لويس فينسون
كان لويس فينسون ، لودفيك فينسون أو لودوفيكوس فينسونيوس (بين عامي 1574 و1580 - 1617) رسامًا ومصممًا وناسخًا وتاجرًا فنيًا فلمنكيًا . رسم صورًا وتراكيب دينية ولوحات رمزية ومشاهد من النوع الأدبي. انتقل إلى إيطاليا في وقت مبكر من حياته المهنية، وأصبح أحد أوائل المتابعين الفلمنكيين لكارافاجيو الذين عرفهم شخصيًا في نابولي. أنتج عددًا من النسخ بعد أعمال كارافاجيو. [1] عمل لعدة سنوات في مدن مختلفة في فرنسا حيث أنشأ مذابح وصور شخصية. اشتهر بكونه المالك المشارك مع زميله الرسام الفلمنكي وشريكه التجاري أبراهام فينك لاثنين من لوحات كارافاجيو، ربما بما في ذلك لوحة جوديث بيهنج هولوفرنيس التي أعيد اكتشافها في تولوز عام 2014. [1] لعب لويس فينسون دورًا رئيسيًا في حركة كارافاجيو الشمالية من خلال أعماله الخاصة بالإضافة إلى دوره كتاجر فني. [2]
حياة
وُلِد فينسون في بروج ، وهو ابن جاكوب فينسون ومايكن بارت. كان والده رسامًا كان في بروج تلميذًا لأمبروسيوس بنسون ، وهو رسام إيطالي نشط في بروج وكان جزءًا من عصر النهضة الشمالي ، وروجير دي باو. وُثِّق جاكوب فينسون في الأصل كرسام قماش (cleerscryver) أو رسام منازل (huusscruyver)، وهو حرفي يرسم المنسوجات وورق الحائط، ولكن أيضًا التماثيل. تم تسجيله لاحقًا كرسام منتظم. شغل العديد من الوظائف في نقابة بروج وأصبح عميدها في عام النقابة 1583-1584. كان لدى لويس فينسون شقيقان أو ثلاثة أكبر سنًا وأخت وكان من المرجح أن يكون أصغر أطفال العائلة. [3]
بعد وفاة مايكن بارت عام 1580، تزوج والده من جوزين فاندي فورد. في النصف الثاني من القرن السادس عشر، كانت الأراضي المنخفضة التابعة لعائلة هابسبورغ تمر بفترة من الصراع الديني العنيف الذي كان له أثر كبير على السكان المدنيين. ومن المرجح أن هذا تسبب في مغادرة عائلة فينسون لمدينة بروج عام 1585 للاستقرار في بلدة فيري ، على جزيرة والشرين في مقاطعة زيلاند . في ذلك الوقت كانت فيري ميناء تجاريًا وعسكريًا مهمًا للجمهورية الهولندية. بقي جاكوب فينسون في فيري حتى وفاته في أبريل 1608. تم تسجيل ابنه أرنود كرسام في فيري وتوفي هناك قبل عام 1617. [4]
لا توجد سجلات عن تحركات لويس فينسون بين عامي 1585 و1604. ومن المرجح أنه انتقل مع بقية أفراد العائلة إلى فير في عام 1585. في ذلك الوقت كان لويس لا يزال شابًا ومن المرجح أنه بقي مع عائلته حتى أواخر تسعينيات القرن السادس عشر. [4] من المرجح أن فينسون تلقى تدريبه الفني الأولي من والده. [1] من المحتمل أنه واصل دراسته في مدينة أخرى في الجمهورية الهولندية، مثل أمستردام. [4]
سافر إلى إيطاليا حيث تم تسجيله لأول مرة في نابولي في مارس 1605 عند استلامه مبلغًا مقابل لوحة. تضمنت عمولاته الأولية صورًا شخصية. [5] في نابولي، أصبح صديقًا لرسام وتاجر أعمال فنية فلمنكي، أبراهام فينك، الذي شاركه لبعض الوقت ورشة عمل ومكان إقامة أيضًا. [1] كان فينك في نابولي منذ حوالي عام 1598 وغادر المدينة حوالي عام 1609 إلى أمستردام. [6] من المحتمل أن علاقته بفينك مكنت فينسون من العثور بسرعة على رعاة في المدينة. كان الفنانان أيضًا شريكين تجاريين يديران شركة لبيع ونسخ الأعمال الفنية. [5]
