كازيمير ماليفيتش

كازيمير سيفيرينوفيتش ماليفيتش ^{[ ملاحظة 1 ]} ( 23 فبراير [ 11 فبراير حسب التقويم القديم ] 1879 ^[¹^] - 15 مايو 1935) كان فنانًا روسيًا رائدًا في الطليعة الفنية ومنظرًا فنيًا ، ^[^{ملاحظة 2}^] وقد ساهمت أعماله وكتاباته في ريادة تطوير الرسم التجريدي في القرن العشرين. ^[²^] وهو معروف بشكل أساسي كمؤسس للمدرسة التجريدية العليا (السوبرماتية) ، وهي شكل من أشكال الرسم غير الموضوعي جذريًا قدمه في عام 1915.

وُلد ماليفيتش في كييف ، أوكرانيا الحالية ، لعائلة بولندية الأصل ، وعمل بشكل أساسي في روسيا، ليصبح أحد أبرز رواد الحركة الطليعية الروسية. كما ارتبطت أعماله بالحركة الطليعية الأوكرانية . في بدايات مسيرته الفنية، تنوعت أساليبه، فاستوعب الانطباعية والرمزية والوحشية والتكعيبية من خلال نسخ أعماله وأعمال اقتناها هواة جمع الأعمال الفنية الروس المعاصرون. في أوائل العقد الثاني من القرن العشرين، عرض أعماله إلى جانب فنانين روس آخرين من رواد الحركة الطليعية، من بينهم ميخائيل لاريونوف وناتاليا غونشاروفا. في عام ١٩١٥، وفي إطار أسلوب التكعيبية المستقبلية ، طور ماليفيتش أسلوب التجريد الهندسي الخالص على خلفيات أحادية اللون . مثّلت لوحته " المربع الأسود " (١٩١٥)، التي عُرضت لأول مرة في معرض "آخر معرض للمستقبليين" في بتروغراد ، قطيعة حاسمة مع الرسم التمثيلي . وقد عرض نظريته في الكتيب "من التكعيبية والمستقبلية إلى التجريدية" ، الذي نُشر لمرافقة المعرض.

عكست مسيرته الاضطرابات التي أعقبت ثورة أكتوبر عام 1917. في عام 1918، بدأ ماليفيتش التدريس في فيتيبسك مع مارك شاغال . وفي عام 1919، أسس جماعة الفنانين "أونوفيس" وأقام معرضًا فرديًا في المعرض الحكومي السادس عشر في موسكو. انتشرت شهرته غربًا مع معارض فردية في وارسو وبرلين عام 1927، وهي المرة الوحيدة التي غادر فيها روسيا. ^[^{ملاحظة 3}^] من عام 1928 إلى عام 1930، درّس في معهد كييف للفنون إلى جانب ألكسندر بوغومازوف وفيكتور بالموف وفلاديمير تاتلين ، بينما كان ينشر في مجلة "نوفا جينيراتسيا" الصادرة في خاركيف . في عام 1930، أُلقي القبض عليه لفترة وجيزة واستُجوب من قبل جهاز الأمن السوفيتي (أو جي بي يو) في لينينغراد. بحلول أوائل الثلاثينيات، دفعت سياسة ستالين الثقافية التقييدية وفرض الواقعية الاشتراكية ماليفيتش إلى العودة إلى الرسم التصويري والرسم بأسلوب تمثيلي. بعد تشخيص إصابته بالسرطان عام ١٩٣٣، مُنع من مغادرة الاتحاد السوفيتي لتلقي العلاج في الخارج. ورغم القيود التي فرضها مرضه المتفاقم وسياسات ستالين الثقافية، استمر ماليفيتش في الرسم وعرض أعماله حتى آخر حياته. توفي في ١٥ مايو ١٩٣٥، عن عمر يناهز ٥٦ عامًا.

أثّر فنه وكتاباته على معاصريه من فناني أوروبا الشرقية والوسطى، مثل إل ليسيتسكي وليوبوف بوبوفا وألكسندر رودتشينكو وهنريك ستاجيفسكي ، بالإضافة إلى أجيال لاحقة من الفنانين التجريديين، مثل أد راينهارت وفناني المدرسة التبسيطية . وقد حظي بتكريم بعد وفاته في معارض رئيسية في متحف الفن الحديث (1936)، ومتحف غوغنهايم (1973)، ومتحف ستيديليك في أمستردام (1989)، الذي يضم مجموعة كبيرة من أعماله. وفي تسعينيات القرن العشرين، بدأ ورثة ماليفيتش بالطعن في ملكية المتاحف للعديد من أعماله. ^{[ 3 ]}

الحياة المبكرة (1879-1905)

وُلد كازيمير سيفيرينوفيتش ماليفيتش إما في 23 فبراير ( 11 فبراير حسب التقويم القديم ) أو 26 فبراير (14 فبراير حسب التقويم القديم) عام 1879، لوالديه سيفيرين (سيفيرين) أنتونوفيتش وليودفيغا (لودفيكا) ألكساندروفنا. ^{[ 4 ]}^{: 5}^{[ 2 ]} كان والداه بولنديين ، وقد فرا من بولندا بعد فشل انتفاضة يناير عام 1863 ضد الحكم الروسي. ^{[ 5 ]}^{: 32} كان لوسيان ماليفيتش، عم كازيمير، كاهنًا كاثوليكيًا وأحد قادة انتفاضة 1863. ^{[ 6 ]}^{: 92} استقرت العائلة لاحقًا بالقرب من كييف (كييف الحالية، أوكرانيا) في محافظة كييف التابعة للإمبراطورية الروسية . كان كازيمير البكر بين أربعة عشر طفلًا، لم ينجُ منهم سوى تسعة حتى سن الرشد. ^{[ 5 ]}^{: 32} كان والداه كاثوليكيين ، مع أن والده كان يحضر أيضًا الصلوات الأرثوذكسية . ^{[ 2 ]}^{[ 7 ]} كانت اللغة الأساسية المستخدمة في منزل ماليفيتش هي البولندية ، ^{[ 8 ]}^{: 40} ولكنه كان يتحدث الروسية أيضًا ، ^{[ 9 ]} بالإضافة إلى الأوكرانية بسبب بيئة طفولته. ^{[ 10 ]}

عمل والد ماليفيتش مديرًا في عدة مصافي سكر . بين عامي 1889 و1896، انتقلت عائلة ماليفيتش عدة مرات بسبب عمل والده. ^{[ 4 ]}^{: 5} في عام 1889، انتقلوا إلى بارخوموفكا بالقرب من خاركوف (أوكرانيا الحالية). في بارخوموفكا، التحق ماليفيتش بمدرسة زراعية لمدة عامين ، وتعلم الرسم بنفسه بأسلوب فلاحي بسيط، مستلهمًا من البيئة الريفية المحيطة . ^{[ 4 ]}^{: 5} بعد حوالي أربع سنوات، انتقلت العائلة إلى فولتوتشوك بالقرب من كونوتوب ، التي كانت قريبة من مراكز النشاط الثقافي البولندي في ذلك الوقت. هناك، التقى ماليفيتش بالملحن نيكولاي روسلافيتس . لاحقًا، التحق لفترة وجيزة بصفوف في مدرسة كييف للرسم بتشجيع من الرسام الواقعي ميكولا بيمونينكو . ^{[ 5 ]}^{: 32}^{[ 4 ]}^{: 5}

كورسك وموسكو (1896-1905)

في عام ١٨٩٦، انتقلت العائلة إلى كورسك (روسيا الحالية)، حيث التقى ماليفيتش بالعديد من الفنانين الروس، مثل ليف كفاتشيفسكي، الذي كان يتعاون معه في كثير من الأحيان في العمل في الهواء الطلق. ^{[ ٤ ]}^{: ٥} وباعتراف ماليفيتش نفسه، فإن تفانيه في الرسم جعله " الخروف الأسود " في العائلة. ^{[ ٥ ]}^{: ٣٢} ومن خلال النسخ، تعرف ماليفيتش أيضًا على أعمال جماعة بيريدفيجنيكي ( الرحالة )، بمن فيهم إيفان شيشكين وإيليا ريبين ، وهما من أبرز رسامي الواقعية الروسية . ^{[ ٤ ]}^{: ٥} وفي عام ١٨٩٦، بدأ العمل كرسام فني في شركة سكك حديد موسكو-كورسك-فورونيج. ^{[ ٥ ]}^{: ٣٢}

وصف ماليفيتش لاحقًا عام 1898 بأنه العام الذي بدأ فيه عرض أعماله، على الرغم من عدم وجود دليل على هذا الادعاء. ^{[ 5 ]}^{: 32} وفي عام 1899، التقى بزوجته الأولى، كازيميرا إيفانوفنا زغليتس، التي كانت تكبره بثماني سنوات. أنجبا طفلين، غالينا وأناتولي، الذي توفي بمرض التيفوئيد في طفولته المبكرة. ^{[ 4 ]}^{: 5-6} توفي والده عام 1902 عن عمر يناهز السابعة والخمسين، وفي عام 1903، أقام ماليفيتش معرضًا في جمعية دعم التعليم الابتدائي في كورسك. ^{[ 5 ]}^{: 32}

إدراكًا منه لتزايد نزعة الانطباعية في أسلوبه، عزم ماليفيتش على تلقي تدريب أكاديمي في موسكو . ^{[ 4 ]}^{: 5-6} وبحلول عام 1904، ومع ازدياد إعادة إنتاج الفن الفرنسي ومناقشته في روسيا عبر مجلة "مير إيسكوستفا" ، تعرف ماليفيتش أيضًا على أعمال بول غوغان . ^{[ 11 ]}^{: 2-4} وقد تعرف ماليفيتش وفنانون آخرون في موسكو مبكرًا على الفن الحديث الغربي من خلال المجموعات الخاصة لسيرجي شتشوكين وإيفان موروزوف . ^{[ 4 ]}^{: 10} وتراوحت مقتنياتهم بين الانطباعية الفرنسية ولوحات بول سيزان وغوغان، ثم توسعت لاحقًا لتشمل أعمال أبرز فناني الطليعة الباريسيين ، مثل بابلو بيكاسو وهنري ماتيس . ^{[ 12 ]}

يُقال إن ماليفيتش زار المجموعتين بعد وصوله الأول إلى موسكو في خريف عام 1904 بفترة وجيزة. ^{[ 11 ]}^{: 5-6} وقد ذُكرت أوجه التشابه بين لوحته "شجرة التفاح المزهرة" (1904) ولوحة ألفريد سيسلي " فيلينوف لا غارين" (1872)، التي كانت آنذاك ضمن مجموعة شتشوكين، كدليل مبكر على تأثير جامعي الأعمال الفنية على إنتاج ماليفيتش الفني. ^{[ 11 ]}^{: 5-6} في أكتوبر 1904، عاد فلاديمير لينين ، الزعيم البلشفي والناشط السياسي، إلى روسيا من منفاه. في ذلك الوقت، كانت المشاعر المناهضة للحكومة في روسيا تكتسب زخمًا، وتفاقمت بعد الأحد الدامي في سانت بطرسبرغ في يناير 1905، عندما قتلت القوات القيصرية العديد من المتظاهرين. في 17 أكتوبر 1905، أصدر نيكولاس الثاني بيان أكتوبر ، مانحًا الطبقة الوسطى حقوقًا محدودة في التصويت. ^{[ 5 ]}^{: 32} في نوفمبر، قمعت الحكومة المزيد من النشاط الثوري بالقوة العسكرية. وفي سيرته الذاتية، ادعى ماليفيتش لاحقًا أنه شارك في معركة المتاريس في موسكو في ديسمبر 1905، في محاولة لدعم الثورة ضد النظام القيصري. ^{[ 5 ]}^{: 32}

صورة لوالد الفنان (1902–1903، متحف ستيديليك أمستردام )
بائعة الزهور (1903، المتحف الروسي )
بوليفارد (1904-1905، المتحف الروسي)

موسكو والطليعة (1906-1915)

السنوات الأولى في موسكو (1906-1910)

استقر ماليفيتش في موسكو مع عائلته ووالدته في ربيع عام 1906. ^{[ 5 ]}^{: 32} وهناك، التحق ماليفيتش بمرسم فيدور ريربيرغ، الذي كان معروفًا بتحضير طلابه للالتحاق بمدرسة موسكو للرسم والنحت والعمارة. ورغم محاولات ماليفيتش المتكررة للالتحاق بمدرسة موسكو للفنون، إلا أنه لم يُقبل قط. ^{[ 5 ]}^{: 32} وفي عام 1907، ترك معرض "الوردة الزرقاء" لمجموعة من رسامي موسكو الرمزيين - وهو جزء من حركة أوسع في أوائل القرن العشرين رفضت الواقعية لصالح المواضيع الصوفية والصور الحالمة - أثرًا عميقًا في الفنان. ^{[ 5 ]}^{: 33}^{[ ملاحظة 4 ]} ويتضح تأثير الرمزية على ماليفيتش خلال تلك الفترة في لوحات مثل "انتصار السماء" (1907) و "كفن المسيح" (1908). ^{[ 11 ]}^{: 9}

بحلول عام ١٩٠٨، نما لديه اهتمام كبير بالأيقونات الروسية والفنون الشعبية الروسية . ^{[ ٥ ]}^{: ٣٣} في الوقت نفسه، وصلت تأثيرات الطليعة الغربية إلى موسكو، بما في ذلك من خلال أنشطة جماعة الصوف الذهبي ، التي نظمت في عام ١٩٠٨ معرضًا كبيرًا للفن الروسي وفن أوروبا الغربية، ضم أعمالًا لفنسنت فان جوخ ، وماتيس، وجورج براك ، وغوغان، وسيزان. ^{[ ٥ ]}^{: ٣٣} في عام ١٩٠٩، نشرت الجماعة أيضًا في مجلتها ترجمة روسية لكتاب ماتيس " ملاحظات حول الرسم " (١٩٠٨)، وفتح شوكين مجموعته للجمهور. ^{[ ٥ ]}^{: ٣٣} في سبتمبر ١٩٠٩، أُلغيت زيارة ماليفيتش المخطط لها إلى باريس بعد فشل بيع إحدى لوحاته. وفي وقت لاحق من ذلك العام، التقى بزوجته الثانية المستقبلية، صوفيا ميخائيلوفنا رافالوفيتش. ^{[ ٥ ]}^{: ٣٣}

