من قبل المحترفين باسم " التركيب "، وفي الاستخدام العادي غالبًا ما تسمى " فوتوشوب " (من اسم نظام البرمجيات الشعبي). ^[2] لن يتم تصنيف مركب من الصور ذات الصلة لتوسيع عرض مشهد أو موضوع واحد على أنه مونتاج، ولكن بدلاً من ذلك صورة مخيطة أو فسيفساء صورة رقمية .

يشير المؤلف أوليفر جراو في كتابه " الفن الافتراضي: من الوهم إلى الانغماس" إلى أن إنشاء واقع افتراضي غامر اصطناعي ، والذي نشأ نتيجة للاستغلال التقني للاختراعات الجديدة، هو ممارسة إنسانية قديمة عبر العصور. كانت البيئات مثل الديوراما مصنوعة من صور مركبة.

كانت أول وأشهر صور المونتاج الفوتوغرافي في منتصف العصر الفيكتوري (التي كانت تسمى آنذاك الطباعة المركبة ) هي "طريقتا الحياة" (1857) لأوسكار ريجلاندر ، ^[3] وتبعتها بعد فترة وجيزة صور المصور هنري بيتش روبنسون مثل "التلاشي" (1858). انطلقت هذه الأعمال بنشاط لتحدي الرسم المهيمن آنذاك واللوحات الحية المسرحية .

في أواخر العصر الفيكتوري في أمريكا الشمالية، استخدم ويليام نوتمان من مونتريال التصوير الفوتوغرافي المركب لإحياء ذكرى الأحداث الاجتماعية الكبيرة التي لا يمكن التقاطها على الفيلم بطريقة أخرى. كانت بطاقات البريد الفوتوغرافية المركبة الخيالية شائعة أيضًا في أواخر العصر الفيكتوري والعصر الإدواردي . ^[4] كان أحد المنتجين البارزين في هذه الفترة هو Bamforth & Co Ltd ، في هولمفيرث ، ويست يوركشاير، ونيويورك. ومع ذلك، جاءت ذروة شعبيتها خلال الحرب العالمية الأولى، عندما أنتج المصورون في فرنسا وبريطانيا العظمى وألمانيا والنمسا والمجر وفرة من البطاقات البريدية التي تُظهر الجنود على متن طائرة والعشاق أو الزوجات أو الأطفال أو العائلات أو الآباء على متن طائرة أخرى. ^[5] تتكون العديد من الأمثلة المبكرة للتصوير الفوتوغرافي المركب من عناصر مصورة متراكبة على الألوان المائية ، وهي تركيبة عاد إليها (على سبيل المثال) جورج جروز في حوالي عام 1915.

في عام 1916، قام جون هارتفيلد وجورج جروز بتجربة لصق الصور معًا، وهو شكل من أشكال الفن أطلق عليه فيما بعد اسم "المونتاج الفوتوغرافي".

كتب جورج جروز، "عندما اخترعنا أنا وجون هارتفيلد التصوير الفوتوغرافي في الاستوديو الخاص بي في ساوث إند في الخامسة من صباح أحد أيام مايو عام 1916، لم يكن لدى أي منا أدنى فكرة عن إمكانياته العظيمة، ولا عن الطريق الشائك الناجح الذي سيسلكه. وكما يحدث غالبًا في الحياة، عثرنا على عرق من الذهب دون أن نعرف ذلك". ^{[6] [7]}

كان جون هارتفيلد وجورج جروس عضوين في نادي دادا في برلين (1916-1920). ^[8] لعب الداديون الألمان دورًا فعالاً في تحويل المونتاج إلى شكل فني حديث. أصبح مصطلح "المونتاج الفوتوغرافي" معروفًا على نطاق واسع في نهاية الحرب العالمية الأولى، حوالي عام 1918 أو 1919. [5]

استخدم هارتفيلد تقنية المونتاج الضوئي على نطاق واسع في أغلفة كتبه المبتكرة لدار النشر في برلين Malik-Verlag. ^{[9] [10]} لقد أحدث ثورة في مظهر أغلفة الكتب هذه. كان هارتفيلد أول من استخدم تقنية المونتاج الضوئي لسرد "قصة" من الغلاف الأمامي للكتاب إلى الغلاف الخلفي. كما استخدم أيضًا أسلوب طباعة رائد لتعزيز التأثير. ^[11]

