جاكوبو بيري

جاكوبو بيري ( بالإيطالية: [ ˈjaːkopo ˈpɛːri ] ؛ 20 أغسطس 1561 - 12 أغسطس 1633) كان ملحنًا ومغنيًا وعازفًا إيطاليًا من أواخر عصر النهضة وبدايات العصر الباروكي . ^{[ 1 ]} كتب ما يُعتبر أول أوبرا ، وهي أوبرا دافني المفقودة في معظمها ( حوالي 1597 )، وأيضًا أقدم أوبرا باقية، وهي أوبرا يوريديس ( 1600). 

يُعرف أحيانًا بالاسم المستعار ll Zazzerino ( حرفيًا " الأشقر " ). ^{[ 2 ]}

وُلد جاكوبو دي أنطوني دي فرانشيسكو بيري إما في روما أو فلورنسا لعائلة من الطبقة المتوسطة . ^{[ 3 ]} ادّعى بيري نفسه أنه من روما، ولكن بالنظر إلى ميول فرناندو دي ميديشي ، دوق توسكانا الأكبر آنذاك، المؤيدة لروما، كان يُعتبر من عيوبه أن يُعرف بأنه فلورنسي. ربما دفعه هذا إلى الكذب بشأن مكان ميلاده الحقيقي. مع ذلك، عُيّن للغناء في دير سانتيسيما أنونزياتا التابع لرهبان السرفيت في مدينة فلورنسا. ومن المرجح أنه تلقى تعليمه في مدرسة الدير أيضًا. نظرًا لحجمه ومكانته لدى بلاط ميديشي ، الذي كان يحضر القداس فيه أسبوعيًا، كان يُنظر إلى سانتيسيما أنونزياتا على أنها قناة للطلاب الموسيقيين لتطوير مسيرتهم المهنية والحصول على الرعاية . بفضل موهبته وتعليمه، تمكن بيري من الدراسة في فلورنسا مع كريستوفانو مالفيتزي ، وعمل لاحقًا في عدد من كنائسها ، عازفًا على الأرغن ومغنيًا. ثم بدأ العمل في بلاط آل ميديشي حوالي سبتمبر 1588، ^{[ 4 ]} أولاً كمغنٍّ تينور وعازف آلات مفاتيح، ولاحقاً كملحن. وكانت أعماله الأولى عبارة عن موسيقى تصويرية للمسرحيات، ومقطوعات موسيقية قصيرة ، وأغانٍ مدريجالية .

في تسعينيات القرن السادس عشر، ارتبط اسم بيري بجاكوبو كورسي ، الراعي الأبرز للموسيقى في فلورنسا. ^{[ 1 ]} كانا يعتقدان أن الفن المعاصر أدنى من فن اليونان وروما الكلاسيكيين ، فقررا محاولة إعادة إحياء المأساة اليونانية كما فهماها. أضاف عملهما إلى أعمال كاميراتا فلورنسا في العقد السابق، والتي أنتجت التجارب الأولى في المونودي ، وهو أسلوب غنائي منفرد مصحوب بموسيقى كونتينو ، والذي تطور لاحقًا إلى الريسيتاتيف والأريا . استعان بيري وكورسي بالشاعر أوتافيو رينوتشيني لكتابة نص، وكانت النتيجة أوبرا دافني ، التي تُعتبر أول عمل في شكل جديد، وهو الأوبرا .

تعاون رينوتشيني وبيري لاحقًا في أوبرا يوريديس . عُرضت هذه الأوبرا لأول مرة في 6 أكتوبر 1600 في قصر بيتي بمناسبة زفاف الأميرة ماري دي ميديشي وهنري الرابع . ^{[ 5 ]} على عكس أوبرا دافني ، فقد وصلت إلينا هذه الأوبرا (مع أنها نادرًا ما تُعرض، وعندها تُعرض كتحفة تاريخية فقط). استخدم العمل أسلوب التلاوات ، وهو أسلوب جديد آنذاك، حيث كان يُعرض بين الأغاني المنفردة والكورس ، وكان يُستخدم لتسريع وتيرة الأحداث.

أنتج بيري عددًا من الأوبرات الأخرى، غالبًا بالتعاون مع ملحنين آخرين، مثل أوبرا " لا فلورا" مع ماركو دا غاليانو . كما كتب بيري العديد من المقطوعات الموسيقية الأخرى لمختلف حفلات البلاط. لم يُعزف سوى القليل من أعماله حتى اليوم، وحتى عند وفاته، كان أسلوبه الأوبرالي يُعتبر قديمًا مقارنةً بأعمال الملحنين الإصلاحيين الأصغر سنًا نسبيًا، مثل كلاوديو مونتيفيردي . مع ذلك، كان تأثير بيري على هؤلاء الملحنين اللاحقين كبيرًا.

• جاكوبو بيري: آي ليتوري. تقديم "Le Musiche sopra l'Euridice" ومراجعة وملاحظة Valter Carignano
• جاكوبو بيري: Le Musiche sopra l'Euridice . مراجعة وملاحظة Valter Carignano، L'Opera Rinata، Torino

• كيركينديل، وارن (1993). موسيقيو البلاط في فلورنسا خلال عهد آل ميديشي: مع إعادة بناء المؤسسة الفنية . فلورنسا: إل إس أولشكي . ص 189-243 . ISBN  978-88-222-4108-5.

• نوتات موسيقية مجانية من تأليف جاكوبو بيري في مشروع مكتبة النوتات الموسيقية الدولية (IMSLP)
• نوتات موسيقية مجانية من تأليف جاكوبو بيري في مكتبة الملكية العامة للكورال (ChoralWiki)