انتصار السماء (1907، المتحف الروسي )، مثال على أعمال ماليفيتش المبكرة المستوحاة من الرمزية
مستحمون (1908، المتحف الروسي )
جمعية الراحة في القبعات العالية (1908، المتحف الروسي)

فارس الماس وذيل الحمار (1910-1912)

في ديسمبر 1910، شارك ماليفيتش في أول معارض سلسلة معارض جماعة "جاك الماس" الفنية . ووفقًا لماليفيتش، فإن اسم "جاك" (أو "الولد") يرمز إلى الشباب، و"الماس" إلى الشباب الجميل. ^{[ 5 ]}^{: 33} أسس هذه الجماعة ناتاليا غونشاروفا وميخائيل لاريونوف ، وهما من الشخصيات البارزة في طليعة موسكو الفنية، واللذان سعيا إلى الجمع بين مفردات الفن الغربي الحديث لفنانين مثل سيزان وتقاليد الفن الشعبي الروسي. ^{[ 13 ]} بعد سنوات، في عام 1924، ادعى ماليفيتش أن معرض " جاك الماس " "هزّ بشدة الأسس الجمالية، وبالتالي أسس الفن في المجتمع والنقد". ^{[ 14 ]} خلال تلك الفترة، انخرط ماليفيتش في بعض المشاريع التجارية كوسيلة لإعالة نفسه ماليًا. في عام 1911، عمل مع شركة بروكارد وشركاه، حيث صمم زجاجة لعطرهم " سيفيرني " ، الذي استخدمته الشركة حتى منتصف عشرينيات القرن العشرين. ^{[ 15 ]} كانت قاعدة الزجاجة ذات شكل مسنن يشبه جبلًا جليديًا ، أما السدادة فكانت مزينة بتمثال صغير لدب قطبي . ^{[ 16 ]}

في عام ١٩١١ أيضًا، شارك ماليفيتش في المعرض الثاني لمجموعة "سويوز مولوديوزي " (اتحاد الشباب) الطليعية في سانت بطرسبرغ، حيث عرض بعض لوحاته المستوحاة من المدرسة التكعيبية. ومن بين الفنانين الآخرين المشاركين: غونشاروفا، ولاريونوف، وفلاديمير تاتلين ، وديفيد بورليوك . ^{[ ٥ ]}^{: ٣٣} في ذلك العام، انفصلت غونشاروفا ولاريونوف - اللذان كان لهما تأثير كبير على ماليفيتش خلال تلك الفترة - عن جماعة "خادم الماس" لتأسيس جماعة "ذيل الحمار" . ^{[ ١٧ ]} وبتركيزهما على المواضيع الروسية، تبنّيا نهجًا "بدائيًا" متعمدًا، مفضلين الأشكال المسطحة والبنى البصرية المبسطة. ^{[ 11 ]}^{: 32-35} على عكس نظرائهم في أوروبا الغربية، مثل بيكاسو، الذي اتجه نحو الفن " البدائي " مستلهمًا صورًا غير غربية عبر الغزوات الاستعمارية الفرنسية ، استمد فنانو موسكو البدائيون الجدد من مصادر محلية، لا سيما ثقافة الفلاحين الروس وصورهم الشعبية مثل اللوبوك . ^{[ 17 ]} لاحظ مؤرخو الفن منذ ذلك الحين أنه حتى مع سعي الفنانين الروس إلى ترسيخ أعمالهم في التقاليد المحلية، فقد استمروا في الاعتماد بشكل كبير على المفردات الشكلية للحركة الطليعية الغربية. ^{[ 17 ]} في مارس 1912، شارك ماليفيتش في معرض "ذيل الحمار" في موسكو الذي استمر حتى أبريل، والذي تضمن أعماله الحديثة، مثل لوحات الغواش التصويرية والمستوحاة من الفلاحين بعنوان "ملمعات الأرضيات" (1911-1912) و "غسالة الملابس" (1911). ^{[ 11 ]}^{: 32-35}

عمال تلميع الأرضيات (1911-1912، متحف ستيديليك ) عُرضت في مطعم ذيل الحمار في موسكو عام 1912
أخذ الجاودار (1911، متحف ستيديليك)
صورة ذاتية (1912، معرض تريتياكوف )

معرض تارجت والمستقبلية التكعيبية (1913)

بحلول عام ١٩١٣، أصبح تأثير الحركة المستقبلية الإيطالية على الفن الروسي المعاصر أكثر وضوحًا. وقد نُشرت مقتطفات من بيان الحركة المستقبلية ، الذي كتبه فيليبو توماسو مارينيتي ، في روسيا عام ١٩٠٩. ^{[ ١١ ]}^{: ٣٣} وقد لاقت دعوته إلى رفض الماضي، وتمجيد الحداثة، واحتضان السرعة والديناميكية والاستفزاز الجريء صدىً لدى الطليعة الروسية. وبتكييف بعض الخطابات المستقبلية، حوّل فنانون مثل بورليوك وماليفيتش احتفاء مارينيتي بالآلات والعنف نحو التجريب اللغوي والتحول المعرفي. ^{[ ١٨ ]} ومن بين هذه التجارب تقنية تُسمى "زاوم "، أو اللغة "العابرة للعقل"، حيث استخدمت التقنية المستقبلية الروسية أصواتًا وكلمات مُبتكرة لتجاوز العقل واستحضار واقع أسمى. ^{[ 18 ]} في رسالة أرسلها إلى صديقه، الملحن ميخائيل ماتيوشين ، في ربيع عام 1913، كتب ماليفيتش: ^{[ 19 ]}^{: 40}

لقد وصلنا إلى رفض العقل، لكننا رفضنا العقل لأن نوعًا مختلفًا من العقل قد نشأ في داخلنا، وهو نوع يمكن تسميته بالعقل المتجاوز للعقل [zaum] إذا ما قورن بالعقل الذي رفضناه؛ وله أيضًا قانونه وبنيته ومعناه الخاص، ولن تُبنى أعمالنا على القانون الجديد الحقيقي للعقل المتجاوز للعقل إلا عندما ندركه.

— رسالة كازيمير ماليفيتش إلى ميخائيل ماتيوشين، ربيع عام 1913

في ذلك الوقت تقريبًا، قاد بورليوك موكبًا روسيًا مستقبليًا في موسكو، حيث ألقى فنانون ذوو وجوه مطلية قصائد مستقبلية. ^{[ 5 ]}^{: 64} في مارس 1913، شارك ماليفيتش في معرض تارجت في موسكو مع غونشاروفا ولاريونوف، مواصلًا إعادة تفسير مفردات الحركة المستقبلية "للإيحاء بالحركة من خلال تحويل الأشكال المخروطية إلى أشكال شبه غير قابلة للتمييز". ^{[ 4 ]}^{: 8} وصف ماليفيتش نفسه في هذه الفترة بأنه يعمل بأسلوب " تكعيبي مستقبلي ". ^{[ 20 ]} من بين لوحات أخرى، عرض ماليفيتش لوحتي " صباح في الريف بعد عاصفة ثلجية" و "صاقل السكاكين أو مبدأ اللمعان "، وكلاهما من عام 1912، في معرض تارجت لأول مرة. ^{[ 4 ]}^{: 8-9} في العام نفسه، عُرضت أوبرا " النصر على الشمس " التكعيبية المستقبلية لأول مرة في مسرح لونا بارك في سانت بطرسبرغ. ^{[ 5 ]}^{: 64} تميزت الأوبرا بنص من تأليف أليكسي كروتشينيخ مكتوب بلغة الزاوم ، وموسيقى متنافرة من تأليف ماتيوشين، وتصميمات مسرحية وأزياء من تصميم ماليفيتش. ^{[ 21 ]} تصور حبكتها الرمزية الشمس - التي ترمز إلى النظام القديم - وهي تُؤسر وتُدفن، مما يعكس احتفاء الحركة المستقبلية بالتقدم التكنولوجي ورفض التقاليد الماضية. ^{[ 21 ]} صمم ماليفيتش ستارة لأحد المشاهد على شكل مربع، والتي وصفها لاحقًا بأنها الظهور الأول لمربعه الأسود . ^{[ 5 ]}^{: 64} على الرغم من أن العرض لم يلقَ استحسانًا لدى الجمهور المعاصر، إلا أنه بشّر بتطور ماليفيتش اللاحق في الرسم التجريدي. ^{[ 21 ]}

صالون باريس وأعمال زمن الحرب (1914)

في مارس 1914، دُعي ماليفيتش من قِبل نيكولاي كوبين للمشاركة في صالون المستقلين في باريس. ^{[ 5 ]}^{: 65} أرسل ماليفيتش العديد من أعماله لعرضها في الصالون، بما في ذلك لوحة "الساموفار" من عام 1913، وهي تصوير تكعيبي لوعاء معدني تقليدي من أوروبا الشرقية يُستخدم لتسخين الماء وغليه. ^{[ 5 ]}^{: 65} كما شارك ماليفيتش في رسم كتاب "مختارات شعرية مع خاتمة، 1907-1914" لفليمير خليبنيكوف ، مع بافيل فيلونوف ، وعمل آخر لخليبنيكوف عام 1914 بعنوان "زئير! قفازات، 1908-1914" ، مع فلاديمير بورليوك . ^[²²^]^[²³^] في 28 يونيو 1914، اغتيل الأرشيدوق فرانز فرديناند في سراييفو، مما أدى إلى اندلاع الحرب العالمية الأولى. في خريف أو شتاء عام ١٩١٤، أنجز ماليفيتش لوحة "جندي احتياطي من الفرقة الأولى" ، وهي عمل فنيّ ذو طابع تكعيبي مستقبلي، ضمّنه الكولاج ، وطابع بريدي يحمل صورة القيصر نيكولاس، ونصًا مطبوعًا، ومقياس حرارة مُثبّتًا على اللوحة، إلى جانب عناصر تركيبية غير تقليدية أخرى. ^[^١١^]^:^{١١١-١١٣.} وقد فُسّر هذا العمل، الذي يزخر بالعديد من الإشارات السياسية والثقافية والعسكرية عبر مستويات هندسية تجريدية، من قِبل البعض على أنه يعكس وضع ماليفيتش نفسه كجندي احتياطي في الجيش . ^[^٢٤^] كما ابتكر سلسلة من المطبوعات الحجرية الملونة الدعائية بأشكال مختلفة لدعم دخول روسيا الحرب . ^[^٢٥^]^:^٤٠٧. وقد رافقت هذه المطبوعات تعليقات بقلم فلاديمير ماياكوفسكي ، ونُشرت من قِبل دار النشر "سيغودنيشني لوبوك" (لوبوك المعاصر) في موسكو. بينما استمدت المطبوعات من تقاليد الفن الشعبي للوبوك ، وركزت على استخدام كتل جريئة من الألوان النقية، اعتمد الفنان الاحتياطي على فن الكولاج والتجريد التكعيبي المستقبلي؛ وقد أشارت هذه الأعمال مجتمعةً إلى استراتيجيات شكلية تعتمد على الأسطح المستوية والترتيب الهندسي، مما تنبأ بتحول ماليفيتش إلى التجريد الهندسي في العام التالي. ^[²⁴^]^[²⁵^]^:⁴⁰⁷

لوحة "صاقل السكاكين أو مبدأ اللمعان" (1912، معرض جامعة ييل للفنون ) عُرضت في معرض تارجت في موسكو عام 1913
ساموفار (1913، متحف الفن الحديث )، عُرض في صالون المستقلين عام 1914
رأس فتاة فلاحية (1912-1913، متحف ستيديليك )
صورة لميخائيل ماتيوشين (1913، معرض تريتياكوف )
رجل إنجليزي في موسكو (1914، متحف ستيديليك)
جندي احتياطي في الفرقة الأولى (1914، متحف الفن الحديث)

التجريد الهندسي (1915-1918)

آخر معرض للمستقبليين 0.10 (1915)

في مارس 1915، شارك ماليفيتش في معرض "الترامواي الخامس: أول معرض للمستقبليين" في بتروغراد، الذي نظمه إيفان بوني وزوجته كسينيا بوغوسلافسكايا ، حيث عرض أعمالاً فنية تعتمد على الكولاج ضمن أسلوب التكعيبية المستقبلية. في الوقت نفسه، ازداد نقد ماليفيتش لاعتماد التكعيبية المستقبلية على الموضوع، وهو ما سيجادل لاحقاً بأنه يمنع الرسم من تحقيق الاكتفاء الذاتي للشكل الخالص. ^{[ 5 ]}^{: 92-93.} في رسالة إلى ماتيوشين بتاريخ 27 مايو، أشار ماليفيتش إلى رسمه للستارة في لوحة " النصر على الشمس" وأعلن أن "ما تم إنجازه دون وعي، يؤتي الآن ثماراً استثنائية"، وهو تصريح فُسِّر على أنه تعبير مبكر عن الأفكار التي ستصبح فيما بعد التجريدية المطلقة . ^{[ 5 ]}^{: 92-93.} خلال صيف عام 1915، أنتج ماليفيتش أول عمل فني تجريدي له يتميز بأربعة أشكال سوداء على خلفية بيضاء. عندما زار بوني مرسمه في شهر سبتمبر من ذلك العام ورأى العمل الجديد، قام ماليفيتش - خشية أن تُنسخ أفكاره - بتأليف أول نص له عن التجريد الهندسي بمساعدة ماتيوشين. ^{[ 5 ]}^{: 92-93}

في 19 ديسمبر 1915، عرض ماليفيتش تسعة وثلاثين لوحة زيتية تجريدية في معرض "آخر معرض للوحات المستقبلية" (0.10) ، الذي أقيم في مكتب الفنون الخاص بالسيدة ناديزدا دوبيتشينا في بتروغراد. وعلق اللوحة الرباعية السوداء في الزاوية العلوية من الغرفة، وهو موضع يُحاكي المكانة التقليدية للأيقونات في الديكورات الداخلية الروسية. ^{[ 5 ]}^{: 92-93} ولمرافقة المعرض، نشر ماليفيتش كتيبًا بعنوان " من التكعيبية إلى التجريدية في الفن، إلى الواقعية الجديدة في الرسم، إلى الإبداع المطلق" ، والذي أعيد نشره لاحقًا بنسخة موسعة بعنوان " من التكعيبية والمستقبلية إلى التجريدية: الواقعية التصويرية الجديدة" . وفي الغرفة المجاورة، عرض تاتلين منحوتاته البارزة. ونشر كل من بوني وماليفيتش وبوغوسلافسكايا وكليون وميخائيل مينكوف بيانًا موجزًا. وقد زار المعرض أكثر من 6000 شخص. ^{[ 5 ]}^{: 92-93}

في الفترة ما بين عامي 1915 و1916، عمل مع فنانين آخرين من المدرسة التجريدية العليا في تعاونية فلاحية/حرفية في سكوبتسي وقرية فيربوفكا . وفي الفترة ما بين عامي 1916 و1917، شارك في معارض مجموعة " جاك أوف دايموندز " في موسكو مع ناثان ألتمان ، وديفيد بورليوك ، وألكسندرا إكستر، وآخرين. ومن الأمثلة الشهيرة على أعماله التجريدية العليا " المربع الأسود" (1915) ^{[ 26 ]} و "أبيض على أبيض" (1918).