من عام 1930 إلى عام 1938، استخدم جون هارتفيلد التصوير الفوتوغرافي المركب لإنشاء 240 "صورة مركبة للفترة النازية" ^{[12] [13]} لاستخدام الفن كسلاح ضد الفاشية والرايخ الثالث. ظهرت الصور المركبة على أغلفة الشوارع في جميع أنحاء برلين على غلاف مجلة AIZ واسعة الانتشار التي نشرها ويلي مونزينبيرج ، عاش هارتفيلد في برلين حتى أبريل 1933، عندما هرب إلى تشيكوسلوفاكيا بعد أن استُهدف بالاغتيال من قبل قوات الأمن الخاصة. استمر هارتفيلد في إنتاج الفن المناهض للفاشية في تشيكوسلوفاكيا حتى عام 1938، وقد أكسبته الصور المركبة السياسية لهارتفيلد المركز الخامس في قائمة المطلوبين لدى الجستابو.

بدأت هانا هوش تجربة التصوير الفوتوغرافي في عام 1918. عملت هوش في دار نشر أولشتاين في تصميم أنماط الحياكة والتطريز المستوحاة من عملها في التصوير الفوتوغرافي في ذلك الوقت. ^[14] واستمرت في العمل في التصوير الفوتوغرافي لبقية حياتها تقريبًا، حتى بعد انفصالها عن الدادائيين في برلين.

كان من بين الفنانين الكبار الآخرين الذين كانوا أعضاء في نادي دادا في برلين والمروجين الرئيسيين لفن التصوير الفوتوغرافي كورت شفيترز وراؤول هاوسمان ويوهانس بادر . أثبتت الصور الفردية المدمجة لإنشاء موضوع جديد أو صورة بصرية أنها أداة قوية للداديين الذين احتجوا على الحرب العالمية الأولى والمصالح التي اعتقدوا أنها ألهمت الحرب. نجت تقنية التصوير الفوتوغرافي من دادا وكانت تقنية ورثها واستخدمها السرياليون الأوروبيون مثل سلفادور دالي . انتشر تأثيرها أيضًا إلى اليابان حيث أنتج الرسام الطليعي هاروي كوجا لوحات بأسلوب التصوير الفوتوغرافي بناءً على صور مقتطعة من المجلات. ^[15] أقيم أول معرض استعادي في العالم لفن التصوير الفوتوغرافي في ألمانيا عام 1931. ^[16] تم صياغة مصطلح لاحق في أوروبا وهو "التصوير الفوتوغرافي الكولاج"، والذي يشير عادةً إلى الأعمال الكبيرة والطموحة التي أضافت الطباعة أو ضربات الفرشاة أو حتى الأشياء الملتصقة بالتصوير الفوتوغرافي.

وبالتوازي مع الألمان، أنشأ فنانون بنائيون روس مثل إل ليسيتزكي وألكسندر رودشينكو وفريق الزوج والزوجة جوستاف كلوتسيس وفالنتينا كولاجينا أعمالًا رائدة في مجال التصوير الفوتوغرافي المركب كدعاية ، مثل تلك الموجودة في مجلة اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية في البناء ، للحكومة السوفيتية .

بعد نفيه إلى المكسيك في أواخر ثلاثينيات القرن العشرين، قام الناشط الإسباني في الحرب الأهلية وفنان المونتاج، جوزيب رينو بيرينغير ، بتجميع كتابه الشهير Fata Morgana USA: the American Way of Life ، وهو كتاب من صور المونتاج الفوتوغرافي التي تنتقد بشدة الثقافة الأمريكية و"ثقافة المستهلك" في أمريكا الشمالية. ^[17] وقد جربت معاصرته، لولا ألفاريز برافو ، المونتاج الفوتوغرافي للحياة والقضايا الاجتماعية في المدن المكسيكية.

