جوتا بروكينر

الموسوعة الحرة

جوتا بروكينر (مواليد 25 يونيو 1941 في ألمانيا النازية ) مخرجة وكاتبة سيناريو ومنتجة أفلام ألمانية . أخرجت تسعة أفلام بين عامي 1975 و2005. كما كتبت مقالات في نظرية السينما، ومراجعات سينمائية، ومسرحيات إذاعية. [ 1 ] تقيم في برلين، وكانت أستاذة للسينما الروائية في جامعة برلين للفنون . ترأست لجنة التحكيم في مهرجان برلين السينمائي الدولي الحادي والثلاثين [ 2 ] ، وهي عضو في العديد من لجان التحكيم السينمائية واللجان الاستشارية. [ 3 ]

أثّر انخراط بروكينر في الحركة النسوية على تطورها العاطفي والفكري والسياسي والفني، وعلى أعمالها بشكل عام. [ 4 ] ورغم فوزها بجوائز عديدة، إلا أنها ليست مخرجة مشهورة، وتُعرف أساسًا بأفلامها الصعبة والمؤلمة في كثير من الأحيان. [ 5 ] تتسم معظم أفلامها بطابع سير ذاتي قوي [ 6 ] ، وتتسم بأسلوب وثائقي بارز نظرًا لتصويرها بتقنية 16 ملم. علاوة على ذلك، صُوّرت أفلام بروكينر الثلاثة الأولى بالأبيض والأسود. [ 7 ] تستخدم بروكينر تجربتها الشخصية كأساس، ثم تتوسع لتشمل قضايا أوسع نطاقًا تخص المرأة. [ 1 ] كما أنها تؤمن بأن السينما تُمكّن المرأة من إظهار التفكك النفسي والجسدي [...] وترى في السينما وسيلة لاستعادة قدرة المرأة على النظر والإدراك. [ 1 ]

الحياة المبكرة والتعليم

وُلدت بروكينر خلال الحرب العالمية الثانية ونشأت في أسرة من الطبقة المتوسطة الدنيا. [ 4 ] تأثرت فترة مراهقتها بألمانيا ما بعد الحرب، التي كانت في حالة خراب. لذا شهدت، مثل غيرها من النساء اللواتي نشأن في تلك الفترة، إعادة بناء ألمانيا، بما في ذلك خضوع أمهاتهن التام لإعادة ترسيخ البنى الأبوية. [ 1 ] بفضل ذكائها، تمكنت بروكينر من الالتحاق بالجامعة [ 4 ] ودرست العلوم السياسية والفلسفة والتاريخ في برلين وباريس وميونيخ. حصلت على درجة الدكتوراه من جامعة العلوم الحكومية الألمانية في القرن الثامن عشر عام 1973. [ 1 ] [ 3 ] لم تدرس في مدرسة سينمائية ولم تخضع لتدريب مهني في مجال السينما، ولم تعمل كمساعدة مخرج. [ 1 ] [ 5 ] بل أرادت الكتابة. في سبعينيات القرن العشرين، متأثرةً بالحركة النسوية ورغبة العديد من النساء في تلك الفترة بالتحرر من البنى الأبوية نحو حياة مختلفة، "نشأت رغبتها في الكتابة من شوقها إلى 'الذاتية الأنثوية'"، [ 8 ] لكنها لم تكن تُشبع رغبتها. [ 8 ] في إحدى مقالاتها كتبت: "بدأتُ صناعة الأفلام كهواية بعد أن توقفتُ عن الكتابة، التي كنتُ أمارسها لبعض الوقت. مهما كتبتُ، لم يكن ما أكتبه هو ما أردتُ كتابته. لم يكن الأمر متعلقًا بالجودة أو الرداءة، ولا بالصواب أو الخطأ، بل بأنني لم أصل أبدًا إلى جوهر رغبتي في الكتابة، ذلك الجوهر الذي يجب أن ينبع منه التبرير." [ 8 ]