المربع الأسود

عرض ماليفيتش لوحته الأولى "المربع الأسود" ، الموجودة الآن في معرض تريتياكوف بموسكو، في بتروغراد عام 1915. ^{[ 20 ]} ورُسمت اللوحة الثانية "المربع الأسود" حوالي عام 1923. ويعتقد البعض أن اللوحة الثالثة "المربع الأسود " (الموجودة أيضًا في معرض تريتياكوف) رُسمت عام 1929 لمعرض ماليفيتش الفردي، نظرًا لسوء حالة اللوحة الأولى التي رُسمت عام 1915. وربما كانت هناك لوحة "مربع أسود" أخرى ، وهي الأصغر حجمًا وربما الأخيرة، مُخصصة لتكون لوحة ثنائية مع اللوحة "المربع الأحمر" (وإن كانت أصغر حجمًا) لمعرض "فنانو جمهورية روسيا الاتحادية الاشتراكية السوفيتية: 15 عامًا"، الذي أقيم في لينينغراد (1932). وكانت اللوحتان، "الأسود" و"الأحمر"، محور المعرض. ويُعتقد أن هذه اللوحة الأخيرة، على الرغم من ملاحظة الفنان " 1913" على ظهرها، قد رُسمت في أواخر عشرينيات أو أوائل ثلاثينيات القرن العشرين، لعدم وجود أي ذكر لها قبل ذلك. ^{[ 27 ]}

بينما استندت أفكار ماليفيتش ونظرياته حول التجريد الهندسي إلى الإيمان بالقوة الروحية والتحويلية للفن، فقد رأى في التجريد الهندسي وسيلةً للوصول إلى عالم أسمى وأنقى من التعبير الفني، وللتواصل مع الروحانية من خلال التجريد. وهكذا، فإن الفلسفة الشاملة للتجريد الهندسي، كما وردت في بياناته المختلفة، هي أنه "حوّل نفسه في صفر الشكل، وانتشل نفسه من مستنقع الوهم ومن هاوية الطبيعية. لقد حطّم حلقة الأفق، وتحرر من دائرة الأشياء، وانتقل من حلقة الأفق إلى دائرة الروح". ^{[ 28 ]}

لاحظت آنا ليبورسكايا، تلميذة ماليفيتش، أن ماليفيتش "لم يكن يعلم أو يفهم ما يحتويه المربع الأسود. لقد اعتبره حدثًا بالغ الأهمية في إبداعه لدرجة أنه لم يستطع الأكل أو الشرب أو النوم لمدة أسبوع كامل". ^{[ 29 ]} في عام 1918، قام ماليفيتش بتزيين مسرحية " ميستري بوف " من تأليف فلاديمير ماياكوفسكي وإنتاج فسيفولود مايرهولد . كان مهتمًا بالتصوير الجوي والطيران ، مما دفعه إلى ابتكار أعمال تجريدية مستوحاة من المناظر الطبيعية الجوية . ^[³⁰^]

المربع الأسود (1915، معرض تريتياكوف )
الدائرة السوداء (موضوع عام 1915، رُسمت عام 1924، متحف الدولة الروسي )
الصليب الأسود (عشرينات القرن العشرين، المتحف الروسي الحكومي )
الساحة الحمراء (1915، المتحف الروسي الحكومي)
التركيبة التفوقية (1915، مؤسسة بيلر )
اللوحة التفوقية: ثمانية مستطيلات حمراء (1915، متحف ستيديليك )
لوحة "تكوين التجريد الهندسي" (1916، مجموعة خاصة )، بيعت في مزاد كريستيز بنيويورك مقابل 85,812,500 دولار أمريكي في عام 2018
سوبريموس رقم 55 (1916، متحف الفن، كراسنودار )

تقنية الرسم

بحسب ملاحظةٍ من عالمة الأشعة ومؤرخة الفن ميلدا فيكتورينا، تمثلت إحدى سمات أسلوب كازيمير ماليفيتش في الرسم في وضع طبقاتٍ من الألوان فوق بعضها البعض للحصول على نوعٍ خاص من البقع اللونية. فعلى سبيل المثال، استخدم ماليفيتش طبقتين من اللون للبقعة الحمراء - طبقة سفلية سوداء وطبقة علوية حمراء. ولا يرى المشاهد شعاع الضوء المار عبر هاتين الطبقتين اللونيتين باللون الأحمر، بل بمسحةٍ من الظلام. وقد مكّنت هذه التقنية، المتمثلة في تراكب اللونين، الخبراء من كشف الأعمال المزيفة المنسوبة إلى ماليفيتش، والتي كانت تفتقر إليها في الغالب. ^{[ 31 ]}

أعمال ماليفيتش التجريدية في معرض 0.10، بتروغراد، 1915

التجريد الهندسي ، زيت على قماش، 1915، المتحف الروسي

تكوين سوبرماتيسي: أبيض على أبيض ، زيت على قماش، 1918، متحف الفن الحديث، نيويورك

سنوات ما بعد الثورة (1918-1935)

بعد ثورة أكتوبر (1917)، اندلعت الحرب الأهلية الروسية . بين عامي 1918 و1919، أصبح ماليفيتش عضوًا في كلية الفنون التابعة لمكتب ناركومبروس ، ولجنة حماية الآثار، ولجنة المتاحف. درّس في مدرسة فيتيبسك للفنون التطبيقية في بيلاروسيا (1919-1922) إلى جانب مارك شاغال ، ^{[ 32 ]} وفي أكاديمية لينينغراد للفنون (1922-1927)، ومعهد كييف للفنون (1928-1930)، ^{[ 33 ]} وفي دار الفنون في لينينغراد (1930). ألّف كتاب " العالم غير الموضوعي" ، الذي نُشر في ميونيخ عام 1926 وتُرجم إلى الإنجليزية عام 1959. وفيه، يُلخّص نظرياته في المدرسة التجريدية العليا. ^{[ 34 ]}

عقب انتصار البلاشفة في الحرب الأهلية، تأسس اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفيتية عام ١٩٢٢ بقيادة فلاديمير لينين . وفي عام ١٩٢٣، عُيّن ماليفيتش مديرًا لمعهد بتروغراد الحكومي للثقافة الفنية، الذي أُجبر على الإغلاق عام ١٩٢٦ بعد أن وصفته صحيفة تابعة للحزب الشيوعي بأنه "دير مدعوم من الحكومة" يعجّ بـ"الوعظ المعادي للثورة والانحلال الفني". كانت الدولة السوفيتية آنذاك تروج بقوة لأسلوب فني مثالي دعائي ^{[ ٣٥ ]} يُعرف بالواقعية الاشتراكية ، وهو أسلوب كرّس ماليفيتش حياته المهنية لنبذه. ومع ذلك، فقد انسجم مع التيار، وتسامح معه الشيوعيون بهدوء. ^{[ ٣٦ ]}

الستالينية والرقابة

لقد ثبتت صحة افتراض ماليفيتش بأن تحولاً في مواقف السلطات السوفيتية تجاه الحركة الفنية الحديثة سيحدث بعد وفاة فلاديمير لينين عام 1924 وسقوط ليون تروتسكي من السلطة، وذلك في غضون عامين، عندما انقلبت حكومة جوزيف ستالين على أشكال التجريد، معتبرةً إياها نوعاً من الفن " البرجوازي " الذي لا يستطيع التعبير عن الواقع الاجتماعي. ونتيجةً لذلك، صودرت العديد من أعماله وفُصل من منصبه التدريسي.

في خريف عام ١٩٣٠، أُلقي القبض عليه واستُجوب من قبل جهاز الأمن السوفيتي (أو جي بي يو) في لينينغراد، بتهمة التجسس لصالح بولندا، وهُدِّد بالإعدام. أُفرج عنه من السجن في أوائل ديسمبر. ^{[ ١٠ ]}^{[ ٣٧ ]} سخر النقاد من فن ماليفيتش، معتبرين إياه نفيًا لكل ما هو خير ونقي: حب الحياة وحب الطبيعة. وكان الفنان ومؤرخ الفن ألكسندر بينوا، المعروف بنزعته الغربية ، أحد هؤلاء النقاد. ردّ ماليفيتش بأن الفن يمكن أن يتقدم ويتطور من أجل الفن وحده، قائلاً: "الفن لا يحتاجنا، ولم يكن بحاجة إلينا قط". في عام ١٩٣٤، فُرض الواقعية الاشتراكية رسميًا باعتبارها الشكل الوحيد المسموح به للتعبير الفني في الاتحاد السوفيتي، ما أدى فعليًا إلى حظر الفن الطليعي. ^[^٣٨^]

رحلة إلى بولندا وألمانيا (1927)

في مارس 1927، سافر ماليفيتش إلى وارسو حيث عرض أعماله في نادي الفنون البولندي الكائن في فندق بولونيا . ^{[ 39 ]}^{: 248} والتقى بالعديد من الفنانين البولنديين، بمن فيهم طلابه السابقون فلاديسلاف سترزيمينسكي (الذي تأثرت نظريته الخاصة بالوحدة بشكل كبير بماليفيتش)، والنحاتة كاتارزينا كوبرو، وهنريك ستاجيفسكي ، وهو رسام تجريدي مرتبط بالحركة البنائية البولندية. ^{[ 40 ]}^{[ 41 ]}

على الرغم من الترحيب العام الذي حظي به ماليفيتش، إلا أنه واجه انتقادات من بعض الفنانين المعاصرين، بمن فيهم ميتشيسواف شتشوكا ، الذين جادلوا بأن المذهب التجريدي المطلق، كما فهمه ماليفيتش، لم يعد مناسبًا للحركة الطليعية البولندية ذات التوجه النفعي، وأن الفنان كان "رومانسيًا يعشق الوسائل التصويرية لذاتها". ^{[ 39 ]}^{: 247-249.} ويشير مؤرخ الفن ماثيو دروت إلى أنه على الرغم من هذه الانتقادات، كان لمعرض ماليفيتش في وارسو والمحاضرة التي ألقاها عن المذهب التجريدي المطلق خلال زيارته أثرٌ دائم على الحداثة البولندية. ^{[ 42 ]}^{: 19.} في نهاية مارس 1927، غادر ماليفيتش وتاديوش بايبر ، الشاعر والناقد الفني البولندي الذي كان محررًا للمجلة الأدبية "زفروتنيكا" ، وارسو متوجهين إلى برلين. في أبريل من ذلك العام، زار هو وبيبر مدرسة باوهاوس في ديساو ، حيث التقيا بوالتر غروبيوس ولازلو موهولي ناجي . ^{[ 42 ]}^{: 19}

عاد ماليفيتش إلى برلين في مايو 1927 للمشاركة في معرض برلين الفني الكبير. عُرض في المعرض أكثر من سبعين عملاً من أعماله، شملت لوحاتٍ ورسوماتٍ مائية ومخططاتٍ ورسوماتٍ تغطي مجمل إنتاجه الفني. ^{[ 42 ]}^{: 20} وقد رتب لترك معظم لوحاته عند عودته إلى الاتحاد السوفيتي. ^{[ 43 ]} وُصف معرض برلين بأنه "لحظة فارقة في مسيرة ماليفيتش الفنية من حيث استقبال أعماله في الغرب"، وأصبح "مصدرًا رئيسيًا لمعرفة إنتاجه الفني على مدى الخمسين عامًا التالية". ^{[ 42 ]}^{: 21} أما المخطوطات التي تركها الفنان في برلين، والتي أُعيد اكتشافها عام 1954 وتُرجمت إلى الألمانية عام 1962، فقد وُصفت بأنها "الركيزة الأخرى لاستعادة إنتاجه الفني" في العقود اللاحقة. ^{[ 44 ]}^{: 179}

موت

توفي ماليفيتش بمرض السرطان في لينينغراد في 15 مايو 1935. ^{[ 45 ]} وعلى فراش الموت، عُرضت صورته مع المربع الأسود فوقه، وسُمح للمشيعين في جنازته برفع لافتة تحمل صورة مربع أسود. ^{[ 36 ]} وكان ماليفيتش قد طلب أن يُدفن تحت شجرة بلوط على مشارف نيمتشينوفكا ، وهو مكان كان يشعر تجاهه برابطة خاصة. ^{[ 46 ]} أُرسل رماده إلى نيمتشينوفكا، ودُفن في حقل بالقرب من منزله الريفي . صمّم نيكولاي سويتين، صديق ماليفيتش وزميله الفنان، مكعبًا أبيض اللون عليه مربع أسود ليكون علامة على موقع الدفن. دُمّر النصب التذكاري خلال الحرب العالمية الثانية . وقدّمت مدينة لينينغراد معاشًا تقاعديًا لوالدة ماليفيتش وابنته.