من المرجح أن فينسون وفينك عرضا على كارافاجيو اللجوء عندما وصل إلى نابولي بعد فراره من روما في أعقاب قتله لرسام منافس في شجار. ربما رتبوا له مكانًا للعمل وربطوه برعاة في نابولي. [7] حصل فينسون على عمولات في نابولي. في 24 أغسطس 1612، تلقى فينسون الدفعة النهائية مقابل بشارة العذراء مريم التي صنعها لكنيسة القديس توماس الأكويني في نابولي (الآن في متحف كابوديمونتي ). إنها حتى الآن العمولة الوحيدة الباقية لفينسون للوحة مذبح يرجع تاريخها إلى إقامته في نابولي. ربما لم يكن ناجحًا جدًا مع لوحاته في نابولي. قد يكون هذا أحد الأسباب التي جعلته يقرر مغادرة المدينة. [4]
أمضى فينسون وقتًا قصيرًا في روما لأول مرة عام 1613. غادر إيطاليا حوالي عام 1613 وربما سافر عبر إسبانيا. وصل إلى فرنسا في موعد لا يتجاوز 27 فبراير 1613 عندما تم تسجيله في مرسيليا . كان برفقته الرسام مارتن هيرمان فابر الذي ربما كان تلميذه. [5] رسم كل من فينسون وفابر في هذا الوقت صورة ذاتية نفذاها بأسلوب كارافاجي متطابق. [8] تعرف العالم والمفكر الفرنسي نيكولا كلود فابري دي بيرسك ، الذي كان أيضًا صديقًا عظيمًا لروبنز ، على فينسون وكان معجبًا بعمله. كان بيريسك أحد أوائل المعجبين والمدافعين عن كارافاجيو في فرنسا بعد اكتشافه أعمال كارافاجيو في كنيسة كونتاريلي في روما عام 1600 في سن العشرين. [9] جمع حوله ما يسمى "ورشة عمل كارافاجيو في جنوب فرنسا" والتي ضمت فنانين مثل لويس فينسون ومارتن هيرمان فابر وتروفيم بيجوت وغيرهم. [10] رتب عددًا من العمولات لفينسون، بما في ذلك لوحات التاريخ والصور الشخصية. ونتيجة لذلك، اكتسب فينسون سمعة قوية في بروفانس. كان قادرًا على بيع بعض اللوحات غير المباعة من نابولي إلى رعاة فرنسيين. [4] كما رسم صورة لنيكولا كلود فابري دي بيريسك . كان بيريسك جامعًا شغوفًا للفن واعتمد على اتصالات فينسون في إيطاليا للحصول على عملين لكارافاجيو من عائلة باسكواليني في روما. أثناء إقامته في فرنسا، كان فينسون برفقة شريكه مارتن هيرمان فابر في حوزة تسعة أعمال أصلية لكارافاجيو. [10]
عمل فينسون في مدن مختلفة في فرنسا حيث رسم أعمالاً دينية ومذابح وصور شخصية. وقد أنجز أعمالاً في مرسيليا (1613-1616)، وأكس أون بروفانس (1613-1614)، وآرل (مارس 1614) ومونبلييه (1614). وبعد مرضه، احتُجز في بوردو في أكتوبر ونوفمبر 1614. وفي عام 1615، رسم لوحات في بواتييه، ثم في باريس. [1]
غادر باريس في 10 يوليو 1615 ووصل إلى أمستردام في عام 1616 أو بعد ذلك. [1] هنا ارتبط مرة أخرى بأبراهام فينك الذي كان مالكًا له في الفترة 1616-1617 للإقامة في Oudezijds Voorburgwal في أمستردام. [6] مرض مرة أخرى وقدم وصيته في 19 سبتمبر 1617. في الوصية ترك لفينك حصته في لوحتي كارافاجيو اللتين حصلوا عليهما من كارافاجيو أثناء إقامتهما في نابولي. [1] توفي بعد ذلك بفترة وجيزة ودُفن في 1 أكتوبر 1617 في Oude Kerk في أمستردام. [11] تضمنت تركته لوحة ثالثة لكارافاجيو لاستشهاد القديس أندرو (مجموعة خاصة).