حياة مهنية

على عكس غيرها من مخرجات جيلها، تُعتبر بروكينر عصامية تمامًا. [ 5 ] لم تدرس السينما قط، وقبل إخراج فيلمها الأول، لم تكن لديها أي خبرة في صناعة الأفلام. [ 1 ] [ 5 ] ومن خلال "صدفة شخصية" [ 8 ] التقت ببعض المخرجات واستكشفت صناعة الأفلام كفرصة جديدة مناسبة للتعبير عن الذات. [ 4 ] بعد إرسالها سيناريو إلى جميع محطات التلفزيون في ألمانيا الغربية، أبدى قسم من قناة ZDF ، يُدعى "Das kleine Fernsehspiel " (المسرحية التلفزيونية الصغيرة)، رغبته في إنتاج فيلم بروكينر الأول، الأمر الذي فاجأها. [ 5 ] وفي هذا السياق، تقول إلساسر: "كانت النتيجة فيلمًا يمزج بين الدافع السير ذاتي، ذي الأهمية الاستراتيجية الكبيرة للحركة النسوية، وبنية شكلية مبتكرة بقدر ما هي بسيطة ببراعة." [ 5 ] في هذه المرحلة المبكرة من مسيرتها المهنية، والتي أخرجت خلالها ثلاثة أفلام، تناولت أفلامها علاقة الأم بابنتها وعلاقة المرأة بجسدها. [ 4 ]

افعل الصواب ولا تخف من أحد

يُعدّ فيلمها الأول، " افعل الصواب ولا تخف من أحد" ، سيرةً ذاتيةً تُصوّر حياة والدتها. [ 6 ] وتُوثّق حياة الأم من خلال صور فوتوغرافية ثابتة من ألبومات العائلة، ممزوجة بصور التقطها أوغست ساندر في مشروع "رجال القرن العشرين" . [ 4 ] [ 5 ] وبهذا المزيج، أرادت بروكينر أن تُظهر ليس فقط التاريخ الشخصي لوالدتها، بل أيضًا التاريخ الاجتماعي للطبقة الاجتماعية في ألمانيا التي شكّلت حياة والدتها وحياة نساء أخريات في ذلك الوقت. [ 4 ] وقد شاركت والدة بروكينر نفسها بشكلٍ مكثف في هذا الفيلم من خلال التعليق الصوتي الذي يُميّز سرد الفيلم. [ 1 ] [ 5 ] ويتتبع الفيلم، الذي يُغطي الفترة من عام 1922 إلى عام 1975، تاريخ امرأة مُسنة من الطبقة البرجوازية الصغيرة الألمانية وسعيها نحو الهوية بين عاميها السابع والستين. [ 9 ] تُبرز كبت المرأة الشخصي، وقلقها، ورغباتها، وخيبة أملها العميقة من الحياة، أيديولوجية وسلوك طبقتها الريفية في البلدة الصغيرة. [ 5 ] [ 9 ] فمن جهة، تُصبح ممثلةً للطبقة البرجوازية الصغيرة الألمانية في القرن العشرين، ومن جهة أخرى، يُؤكد الصوت والصورة على تفردها وتميزها كفرد. [ 5 ]