في ألمانيا النازية، مُنعت أعماله باعتبارها " فنًا منحطًا ". ^{[ 43 ]}^{[ 47 ]}^{[ 48 ]} في عام 2013، بُني مجمع سكني على موقع قبر ومدفن كازيمير ماليفيتش. كما يوجد نصب تذكاري آخر لماليفيتش، أُقيم عام 1988، ويقع الآن أيضًا ضمن مجمع سكني مُسوّر . ^{[ 46 ]}

ركوب سلاح الفرسان الأحمر (1928-1932، المتحف الروسي )
صبي (1928-1932، المتحف الروسي)
إحساس رجل مسجون (1930-1931، ألبرتينا )
جزازة العشب (1930، معرض تريتياكوف )
الإحساس بالخطر أو الرجل الهارب (1930–31، المتحف الوطني للفن الحديث )
فتاة ذات مشط في شعرها (1933، معرض تريتياكوف)

الجنسية والعرق

لطالما كانت جنسية ماليفيتش موضع جدل بين الباحثين. وقد صنّفته معظم الدراسات الأكاديمية، لا سيما في العالم الناطق بالإنجليزية ، ومجموعات المتاحف الغربية الكبرى، تاريخياً، كرسام روسي (وسوفيتي لاحقاً) طليعي، ارتبط اسمه بشكل رئيسي بموسكو وبتروغراد (سانت بطرسبرغ حالياً)، حيث أمضى معظم حياته المهنية وحقق شهرة واسعة. ^{[ 49 ]}^{[ 50 ]}

يرى بعض الباحثين أن هذا التصنيف يعكس نزعة أوسع في تاريخ الفن السوفيتي والغربي نحو دمج طليعة الفن في الإمبراطورية الروسية والاتحاد السوفيتي تحت مسمى "الروسي"، مع التركيز على العواصم الإمبراطورية والسوفيتية، وإهمال سنوات تكوين ماليفيتش في أوكرانيا. ^{[ 49 ]} منذ عام 2022، أعادت عدة متاحف غربية كبرى تصنيف أو وضع أعمال فنانين وُلدوا في أوكرانيا الحالية، بمن فيهم ماليفيتش، في سياقات جديدة، مما أثار ردود فعل متباينة بين مؤيدين ومعارضين. ^{[ 51 ]}^{[ 52 ]} كان تعريف ماليفيتش لنفسه مرتبطًا بالسياق ومتغيرًا؛ فخلال مسيرته الفنية، وصف نفسه أو أشار إلى نفسه بأنه أوكراني وبولندي. ^{[ 49 ]}^{[ 53 ]}

بولندي

ظهر صورة ماليفيتش الذاتية من عام 1933 ( الفنان ، زيت على قماش، المتحف الروسي ) يظهر توقيعه مكتوبًا باللغة البولندية بجوار عنوان العمل المكتوب باللغة السيريلية .

كانت عائلة ماليفيتش واحدة من ملايين البولنديين الذين عاشوا داخل الإمبراطورية الروسية بعد تقسيم بولندا . وُلد كازيمير ماليفيتش بالقرب من كييف ^{[ 54 ]} على أراضٍ كانت سابقًا جزءًا من الكومنولث البولندي الليتواني ^{[ 55 ]} لأبوين من أصل بولندي . [ ^{2 ] كانت} البولندية والروسية لغتي ماليفيتش الأم، ^{[ 56 ]} وكان يوقع أعماله الفنية بالصيغة البولندية لاسمه كازيميرز ماليفيتش . ^{[ 57 ]} كتبت والدته لودفيكا الشعر باللغة البولندية وغنت الأغاني البولندية، واحتفظت بسجل للعائلات البولندية التي تعيش في المنطقة. ^{[ 7 ]} في طلب تأشيرة سفر إلى فرنسا عام 1926، ادعى ماليفيتش أنه بولندي الجنسية. ^{[ 55 ]} جادل مؤرخ الفن الفرنسي أندريه ناكوف ، الذي أعاد تحديد عام ميلاد ماليفيتش على أنه 1879 (وليس 1878)، من أجل استعادة التهجئة البولندية لاسم ماليفيتش.

في عام ١٩٨٥، قدّم الفنان البولندي زبيغنيو واربيتشوفسكي عرضًا بعنوان "مواطنة من أجل شعور نقي لكازيمير ماليفيتش" تكريمًا للفنان العظيم وانتقادًا للسلطات البولندية التي رفضت منح كازيمير ماليفيتش الجنسية البولندية. ^{[ ٥٨ ]} وفي عام ٢٠١٣، أسّست عائلة ماليفيتش في مدينة نيويورك ومعجبوه منظمة " الدائرة المستطيلة لأصدقاء كازيمير ماليفيتش" غير الربحية ، والتي تهدف إلى تعزيز الوعي بأصول كازيمير البولندية. ^{[ ٥٥ ]}

الأوكرانية

بحسب الباحثتين الروسيتين تاتيانا ميخينكو وإيرينا فاكار ، يشير ملف الشرطة السرية الخاص باعتقال ماليفيتش في 20 سبتمبر 1930 إلى أن ماليفيتش صرّح بجنسيته الأوكرانية. ^{[ 10 ]}^{[ 37 ]} وتشير الباحثة ماري جاسبر-هولفات إلى أن هذا قد يكون مدفوعًا جزئيًا برغبة ماليفيتش في تجنب التمييز ضد البولنديين، نظرًا لأن أوكرانيا كانت آنذاك جزءًا من الاتحاد السوفيتي. ^{[ 53 ]} ويُزعم أحيانًا أنه عرّف نفسه بأنه أوكراني طوال حياته. ^{[ 49 ]} وبالمثل، زعم مؤرخ الفن الفرنسي جيل نيريه أن ماليفيتش، مع أنه عرّف نفسه أحيانًا بأنه بولندي "من باب المجاملة أو المزاح" واستخدم التهجئة البولندية لاسمه، إلا أنه كان يؤكد دائمًا على أصوله الأوكرانية. ^{[ 59 ]}^{: 7}

في أعقاب الغزو الروسي لأوكرانيا عام 2022، تزايدت الضغوط السياسية والثقافية لإعادة النظر في جنسيته الروسية وتصنيفه كرسام أوكراني. ^{[ 60 ]} وقد أسفرت هذه الضغوط عن قيام متحف متروبوليتان للفنون بإعادة تصنيفه كرسام أوكراني، ثم قام متحف ستيديليك لاحقًا بتصنيفه كرسام أوكراني من أصل بولندي. أثار هذا التصنيف ردود فعل غاضبة من روسيا، بما في ذلك بيان من وزارة الخارجية. ^{[ 52 ]} ومع ذلك، يتفق مؤرخو الفن، بمن فيهم ذوو الأصول الأوكرانية، على أنه في حين أن النقاش (المتعلق بالاستعمار الروسي ) ضروري بين جميع الأطراف المعنية، إلا أنه لم يحدث بعد، ولم تُحسم مسألة هوية ماليفيتش حتى عام 2023. ^{[ 61 ]}

إرث

ضمّ ألفريد هـ. بار الابن العديد من اللوحات إلى المعرض الرائد "التكعيبية والفن التجريدي" في متحف الفن الحديث بنيويورك عام ١٩٣٦. وفي عام ١٩٣٩، افتُتح متحف الرسم غير الموضوعي في نيويورك، والذي استلهم مؤسسه، سولومون ر. غوغنهايم - وهو جامعٌ شغوفٌ ومبكرٌ لأعمال الطليعة الروسية - من نفس المُثل الجمالية والبحث الروحي الذي ميّز فن ماليفيتش. ^{[ ٦٢ ]} أثار أول معرض استعادي لأعمال ماليفيتش في الولايات المتحدة عام ١٩٧٣ في متحف سولومون ر. غوغنهايم اهتمامًا واسعًا، وزاد من تأثيره على الفنانين الأمريكيين والأوروبيين في فترة ما بعد الحرب. ^{[ ٦٢ ]}

مع ذلك، ظلّت معظم أعمال ماليفيتش وتاريخ الطليعة الروسية طي الكتمان حتى عهد غلاسنوست . ^{[ 54 ]} في عام 1989، أقام متحف ستيديليك في أمستردام أول معرض استعادي واسع النطاق لأعمال ماليفيتش في الغرب، ضمّ لوحاته الخاصة وأعمالاً من مجموعة الناقد الفني الروسي نيكولاي خاردجييف . ^{[ 54 ]} في الفترة من 15 يناير إلى 4 أبريل 1993، عرضت مؤسسة خوان مارش في مدريد مجموعة أعمال ماليفيتش من متحف الدولة الروسي في سانت بطرسبرغ . وكان هذا المعرض أول معرض استعادي لأعمال ماليفيتش في إسبانيا. ثم انتقل المعرض لاحقًا إلى متحف بيكاسو في برشلونة (22 أبريل - 6 يونيو 1993) ومعهد الفن الحديث والمعاصر (IVAM) في فالنسيا (23 يونيو - 29 أغسطس 1993). ^{[ 63 ]}

المجموعات

تُعرض أعمال ماليفيتش في العديد من المتاحف الفنية الكبرى، بما في ذلك معرض تريتياكوف الحكومي في موسكو، وفي نيويورك، متحف الفن الحديث ^{[ 54 ]} ومتحف غوغنهايم . يمتلك متحف ستيديليك في أمستردام 24 لوحة لماليفيتش، وهو عدد يفوق أي متحف آخر خارج روسيا. ^{[ 54 ]} كما يضم متحف الدولة للفن المعاصر في سالونيك مجموعة كبيرة أخرى من أعمال ماليفيتش . ^{[ 54 ]}

سوق الفن

لوحة "المربع الأسود" ، وهي النسخة الرابعة من تحفته الفنية التي رسمها في عشرينيات القرن العشرين، اكتُشفت عام ١٩٩٣ في سامارا ، واشتراها بنك إنكومبانك مقابل ٢٥٠ ألف دولار أمريكي. ^{[ ٦٤ ]} وفي أبريل ٢٠٠٢، بيعت اللوحة في مزاد علني بما يعادل مليون دولار أمريكي. مُوِّلَت عملية الشراء من قِبَل فاعل الخير الروسي فلاديمير بوتانين ، الذي تبرع بأموال لوزارة الثقافة الروسية، ^{[ ٦٥ ]} والتي وُضِعَت في نهاية المطاف ضمن مجموعة متحف الإرميتاج الحكومي . ^{[ ٦٤ ]} ووفقًا لموقع الإرميتاج الإلكتروني، كانت هذه أكبر مساهمة خاصة لمتاحف الفنون الحكومية منذ ثورة أكتوبر . ^{[ ٦٥ ]}

في عام ٢٠٠٨، أعاد متحف ستيديليك خمس لوحات إلى ورثة عائلة ماليفيتش من مجموعة تركها في برلين، واقتناها المتحف عام ١٩٥٨، مقابل ملكية غير متنازع عليها للوحات المتبقية. ^{[ ٦٦ ]} في ٣ نوفمبر ٢٠٠٨، حطمت إحدى هذه اللوحات، بعنوان "تكوين سوبرماتيسي" من عام ١٩١٦، الرقم القياسي العالمي لأي عمل فني روسي وأي عمل فني يُباع في مزاد علني في ذلك العام، حيث بيعت في دار سوذبيز بمدينة نيويورك بأكثر من ٦٠ مليون دولار أمريكي (متجاوزةً رقمه القياسي السابق البالغ ١٧ مليون دولار أمريكي الذي سُجّل عام ٢٠٠٠). في مايو ٢٠١٨، بيعت اللوحة نفسها، " تكوين سوبرماتيسي " (١٩١٦)، في دار كريستيز بنيويورك بأكثر من ٨٥ مليون دولار أمريكي (شاملة الرسوم)، وهو سعر قياسي في مزاد علني لعمل فني روسي. ^{[ ٦٧ ]}

في الثقافة الشعبية

تُشكّل حياة ماليفيتش مصدر إلهام للعديد من المراجع التي تتناول الأحداث ولوحاته كعناصر أساسية. يُعدّ تهريب لوحات ماليفيتش من روسيا محورًا رئيسيًا في حبكة رواية الإثارة " الميدان الأحمر" للكاتب مارتن كروز سميث . تروي رواية " سارق الفن" لنوح تشارني قصة لوحتين مسروقتين لماليفيتش من سلسلة "أبيض على أبيض" ، وتناقش دلالات أعماله الفنية الراديكالية ذات الطابع التجريدي على عالم الفن. استخدم الفنان البريطاني كيث كوفنتري لوحات ماليفيتش للتعليق على الحداثة، ولا سيما سلسلة لوحاته "لوحات العقارات". كما يظهر عمل ماليفيتش بشكل بارز في فيلم "ميلانخوليا" للمخرج لارس فون ترير . وفي حفل ختام دورة الألعاب الأولمبية الشتوية لعام 2014 في سوتشي ، عُرضت مواضيع بصرية مستوحاة من ماليفيتش (عبر عروض ضوئية) ضمن قسم مخصص للفن الروسي الحديث في القرن العشرين.

في عام 2015، كلف رجل أعمال محلي في كونوتوب ، بمقاطعة سومي ، أوكرانيا، الفنان يوري فيدميد بإنشاء نصب تذكاري لكازيمير ماليفيتش، الذي عاش هناك من عام 1894 إلى عام 1895. وفي عام 2016، أصبح النصب ملكية جماعية لمجتمع كونوتوب، ونُقل إلى ساحة المدينة خارج دار التجارة. ^{[ 68 ]}

السير الذاتية

كتب ماليفيتش مقالتين سيرتين ذاتيتين، إحداهما أقصر نُشرت بين عامي 1923 و1925، والأخرى أطول بكثير نُشرت عام 1933، تُقدم شرحًا من الفنان لتطوره الفني حتى ظهور المدرسة التجريدية العليا في معرض "0-10" عام 1915 في بتروغراد. ^{[ 69 ]} نُشرت كلتاهما في:

فاكار، I. A.؛ ميخينكو، T. N.، محرران. (2004). ماليفيتش أو سيبي: Sovremenniki o Maleviche (بالروسية). المجلد. 1. موسكو: ر.أ. ص 17 – 45. ISBN 5269010283.

