كاتب السيناريو

كاتب السيناريو (ويُسمى أيضاً كاتب النصوص أو كاتب السيناريو ) هو شخص يمارس فن الكتابة لوسائل الإعلام المرئية، والمعروفة بكتابة السيناريو . وتشمل هذه الوسائل الأفلام القصيرة ، والأفلام الطويلة، والبرامج التلفزيونية، والإعلانات التلفزيونية، وألعاب الفيديو، ومجال المسلسلات الإلكترونية المتنامي. ^{[ 1 ]}

في عصر السينما الصامتة ، كان يُشار إلى كتّاب السيناريو بمصطلحات مثل كاتب سيناريو الفيلم ، وكاتب سيناريو الفيلم ، وكاتب سيناريو الفيلم ، وكاتب سيناريو الشاشة . ^{[ 2 ]} ويشير مؤرخ كتابة السيناريو ستيفن ماراس إلى أن هؤلاء الكتّاب الأوائل كانوا يُفهمون غالبًا على أنهم مؤلفو الأفلام كما عُرضت، ويجادل بأنه لا يمكن مساواتهم بدقة بكتّاب السيناريو في الوقت الحاضر لأنهم كانوا مسؤولين عن منتج تقني، وهو " سيناريو " موجز، أو "معالجة"، أو "ملخص" مكتوب لما سيتم تصويره. ^{[ 2 ]}

كتابة السيناريو مهنة حرة تُمارس عادةً بموجب عقد، وليست وظيفة دائمة. لا يُشترط الحصول على تعليم رسمي لتصبح كاتب سيناريو محترفًا، لكنّ مهارات سرد القصص الجيدة والخيال الواسع يمنحان الكتّاب الطموحين ميزةً تنافسية. يبدأ العديد من كتّاب السيناريو مسيرتهم المهنية بالعمل على مشاريع تجريبية ("العمل على سبيل التجربة")، حيث يمارسون كتابة السيناريو دون ضمانات مالية. إذا بيع أحد هذه السيناريوهات، يُطلق عليه اسم " سيناريو تجريبي ". غالبًا ما يسعى كتّاب السيناريو الهواة إلى هذا العمل تحت مسمى "كتّاب متدربين"، مما يؤدي إلى عدم ذكر أسماء مؤلفي هذه السيناريوهات التجريبية أو كونها من كتّاب غير معروفين.

مما يزيد من التمييز بين كتّاب السيناريو المحترفين والهواة أن المحترفين عادةً ما يكونون ممثلين من قبل وكالات توظيف متخصصة . تعمل هذه الوكالات على إدارة الجوانب التجارية لعملية كتابة السيناريو، وتتولى عادةً الجوانب القانونية والمالية وغيرها من الأدوار التمثيلية الهامة نيابةً عن كاتب السيناريو. ^{[ 3 ]} ونادراً ما يعمل هؤلاء الكتّاب المحترفون مجاناً.

هناك عدد كبير من كُتّاب السيناريو الطموحين الذين يسعون لدخول عالم صناعة الأفلام ، لكن تحقيق النجاح غالبًا ما يتطلب سنوات من التجربة والخطأ، والفشل، والمثابرة الدؤوبة. في كتابه "كتابة سيناريوهات تُباع" ، يكتب مايكل هاغ: "أصبحت السيناريوهات، خلال النصف الأخير من القرن العشرين، بمثابة الرواية الأمريكية العظيمة خلال النصف الأول. فالكُتّاب الذين كانوا يحلمون بنشر أعمالهم، أصبحوا الآن يحلمون برؤية قصصهم على الشاشة الكبيرة أو الصغيرة." ^{[ 4 ]}