فتاة محبطة تماماً: يوم في حياة ريتا ريشاك

فيلم بروكينر التالي، " فتاة محبطة تمامًا: يوم في حياة ريتا ريشاك" ، هو عملٌ سير ذاتي، يُقدّم سيرةً خياليةً مستوحاةً من حياة صديقةٍ مقرّبةٍ لبروكينر، بأسلوبٍ وثائقي. [ 4 ] في إحدى المقابلات، قالت بروكينر: "من خلال صديقتي ريتا، أظهرتُ نمط حياةٍ كان عليّ أن أرفضه، رغم أنه كان لا يزال جزءًا مني مخفيًا". [ 4 ] تُجسّد ريتا دورها في هذا الفيلم. [ 4 ] وهي تُلقي التعليق الصوتي على مونولوجات الشخصية الرئيسية الداخلية، وتُجرى معها المقابلات. [ 1 ] يُوثّق الفيلم يومًا عاديًا في حياة ريتا ريشاك، وهي موظفةٌ تبحث عن أشكالٍ مختلفةٍ من الإشباع. [ 9 ] علاوةً على ذلك، يتناول الفيلم مشاكلها مع والديها، وطفلها، وأحبائها، وعملها. [ 1 ] تُحاول ريتا تحقيق رغباتها، لكنها تفشل مرارًا وتكرارًا بسبب أفكارها المُشتّتة. [ 1 ] تدور أحداث الفيلم حول امرأة ترغب في التغيير، لكنها تحلم بفارس يُنقذها من حياتها اليومية. [ 10 ] يكشف الفيلم عن مشاكل ريتا وميولها التدميرية الذاتية، ليس فقط كشعور بالذنب الشخصي، بل أيضاً كنتيجة للمجتمع والبنية الاجتماعية التي تعيش فيها. [ 1 ]

سنوات الجوع: في أرض الوفرة

يُعد فيلم "سنوات الجوع: في أرض الوفرة " أشهر أفلام بروكينر، وهو فيلم حائز على جوائز . [ 1 ] عُرض الفيلم في مهرجان برلين السينمائي الدولي ، وحظي بإشادة واسعة واستقبال جيد في ألمانيا الغربية وخارجها. [ 4 ] [ 11 ] تدور أحداث "سنوات الجوع" بين عامي 1953 و1956، وهي السنوات التكوينية لما يُعرف بـ"المعجزة الاقتصادية" لألمانيا الغربية [ 12 ]، و"يُصوّر [ثلاث سنوات] من حياة مراهقة مُعوزة عاطفيًا، أورسولا شوينر، وهي تنشأ في "الخمسينيات الذهبية" وسط وفرة من النعم". [ 13 ] علاوة على ذلك، يُصوّر الفيلم، وهو سيرة ذاتية مُختلقة، "بدقة المشهد الثقافي المُعقد لشباب [بروكينر]: إنكار الأمة للماضي النازي، وانقسامها إلى شرق وغرب، والحرب الباردة، ومعاداة الشيوعية ، والكبت الجنسي، والاستهلاك المفرط". [ 12 ] يركز الفيلم على موضوعين رئيسيين حول الشخصية الرئيسية أورسولا. من جهة، علاقة الأم بابنتها، ومن جهة أخرى، الصعوبات التي تواجهها في التعامل مع بيئتها المقيدة. [ 9 ] تواجه أورسولا المعايير الجنسية لوالدتها، واشمئزاز الأم من جسدها. [ 1 ] [ 9 ] نشهد تطور علاقة أورسولا المتوترة بجسدها وجنسانيتها؛ [ 9 ] يصف كوستا هذا بأنه "ظهور ذاتية أنثوية مدمرة للذات، تكره ذاتها". [ 11 ] يؤدي هذا الاغتراب إلى تشويه الذات، والبكم، وفي النهاية، إلى محاولة انتحار بالإفراط في تناول الطعام. [ 9 ] يتخلل الفيلم تعليق صوتي من بروكينر، ومونولوجات داخلية، وقصائد، وتخيلات لتوضيح الحياة الداخلية للبطلة. [ 1 ] [ 14 ] ومن الأساليب الشكلية الأخرى المستخدمة في الفيلم، كسر وحدة السرد من خلال لقطات وثائقية، مثل الأفلام الإخبارية والصور الفوتوغرافية من تلك الفترة. [ 9 ] ومن الصور القوية في هذا الفيلم لقطة فوطة صحية ملطخة بالدماء. "[إنها] رمز لكل تلك الأشياء في حياة النساء التي لا يمكن إظهارها." [ 1 ] ووفقًا للباحثة السينمائية غويندولين أودري فوستر ، فإن فيلم "سنوات الجوع " "يكشف عن الحرمان الثقافي الذي تعاني منه المراهقات." [ 15 ]