أعمال
اشتهر فينسون بشكل أساسي بتأليفاته وصوره الدينية. كما رسم لوحة رمزية للعناصر الأربعة ( متحف الفنون الجميلة، هيوستن ) ومشهدًا رمزيًا يمثل الحواس الخمس . كما أنتج عددًا من النسخ لأعمال كارافاجيو. [4]
بخلاف النسخ التي صنعها كارافاجيو بعد عام 1606 مثل جوديث تقطع رأس هولوفرنيس (1607)، لا توجد لوحات معروفة تقريبًا لفينسون قبل عام 1610. من المحتمل أن تكون لوحة فينوس وكوبيد الموقعة ولكن غير المؤرخة مع زوجين غير محتملين (في دوروثيوم في 13 أكتوبر 2010 في فيينا، المجموعة 352) قد صنعت في إيطاليا بعد وقت قصير من وصوله إلى إيطاليا وقبل تعرضه لطبيعة كارافاجيو. يُظهر أنه في هذا الوقت كان فينسون لا يزال متأثرًا بمدرسة الرسم المانيرستية في بلاط رودولف الثاني في براغ، مع تفضيلها لاستكشاف الدوافع المثيرة بالإضافة إلى أسلوب المانيرست لرسامي أنتويرب مثل جاكوب دي باكر . [5] نُسبت لوحة القديس يوحنا المعمدان وهو يستعد لاستشهاده في مجموعة خاصة إلى فينسون في عام 2019 ويرجع تاريخها إلى حوالي عام 1607. تُظهر مواجهة فينسون لعمل كارافاجيو. تقدم اللوحة تفسيرًا أصليًا للموضوع. يهيمن على المقدمة الجذع العاري للقديس، والذي يظهر في وضع خاضع قبل لحظات قليلة من قطع رأسه. على اليسار رأسا سالومي والعانس، التي تقترب من العانس في ملف كارافاجيو: سالومي مع رأس يوحنا المعمدان-كارافاجيو في المعرض الوطني في لندن. [12] تم تأريخ لوحة كارافاجية لاستشهاد القديس سيباستيان (كنيسة أبرشية روجييه ، فرنسا) سابقًا إلى عام 1615 ولكن تم تأريخها الآن إلى عام 1610. وهذا من شأنه أن يضعها في الفترة الإيطالية للفنان. [5] [12]
في عام 1610، قام بالتوقيع على اللوحات التالية وتأريخها: القيامة (كنيسة سان جان دي مالط في آكس أون بروفانس)، داود وبثشبع (بيع سوثبي في لندن في 3 ديسمبر 2008، المجموعة 30) وآدم وحواء (ماربورغ، متحف جامعة ماربورغ للفنون والثقافة). تُظهر لوحتا داود وبثشبع وآدم وحواء اندماج تدريبه الفلمنكي والأسلوب الطبيعي الناشئ في نابولي تحت تأثير كارافاجيو. تذكرنا اللوحة الأولى ببعض الخصائص الأسلوبية لعمل جاكوب دي باكر، وخاصة في رسم الكتفين العاريتين لخادم بثشبع. في العمل الثاني واسع النطاق، يقدم تفسيرًا أصليًا لقصة الفردوس التي تُظهر الفردوس كطبيعة فلمنكية ثابتة خصبة من الفاكهة التي يستهلكها آدم وحواء في النعيم. تم تصميم البطلين بجسدين كارافاجيو وإضاءة درامية. [5]
باستخدام لوحة العناصر الأربعة التي رُسمت في نابولي عام 1611، ابتكر فينسون تمثيلًا جديدًا دراماتيكيًا للموضوع الكلاسيكي للعناصر الأربعة. يظهر العمل المليء بالحركة واستخدام الألوان القوية وتأثيرات الإضاءة القوية تأثير كارافاجيو. تم تصوير العناصر الأربعة في هيئة أربعة أشخاص عراة، رجلان وامرأتان، محاصرون في صراع عنيف. في أعلى اليمين، توجد النار في هيئة شاب يمد ذراعيه للسيطرة على الهواء الذي تمثله شابة في أعلى اليسار وكبح جماحه، ويمثله رجل عجوز في أسفل اليسار. تم تصوير الأرض في أسفل يمين اللوحة كسيدة عجوز مستلقية على ظهرها، محاطة بأرض بنية اللون. [4]
صنع فينسون أعمالًا أكثر قوة تحت تأثير كارافاجيو مثل استشهاد القديس سيباستيان (بيع دوروثيوم فيينا بتاريخ 24 أبريل 2018، المجموعة 91). في هذا العمل، يستشهد من تحويل كارافاجيو للقديس بولس في كنيسة سيراسي في استخدام الاختصار القوي. [7] في صورته الذاتية ، وهي قلادة للصورة الذاتية التي رسمها مارتن هيرمان فابر (حوالي عام 1613، وكلاهما في متحف الفنون الجميلة في مرسيليا )، يُظهر الفنانون شعورًا كبيرًا بالوعي الذاتي. تتمتع الصور التي تصور أجساد الفنانين العلوية العضلية وشبه العارية بنكهة غريبة معينة وتستحضر صور كارافاجيو الذاتية الساخرة مثل الشاب المريض باخوس (حوالي عام 1593، جاليريا بورغيزي ، روما). إنها تشكل تحولاً جذرياً في تصنيف نوع الصورة الذاتية للفنان. [5]
