رباعي كنيزل

كانت فرقة كنيزل الرباعية فرقة وترية أسسها عازف الكمان فرانز كنيزل عام 1885 ، وكان حينها قائد أوركسترا بوسطن السيمفونية . واستمرت الفرقة في تقديم عروضها حتى عام 1917، وكانت تُعتبر عموماً الفرقة الوترية الرائدة في عصرها في الولايات المتحدة.

تأسست فرقة كنيزل الرباعية عام ١٨٨٥، بعد فترة وجيزة من وصول فرانز كنيزل إلى بوسطن كقائد أوركسترا بوسطن السيمفونية . ^{[ ١ ]} كان جميع أعضاء الفرقة الأصليين أعضاءً في أوركسترا بوسطن السيمفونية، واستمر هذا الوضع، على الرغم من التغييرات في أعضاء الفرقة، حتى عام ١٩٠٣، عندما استقال العازفون من الأوركسترا لتكريس وقتهم وجهدهم بالكامل لموسيقى الحجرة. ^{[ ١ ] [ ٢ ]} في عام ١٩٠٥، انتقلوا من بوسطن إلى مدينة نيويورك ، حيث قبل كنيزل منصبًا في معهد الفنون الموسيقية الذي تم إنشاؤه حديثًا ( مدرسة جوليارد للموسيقى حاليًا ). ^{[ ٢ ]} قدمت الفرقة عرضها الأخير في ٣ أبريل ١٩١٧ في نيويورك. في بيان أعلن فيه تقاعدهم، أوضح كنيزل أنه يخطط من الآن فصاعدًا لتكريس نفسه للتدريس، وأنه يريد تجنب أي تراجع في جودة عروضهم. ^{[ ٣ ]}

الكمان الأول:

• فرانز كنيزل (1885–1917)

الكمان الثاني:

• إيمانويل فيدلر (1885-1887)
• أوتو روث (1887–1899)
• كاريل أوندريتشيك (1899–1902)
• يوليوس ثيودوروفيتش (1902-1907)
• يوليوس رونتجن (1907-1912)
• هانز ليتز (1912-1917)

الفيولا:

• لويس سفيتشينسكي (1885–1917)

التشيلو:

• فريتز جيز (1885–1889)
• أنطون هيكينج (1889–1891)
• ألوين شرودر (1891–1907)
• ويليم ويليكي (1907-1917)

لعبت فرقة كنيزل الرباعية دورًا هامًا في تعزيز تقدير موسيقى الحجرة في الولايات المتحدة، وفي نشر المعايير الأوروبية للأداء والبرمجة. ^{[ 4 ] [ 5 ]} تبنت الفرقة نهجًا جادًا لا هوادة فيه في عزفها واختيارها للمقطوعات الموسيقية، ولم تتهاون مع جهل الجمهور. ^{[ 5 ]} فبدلًا من المختارات الشائعة ومقتطفات من أعمال موسيقية طويلة كانت مألوفة لدى الكثير من الجماهير، كانت الفرقة تعزف بانتظام رباعيات كاملة لهايدن وموزارت وبيتهوفن، وقدمت للجمهور الأمريكي العديد من المقطوعات التي أصبحت الآن جزءًا من المقطوعات الكلاسيكية ، ولكنها كانت آنذاك جديدة وغير مألوفة، بما في ذلك أعمال برامز، ودڤوراك، وسميتانا، وفرانك، وديبوسي، ورافيل، وشونبيرج. ^{[ 1 ]} كما عزفوا العديد من الأعمال المعاصرة لمؤلفين موسيقيين أمريكيين، مثل إدوارد ماكدويل ، ^{[ 6 ] [ 7 ]} وآرثر فوت ، ^{[ 8 ]} وجورج تشادويك ، ^{[ 9 ]} وكانوا داعمين بشكل استثنائي لأعمال المؤلفات الموسيقيات والعازفات، مثل إيمي بيتش ^{[ 10 ]} وبرثا تابر ، ^{[ 11 ] [ 12 ] [ 13 ] [ 14 ]} اللتين شاركوا معهما في بعض العروض. وقد جالت الفرقة الرباعية على نطاق واسع، وقدمت حفلات موسيقية في بلدات صغيرة في جميع أنحاء أمريكا الشمالية، والتي نادرًا ما شهدت، إن لم يكن أبدًا، فرقة موسيقية محترفة تعزف أعمالًا جادة من موسيقى الحجرة. ^{[ 4 ]} وُجّهت إليها انتقادات في بعض الأحيان لعدم عزفها موسيقى أكثر سهولة، ^{[ 5 ]} وحتى في بوسطن ونيويورك، لم تكن حفلاتها تحظى دائمًا بحضور جيد، ^{[ 4 ] [ 15 ]} ولكن بحلول وقت تقاعدها، كان يُنسب إلى رباعي كنيزل الفضل على نطاق واسع في خلق جمهور أكثر ثقافة وتقديرًا لموسيقى الحجرة في الولايات المتحدة. ^{[ 5 ] [ 4 ]} وكما كتب الناقد النيويوركي ريتشارد ألدريتش في عام 1917،

لقد طوّر رباعي كنيزل الاهتمام بموسيقى الحجرة، وتقدير أعلى إمكانيات أدائها، ومعرفة العديد من أعظم مؤلفات هذا الفن إلى أقصى حد. كان هناك رواد سابقون في هذا المجال، يستحقون كل التقدير والثناء، ولن يُنسوا. لكن رباعي كنيزل بلغ مستوى أعلى مما بلغه أي منهم، ومارس تأثيرًا أكبر تبعًا لذلك. لقد كان أحد أعظم القوى الدافعة للخير في تاريخ الموسيقى في هذا البلد. ^{[ 15 ]}

• أوراق عائلة لوف في مكتبة إيرفينغ إس. جيلمور للموسيقى، جامعة ييل، مراسلات هيلين لوف سكرانتون، سكرتيرة فرانز كنيزل.