في المرحلة الثانية من مسيرة بروكينر، خاضت تجارب أوسع في الأشكال السينمائية سعيًا منها لإيجاد لغتها السينمائية الخاصة، بعد أن تعلمت صناعة الأفلام بنفسها من خلال إخراج أفلامها الثلاثة السابقة. [ 4 ] ورغم أن أفلامها اللاحقة أقل ارتباطًا بسيرتها الذاتية، وتتميز بأسلوب جمالي مختلف تمامًا، "إلا أنه لا يزال بالإمكان ملاحظة العديد من اهتمامات المرحلة السابقة، لا سيما فيما يتعلق بالجسد". [ 4 ] من بين هذه الأفلام: " تعلم الركض "، وهو فيلم "يتناول قصة امرأة يدفعها خوفها من الإصابة بسرطان الثدي إلى إعادة التفكير في حياتها"، [ 1 ] والفيلم الحائز على جوائز " نظرة واحدة"، و"انفجر الحب " ، و "حب هائل" ، و "هل تحب بريشت؟" . الفيلمان الأخيران سيرتان ذاتيتان لكاتبتين. [ 4 ] "حب هائل" عن راحيل فارنهاجن ، الكاتبة الألمانية اليهودية، و" هل تحب بريشت؟" عن مارغريت ستيفين ، حبيبة وزميلة بيرتولت بريشت . يركز كلا الفيلمين على مسألة الهوية والحب، والصراع العاطفي الذي يُضعف المرأة. [ 10 ] يروي كتاب "نظرة واحدة وينفجر الحب" بشكل منفصل سبع قصص عن النساء و"السعي المحموم وراء الحب دون مراعاة التكلفة التي تتكبدها هؤلاء النساء أنفسهن". [ 10 ]

أكاديمية الفنون، برلين

من عام 1984 حتى عام 2006، شغلت بروكينر منصب أستاذة في جامعة برلين للفنون . [ 3 ] ومنذ عام 1991، أصبحت عضوة في أكاديمية الفنون في برلين . عُيّنت نائبة لمدير قسم الأفلام في عام 2003، ثم اختيرت مديرةً له في عام 2009. [ 16 ]

فيلموغرافيا

مخرج
  • 1975: Tue recht und scheue niemand – Das Leben der Gerda Siepebrink (افعل الحق ولا تخف من أحد) [ 4 ]
  • 1977: Ein ganz und gar verwahrlostes Mädchen – Ein Tag im Leben der Rita Rischak (فتاة محبطة تمامًا: يوم في حياة ريتا ريشاك)
  • 1980: سنوات الجوع: في أرض الوفرة (Hungerjahre)
  • 1982: لاوفن ليرنن (تعلم الجري)
  • 1983: Luftwurzeln (جذور في الهواء)
  • 1984-1993: كولوسال ليبي (الحب الهائل)
  • 1986: عين بليك – und die Liebe bricht aus (نظرة واحدة، واندلاع الحب)
  • 1992: Lieben Sie Brecht؟ (هل تحب بريخت؟)
  • 1998: برتولت بريخت – الحب والثورة وأشياء أخرى من ساشين
  • 2005: كانتاتا هتلر
كاتب السيناريو
برامج إذاعية

1977:

  • Bis daß der Tod Euch scheidet
  • بابل خاصتي
  • دير كونست في دي آرمي جيورفين [ 17 ]

الجوائز

1980:

  • جائزة النقاد في جوائز جمعية النقاد الألمان للأفلام في فئة أفضل فيلم روائي طويل عن فيلم The Hunger Years: In a Land of Plenty [ 18 ]
  • جائزة فيبريسكي في مهرجان برلين السينمائي الدولي عن فيلم " سنوات الجوع: في أرض الوفرة"
  • جائزة الجمهور في مهرجان كريتيل الدولي لأفلام المرأة عن فيلم " سنوات الجوع: في أرض الوفرة"

1982:

  • جائزة النقاد في جوائز جمعية النقاد الألمان للأفلام عن فئة أفضل فيلم قصير عن فيلم Luftwurzeln

1983:

