لا دافني

أوبرا "لافني" ( أو "دافني ") هي أوبرا إيطالية قديمة، ألفها الملحن الإيطالي ماركو دا غاليانو عام 1608 ، استنادًا إلى نص أوتافيو رينوتشيني . تُوصف بأنها "فافولا إن ميوزيكا " (حكاية خرافية مُلحّنة) تتألف من فصل واحد ومقدمة. تستند الأوبرا إلى أسطورة دافني وأبولوكما رواها أوفيد في الكتاب الأول من "التحولات" . وقد لحّن جاكوبو بيري نسخة سابقة من النص عامي 1597-1598، وتُعتبر أوبرا "لافني" التي ألفها عمومًا أول ^{أوبرا إيطالية. [ 1 ]}

عُرضت أوبرا غاليانو لأول مرة في القصر الدوقي بمانتوا في أواخر فبراير 1608. ^{[ 2 ]} كان من المقرر في الأصل أن تكون جزءًا من احتفالات زفاف الأمير فرانشيسكو غونزاغا من مانتوا ومارغريتا من سافوي ، ولكن تأخر وصول العروس، فتم تقديم موعد العرض ( كُتبت أوبرا مونتيفيردي "لاريانا" أيضًا للزفاف، ولكن لم تُعرض إلا في مايو). وقُدِّم عرض خاص لأوبرا "دافني " في فلورنسا في منزل دون جيوفاني دي ميديشي في 9 فبراير 1611. كانت عائلة ميديشي راعية غاليانو الفلورنسي، وكان الغار (الذي تتحول إليه بطلة الأوبرا) رمزًا لهم.

كتب الملحن جاكوبو بيري نص أوبرا دافني لرينوتشيني خلال كرنفال عام 1597 في قصر كورسي، منزل التاجر الثري والملحن جاكوبو كورسي . ^{[ 3 ]} هذه النوتة الموسيقية، التي فُقدت بالكامل تقريبًا باستثناء ستة مقاطع موسيقية، تُعتبر أول عمل موسيقي في قاموس ما يُعرف اليوم بالأوبرا. ^{[ 4 ]} وقد نُقل عن رينوتشيني قوله عن هذه المقطوعة: " كتبتُ دافني فقط لأُظهر، من خلال تجربة بسيطة، ما يمكن أن تُقدمه الموسيقى في عصرنا، وقد لحّنها بيري ببراعة فائقة لدرجة أنها أسعدت بشكلٍ لا يُصدق أولئك القلائل الذين استمعوا إليها." ^{[ 5 ]} كانت دافني في الأصل تجربة نابعة من نقاشات دارت بين أعضاء فرقة تُدعى " الكاميراتا الفلورنسية ". سعى أعضاء هذه الفرقة إلى إحياء المسرحيات اليونانية الكلاسيكية انطلاقًا من فرضية أن جميع النصوص كانت تُغنى في الأصل. ومن هذه التجارب، تم ابتكار أسلوب الغناء "stile recitativo" ، وهو أسلوب غنائي يحاكي الكلام.

كانت فرقة الكاميراتا بقيادة الكونت جيوفاني دي باردي، وتضمّ نخبة من الإنسانيين والموسيقيين والمثقفين. وكان لوكا باتي ، الملحن ومعلم الموسيقى، عضوًا في هذه المجموعة ومعلم ماركو دا غاليانو. ورغم أن غاليانو لم يذكر رسميًا ما إذا كان حاضرًا أثناء العرض الأول لأوبرا دافني عام ١٥٩٧ من تأليف جاكوبو بيري، فمن المعروف أنه كان طالبًا صاعدًا في التأليف الموسيقي في فلورنسا آنذاك، وتربطه علاقات وثيقة بفرقة الكاميراتا قبل سنوات قليلة من إتمامه لحنه الخاص لأوبرا دافني. ^{[ ٦ ]}