تبدأ كل سيناريو سينمائي أو تلفزيوني بفكرة، ويستخدم كتّاب السيناريو أفكارهم لكتابة النصوص، بهدف بيعها وإنتاجها. ^{[ 5 ]} في بعض الحالات، يستند السيناريو إلى عمل موجود، مثل كتاب أو سيرة ذاتية، يقوم كاتب السيناريو بتكييفها. في معظم الحالات، يبدأ كاتب السيناريو مشروع الفيلم، ويحصل صاحب الفكرة على حق الكتابة الحصري. ^{[ 5 ]} يُشار إلى هذه المشاريع باسم "المشاريع الحصرية" أو "المشاريع المُقترحة". غالبًا لا يضطر كتّاب السيناريو الذين يقترحون مشاريع جديدة، سواء كانت أصلية أو مُقتبسة، إلى القلق بشأن المنافسة على المشاريع، وغالبًا ما يكونون أكثر نجاحًا. عندما يُعلن عن مشروع ترغب فيه استوديوهات الأفلام أو شركات الإنتاج أو المنتجون، يُشار إليه باسم "المشاريع المفتوحة". المشاريع المفتوحة أكثر تنافسية، فإذا كان كتّاب السيناريو يتنافسون على مشروع مفتوح، فعادةً ما يفوز به الكتّاب الأكثر خبرة. كما يمكن أيضًا التواصل مع كاتب سيناريو وعرض مهمة كتابة عليه شخصيًا.

يعمل العديد من كتّاب السيناريو أيضاً كمُحسّنين للنصوص ، سواء بدوام كامل أو جزئي ، ساعين إلى تطوير النص ليناسب رغبات المخرج أو الاستوديو . على سبيل المثال، قد تعترض إدارة الاستوديو على عدم وضوح دوافع الشخصيات أو ضعف الحوار.

دأبت هوليوود على تغيير الكتّاب بين المشاريع منذ بداياتها، ولم تكن عملية إسناد حقوق التأليف دائمًا واضحة أو كاملة، مما يطرح إشكالية أمام الدراسات السينمائية. في كتابه " الصور الناطقة" ، ناقش ريتشارد كورليس معضلة المؤرخين: "قد يُنسب الفضل إلى كاتب في كتابة سيناريو عمل لم يقم به (كما هو الحال مع سيدني بوكمان في فيلم Holiday )، أو يُحرم من الفضل في عمل قام به (كما هو الحال مع سيدني بوكمان في فيلم The Awful Truth )." ^{[ 6 ]}

بعد أن يُنهي كاتب السيناريو مشروعه، يتعاون مع ممثلٍ من داخل صناعة السينما، كمنتج أو مخرج أو وكيل أدبي أو محامٍ متخصص في مجال الترفيه أو مسؤول تنفيذي في هذا المجال. وتقوم هذه الشراكات عادةً بعرض مشروعها على المستثمرين أو غيرهم ممن يملكون القدرة على تطويره. وبمجرد بيع السيناريو، لا يملك الكاتب سوى الحقوق المتفق عليها مع المشتري. ^{[ 5 ]}

يكتسب كاتب السيناريو مصداقيته من خلال أعماله المتميزة، مما يتيح له فرصة تحقيق دخل أعلى. ^{[ 5 ]} ومع ازدياد إنتاج الأفلام بشكل مستقل (خارج نظام الاستوديوهات)، يتجه العديد من كتّاب السيناريو الصاعدين إلى فعاليات عرض الأفكار، ومسابقات كتابة السيناريو، وخدمات التطوير المستقلة للوصول إلى منتجين مستقلين ذوي سمعة طيبة. ويعمل العديد من مديري التطوير حاليًا بشكل مستقل لتطوير مشاريعهم الخاصة.

ظهرت منصات إلكترونية مثل WriteSeen لمساعدة كتّاب السيناريو على عرض نصوصهم، وتقديم مشاريعهم، وتلقي تعليقات من العاملين في المجال في بيئات موثقة زمنياً رقمياً. ^{[ 7 ]}

نادرًا ما يشارك كتّاب السيناريو في إنتاج الأفلام. أحيانًا ينضمون كمستشارين، أو كمنتجين إن كانوا ذوي خبرة. كما يتولى بعض كتّاب السيناريو الإخراج. ورغم بيع العديد من السيناريوهات سنويًا، إلا أن الكثير منها لا يُنتج، لأن عدد السيناريوهات المشتراة سنويًا يفوق عدد المخرجين المحترفين العاملين في صناعة السينما والتلفزيون . عندما يُنهي كاتب السيناريو مشروعه ويبيعه لاستوديو أفلام أو شركة إنتاج أو شبكة تلفزيونية أو منتج، غالبًا ما يضطر إلى مواصلة بناء شبكة علاقاته، لا سيما مع المخرجين أو المديرين التنفيذيين، والسعي جاهدًا لاختيار مشروعه وتحويله إلى أفلام أو مسلسلات تلفزيونية. وإذا بدأ الاهتمام بالسيناريو بالتراجع، فقد يتوقف المشروع تمامًا.