في الأرجنتين خلال أواخر الأربعينيات من القرن العشرين، بدأت المنفية الألمانية ، جريت شتيرن ، في المساهمة بأعمال مونتاج الصور الفوتوغرافية حول موضوع Sueños (الأحلام)، كجزء من مقال تحليلي نفسي منتظم في مجلة Idilio . ^[18]

لقد استغلت صناعة الإعلان التقنيات الرائدة لفنانين التصوير الفوتوغرافي المبتكرين الأوائل منذ أواخر عشرينيات القرن العشرين فصاعدًا. استخدم المصور الأمريكي ألفريد جيشايدت ، أثناء عمله بشكل أساسي في مجال الإعلان والفن التجاري في الستينيات والسبعينيات، تقنيات التصوير الفوتوغرافي المبتكر لإنشاء ملصقات وبطاقات بريدية ساخرة. ^{[19] : 139}

ابتداءً من ستينيات القرن العشرين، أصبح جيري أولسمان مؤثرًا في عالم التصوير الفوتوغرافي، حيث استخدم مكبرات متعددة للاستفادة من العديد من التقنيات التي ستؤثر يومًا ما على التصوير الفوتوغرافي الرقمي، وصولاً إلى تسمية الأدوات في برنامج فوتوشوب. في عام 1985، نشر كتابًا يوضح تقنياته ويشرحها، قبل عامين من بدء توماس وجون نول في بيع برنامج فوتوشوب من خلال شركة أدوبي.

وبعد مرور عشر سنوات، في عام 1995، حاول راسل براون، المدير الإبداعي لشركة أدوبي، إقناع أولسمان بتجربة برنامج فوتوشوب. ولم يعجب البرنامج أولسمان، ولكن زوجته ماجي تايلور أعجبت به، وبدأت في استخدامه لإنتاج الصور الرقمية، لتصبح بذلك من مؤسسي هذا النوع الحديث من التصوير الفوتوغرافي.

وتسمى أيضًا الطرق الأخرى لدمج الصور بالتصوير الفوتوغرافي المركب، مثل "الطباعة المركبة" الفيكتورية، وطباعة أكثر من سلبي واحد على قطعة واحدة من ورق الطباعة (على سبيل المثال OG Rejlander ، 1857)، وتقنيات الإسقاط الأمامي والمونتاج بالكمبيوتر. وكما أن الكولاج يتكون من جوانب متعددة، فإن الفنانين يجمعون أيضًا بين تقنيات المونتاج. سلسلة من "إسقاطات التصوير الفوتوغرافي المركب" بالأبيض والأسود لرومار بيردن (1912-1988) هي مثال على ذلك. بدأت طريقته بتركيبات من الورق والطلاء والصور الفوتوغرافية الموضوعة على ألواح قياس 8½ × 11 بوصة. ثبت بيردن الصور بمستحلب ثم طبقه باستخدام بكرة يدوية. بعد ذلك، صورها وكبرها. ساد تقليد القرن التاسع عشر المتمثل في الجمع المادي لصور متعددة في صورة مركبة وتصوير النتائج في التصوير الصحفي والطباعة الأوفست حتى الاستخدام الواسع النطاق لتحرير الصور الرقمية .

لقد أتاحت تكنولوجيا التصوير في القرن العشرين إمكانية نسخ الصور المسطحة والأشياء ثلاثية الأبعاد باستخدام آلة النسخ ككاميرا مسح ضوئي. ومن الممكن بعد ذلك دمج صور آلة النسخ هذه مع الأشياء الحقيقية بطريقة الكولاج التقليدية التي تعتمد على القص واللصق .

يقوم محررو الصور المعاصرون في المجلات الآن بإنشاء "صور مركبة" رقميًا. أصبح إنشاء مونتاج الصور أسهل في الغالب مع ظهور برامج الكمبيوتر مثل Adobe Photoshop و Paint Shop Pro و Corel Photopaint و Pixelmator و Paint.NET و GIMP . تقوم هذه البرامج بإجراء التغييرات رقميًا، مما يسمح بسير عمل أسرع ونتائج أكثر دقة. كما أنها تخفف من الأخطاء من خلال السماح للفنان "بالتراجع" عن الأخطاء. ومع ذلك، فإن بعض الفنانين يدفعون حدود تحرير الصور الرقمية لإنشاء تركيبات تستغرق وقتًا طويلاً للغاية تنافس متطلبات الفنون التقليدية. يتمثل الاتجاه الحالي في إنشاء صور تجمع بين الرسم ^[20] والمسرح والتوضيح والرسومات في وحدة فوتوغرافية سلسة.

