هو (مسرحية والكن)

مسرحية "Him" هي مسرحية من تأليف الممثل كريستوفر والكن ، الذي قام أيضاً بدور البطولة فيها، ^{[ 1 ]} وعُرضت لأول مرة في مهرجان نيويورك شكسبير . تدور أحداثها حول حياة إلفيس بريسلي بعد وفاته ، المغني الذي أصبح مثله الأعلى الأول عندما بلغ والكن الخامسة عشرة من عمره. ^{[ 2 ]} تتخذ المسرحية، وهي أول تجربة لوالكن في كتابة المسرحيات، ^{[ 3 ]} طابعاً سريالياً، وهي مليئة بالإشارات إلى جوانب من حياة بريسلي، بالإضافة إلى أعمال مسرحية أخرى، بما في ذلك هاملت وأعمال تينيسي ويليامز . ^{[ 4 ]} ورغم أنها حظيت ببعض التعليقات الإيجابية، إلا أنها لاقت انتقادات لاذعة من النقاد. ^{[ 1 ] [ 4 ]}

• كريستوفر والكن - هو/هي
• روب كامبل - روب
• لاري بلوك - دكتور/بوردن/تاكسمان/ستايلاجي
• بارتون هيمان - جو/ميل
• بيتر أبيل - آل/معجب محبط/ستايلجي
• إلين ماكلدوف - ممرضة/دولوريس/صحفية ^{[ 4 ]}

تدور أحداث المسرحية في "حاضر غير محدد"، ^{[ 4 ]} حيث يصور بريسلي (والكن)، المتوفى الآن في الآخرة (وتحديدًا في عالم البرزخ المليء بأشباه إلفيس)، ^{[ 5 ] [ 6 ]} وقد بدأ يشعر بالاستياء من تصرفات شقيقه التوأم، روب (كامبل)، ^{[ 3 ]} الذي وُلد ميتًا قبل سنوات عديدة. ^{[ 4 ]} روب هو المسؤول عن مشاهدات إلفيس العديدة ، ^{[ 4 ]} وغالبًا ما يظهر كشبح على الأرض ليخدع الناس ويجعلهم يعتقدون أن بريسلي لا يزال على قيد الحياة. ^{[ 7 ]} يعيش بريسلي لحظات موته من جديد، معربًا عن انزعاجه من قرار الأطباء بفصل أجهزة الإنعاش. ويستمر في التعليق خلال عدة مشاهد سريالية، بما في ذلك مشهد يُقذف فيه مجسم رغوي لبريسلي على خشبة المسرح، ومشهد آخر يظهر فيه أربعة رجال يرتدون ملابس داخلية وهم ينوحون على قبر بريسلي. ^{[ ٤ ]} تستمر الحبكة، وتعيد سرد وفاة بريسلي كعملية اختفاء مكّنتها من الفرار إلى المغرب لإجراء عملية تغيير جنس لتصبح "هي". يروي سائق شاحنة (هيمان) ^{[ ٣ ]} ، الذي يتعرف على بريسلي، التي تعمل الآن نادلة في "استراحة للشاحنات"، ^{[ ٦ ]} باعتبارها نجمة الروك المسنة، هذا الجزء بينما يكافح مشاعر التعاطف والرغبة الجنسية . ^{[ ٤ ]}

اعتُبرت المسرحية بمثابة "ورشة عمل"، واستمر عرضها لمدة ثلاثة أسابيع من العروض التجريبية، تلتها ثلاثة عشر عرضًا رسميًا. ^{[ 7 ]} وكانت مدة كل عرض 75 دقيقة، دون أي فواصل. ^{[ 4 ] [ 7 ]}

ذكر مايكل فاينغولد في مراجعته أن "والكن يكتب جملًا قوية وجيدة - وهذا لا ينطبق على كل ممثل يتجه إلى كتابة المسرحيات - وتأملاته في حالة الشهرة الغريبة التي نسميها في أمريكا ليست سخيفة. لكنك لم تكتب مسرحية بعد. فرغم تشتت الفن الحديث، فإن الملاحظات المتفرقة والحكايات والفقرات المتكررة حول موضوع واحد لا تُشكل في النهاية عملًا دراميًا." ^{[ 1 ]} واتفق نقاد آخرون على أن أداء والكن "غريب ومتشعب" ^{[ 9 ]} أو "مزيج من الهراء" ^{[ 7 ]} ، بينما وصفه الناقدان توماس هيشاك وجيرالد بوردمان بأنه أغرب مسرحية في نيويورك في ذلك العام. ^{[ 7 ]}

مع ذلك، قدمت صحيفة نيويورك تايمز مراجعة أكثر إيجابية لمسرحية كريستوفر والكن الجديدة، ذات الفكرة الغريبة والخيالية... فبفضل حدة وذكاء الكتابة وأداء السيد والكن والسيد هيمان، يمنحك هذا المشهد فكرة عما كان يمكن أن تكون عليه بقية مسرحية "هيم". ^{[ 4 ]} لكن مراجعة نيويورك تايمز لم تكن إيجابية تمامًا، إذ ذكرت أيضًا أن المسرحية "تبدأ بوعدٍ مُبهم، وتنتهي، بعد حوالي 75 دقيقة، بالمشهد الوحيد في المسرحية الذي يقترب من تحقيقه. وفيما بين ذلك، تعج مسرحية "هيم" بأفكار غامضة تُعبّر عنها خطابات مطولة، وتُوضّحها حكايات لا معنى لها، مع أن الفكرة العامة تبدو ليست سخيفة". ^{[ 4 ]}

كتبت مجلة نيويوركر : "عندما يرتدي [والكن] عباءة إلفيس، يبدو وكأنه على وشك التحليق." ^{[ 5 ]} ومع ذلك، وصفه ناقد المسرح في مجلة نيويورك، جون سيمون، بأنه "قمامة" و"استمناء عاطفي مبتذل". ووصف أداء والكن بأنه متساهل مع الذات ومحتقر. ^{[ 3 ]}

حصلنا على سلسلة من اسكتشات الفودفيل المتكلفة وغير المضحكة التي أشارت بشكل مبهم ومشوّه إلى حياة إلفيس وأعماله، دون تحليل أو سخرية منه، أو تقديم أي فكرة مفهومة. استمر الأمر برمته بتعجرف وغموض، مذكّراً إياي بالنكتة: ماذا يحدث إذا جمعت بين رجل عصابات وناقد تفكيكي؟ عرض لا يمكنك فهمه. ^{[ 3 ]}

• بوخر، إس جي. الوصول الكامل: صناعة ثلاثين مصمم جرافيك استثنائي (لندن، 2004)
• مراجعات نقاد مسرح نيويورك (نيويورك، 1995)
• بلاكيتس، جي. صور إلفيس بريسلي في الثقافة الأمريكية، 1977-1997 (نيويورك، 1997)
• سيمون، ج. مجاعة كبيرة، وليمة صغيرة من مجلة نيويورك المجلد 28، العدد 5. (نيويورك، 1995)
• تانتيش، ر. المسرحيات والممثلون (نيويورك، 1995)