الاتحاد الدولي لنقابات الكتاب (IAWG) هو الاتحاد الدولي لنقابات كتاب السيناريو والمسرح، ويعترف بعضوية النقابات عبر الحدود الدولية. لديه 14 فرعاً في مختلف الدول، تعمل جميعها معاً للتحقق من أصالة الأعمال، والدفاع عن حقوق التعويض العادل، وإنفاذ حقوق النشر. ^{[ 8 ]}

معظم كتّاب السيناريو المحترفين في الولايات المتحدة أعضاء في نقابات عمالية ، وتمثلهم نقابة كتّاب أمريكا (WGA). ورغم أن الانضمام إلى النقابة مُستحسن، إلا أنه ليس شرطًا أساسيًا. وتُعدّ نقابة كتّاب أمريكا الجهة المُخوّلة بمنح حقوق التأليف للمشاريع التي تقع ضمن نطاق اختصاصها. كما تتولى النقابة مراجعة مواد حقوق التأليف والنشر للأفلام والتحقق منها. ^{[ 9 ]}

ومن بين نقابات كتاب السيناريو البارزة الأخرى نقابة كتاب بريطانيا العظمى ، التي تمثل كتاب السيناريو في المملكة المتحدة، ونقابة كتاب السيناريو الفرنسية، التي تمثل كتاب السيناريو في فرنسا.

تُحدد نقابة الكتاب الأمريكية الحد الأدنى لأجور كتّاب السيناريو النقابيين في الولايات المتحدة . ويبلغ متوسط ​​الأجر عن المسودة الأولى لكاتب سيناريو مبتدئ 100,000 دولار، بينما يصل متوسط ​​أجر الأعضاء الأكثر خبرة إلى 450,000 دولار. وقد أفاد أعضاء النقابة الأكثر خبرة بتقاضيهم ما يصل إلى 4 ملايين دولار عن المسودة الأولى. ويمكن أن تُدرّ العقود متعددة المراحل، التي يُوقّع فيها الكاتب على أكثر من مجرد المسودة الأولى (والتي تشمل عادةً إعادة كتابة النص)، أرباحًا أكبر، حيث يحصل أعضاء النقابة ذوو الخبرة على ما يصل إلى 5 ملايين دولار مقابل عملهم. ^{[ 10 ]}

يمكن لكتاب السيناريو غير المنضمين إلى النقابات العمل مقابل راتب، ولكنهم عادةً ما يتقاضون أجرًا أقل من كتاب السيناريو المنضمين إلى النقابات. وقد يختلف الأجر بشكل كبير بالنسبة لكتاب السيناريو غير المنضمين إلى النقابات.

• طاقم تصوير
• صفقة نظرة أولى
• قوائم كتّاب السيناريو
• قائمة برامج كتابة السيناريو
• الكاتب المسرحي
• نص (قصص مصورة)
• المنتج التنفيذي
• طاقم التلفزيون
• مخرج تلفزيوني
• مبتكر برامج تلفزيونية

• ماكجيلجان، باتريك . الخلفية التاريخية: مقابلات مع كتاب السيناريو في العصر الذهبي لهوليوود . بيركلي: مطبعة جامعة كاليفورنيا، 1986.
• ماكجيلجان، باتريك . الخلفية التاريخية 2: مقابلات مع كتاب السيناريو في الأربعينيات والخمسينيات . بيركلي: مطبعة جامعة كاليفورنيا، 1991.
• ماكجيليجان، باتريك . الخلفية 3: مقابلات مع كتاب السيناريو في الستينيات . بيركلي: مطبعة جامعة كاليفورنيا، 1997.

• الوسائط المتعلقة بكتاب السيناريو على ويكيميديا ​​كومنز
• تحليل مبيعات Spec Script لعام 2008: أعلى المبيعات