تُنشر الترجمات المختصرة والمنقحة في:

ماليفيتش، كازيمير (1990). "من 1/42: مذكرات سيرية، 1923-1925". في: داندريا، جين (محررة). كازيمير ماليفيتش، 1878-1935 : [معرض]، المعرض الوطني للفنون، واشنطن العاصمة، 16 سبتمبر 1990 - 4 نوفمبر 1990، متحف أرماند هامر للفنون والمركز الثقافي، لوس أنجلوس، 28 نوفمبر 1990 - 13 يناير 1991، متحف متروبوليتان للفنون، نيويورك، 7 فبراير 1991 - 24 مارس 1991. لوس أنجلوس. الصفحات 169-175 . ISBN 0-295-97066-9. OCLC 22999015 . {{cite book}}: CS1 maint: موقع الناشر مفقود ( رابط )

تظهر السيرة الذاتية التي نُشرت بين عامي 1923 و1925 في:

ماليفيتش، كازيمير (1968). "IZ 1/42: Avtobiograficheskie zametki، 1923-1925". في ترويلز، أندرسن (محرر). KS Malevich: مقالات عن الفن: 1915-1933 . المجلد. 2. ترجمة زينيا غلواكي بروس؛ ماكميلين، أرنولد. كوبنهاغن: بورغن. ص 147 – 54. ISBN 978-0815004196.

تظهر السيرة الذاتية التي نُشرت عام 1933 في:

خاردجييف، نيكولاي؛ ماليفيتش، كازيمير؛ ماتيوشين، ميخائيل (1976). خاردجييف، نيكولاي (محرر). K istorii russkogo avangarda (بالروسية). ستوكهولم: المقفيست وويكسل الدولية. ص 85 – 127. ISBN 9122000836.
ماليفيتش، كازيمير؛ أبشرش، آلان (1985). " فصول من سيرة فنان ذاتية" . أكتوبر . 34 (خريف 1985): 25-44 . doi : 10.2307/778487 . JSTOR 778487. مؤرشف من الأصل في 16 أكتوبر 2022. تم الاسترجاع في 15 ديسمبر 2022 .

انظر أيضاً

الحواشي

^ البولندية : كازيميرز ماليفيتش ؛ الروسية : Казими́р Севеве́нович Мале́вич [ kəzʲɪˈmʲir sʲɪvʲɪˈrʲinəvʲɪtɕ mɐˈlʲevʲɪtɕ ] ; الأوكرانية : Казимир Севeriнович Малевич ، بالحروف اللاتينية : Kazymyr Severynovych Malevych [ kɐzɪˈmɪr seweˈrɪnowɪtʃ mɐˈlɛwɪtʃ ] .
↑ لطالما كانت جنسية ماليفيتش موضع جدلٍ أكاديمي. فقد عاش وعمل في الإمبراطورية الروسية، وأصبح من أبرز ممثلي الطليعة الروسية. مع ذلك، كان تعريف ماليفيتش لنفسه مرتبطًا بالسياق ومتغيرًا؛ فخلال مسيرته الفنية، وصف نفسه أو أشار إلى نفسه تارةً بأنه أوكراني وتارةً أخرى بأنه بولندي. لمزيد من المعلومات حول النقاشات الأخيرة المتعلقة بجنسية الفنان، لا سيما في أعقاب الغزو الروسي لأوكرانيا عام ٢٠٢٢، يُرجى مراجعة قسم الجنسية والعرق .
↑
تشير بعض المصادر إلى رحلة ماليفيتش المزعومة إلى باريس عام ١٩١٢، على الرغم من أن هذا الادعاء غير مدعوم بأدلة موثقة. وبينما يُقال إن ماليفيتش قد خطط للسفر إلى الخارج، بما في ذلك باريس، عدة مرات، فإن رحلته الوحيدة الموثقة خارج روسيا (أو الاتحاد السوفيتي) كانت رحلته عام ١٩٢٧ إلى بولندا وألمانيا. المصادر:
- روزاموند بارتليت، "ماليفيتش شق طريقه نحو المستقبل"، صحيفة التلغراف ، 12 يوليو 2014، ( https://www.telegraph.co.uk/culture/art/10957847/Malevich-blazed-a-path-into-the-future.html ).
- شارلوت دوغلاس، مقدمة، ص. i في إعادة التفكير في ماليفيتش: وقائع مؤتمر احتفالاً بالذكرى 125 لميلاد كازيمير ماليفيتش ، دار بيندار للنشر، 2007.
- كازيمير ماليفيتش في المتحف الروسي ، Gosudarstvennyĭ russkiĭ muzeĭ، eds. إيفجينيا أندريفنا بتروفا، إيلينا ف. باسنر، كازيمير س. ماليفيتش، إيرينا أرسكايا، سانت بطرسبرغ: متحف الدولة الروسية، 2000، ص. 20.
- ماري جاسبر-هولفات، "رحلات الفنانين السوفييت إلى الغرب التي أقرتها الدولة في أواخر عشرينيات القرن العشرين: الحالة غير العادية لكازيمير ماليفيتش"، الفضاء بين: الأدب والثقافة 1914-1945 ، المجلد 15، العدد العام، 2019.
- إريك كروسكوف، تشكيل غير المرئي: دراسة لنشأة الرسم غير التمثيلي، 1908-1919 ، المجلد 55، هلسنكي: جمعية العلوم الفنلندية، 1976، ص 132.
- ديفيد دبليو. جالينسون، الثورات المفاهيمية في فن القرن العشرين ، كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج، 2009، ص 292.
↑ قدم ماليفيتش لوحة واحدة للمعرض؛ وتم رفضها.