  • جائزة الجمهور في مهرجان كريتيل الدولي لسينما المرأة عن فيلم Laufen lernen
  • جائزة FICC في فيجويرا دا فوز - المهرجان الدولي للسينما لـ Laufen lernen

1986/87:

  • جائزة النقاد في حفل توزيع جوائز جمعية النقاد الألمانية في السينما عن فئة أفضل فيلم طويل عن فيلم Ein Blick – und die Liebe bricht aus [ 7 ]

1998:

  • الجائزة الكبرى في فيغيريا دا فوز – المهرجان الدولي للسينما في الفيلم الوثائقي لبرتولت بريشت – Liebe, Revolution und andere gefährliche Sachen
  • جائزة الصحافة في فيغيريا دا فوز – المهرجان الدولي للسينما لبيرتولت بريشت – Liebe, Revolution und andere gefährliche Sachen

2007:

  • جائزة أفضل ممثل (هيلمار ثات) في مهرجان باتومي الدولي لأفلام الفن المستقل عن فيلم "هتلر كانتاتا".
  • تكريم للإنجاز المتميز في فن السينما في مهرجان دنفر السينمائي الدولي [ 19 ]

للمزيد من القراءة

  1. بروكنر، جوتا: Staatswissenschaften، Kameralismus und Naturrecht. Ein Beitrag zur Geschichte der politischen Wissenschaft im Deutschland des späten 17.und frühen 18.Jahhrhunderts. ميونيخ: بيك. 1977.
  2. بروكنر، جوتا: فيلم Blutfleck في شاشة الكاميرا. في: المرأة والفيلم. المجلد. 30. 1981. ص  13-23.
  3. بروكنر، جوتا: السينما تنظر إلى العنف. بروكسل  : دفاتر دو جريف. 1982.
  4. بروكنر، جوتا: Vom Erinnern، Vergessen، dem Leib un der Wut. مشروع عين الثقافة السينمائي. في: المرأة والفيلم. المجلد. 35. 1983. ص  29-47.
  5. بروكينر، جوتا: أفلام النساء هي بحث عن آثار. في: رينتشلر، إريك [محرر]: صانعو الأفلام الألمان الغربيون يتحدثون عن السينما: رؤى وأصوات. نيويورك ولندن: هولمز وماير. 1988. ص  85-89.
  6. بروكنر، جوتا: Die Bräute des Nichts. الإرهاب العظيم: ماجدة جوبلز وأولريكه ماينهوف. برلين: مسرح دير زيت. 2008.
  7. صور الاستهلاك في فيلم "سنوات الجوع" لجوتا بروكينر. في: باور، آنا ل. [محررة] طعام الشاشة  : مقالات عن الطعام والسينما. نيويورك  : روتليدج. 2004. ص  181-192.
  8. كوستا، باربرا: "لا بد من ثلاثة للتانغو" أو الرومانسية منقحة: نظرة واحدة من جوتا بروكينر ويفجّر الحب. في: ماير أوسيكلي، إنجيبورغ/فون زادو، إنجيبورغ [محررة]: رؤى ثلاثية. المرأة في السينما الألمانية الحديثة. ألباني: مطبعة جامعة ولاية نيويورك. 1998. ص  81-93.
  9. موهرمان، رينات: Die Frau mit der Kamera  : صناعة الأفلام في der Bundesrepublik Deutschland.  : الوضع، المنظور  : 10 نماذج حياة نموذجية. ميونخ  : هانسر. 1980.