طُبعت نوتة الأوبرا في فلورنسا في 20 أكتوبر 1608. وقد وظّف غاليانو في جميع أجزاء العمل تقنيات كلٍّ من أسلوب "إنترمدي" القديم وأسلوب الأوبرا الناشئ، بما في ذلك مقدمة مفصلة تتضمن اقتراحاته الشخصية للأداء. تحتوي المقدمة على تعليمات دقيقة حول كيفية أداء العمل. من بين أمور أخرى، يوصي غاليانو بفصل المغنين المنفردين عن الجوقة بوضوح، ووضع الأوركسترا أمام المسرح ليتمكن المغنون من رؤيتها جيدًا، وتعيين ممثل ثانٍ لأداء دور أبولو في مشهد القتال مع بايثون في حال كان المغني يعاني من ضيق في التنفس أثناء عزف الأغنية الرئيسية التي تليها. ^{[ 7 ]} كما يشير غاليانو إلى ضرورة عزف الآلات الموسيقية المستخدمة في المقاطع الكورالية والريتورنيلو قبل بدء الأوبرا، على الرغم من عدم وجود افتتاحية مكتوبة.

يتألف النص من 445 سطرًا. ورغم قصره، إلا أنه يزخر بمشاعر جياشة وفرص درامية، بما في ذلك المقطع الكورالي المكون من ثماني مقاطع والذي يحتفي بهروب الحورية من هجوم أبولو، والذي يحمل عنوان "الحورية الجميلة الهاربة". ^{[ 8 ]} وكما هو معتاد في أساليب التأليف الموسيقي في نشأة الأوبرا الإيطالية، لحّن غاليانو نص رينوتشيني لأوبرا دافني باستخدام مقاطع كورالية متجانسة الصوت تتداخل مع تعدد الأصوات الكورالي المتقطع. ورغم افتقار مقاطعه الكورالية المتجانسة الصوت إلى موضوع نصي موحد، إلا أنها وفرت وضوحًا للنص، مُبرزةً أهمية الغناء المفهوم، لا سيما عند تلحين النصوص الأخلاقية. ويتجلى ذلك في المشهد الافتتاحي لأوبرا دافني من خلال مقطع كورالي خماسي الأجزاء يردد عبارة "استمع إلى شكوانا وصلاتنا، أيها الملك والملك السماوي". ويُعد المقطع الكورالي عنصرًا بارزًا في العمل الموسيقي، حيث يُضيف أحيانًا إلى أحداث القصة، ويُقدم في أحيان أخرى تعليقًا تأمليًا.

يُلقي الشاعر أوفيد المقدمة وهو يُنشد النص:

"دا فورتوناتي كامبي، أوه الخالد

godonsi all'ombra de' frondosi mirti

أنا graditi dal ciel felici spirti,

Mostromi in questa notte a voi mortali.

Quel mi son io، che su la dotta lira

Cantai le fiamme celesti de' celesti amanti

ei trasformati lor vari sembianti

Soave sì، ch'il mondo ancor m'ammira." ^{[ 10 ]}

عندما تبدأ الأوبرا فعلياً، يقتل الإله أبولو البايثون، الوحش الذي كان يُرعب جزيرة ديلوس اليونانية . لم يُعجب كيوبيد وفينوس بتباهيات أبولو وغزواته وشعوره بأنه لا يُقهر، ولذلك يُدبّران خطة للانتقام منه.

أطلق كيوبيد سهمين، الأول جعل أبولو يقع في غرام الحورية دافني، ابنة إله النهر. أما السهم الثاني، فجعلها تهرب منه. ولما رفضت دافني محاولاته، استغاثت بأمها، فتحولت إلى شجرة غار لتتجنب حبه. لكن أبولو، الذي ظلّ مغرماً بدافني، جعل الغار رمزاً لحبه الأبدي، وعلامة على النصر والجائزة في جميع أنحاء اليونان القديمة.