مراجع

↑ اكتب عن حياة في كتاب متري من كاتدرائية ريمسكو الكاثوليكية sv. ألكسندرا في كييف، 1879 سنة ^{[ تمت إزالة الرابط ]} // أوكرانيا، ف. 1268، مرجع سابق. 1، د. 26، ل. 13ب—14. (بالروسية)
1 2 3 4 ميلنر وماليفيتش 1996، ص. X؛ نيريت 2003، ص. 7؛ شاتسكيخ وشوارتز، ص. 84.
↑ وود، توني. "الرجل الذي لم يستطيعوا شنقه" . صحيفة الغارديان ، 10 مايو 2000. تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 مارس 2018.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 داندريا، جين، محررة. (1990). كازيمير ماليفيتش، 1878-1935 . لوس أنجلوس: متحف أرماند هامر للفنون والمركز الثقافي. ISBN 0-9626953-0-0.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 موران ، فيونتان (2014). "التسلسل الزمني". في بورشاردت هيوم، أخيم (محرر). ماليفيتش . لندن: تيت للنشر. رقم ISBN 978-1-84976-146-8.
↑ تاراسوف، أولغا (13 نوفمبر 2017). "كازيمير ماليفيتش، الرمزية، والأرثوذكسية الكنسية". في: هارديمان، لويز؛ كوزيتشاروف، نيكولا (محرران). الحداثة والروحانية في الفن الروسي: منظورات جديدة . دار النشر أوبن بوك. doi : 10.11647/obp.0115 . ISBN 978-1-78374-338-4.
1 2 Shkandrij 2019 ، ص. 106.
^ توروفسكي ، أندريه (2004). Supremus Malewicza: wystawa w 125 rocznicę urodzin artysty (باللغة البولندية). وارسو: متحف نارودوفي. رقم ISBN 83-7100-245-9.
↑ شاتسكيخ، ألكسندرا سيمينوفنا. 2013. المربع الأسود: ماليفيتش وأصل التجريد الهندسي . نيو هيفن، كونيتيكت: مطبعة جامعة ييل. ص 51. ISBN 9780300140897
1 2 3 راديو سفودودا (23 فبراير 2019)، ماليفيتش: Ukrainskyi kvadrat (فيلم وثائقي)ماليفيتش. النسخة الأوكرانية من الفيلم الوثائقيتمت أرشفة هذا النص من المصدر الأصلي في 25 أبريل 2020 ، وتمت مراجعته في 23 فبراير 2019.
1 2 3 4 5 6 7 8 ميلنر، جون (1996). كازيمير ماليفيتش وفن الهندسة . نيو هيفن: مطبعة جامعة ييل. ISBN 978-0-300-06417-9.
↑ بارتليت، روزاموند (17 أكتوبر 2016). "الجامع الثوري الذي غيّر مسار الفن الروسي" . مجلة أبولو . مؤرشف من الأصل في 20 يناير 2024. تم الاطلاع عليه في 18 مارس 2024 .
↑ سوكولوف، كيريل (1978). "بي بي كونشالوفسكي (1876-1956) (حول أساليبه كرسام للصور)" . ليوناردو . 11 (4): 321-325 . ISSN 0024-094X . JSTOR 1573962 .
↑ ماليفيتش، كازيمير (1924). ملاحظات حول العمارة .
↑ ألكسندرا شاتسكيخ، ترجمة ماريان شوارتز إلى الإنجليزية. المربع الأسود، ماليفيتش وأصل التجريد الهندسي. مؤرشف في 4 أبريل 2023 على موقع Wayback Machine ، زجاجة عطر ماليفيتش لماء كولونيا سيفيرني، صفحة 94. مطبعة جامعة ييل. نوفمبر 2012. ISBN 9780300140897
↑ ستاينهاور، جيليان (17 يوليو 2014). "زجاجة عطر كازيمير ماليفيتش غير المعروفة" . هايبرألرجي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 سبتمبر 2025 .
1 2 3 كريمر، تشارلز؛ غرانت، كيم (28 سبتمبر 2019). "النزعة البدائية الجديدة الروسية: ناتاليا غونشاروفا وميخائيل لاريونوف" . سمارت هيستوري . مؤرشف من الأصل في 5 سبتمبر 2025. تم الاسترجاع في 7 سبتمبر 2025 .
1 2 كريمر، تشارلز؛ غرانت، كيم (18 سبتمبر 2019). "كازيمير ماليفيتش والتكعيبية المستقبلية" . سمارت هيستوري . مؤرشف من الأصل في 5 سبتمبر 2025. تم الاسترجاع في 8 سبتمبر 2025 .
^ كوفتون ، يفجيني (1974). "كازيمير ماليفيتش إلى ماتيوشين، ربيع 1913". "بداية التفوق": من السطح إلى الفضاء، روسيا 1916-24 . كولونيا: جاليري جمورزينسكا.
1 2 هونور، هـ. وفليمنج، ج. (2009) تاريخ عالمي للفن . الطبعة السابعة. لندن: دار لورانس كينج للنشر، ص 794-795. ISBN 9781856695848
١ ٢ ٣ إيزوبيل هنتر (١٢ يوليو ١٩٩٩). "زاوم والشمس: إعادة النظر في 'أول أوبرا مستقبلية'" . مجلة مراجعة أوروبا الوسطى . ٣ (١). مؤرشف من الأصل في ٣١ أكتوبر ٢٠٠٧. تم الاطلاع عليه في ٥ نوفمبر ٢٠٠٨ .
↑ "مختارات شعرية مع خاتمة، ١٩٠٧-١٩١٤" . المكتبة الرقمية العالمية . ١٩١٤. مؤرشفة من الأصل في ٢٨ نوفمبر ٢٠١٥. تم الاطلاع عليها في ٢٨ سبتمبر ٢٠١٣ .
↑ "زئير! قفازات، 1908-1914" . المكتبة الرقمية العالمية . 1914. مؤرشف من الأصل في 3 أكتوبر 2013. تم الاطلاع عليه في 28 سبتمبر 2013 .
1 2 كريمر، تشارلز؛ غرانت، كيم (28 سبتمبر 2019). "كازيمير ماليفيتش والتكعيبية المستقبلية" . سمارت هيستوري . مؤرشف من الأصل في 5 سبتمبر 2025. تم الاسترجاع في 13 سبتمبر 2025 .
1 2 جاسبر-هولفات، ماري (يناير 2018). "يا له من دوي، يا له من انفجار: دعاية كازيمير ماليفيتش الحربية" . مجلة الطباعة الفصلية . 35 (4): 407-419 . ISSN 0265-8305 .
↑ دروت وماليفيتش 2003، ص 243.
↑ «متحف الإرميتاج، ماليفيتش. الساحة السوداء ، معرض: 20 يونيو 2002 - 30 يونيو 2003» . Hermitagemuseum.org. مؤرشف من الأصل في 6 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 18 مارس 2014 .
↑ "ماليفيتش: التجريد الهندسي" (ملف PDF) . monoskop.org . الصفحات 116-124 . مؤرشف من الأصل (ملف PDF) بتاريخ 26 نوفمبر 2017. تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 ديسمبر 2024 .
^ نيريت، جيل (2003). ماليفيتش . كولن : تاشن . ص. 50. رقم ISBN 3-8228-1961-1.
↑ جوليا بيكمان تشاداجا (2000). ورقة بحثية بعنوان "الفن والتكنولوجيا والحداثة في روسيا وأوروبا الشرقية". جامعة كولومبيا، 2000. "يرتبط أسلوب التجريد الهندسي بسلسلة من المناظر الجوية التي تُحوّل المناظر الطبيعية المألوفة إلى تجريد..."
↑ "Фальшак" . www.sovsekretno.ru . مؤرشف من الأصل في 4 يوليو 2019. تم الاطلاع عليه في 22 نوفمبر 2021 .
↑ بريغمان، ألكسندرا (11 أغسطس 2018). "عندما تنافس شاغال وماليفيتش في روسيا" . صحيفة وول ستريت جورنال . مؤرشف من الأصل في 25 أغسطس 2019. تم الاطلاع عليه في 25 أغسطس 2019 .
↑ فيليفسكا، تيتيانا. "سيعرض المتحف الأوكراني مواد جديدة تسلط الضوء على الحداثة الفنية في أوكرانيا: كازيمير ماليفيتش. فترة كييف". مؤرشف في 30 يناير 2020 في Wayback Machine بتاريخ 11 فبراير 2017. تم الاطلاع عليه في 30 يناير 2020.
↑ ماليفيتش، كازيمير سيفيرينوفيتش؛ دروت، ماثيو؛ متحف غوغنهايم الألماني في برلين؛ متحف سولومون ر. غوغنهايم؛ مجموعة مينيل (هيوستن، تكساس) (2003). كازيمير ماليفيتش : التجريد الهندسي . مكتبة متحف سولومون ر. غوغنهايم. نيويورك، نيويورك : متحف غوغنهايم؛ توزيع هاري ن. أبرامز. ISBN 978-0-89207-265-1.
↑ "الواقعية الاشتراكية | الفن" . موسوعة بريتانيكا . مؤرشف من الأصل في 15 أكتوبر 2018. تم الاطلاع عليه في 15 أكتوبر 2018 .
1 2 كول، توماس ب . (16 مارس 2011). "الربيع" . مجلة الجمعية الطبية الأمريكية . 305 (11): 1066. doi : 10.1001/jama.2011.280 . ISSN 0098-7484 . PMID 21406637. مؤرشف من الأصل في 6 يونيو 2024. تم الاسترجاع في 8 أغسطس 2017 - عبر jama.jamanetwork.com.
1 2 رودزيتسكي، أرتور. "Istorik: "V nekotorykh anketakh 1920-kh godov v grafe 'natsionalnost' كازيمير ماليفيتش بيسال: أوكرانيا""تاريخي: "في بعض القصص من عشرينيات القرن العشرين في رسم "الوطنية" كازيمير ماليفيتش، رسالة: أوكرانيا"صحيفة أوكراينسكا برافدا (باللغة الروسية). مؤرشفة من الأصل بتاريخ 24 فبراير 2019. تم الاطلاع عليها بتاريخ 23 فبراير 2019 .
↑ إليوت، ديفيد؛ جوسكويتش، بيوتر (2003). "الواقعية الاشتراكية" . فن أكسفورد على الإنترنت . مطبعة جامعة أكسفورد . doi : 10.1093/gao/9781884446054.article.t079464 . ISBN 978-1-884446-05-4تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 نوفمبر 2023 .
١ ٢ لودر، كريستينا؛ فورغاش، إيفا (١ يناير ٢٠١٩). "التفوقية: طريق مختصر إلى المستقبل: استقبال الفنانين البولنديين والمجريين لأعمال ماليفيتش خلال فترة ما بين الحربين". الاحتفاء بالتفوقية: مقاربات جديدة لفن كازيمير ماليفيتش . ليدن: بريل (نُشر عام ٢٠١٩). ص ٢٤٠-٢٥٨ . doi : 10.1163/9789004384989_014 . ISBN 978-90-04-38498-9أُرشف من الأصل بتاريخ 29 نوفمبر 2021. تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 مارس 2024 .
^ لودر ، كريستينا (2018). “هنريك Stażewski: البعد التفوقي”. في شتشيبانياك، أندريه (محرر). هنريك ستازيفسكي . ميلانو: محرر سكيرا. ص 25 – 37. ردمك 978-88-572-3735-0.
^ أندريه توروفسكي (2002). Malewicz w Warszawie: Rekonstrukcje i Symulacje [ ماليفيتش في وارسو: إعادة البناء والمحاكاة ] . كراكوف: الجامعات. رقم ISBN 8370524869أُرشف من الأصل في 3 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 4 أبريل 2014. مقدمة .{{cite book}}: CS1 maint: publisher location ( link )
1 2 3 4 دروت، ماثيو (2003). كازيمير ماليفيتش: التفوق . نيويورك: مؤسسة سولومون ر. غوغنهايم. ص 16 – 31. ISBN 978-0-89207-265-1.
١ ٢ "لو كان لهذه الصورة أن تتكلم: رحلة طويلة للوحة ماليفيتش إلى المزاد" . lootedart.com . مؤرشف من الأصل في ٢٣ فبراير ٢٠٢٢. تم الاطلاع عليه في ٢٣ فبراير ٢٠٢٢ .
↑ فورغاتش، إيفا (2022). ماليفيتش والحداثة في فترة ما بين الحربين: الفن الروسي ودولية الساحة . لندن ونيويورك: بلومزبري للفنون البصرية. ISBN 978-1-350-20417-1.
↑ شيلدال، بيتر. "النبي: ثورة ماليفيتش" . مجلة نيويوركر . مؤرشف من الأصل في 4 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 15 مايو 2015 .
1 2 صوفيا كيشكوفسكي (30 أغسطس 2013)، تم العثور على موقع دفن ماليفيتش، تحت مشروع سكني مؤرشف في 4 يناير 2014 في Wayback Machine صحيفة نيويورك تايمز .
↑ فوغل، كارول (19 يونيو 1999). "الحداثة تحتفظ بأعمال ماليفيتش" . صحيفة نيويورك تايمز . ISSN 0362-4331 . مؤرشف من الأصل في 23 فبراير 2022. تم الاطلاع عليه في 23 فبراير 2022 .
↑ «مؤسسة البحوث الفنية الدولية (IFAR) - ملخص القضية - ماليفيتش ضد مدينة أمستردام» . www.ifar.org . مؤرشف من الأصل بتاريخ 15 أبريل 2022. تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 فبراير 2022 .
1 2 3 4 "ميروسلاف شكاندري. إعادة تفسير ماليفيتش: السيرة الذاتية، السيرة الذاتية، الفن // الدراسات السلافية الكندية الأمريكية، المجلد 36، العدد 4 (شتاء 2002)، الصفحات 405-420" (ملف PDF) . مؤرشف من النسخة الأصلية (ملف PDF) بتاريخ 13 ديسمبر 2016.
↑ سين، ناتالي (3 أبريل 2025). "سماء أوكرانيا مظلمة كما لا توجد في أي مكان آخر في روسيا: التعبير الفني لماليفيتش عن الهوية الأوكرانية" . معهد البحوث الأوكرانية بجامعة هارفارد . تاريخ الاسترجاع: 20 يونيو 2026 .
↑ ماتيوسيان، فارتان (21 فبراير 2023). "كان ينبغي على متحف المتروبوليتان عدم إعادة تصنيف إيفان أيفازوفسكي على أنه "أوكراني""" . هايبرألرجي . مؤرشف من الأصل في 2 أبريل 2024. تم الاسترجاع في 12 أبريل 2024 .
1 2 هيلمور، إدوارد (19 مارس 2023). "مع إعادة تصنيف متحف المتروبوليتان للفن الروسي على أنه فن أوكراني، لا يقتنع الجميع" . صحيفة الغارديان . ISSN 0261-3077 . تاريخ الاسترجاع: 12 أبريل 2024 .
1 2 جاسبر-هولفات، ماري (2019). "رحلات الفنانين السوفييت إلى الغرب بموافقة الدولة في أواخر عشرينيات القرن العشرين: حالة كازيمير ماليفيتش غير العادية". الفضاء بين: الأدب والثقافة، 1914-1945 . 15 : 14.
1 2 3 4 5 6 نينا سيغال (5 نوفمبر 2013)، "لمحة نادرة عن كازيمير ماليفيتش المراوغ" مؤرشفة في 6 نوفمبر 2017 في Wayback Machine . صحيفة نيويورك تايمز .
1 2 3 "Walczą o polskość Malewicza" . نوفي دزينيك . مؤرشفة من الأصلي في 29 يوليو 2013 . تم الاسترجاع في 8 أغسطس 2017 .
↑ "سيرة كازيمير ماليفيتش" (ملف PDF) . الغرفة الدولية للحداثة الروسية . مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في 30 ديسمبر 2020.
↑ "الاسم البولندي له: Kazimierz Malewicz" . مؤرشف من الأصل في 6 مارس 2014. تم الاطلاع عليه في 3 أبريل 2014 .
↑ "Zbigniew Warpechowski، Obywatelstwo dla czystego odczucia Kazimierza Malewicza" [ Zbigniew Warpechowski، المواطنة من أجل الشعور النقي لكازيميرز ماليفيتش ] . متحف الفن الحديث، وارسو . مؤرشفة من الأصلي في 29 يناير 2019 . تم الاسترجاع في 29 يناير 2019 .
^ نيريت، جيل (2003). كازيمير ماليفيتش (1878-1935) والتفوقية . كولونيا: تاشن. رقم ISBN 3-8228-1961-1.
^ ميهوت ، كونستانت (8 مارس 2024). ""إزالة الاستعمار عن الفن الأوكراني، منشور تلو الآخر للتشهير" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 12 أبريل 2024. تم الاطلاع عليه في 12 أبريل 2024 .
↑ ديفيز، كاتي ماري (1 مايو 2023). "فن إنهاء الاستعمار: كيف أصبح فن أوروبا الشرقية أحدث جبهة في مواجهة الإمبريالية الروسية" . ذا بيت . مؤرشف من الأصل في 1 مايو 2023. تم الاطلاع عليه في 1 مايو 2023 .
1 2 ماليفيتش والإرث الأمريكي، 3 مارس - 30 أبريل 2011 مؤرشف في 23 فبراير 2014 في Wayback Machine معرض غاغوسيان ، نيويورك.
^ "ماليفيتش. مجموعة متحف الدولة الروسية، سانت بطرسبرغ | مؤسسة خوان مارس" . www.march.es . تم الاسترجاع في 24 ديسمبر 2025 .
١ ٢ صوفيا كيشكوفسكي (١٨ يوليو ٢٠٠٢). "من صندوق بطاطس، تظهر هدية جديرة بالملاحظة" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في ٢٩ أغسطس ٢٠٠٩. تم الاطلاع عليه في ٢٣ أغسطس ٢٠٠٩ .
1 2 "التعاون مع متحف الإرميتاج الحكومي" . متحف الإرميتاج الحكومي . مؤرشف من الأصل في 6 أكتوبر 2009. تم الاطلاع عليه في 23 أغسطس 2009 .
↑ «توصلت مدينة أمستردام وورثة كازيمير ماليفيتش إلى تسوية ودية بشأن مجموعة ماليفيتش في أمستردام» . مؤرشف من الأصل بتاريخ ١٢ يوليو ٢٠١٩. تم الاطلاع عليه بتاريخ ١٢ يوليو ٢٠١٩ .
↑ لوحة لماليفيتش وتمثال برونزي لبرانكوزي يحققان أعلى سعر في مزاد علني للفنانين. مؤرشف في 25 أكتوبر 2018 على موقع Wayback Machine ، صحيفة نيويورك تايمز ، 15 مايو 2018
↑ "تم نقل النصب التذكاري لماليفيتش إلى الساحة القريبة من بيت التجارة ] . konotop.in.ua (باللغة الأوكرانية). 6 سبتمبر 2016 مؤرشفة من الأصلي في 6 أبريل 2025 . تم الاسترجاع في 6 أبريل 2025 .
↑ شكاندري 2019 ، السيرة الذاتية لكازيمير ماليفيتش والفن ، ص 102-115.

فهرس

كرون، راينر، كازيمير سيفيرينوفيتش ماليفيتش وديفيد موس. كازيمير ماليفيتش: ذروة الكشف. شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو، 1991.
دريكاوزن، مارغريت، الإدراك الجوي: الأرض كما تُرى من الطائرات والمركبات الفضائية وتأثيرها على الفن المعاصر (مطابع الجامعات المتحدة: كرانبري، نيوجيرسي ؛ لندن ، إنجلترا؛ ميسيسوجا، أونتاريو : 1985). ISBN 0-87982-040-3
دروت، ماثيو ؛ ماليفيتش، كازيمير، كازيمير ماليفيتش: التجريدية المطلقة ، متحف غوغنهايم، 2003، رقم ISBN 0-89207-265-2
هونور، هـ. وفليمنج، ج. (2009). تاريخ عالمي للفن . الطبعة السابعة. لندن: دار لورانس كينج للنشر. ISBN 9781856695848
ماليفيتش، كازيمير، العالم غير الموضوعي ، شيكاغو: بي. ثيوبالد، 1959. ISBN 0-486-42974-1
ماليفيتش وتأثيره ، Kunstmuseum Liechtenstein ، 2008. ISBN 978-3-7757-1877-6
ميلنر، جون؛ ماليفيتش، كازيمير، كازيمير ماليفيتش وفن الهندسة ، مطبعة جامعة ييل ، 1996. ISBN 0-300-06417-9
ناكوف، أندريه ، كاسيمير ماليفيتش، كتالوج رايسوني ، باريس، آدم بيرو، 2002
ناكوف، أندريه، المجلد. الرابع لكازيمير ماليفيتش، le peintre absolu ، باريس، طبعة ثاليا، 2007
نيريت، جيل، كازيمير ماليفيتش والتفوقية 1878-1935 ، تاشين، 2003. ISBN 0-87414-119-2
بتروفا، يفغينيا، كازيمير ماليفيتش في متحف الدولة الروسي . منشورات القصر، 2002. ISBN 978-3-930775-76-7(النسخة الإنجليزية)
شاتسكيخ، ألكسندرا س، وماريان شوارتز، المربع الأسود: ماليفيتش وأصل التجريد الهندسي ، 2012. ISBN 9780300140897
شيشانوف، ف. أ. متحف فيتيبسك للفن الحديث : تاريخ الإنشاء ومجموعة فنية . 1918-1941. - مينسك: ميديسونت، 2007. - 144 صفحة. Mylivepage.ru
شكاندري، ميروسلاف (2019). الفن الطليعي في أوكرانيا، 1910-1930: ذكريات متنازع عليها . بوسطن.{{cite book}}: CS1 maint: موقع الناشر مفقود ( رابط )
تيدمان، غاري. جماليات الطليعة السوفيتية، فصل من كتاب الجماليات والاغتراب. الصفحات 203-229. 2012. دار زيرو بوكس للنشر. رقم ISBN 978-1-78099-301-0
تولستايا، تاتيانا، الساحة (مؤرشفة في 15 يونيو 2015 على موقع Wayback Machine) ، مجلة نيويوركر ، 12 يونيو 2015
Das Weiße Rechteck. الفيلم من إخراج أوكسانا بولجاكوا. مطبعة بوتيمكين، برلين 1997، ISBN 3-9804989-2-1
المستطيل الأبيض. كتابات عن السينما. (باللغة الإنجليزية والمخطوطة الروسية الأصلية). حررتها أوكسانا بولغاكوفا. دار بوتيمكين للنشر، برلين/فرانسيسكو 2000، رقم ISBN 3-9804989-7-2