قد تحتوي الصورة المركبة على عناصر حقيقية وخيالية في نفس الوقت. قد تؤدي الصور المركبة والتلاعبات الرقمية إلى نشوء صراع بين الجماليات والأخلاقيات - على سبيل المثال، في الصور المزيفة التي يتم تقديمها للعالم على أنها أخبار حقيقية. على سبيل المثال، في الولايات المتحدة ، وضعت الجمعية الوطنية لمصوري الصحافة (NPPA) مدونة أخلاقية تعزز دقة الصور المنشورة، وتنصح المصورين "بعدم التلاعب بالصور ... التي يمكن أن تضلل المشاهدين أو تسيء تمثيل الموضوعات". ^[21]

قد يكون التصوير الفوتوغرافي المركب موجودًا أيضًا في ظاهرة ألبومات القصاصات ، حيث يتم لصق الصور العائلية في ألبومات القصاصات وإنشاء مجمعة جنبًا إلى جنب مع القطع الورقية والعناصر الزخرفية.

يستخدم فن قصاصات الورق الرقمية الكمبيوتر لإنشاء تصميمات ورسوم توضيحية بسيطة. ويمكن لهواة قصاصات الورق تحويل المشاريع المنزلية إلى مخرجات احترافية، مثل الأقراص المضغوطة وأقراص الفيديو الرقمية والعروض على التلفاز وتحميلها على موقع ويب للعرض أو تجميعها في كتاب واحد أو أكثر لمشاركتها.

يشير مصطلح التلاعب بالصور إلى التغييرات التي يتم إجراؤها على الصورة. وغالبًا ما يكون هدف التلاعب بالصور هو إنشاء صورة "واقعية" أخرى. وقد أدى هذا إلى العديد من المخاوف السياسية والأخلاقية، وخاصة في مجال الصحافة.

• 
  هانا هوش ، قطع بسكين المطبخ دادا عبر آخر عصر ثقافي في ألمانيا في عهد فايمار ، 1919
• 
  جوستاف كلوتسيس ، تصميم لجناح عند مدخل أحد المعارض، 1920
• 
  الليزيتسكي ، المنشئ ، 1924

• 
  مركب من 11 صورة مختلفة
• 
  تشغيل المنظور
• 
  صورة مركبة تظهر كيف قد يبدو شكل جبل جليدي كامل تحت الماء
• 
  صور مجمعة
• 
  مونتاج صور حديث
• 
  إظهار خمسة أرقام بدلاً من أربعة

معرض جين جيروتو إلدوريتيان مثل العديد من إدينج

• "المعرض الرسمي والأرشيف لجون هارتفيلد"، الدادا والمونتاج الفوتوغرافي السياسي، 9 يناير/كانون الثاني 2017.
• "الحياة من خلال عدسة: منظور مختلف"، إيلينغ تايمز؛ 3 يناير/كانون الثاني 2006.
• الألعاب الأولمبية اليونانية؛ رابطة الإعلان الخارجي الأمريكية
• "تحتفل شركة HP بروح الإبداع الأمريكية من خلال إنشاء أكبر صورة رقمية في العالم"، موقع HP على الإنترنت. انظر أيضًا Business Wire؛ 12 يونيو 2002.
• "صورة جولدووتر هي عبارة عن فسيفساء خاصة به تم رسمها بمساعدة الكمبيوتر"، كرونيكل التعليم العالي؛ 1 فبراير/شباط 2002.
• "تأملات حول الكولاج: صور روماري بيردن المركبة". نيويورك تايمز . 11 مايو 1997.
• فنانو المونتاج الفوتوغرافي
• خط زمني للصور الفوتوغرافية الرائعة وتأثيراتها المحتملة، 1857-2007
• قص ولصق: تاريخ التصوير الفوتوغرافي
• صور مركبة مقالة تاريخية عن ويليام نوتمان، مع مقاطع فيديو.
• المونتاج الفوتوغرافي الرقمي التفاعلي – ورقة تقنية حول النهج شبه الآلي للمونتاج الفوتوغرافي، نُشرت في SIGGRAPH 2004.