مراجع

  1. ١ ٢ ٣ ٤ ٥ ٦ ٧ ٨ ٩ ١٠ ١١ ١٢ ١٣ ١٤ ١٥ ١٦ ١٧ ١٨ زوكر، كارول: بروكينر، جوتا. في: أونتربورغر، آمي ل. [محررة]: موسوعة سانت جيمس لصانعات الأفلام. النساء على الجانب الآخر من الكاميرا. ديترويت، ميشيغان، لندن: دار فيزيبل إنك للنشر. ١٩٩٩. ص ٥٦-٥٨.
  2. ↑ "مهرجان برلين السينمائي الدولي 1981: لجان التحكيم" . berlinale.de . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 أغسطس 2010 .
  3. 1 2 3 السيرة الذاتية , Akademie der Künste. تم الاسترجاع 5 مارس 2014.
  4. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 كوستا ، باربرا/ماكورميك، ريتشارد دبليو: مقابلة مع جوتا بروكنر. في: علامات. المجلد. 21. العدد 2. 1996. ص 343-373.
  5. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 إلساسر، توماس: السينما الأوروبية. وجهاً لوجه مع هوليوود. أمستردام: مطبعة جامعة أمستردام. 2005.
  6. 1 2 فيليبس، جوتا/ سيلبرمان، مارك: مقابلات فنية مع فيلم برليني. في: الجماليات والتواصل. المجلد. 37. 1979. ص 115-127.
  7. 1 2 فيشيتي، رينات: Das new Kino - Acht Porträts von deutschen Regisseurinnen. دولمن-هيدنجسيل: تميل. 1992.
  8. 1 2 3 4 بروكنر، جوتا/كلوسن، جانيت: في صناعة أفلام السيرة الذاتية. في: المرأة في الكتاب السنوي الألماني. المجلد. 11. 1995. ص 1-12.
  9. 1 2 3 4 5 6 7 8 سيلبرمان، مارك: صانعات الأفلام في ألمانيا الغربية: فهرس. في: كاميرا أوبسكورا. العدد 6. 1980. الصفحات 122-152.
  10. ١ ٢ ٣ كوستا، باربرا: "لا بد من ثلاثة للتانغو" أو الرومانسية منقحة: نظرة واحدة من جوتا بروكينر ويفجّر الحب . في: ماير أو سيكلي، إنجيبورغ/فون زادو، إنجيبورغ [محرر]: رؤى ثلاثية. المرأة في السينما الألمانية الحديثة. ألباني: مطبعة جامعة ولاية نيويورك. ١٩٩٨. ص ٨١-٩٣.
  11. 1 2 كوستا، باربرا: إعادة صياغة السيرة الذاتية. روايات النساء المضادة في الأدب والسينما الألمانية المعاصرة. إيثاكا ولندن: مطبعة جامعة كورنيل. 1994.
  12. 1 2 لينفيل، سوزان إي.: النسوية، السينما، الفاشية. أفلام السيرة الذاتية/السيرة النسائية في ألمانيا ما بعد الحرب. أوستن: مطبعة جامعة تكساس. 1998.
  13. ^ باربرا كوستا: تمثيل النشاط الجنسي الأنثوي.: في فيلم جوتا بروكنر سنوات الجوع . في: فريدن، ساندرا [وآخرون.] [محرر]: النوع الاجتماعي والسينما الألمانية. الاختراعات النسوية. أكسفورد: بيرج. 1993. ص 241-252.
  14. ↑ مكارثي، مارغريت: ترسيخ الهوية واستهلاكها وإلغاؤها في رواية "سنوات الجوع" لجوتا بروكينر. في: الكتاب السنوي للمرأة في ألمانيا. المجلد 11. 1995. الصفحات 13-33.
  15. ↑ غويندولين أودري فوستر ، 1995، دار غرينوود للنشر، ويستبورت (كونيتيكت) ولندن، مخرجات الأفلام: قاموس دولي للنقد البيولوجي ، تم الاطلاع عليه في 15 ديسمبر 2014، انظر الصفحة (الصفحات): 57
  16. ↑ سيرة ذاتية قصيرة ، Akademie der Künste. تم الاسترجاع 13 مارس 2014.
  17. ↑ عمل جوتا بروكنر ، Akademie der Künste. تم الاسترجاع 5 مارس 2014.
  18. ↑ قائمة الفائزين بالجوائز ، Verband der deutschen Filmkritik. تم الاسترجاع 5 مارس 2014.
  19. ↑ قائمة الجوائز ، Akademie der Künste. تم الاسترجاع 5 مارس 2014.