روابط خارجية

أعمال ماليفيتش، متحف الفن الحديث (MoMA). مؤرشفة في 20 أبريل 2016 على موقع Wayback Machine.
كازيمير ماليفيتش، مجموعة غوغنهايم على الإنترنت
أعمال كازيمير ماليفيتش على الإنترنت، موسوعة الفنون، مؤرشفة بتاريخ 24 يونيو 2016 في أرشيف الإنترنت
فلورات، أنيتا. 2016، العنصر السكيثي في البدائية الروسية، في الموسيقى والفنون البصرية. مؤرشف في 5 مارس 2022 في Wayback Machine . يستند إلى أعمال غونشاروفا، وماليفيتش، ورويريش، وسترافينسكي، وبروكوفييف.
بيتر بروك، Deux Peintres Philosophes – Albert Gleizes et Kasimir Malévich وQuelques Réflexions sur la Littérature Actuelle du Cubisme ، كلاهما Ampuis (Association des Amis d'Albert Gleizes) 1995
تاريخ زجاجة عطر " سيفيرني " من تصميم ماليفيتش، مؤرشفة في 12 مايو 2020 على موقع Wayback Machine

[1] البولندية : كازيميرز ماليفيتش ؛ الروسية : Казими́р Севеве́нович Мале́вич [ kəzʲɪˈmʲir sʲɪvʲɪˈrʲinəvʲɪtɕ mɐˈlʲevʲɪtɕ ] ; الأوكرانية : Казимир Севeriнович Малевич ، بالحروف اللاتينية : Kazymyr Severynovych Malevych [ kɐzɪˈmɪr seweˈrɪnowɪtʃ mɐˈlɛwɪtʃ ] .

[3] لطالما كانت جنسية ماليفيتش موضع جدلٍ أكاديمي. فقد عاش وعمل في الإمبراطورية الروسية، وأصبح من أبرز ممثلي الطليعة الروسية. مع ذلك، كان تعريف ماليفيتش لنفسه مرتبطًا بالسياق ومتغيرًا؛ فخلال مسيرته الفنية، وصف نفسه أو أشار إلى نفسه تارةً بأنه أوكراني وتارةً أخرى بأنه بولندي. لمزيد من المعلومات حول النقاشات الأخيرة المتعلقة بجنسية الفنان، لا سيما في أعقاب الغزو الروسي لأوكرانيا عام ٢٠٢٢، يُرجى مراجعة قسم الجنسية والعرق .

[5] تشير بعض المصادر إلى رحلة ماليفيتش المزعومة إلى باريس عام ١٩١٢، على الرغم من أن هذا الادعاء غير مدعوم بأدلة موثقة. وبينما يُقال إن ماليفيتش قد خطط للسفر إلى الخارج، بما في ذلك باريس، عدة مرات، فإن رحلته الوحيدة الموثقة خارج روسيا (أو الاتحاد السوفيتي) كانت رحلته عام ١٩٢٧ إلى بولندا وألمانيا. المصادر:
روزاموند بارتليت، "ماليفيتش شق طريقه نحو المستقبل"، صحيفة التلغراف ، 12 يوليو 2014، ( https://www.telegraph.co.uk/culture/art/10957847/Malevich-blazed-a-path-into-the-future.html ).
شارلوت دوغلاس، مقدمة، ص. i في إعادة التفكير في ماليفيتش: وقائع مؤتمر احتفالاً بالذكرى 125 لميلاد كازيمير ماليفيتش ، دار بيندار للنشر، 2007.
كازيمير ماليفيتش في المتحف الروسي ، Gosudarstvennyĭ russkiĭ muzeĭ، eds. إيفجينيا أندريفنا بتروفا، إيلينا ف. باسنر، كازيمير س. ماليفيتش، إيرينا أرسكايا، سانت بطرسبرغ: متحف الدولة الروسية، 2000، ص. 20.
ماري جاسبر-هولفات، "رحلات الفنانين السوفييت إلى الغرب التي أقرتها الدولة في أواخر عشرينيات القرن العشرين: الحالة غير العادية لكازيمير ماليفيتش"، الفضاء بين: الأدب والثقافة 1914-1945 ، المجلد 15، العدد العام، 2019.
إريك كروسكوف، تشكيل غير المرئي: دراسة لنشأة الرسم غير التمثيلي، 1908-1919 ، المجلد 55، هلسنكي: جمعية العلوم الفنلندية، 1976، ص 132.
ديفيد دبليو. جالينسون، الثورات المفاهيمية في فن القرن العشرين ، كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج، 2009، ص 292.

[mwBZ8] روزاموند بارتليت، "ماليفيتش شق طريقه نحو المستقبل"، صحيفة التلغراف ، 12 يوليو 2014، ( https://www.telegraph.co.uk/culture/art/10957847/Malevich-blazed-a-path-into-the-future.html ).

[mwBaI] شارلوت دوغلاس، مقدمة، ص. i في إعادة التفكير في ماليفيتش: وقائع مؤتمر احتفالاً بالذكرى 125 لميلاد كازيمير ماليفيتش ، دار بيندار للنشر، 2007.

[mwBaQ] كازيمير ماليفيتش في المتحف الروسي ، Gosudarstvennyĭ russkiĭ muzeĭ، eds. إيفجينيا أندريفنا بتروفا، إيلينا ف. باسنر، كازيمير س. ماليفيتش، إيرينا أرسكايا، سانت بطرسبرغ: متحف الدولة الروسية، 2000، ص. 20.

[mwBaY] ماري جاسبر-هولفات، "رحلات الفنانين السوفييت إلى الغرب التي أقرتها الدولة في أواخر عشرينيات القرن العشرين: الحالة غير العادية لكازيمير ماليفيتش"، الفضاء بين: الأدب والثقافة 1914-1945 ، المجلد 15، العدد العام، 2019.

[mwBag] إريك كروسكوف، تشكيل غير المرئي: دراسة لنشأة الرسم غير التمثيلي، 1908-1919 ، المجلد 55، هلسنكي: جمعية العلوم الفنلندية، 1976، ص 132.

[mwBao] ديفيد دبليو. جالينسون، الثورات المفاهيمية في فن القرن العشرين ، كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج، 2009، ص 292.

[16] قدم ماليفيتش لوحة واحدة للمعرض؛ وتم رفضها.

[cdiak-2] اكتب عن حياة في كتاب متري من كاتدرائية ريمسكو الكاثوليكية sv. ألكسندرا في كييف، 1879 سنة ^{[ تمت إزالة الرابط ]} // أوكرانيا، ف. 1268، مرجع سابق. 1، د. 26، ل. 13ب—14. (بالروسية)

[Schwartz_p._84-4] 1 2 3 4 ميلنر وماليفيتش 1996، ص. X؛ نيريت 2003، ص. 7؛ شاتسكيخ وشوارتز، ص. 84.

[Wood-6] وود، توني. "الرجل الذي لم يستطيعوا شنقه" . صحيفة الغارديان ، 10 مايو 2000. تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 مارس 2018.

[:0-7] 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 داندريا، جين، محررة. (1990). كازيمير ماليفيتش، 1878-1935 . لوس أنجلوس: متحف أرماند هامر للفنون والمركز الثقافي. ISBN 0-9626953-0-0.

[:8-8] 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 موران ، فيونتان (2014). "التسلسل الزمني". في بورشاردت هيوم، أخيم (محرر). ماليفيتش . لندن: تيت للنشر. رقم ISBN 978-1-84976-146-8.

[9] تاراسوف، أولغا (13 نوفمبر 2017). "كازيمير ماليفيتش، الرمزية، والأرثوذكسية الكنسية". في: هارديمان، لويز؛ كوزيتشاروف، نيكولا (محرران). الحداثة والروحانية في الفن الروسي: منظورات جديدة . دار النشر أوبن بوك. doi : 10.11647/obp.0115 . ISBN 978-1-78374-338-4.

[FOOTNOTEShkandrij2019106-10] 1 2 Shkandrij 2019 ، ص. 106.

[11] توروفسكي ، أندريه (2004). Supremus Malewicza: wystawa w 125 rocznicę urodzin artysty (باللغة البولندية). وارسو: متحف نارودوفي. رقم ISBN 83-7100-245-9.

[12] شاتسكيخ، ألكسندرا سيمينوفنا. 2013. المربع الأسود: ماليفيتش وأصل التجريد الهندسي . نيو هيفن، كونيتيكت: مطبعة جامعة ييل. ص 51. ISBN 9780300140897

[Radio_Svododa-2019-13] 1 2 3 راديو سفودودا (23 فبراير 2019)، ماليفيتش: Ukrainskyi kvadrat (فيلم وثائقي)ماليفيتش. النسخة الأوكرانية من الفيلم الوثائقيتمت أرشفة هذا النص من المصدر الأصلي في 25 أبريل 2020 ، وتمت مراجعته في 23 فبراير 2019.

[:2-14] 1 2 3 4 5 6 7 8 ميلنر، جون (1996). كازيمير ماليفيتش وفن الهندسة . نيو هيفن: مطبعة جامعة ييل. ISBN 978-0-300-06417-9.

[15] بارتليت، روزاموند (17 أكتوبر 2016). "الجامع الثوري الذي غيّر مسار الفن الروسي" . مجلة أبولو . مؤرشف من الأصل في 20 يناير 2024. تم الاطلاع عليه في 18 مارس 2024 .

[17] سوكولوف، كيريل (1978). "بي بي كونشالوفسكي (1876-1956) (حول أساليبه كرسام للصور)" . ليوناردو . 11 (4): 321-325 . ISSN 0024-094X . JSTOR 1573962 .

[18] ماليفيتش، كازيمير (1924). ملاحظات حول العمارة .

[19] ألكسندرا شاتسكيخ، ترجمة ماريان شوارتز إلى الإنجليزية. المربع الأسود، ماليفيتش وأصل التجريد الهندسي. مؤرشف في 4 أبريل 2023 على موقع Wayback Machine ، زجاجة عطر ماليفيتش لماء كولونيا سيفيرني، صفحة 94. مطبعة جامعة ييل. نوفمبر 2012. ISBN 9780300140897

[20] ستاينهاور، جيليان (17 يوليو 2014). "زجاجة عطر كازيمير ماليفيتش غير المعروفة" . هايبرألرجي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 سبتمبر 2025 .

[:7-21] 1 2 3 كريمر، تشارلز؛ غرانت، كيم (28 سبتمبر 2019). "النزعة البدائية الجديدة الروسية: ناتاليا غونشاروفا وميخائيل لاريونوف" . سمارت هيستوري . مؤرشف من الأصل في 5 سبتمبر 2025. تم الاسترجاع في 7 سبتمبر 2025 .

[:9-22] 1 2 كريمر، تشارلز؛ غرانت، كيم (18 سبتمبر 2019). "كازيمير ماليفيتش والتكعيبية المستقبلية" . سمارت هيستوري . مؤرشف من الأصل في 5 سبتمبر 2025. تم الاسترجاع في 8 سبتمبر 2025 .

[23] كوفتون ، يفجيني (1974). "كازيمير ماليفيتش إلى ماتيوشين، ربيع 1913". "بداية التفوق": من السطح إلى الفضاء، روسيا 1916-24 . كولونيا: جاليري جمورزينسكا.

[HF-24] 1 2 هونور، هـ. وفليمنج، ج. (2009) تاريخ عالمي للفن . الطبعة السابعة. لندن: دار لورانس كينج للنشر، ص 794-795. ISBN 9781856695848

[:11-25] ١ ٢ ٣ إيزوبيل هنتر (١٢ يوليو ١٩٩٩). "زاوم والشمس: إعادة النظر في 'أول أوبرا مستقبلية'" . مجلة مراجعة أوروبا الوسطى . ٣ (١). مؤرشف من الأصل في ٣١ أكتوبر ٢٠٠٧. تم الاطلاع عليه في ٥ نوفمبر ٢٠٠٨ .

[WDL-26] "مختارات شعرية مع خاتمة، ١٩٠٧-١٩١٤" . المكتبة الرقمية العالمية . ١٩١٤. مؤرشفة من الأصل في ٢٨ نوفمبر ٢٠١٥. تم الاطلاع عليها في ٢٨ سبتمبر ٢٠١٣ .

[WDL2-27] "زئير! قفازات، 1908-1914" . المكتبة الرقمية العالمية . 1914. مؤرشف من الأصل في 3 أكتوبر 2013. تم الاطلاع عليه في 28 سبتمبر 2013 .

[:14-28] 1 2 كريمر، تشارلز؛ غرانت، كيم (28 سبتمبر 2019). "كازيمير ماليفيتش والتكعيبية المستقبلية" . سمارت هيستوري . مؤرشف من الأصل في 5 سبتمبر 2025. تم الاسترجاع في 13 سبتمبر 2025 .

[:13-29] 1 2 جاسبر-هولفات، ماري (يناير 2018). "يا له من دوي، يا له من انفجار: دعاية كازيمير ماليفيتش الحربية" . مجلة الطباعة الفصلية . 35 (4): 407-419 . ISSN 0265-8305 .

[30] دروت وماليفيتش 2003، ص 243.

[31] «متحف الإرميتاج، ماليفيتش. الساحة السوداء ، معرض: 20 يونيو 2002 - 30 يونيو 2003» . Hermitagemuseum.org. مؤرشف من الأصل في 6 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 18 مارس 2014 .