معظم لوحات المذابح التي أنتجها فينسون أثناء إقامته في فرنسا موقعة وتحمل علامة ورقية مرسومة عليها خداع بصري في أسفل اليسار مثبت عليها توقيع فينسون. في هذه الأعمال، يستخدم عناصر كارافاجيو ضمن حلول تركيبية فلمنكية قديمة إلى حد ما. غالبًا ما يقتبس من كارافاجيو في إعدادات معمارية معقدة، مع شخصيات جامدة دائمًا، مرتبة في أوضاع تبرز عضلاتها، وانحناء الأطراف وتقاطع اليدين. [5]
كما أنتج لوحات مذابح كانت أكثر اعتمادًا على الفن الفلمنكي والهولندي في القرن السادس عشر مثل قيامة لعازر (1613، كنيسة شاتو جومبير، مرسيليا)، ومذبحة الأبرياء (1615، كنيسة سانت بيج، أندين)، واستشهاد القديس ستيفن (1614، كنيسة القديس تروفيم، آرل )، وعبادة المجوس (1614، كنيسة القديس تروفيم، آرل) والختان ( نسخة أصلية في الكنيسة القديمة للكلية اليسوعية في بواتييه، نسخة غير موقعة من قبل فينسون في سان نيكولا دي شامب، باريس). [5] خلال الجزء الأخير من إقامته في فرنسا، رسم فينسون بعض لوحات المذابح التي كانت أقل إقناعًا من عمله السابق. [4] من المحتمل أنه خلال السنوات القليلة الأخيرة التي قضاها في أمستردام أنتج لوحات مثل الفرقة الموسيقية (مجاز الحواس الخمس) ( متحف هيرتزوغ أنطون أولريش ) التي تتناول موضوعًا كان شائعًا في شمال هولندا في ذلك الوقت. يعامل فينسون الموضوع من خلال تغيرات الألوان الدقيقة على أنه لوحة فنية حقيقية وليس تجسيدًا للحواس. [5]
المعرض
- لوحات للرسام لويس فينسون
-
فرقة موسيقية (مجاز الحواس الخمس) -
مذبحة الأبرياء -
قطع رأس القديس يوحنا المعمدان -
جلد المسيح -
استشهاد القديس سيباستيان
ملحوظات
- ^ abcdefg لويس فينسون في المعهد الهولندي لتاريخ الفن (باللغة الهولندية)
- ^ لودوفيكوس فينسون، داود مع رأس جالوت في سوثبي
- ^ ديدييه بودارت، لويس فينسون: بروج، أفانت 1580 – أمستردام، 1617 ، قصر الأكاديميات، 1970 (بالفرنسية)
- ^ abcdefgh بول سميتس (محرر)، لويس فينسون، العناصر الأربعة ؛ ر. سميتس، حوالي عام 2007
- ^ abcdefghij جيوفانا كابيتيلي، لويس فينسون ترا أوروبا إي ميديترانيو في جوديتا ديكابيتا أولوفيرن. تفسير لويس فينسون دي كارافاجيو، كتالوج ديلا موسترا (نابولي، جاليري ديتاليا، 2013)، a cura di G. Capitelli، AE Denunzio، G. Porzio، MC Terzaghi، Napoli 2013، الصفحات من 15 إلى 27 (باللغة الإيطالية)
- ^ أبراهام فينك في المعهد الهولندي لتاريخ الفن (باللغة الهولندية)
- ^ بقلم لويس فينسون، القديس سيباستيان في دوروثيوم
- ^ مارتن هيرمان فابر (1587-1648)، صورة ذاتية (بالفرنسية)
- ^ Dossier de Presse، Les caravages de Peiresc، Conférence de Presse Organisée par la mairie de Cavaillon et l'association des amis de l'Hôtel d'Agar (reconnue d'intérêt général). Cavaillon salle du conseil le 21 مارس 2019 (باللغة الفرنسية)
- ^ أب أوليفييه موراند، لو فينسون دي تولوز، 2019
- ^ مونتياس، جون مايكل (2002). الفن في المزاد في أمستردام في القرن السابع عشر. أمستردام: مطبعة جامعة أمستردام. ص. 144. ISBN 9789053565919.
- ^ أب فيفيانا فارينا، “كارافاجيو نابولي”؛ بدء العرض الكبير في كابوديمونتي؛ حول الفن بعد المناقشة، نابولي أبريل 2019 (باللغة الإيطالية)
روابط خارجية
الوسائط المتعلقة بـلويس فينسون في ويكيميديا كومنز
