بهجة الحياة (فالادون)

لوحة "بهجة الحياة " ( La Joie de vivre ) ^{[ 1 ]} هي لوحة زيتية للفنانة سوزان فالادون ، اكتملت في عام 1911. ^{[ 2 ]} وقد تم التبرع بها لمتحف متروبوليتان للفنون في نيويورك في عام 1967. ^{[ 2 ]}

تُصوّر لوحة "بهجة الحياة" لسوزان فالادون منظرًا طبيعيًا يضم أربع نساء عاريات وشبه عاريات، يراقبهن رجل عارٍ. ^{[ 3 ]} وقد كان أندريه أتر ، حبيب فالادون، هو النموذج الذي جسّد الرجل العاري . ^{[ 4 ]} تعرّفا عن طريق ابنها، موريس أوتريلو ، وقد مثّل أتر عاريًا في العديد من لوحات فالادون، بما في ذلك "آدم وحواء " (1909) و "إلقاء الشبكة " (1914). ^{[ 4 ]}

تستند لوحة "بهجة الحياة" إلى موضوع "المرأة كطبيعة"، وهو موضوع شائع في ذلك الوقت. ^{[ 1 ]} وقد جادلت جيل بيري بأن اللوحة تعيد صياغة موضوع الاستحمام في الطبيعة . ^{[ 3 ]} وتشير إلى أن النساء "يبدون منفصلات بشكل غريب عن بعضهن البعض، وعن المشاهد الذكر، وعن الطبيعة المحيطة بهن"، مما يوحي بعلاقة "أكثر غموضًا وانفصالًا" مع كل من الطبيعة والمشاهد الذكر. ^{[ 3 ]} ثمة نوع من الانفصال بين المشاهد الذكر والنساء العاريات، إذ يبدو عليهن الفزع عند ملاحظته. ويتردد صدى قراءة بيري لدى باتريشيا ماثيوز، التي وصفت الشخصيات بأنها في الطبيعة، لكنها ليست مرادفة لها. ^{[ 1 ]} وتقترح أن المشاهد الذكر "ليس له دور آخر في اللوحة سوى كونه صورة كاريكاتورية تقريبًا للنظرة الذكورية المهيمنة "، إذ أن النساء غير مدركات أنهن مراقبات. ^{[ 5 ]}

جادلت روزماري بيترتون بأن الشخصيات تُزعزع النظرة الذكورية، وأنها في الواقع تُجسّد لحظةً دون أن تُضفى عليها طابع جنسي . ^{[ 1 ]} ووفقًا لماثيوز، فإن اللوحة لا تُقدّم "السرد المتماسك الذي هيمن بوضوح على الصور الذكورية ". ^{[ 5 ]} وقد لاحظ ماثيوز أن لوحة فالادون " بهجة الحياة " تتسق مع الطرق التي "تتقاطع بها سرديات مختلفة في أعمالها بطرق غير مريحة في كثير من الأحيان، بهدف زعزعة التفسيرات التقليدية للجنسين". ^{[ 5 ]}

في فيلم "إلقاء الشبكة" ، الذي اكتمل بعد ثلاث سنوات، قلب فالادون في الواقع المفهوم التقليدي للرجل الفاعل/المرأة المنفعلة من خلال وضع الرجل العاري في دور الكائن. ^{[ 6 ]}

• قائمة لوحات سوزان فالادون