[32] "ماليفيتش: التجريد الهندسي" (ملف PDF) . monoskop.org . الصفحات 116-124 . مؤرشف من الأصل (ملف PDF) بتاريخ 26 نوفمبر 2017. تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 ديسمبر 2024 .

[Neret2003-33] نيريت، جيل (2003). ماليفيتش . كولن : تاشن . ص. 50. رقم ISBN 3-8228-1961-1.

[chadaga-34] جوليا بيكمان تشاداجا (2000). ورقة بحثية بعنوان "الفن والتكنولوجيا والحداثة في روسيا وأوروبا الشرقية". جامعة كولومبيا، 2000. "يرتبط أسلوب التجريد الهندسي بسلسلة من المناظر الجوية التي تُحوّل المناظر الطبيعية المألوفة إلى تجريد..."

[35] "Фальшак" . www.sovsekretno.ru . مؤرشف من الأصل في 4 يوليو 2019. تم الاطلاع عليه في 22 نوفمبر 2021 .

[Wall_Street_Journal-36] بريغمان، ألكسندرا (11 أغسطس 2018). "عندما تنافس شاغال وماليفيتش في روسيا" . صحيفة وول ستريت جورنال . مؤرشف من الأصل في 25 أغسطس 2019. تم الاطلاع عليه في 25 أغسطس 2019 .

[Filevska2-37] فيليفسكا، تيتيانا. "سيعرض المتحف الأوكراني مواد جديدة تسلط الضوء على الحداثة الفنية في أوكرانيا: كازيمير ماليفيتش. فترة كييف". مؤرشف في 30 يناير 2020 في Wayback Machine بتاريخ 11 فبراير 2017. تم الاطلاع عليه في 30 يناير 2020.

[:4-38] ماليفيتش، كازيمير سيفيرينوفيتش؛ دروت، ماثيو؛ متحف غوغنهايم الألماني في برلين؛ متحف سولومون ر. غوغنهايم؛ مجموعة مينيل (هيوستن، تكساس) (2003). كازيمير ماليفيتش : التجريد الهندسي . مكتبة متحف سولومون ر. غوغنهايم. نيويورك، نيويورك : متحف غوغنهايم؛ توزيع هاري ن. أبرامز. ISBN 978-0-89207-265-1.

[39] "الواقعية الاشتراكية | الفن" . موسوعة بريتانيكا . مؤرشف من الأصل في 15 أكتوبر 2018. تم الاطلاع عليه في 15 أكتوبر 2018 .

[JAMA-40] 1 2 كول، توماس ب . (16 مارس 2011). "الربيع" . مجلة الجمعية الطبية الأمريكية . 305 (11): 1066. doi : 10.1001/jama.2011.280 . ISSN 0098-7484 . PMID 21406637. مؤرشف من الأصل في 6 يونيو 2024. تم الاسترجاع في 8 أغسطس 2017 - عبر jama.jamanetwork.com.

[Rudzytskyi-41] 1 2 رودزيتسكي، أرتور. "Istorik: "V nekotorykh anketakh 1920-kh godov v grafe 'natsionalnost' كازيمير ماليفيتش بيسال: أوكرانيا""تاريخي: "في بعض القصص من عشرينيات القرن العشرين في رسم "الوطنية" كازيمير ماليفيتش، رسالة: أوكرانيا"صحيفة أوكراينسكا برافدا (باللغة الروسية). مؤرشفة من الأصل بتاريخ 24 فبراير 2019. تم الاطلاع عليها بتاريخ 23 فبراير 2019 .

[:10-42] إليوت، ديفيد؛ جوسكويتش، بيوتر (2003). "الواقعية الاشتراكية" . فن أكسفورد على الإنترنت . مطبعة جامعة أكسفورد . doi : 10.1093/gao/9781884446054.article.t079464 . ISBN 978-1-884446-05-4تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 نوفمبر 2023 .

[:1-43] ١ ٢ لودر، كريستينا؛ فورغاش، إيفا (١ يناير ٢٠١٩). "التفوقية: طريق مختصر إلى المستقبل: استقبال الفنانين البولنديين والمجريين لأعمال ماليفيتش خلال فترة ما بين الحربين". الاحتفاء بالتفوقية: مقاربات جديدة لفن كازيمير ماليفيتش . ليدن: بريل (نُشر عام ٢٠١٩). ص ٢٤٠-٢٥٨ . doi : 10.1163/9789004384989_014 . ISBN 978-90-04-38498-9أُرشف من الأصل بتاريخ 29 نوفمبر 2021. تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 مارس 2024 .

[:12-44] لودر ، كريستينا (2018). “هنريك Stażewski: البعد التفوقي”. في شتشيبانياك، أندريه (محرر). هنريك ستازيفسكي . ميلانو: محرر سكيرا. ص 25 – 37. ردمك 978-88-572-3735-0.

[A.T.-45] أندريه توروفسكي (2002). Malewicz w Warszawie: Rekonstrukcje i Symulacje [ ماليفيتش في وارسو: إعادة البناء والمحاكاة ] . كراكوف: الجامعات. رقم ISBN 8370524869أُرشف من الأصل في 3 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 4 أبريل 2014. مقدمة .{{cite book}}: CS1 maint: publisher location ( link )

[:5-46] 1 2 3 4 دروت، ماثيو (2003). كازيمير ماليفيتش: التفوق . نيويورك: مؤسسة سولومون ر. غوغنهايم. ص 16 – 31. ISBN 978-0-89207-265-1.

[lootedart.com-47] ١ ٢ "لو كان لهذه الصورة أن تتكلم: رحلة طويلة للوحة ماليفيتش إلى المزاد" . lootedart.com . مؤرشف من الأصل في ٢٣ فبراير ٢٠٢٢. تم الاطلاع عليه في ٢٣ فبراير ٢٠٢٢ .

[48] فورغاتش، إيفا (2022). ماليفيتش والحداثة في فترة ما بين الحربين: الفن الروسي ودولية الساحة . لندن ونيويورك: بلومزبري للفنون البصرية. ISBN 978-1-350-20417-1.

[THE_PROPHET-49] شيلدال، بيتر. "النبي: ثورة ماليفيتش" . مجلة نيويوركر . مؤرشف من الأصل في 4 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 15 مايو 2015 .

[artsbeat.blogs.nytimes.com-50] 1 2 صوفيا كيشكوفسكي (30 أغسطس 2013)، تم العثور على موقع دفن ماليفيتش، تحت مشروع سكني مؤرشف في 4 يناير 2014 في Wayback Machine صحيفة نيويورك تايمز .

[51] فوغل، كارول (19 يونيو 1999). "الحداثة تحتفظ بأعمال ماليفيتش" . صحيفة نيويورك تايمز . ISSN 0362-4331 . مؤرشف من الأصل في 23 فبراير 2022. تم الاطلاع عليه في 23 فبراير 2022 .

[52] «مؤسسة البحوث الفنية الدولية (IFAR) - ملخص القضية - ماليفيتش ضد مدينة أمستردام» . www.ifar.org . مؤرشف من الأصل بتاريخ 15 أبريل 2022. تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 فبراير 2022 .

[Myroslav_Shkandrij-53] 1 2 3 4 "ميروسلاف شكاندري. إعادة تفسير ماليفيتش: السيرة الذاتية، السيرة الذاتية، الفن // الدراسات السلافية الكندية الأمريكية، المجلد 36، العدد 4 (شتاء 2002)، الصفحات 405-420" (ملف PDF) . مؤرشف من النسخة الأصلية (ملف PDF) بتاريخ 13 ديسمبر 2016.

[54] سين، ناتالي (3 أبريل 2025). "سماء أوكرانيا مظلمة كما لا توجد في أي مكان آخر في روسيا: التعبير الفني لماليفيتش عن الهوية الأوكرانية" . معهد البحوث الأوكرانية بجامعة هارفارد . تاريخ الاسترجاع: 20 يونيو 2026 .

[55] ماتيوسيان، فارتان (21 فبراير 2023). "كان ينبغي على متحف المتروبوليتان عدم إعادة تصنيف إيفان أيفازوفسكي على أنه "أوكراني""" . هايبرألرجي . مؤرشف من الأصل في 2 أبريل 2024. تم الاسترجاع في 12 أبريل 2024 .

[:3-56] 1 2 هيلمور، إدوارد (19 مارس 2023). "مع إعادة تصنيف متحف المتروبوليتان للفن الروسي على أنه فن أوكراني، لا يقتنع الجميع" . صحيفة الغارديان . ISSN 0261-3077 . تاريخ الاسترجاع: 12 أبريل 2024 .

[:6-57] 1 2 جاسبر-هولفات، ماري (2019). "رحلات الفنانين السوفييت إلى الغرب بموافقة الدولة في أواخر عشرينيات القرن العشرين: حالة كازيمير ماليفيتش غير العادية". الفضاء بين: الأدب والثقافة، 1914-1945 . 15 : 14.

[nytimes1-58] 1 2 3 4 5 6 نينا سيغال (5 نوفمبر 2013)، "لمحة نادرة عن كازيمير ماليفيتش المراوغ" مؤرشفة في 6 نوفمبر 2017 في Wayback Machine . صحيفة نيويورك تايمز .

[dziennik.com-59] 1 2 3 "Walczą o polskość Malewicza" . نوفي دزينيك . مؤرشفة من الأصلي في 29 يوليو 2013 . تم الاسترجاع في 8 أغسطس 2017 .

[60] "سيرة كازيمير ماليفيتش" (ملف PDF) . الغرفة الدولية للحداثة الروسية . مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في 30 ديسمبر 2020.

[61] "الاسم البولندي له: Kazimierz Malewicz" . مؤرشف من الأصل في 6 مارس 2014. تم الاطلاع عليه في 3 أبريل 2014 .

[62] "Zbigniew Warpechowski، Obywatelstwo dla czystego odczucia Kazimierza Malewicza" [ Zbigniew Warpechowski، المواطنة من أجل الشعور النقي لكازيميرز ماليفيتش ] . متحف الفن الحديث، وارسو . مؤرشفة من الأصلي في 29 يناير 2019 . تم الاسترجاع في 29 يناير 2019 .

[63] نيريت، جيل (2003). كازيمير ماليفيتش (1878-1935) والتفوقية . كولونيا: تاشن. رقم ISBN 3-8228-1961-1.

[64] ميهوت ، كونستانت (8 مارس 2024). ""إزالة الاستعمار عن الفن الأوكراني، منشور تلو الآخر للتشهير" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 12 أبريل 2024. تم الاطلاع عليه في 12 أبريل 2024 .

[65] ديفيز، كاتي ماري (1 مايو 2023). "فن إنهاء الاستعمار: كيف أصبح فن أوروبا الشرقية أحدث جبهة في مواجهة الإمبريالية الروسية" . ذا بيت . مؤرشف من الأصل في 1 مايو 2023. تم الاطلاع عليه في 1 مايو 2023 .

[gagosian1-66] 1 2 ماليفيتش والإرث الأمريكي، 3 مارس - 30 أبريل 2011 مؤرشف في 23 فبراير 2014 في Wayback Machine معرض غاغوسيان ، نيويورك.

[67] "ماليفيتش. مجموعة متحف الدولة الروسية، سانت بطرسبرغ | مؤسسة خوان مارس" . www.march.es . تم الاسترجاع في 24 ديسمبر 2025 .

[KIS-68] ١ ٢ صوفيا كيشكوفسكي (١٨ يوليو ٢٠٠٢). "من صندوق بطاطس، تظهر هدية جديرة بالملاحظة" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في ٢٩ أغسطس ٢٠٠٩. تم الاطلاع عليه في ٢٣ أغسطس ٢٠٠٩ .

[HER-69] 1 2 "التعاون مع متحف الإرميتاج الحكومي" . متحف الإرميتاج الحكومي . مؤرشف من الأصل في 6 أكتوبر 2009. تم الاطلاع عليه في 23 أغسطس 2009 .

[70] «توصلت مدينة أمستردام وورثة كازيمير ماليفيتش إلى تسوية ودية بشأن مجموعة ماليفيتش في أمستردام» . مؤرشف من الأصل بتاريخ ١٢ يوليو ٢٠١٩. تم الاطلاع عليه بتاريخ ١٢ يوليو ٢٠١٩ .

[71] لوحة لماليفيتش وتمثال برونزي لبرانكوزي يحققان أعلى سعر في مزاد علني للفنانين. مؤرشف في 25 أكتوبر 2018 على موقع Wayback Machine ، صحيفة نيويورك تايمز ، 15 مايو 2018

[72] "تم نقل النصب التذكاري لماليفيتش إلى الساحة القريبة من بيت التجارة ] . konotop.in.ua (باللغة الأوكرانية). 6 سبتمبر 2016 مؤرشفة من الأصلي في 6 أبريل 2025 . تم الاسترجاع في 6 أبريل 2025 .

[FOOTNOTEShkandrij2019''Kazimir_Malevich's_Autobiography_and_Art'',_pp._102–115-73] شكاندري 2019 ، السيرة الذاتية لكازيمير ماليفيتش والفن ، ص 102-115.

[ ملاحظة 1 ]

[

[

[

[

[ 3 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 12 ]

[ ملاحظة 4 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[

[

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]

[

[ 31 ]

[ 32 ]

[ 33 ]

[ ٣٥ ]

[ ٣٦ ]

[ ٣٧ ]

[ 41 ]

[ 43 ]

[ 44 ]

[ 45 ]

[ 46 ]

[ 47 ]

[ 48 ]

[ 49 ]

[ 50 ]

[ 51 ]

[ 54 ]

[ 55 ]

[ 56 ]

[ 57 ]

[ ٥٨ ]

[ 59 ]

[ 60 ]

[ 61 ]

[ ٦٢ ]

[ 63 ]

[ ٦٤ ]

[ ٦٥ ]

[ ٦٦ ]

[ ٦٧ ]

[ 68 ]

[ 69 ]

اللغة	العربية (RTL)
روابط موسوعية	30 رابطاً
المصدر الأصلي	ويكيبيديا ↗