المقدمة والفصل الأول

1. "مقدمة؛ دا فورتوناتي كامبي" (أوفيديو)
2. "Scena prima Tra queste ombre segrete" (Pastore I+II/Ninfa I/Tirsi/Coro/Ninfa II)
3. "أوهيمي! تشي فيجيو" (كورال)
4. "Pur giaque estinto al Fine" (أبولو)
5. "Almo Dio, che'l carro ardente" (كورو/نينفي/تيرسي/باستوري)
6. "Scena Seconda Che tu vadia cercando" (أموري/أبولو/فينيري)
7. "Nudo, Arcier, che l'arco Tendi" (كورو)
8. "Scena terza Per queste piante ombrose" (دافني/باستوري I/II)
9. "Ogni ninfa in doglie e'n pianti" (كورو)
10. "Deh Come lieto in questo piagge torno" (Apollo/Dafne/Pastore IITirsi/Amore/Pastore I)
11. "Una al pianto in abbandono" (كورو)
12. "المشهد الرباعي Qual d'ei mortali o d'ei celesti" (أموري/فينيري)
13. "Non si nasconde in selva" (كورو)
14. "Scena quinta Qual nuova meraviglia" (Tirsi/Pastore I/II)
15. "Piangete Ninfe" (Ninfa I)
16. "Sparse più Non vedrem di quel fin' oro" (Pastore I/II)
17. "بيانجيتي، نينفي" (كورو/باستوري الأول)
18. "مشهد سيستا ما، فيديت لوي ستيسو" (Tirsi/Apollo)
19. "بالو بيلا نينفا الهارب" (كورو/أموري/فينير/أبولو/نينفا I+II/باستوري الأول)

• 1975 - موسيقى باسيفيكا، بقيادة بول فورورك، مع روبرت وايت، وموريتيا ثورنبورغ، وسو هاريسون، وماري راوكليف، وسوزان جودي، وآن تيرنر (سوبرانو)، وديل تيربيك (كونترتور)، وهايدن بلانشارد، وجوناثان ماك (تينور)، ومايرون مايرز (باص)؛ (قيادة ABC، رباعية الصوت)
• 1977 - مونتيفيردي تشور هامبورغ ، كاميراتا أكاديميكا هامبورغ ، بقيادة يورغن يورغنز ، مع نورما لير، باربرا شليك ، إيني كوليكر، نايجل روجرز ، إيان بارتريدج ، ديفيد توماس ، برتولد بوسيماير ؛ ( أرشيف دويتشه جراموفون )
• ١٩٨٤ - فرقة أبولو، بقيادة روجر جلانفيل-هيكس، وبطولة جيرالد إنجلش ، وفيكتوريا واتسون، وجيني مارش. تم التسجيل رقميًا بواسطة إذاعة 3MBS-FM، ملبورن، أستراليا.
• 1995 - فرقة إليما ، بقيادة غابرييل جاريدو ، مع ماريا كريستينا كير ، روبرتا إنفيرنيزي ، أدريانا فرنانديز، جوردي ريكارت، أخيم شولز أندرسون، فوريو زاناسي. ستوديو دي ميوزيكا أنتيكا أنطونيو إل فيرسو، باليرمو؛ ( ك617 )
• 2008 - فرقة Fuoco E Cenere ، بقيادة جاي بيرنفيلد، مع شانتال سانتون، وجيليميت لورينز ، ودافني توشايس، وماثيو أبيلي؛ (اريون)

ملحوظات

مصادر

• كارتر، تيم (2001)، " دافني ، ماركو دا جاليانو" في هولدن، أماندا (محرر)، دليل أوبرا البطريق الجديد ، نيويورك: Penguin Putnam. ص  286-287. رقم ISBN 0-140-29312-4
• بريناك جان كلود، "ماركو دي جاجليانو" ، على Operabaroque.fr (بالفرنسية)
• إيمانويل، ماركو (2007)، دافني ، في جيلي، بييرو وبوليتي، فيليبو (محررون)، Dizionario dell'opera 2008 ، ميلانو: بالديني كاستولدي دالاي، ص.  279، ردمك 978-88-6073-184-5(باللغة الإيطالية) (متاح مجاناً عبر الإنترنت على موقع Del Teatro )
• هانينغ، باربرا ر.، (1998)، " دافني " ( كذا ) في ستانلي سادي ، (محرر)، قاموس غروف الجديد للأوبرا ، المجلد الأول، الصفحات  1041-1042. لندن: ماكميلان للنشر، رقم ISBN 0-333-73432-7رقم الكتاب المعياري الدولي (ISBN) 1-56159-228-5
• باركر، روجر (محرر) (1994)، تاريخ أوبرا أكسفورد المصور، لندن ونيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0198162820رقم الكتاب المعياري الدولي (ISBN) 9780198162827

• نص الأوبرا باللغة الإيطالية