عصر النهضة الشمالية

كانت النهضة الشمالية هي النهضة التي حدثت في أوروبا شمال جبال الألب ، وتطورت لاحقاً عن النهضة الإيطالية ، وفي معظم جوانبها لم تبدأ إلا في السنوات الأخيرة من القرن الخامس عشر. وقد اتخذت أشكالاً مختلفة في البلدان المختلفة المعنية، وغالباً ما اتسمت نهضات ألمانيا وفرنسا وإنجلترا والأراضي المنخفضة وبولندا بخصائص مختلفة.

غالباً ما يُصنّف الرسم الهولندي المبكر ، وخاصة مراحله اللاحقة، كجزء من عصر النهضة الشمالية. وقد ساهم التوسع السريع للتجارة وظهور طبقة جديدة من التجار الأثرياء في مدن بورغندي آنذاك، مثل بروج في القرن الخامس عشر وأنتويرب في القرن السادس عشر، في زيادة التبادل الثقافي بين إيطاليا والأراضي المنخفضة ؛ ومع ذلك، في الفن، وخاصة العمارة، ظلت تأثيرات الطراز القوطي المتأخر حاضرة حتى ظهور الطراز الباروكي، حتى مع ازدياد استلهام الرسامين من النماذج الإيطالية. ^{[ 1 ]}

في فرنسا، استورد الملك فرانسيس الأول فنون عصر النهضة الإيطالية ، وكلف فنانين إيطاليين (من بينهم ليوناردو دافنشي ) ببناء قصور فخمة بتكلفة باهظة، مما أدى إلى انطلاق عصر النهضة الفرنسية . وفي إنجلترا أيضاً، كانت أولى بوادر فنون وعمارة عصر النهضة نتيجة لرعاية مجموعة صغيرة من الرعاة في البلاط الملكي لهنري السابع ملك إنجلترا وابنه هنري الثامن ( قصر نونسوتش )، ورجال البلاط مثل الكاردينال توماس وولسي ، الذي بنى قصر هامبتون كورت .

ساهمت الجامعات والكتاب المطبوع في نشر روح العصر في فرنسا، والأراضي المنخفضة، والإمبراطورية الرومانية المقدسة ، ثم إلى الدول الاسكندنافية وبريطانيا في أوائل القرن السادس عشر. تأثر كتّاب وإنسانيون مثل رابليه ، وبيير دي رونسار ، وديسيديريوس إيراسموس تأثراً كبيراً بنموذج عصر النهضة الإيطالي، وكانوا جزءاً من الحركة الفكرية نفسها. خلال عصر النهضة الإنجليزي (الذي تزامن مع العصر الإليزابيثي )، ألّف كتّاب مثل ويليام شكسبير وكريستوفر مارلو أعمالاً ذات تأثير دائم. انتقلت روح عصر النهضة إلى بولندا مباشرة من إيطاليا على يد فنانين من فلورنسا والأراضي المنخفضة، مما أدى إلى انطلاق عصر النهضة البولندي .

في بعض الجوانب، تميز عصر النهضة الشمالية عن عصر النهضة الإيطالية بتركيزه على مركزية السلطة السياسية. فبينما هيمنت دويلات المدن المستقلة على إيطاليا وألمانيا ، بدأت معظم دول أوروبا بالظهور كدول قومية أو حتى اتحادات بين بلدان. ​​كما ارتبط عصر النهضة الشمالية ارتباطًا وثيقًا بالإصلاح البروتستانتي، مما أدى إلى سلسلة طويلة من الصراعات الداخلية والخارجية بين مختلف الجماعات البروتستانتية والكنيسة الكاثوليكية ، والتي كان لها آثارٌ دائمة.

كان النظام الإقطاعي في تراجع مع بداية عصر النهضة . وتشمل أسباب هذا التراجع الظروف التي أعقبت الطاعون ، وتزايد استخدام المال كوسيلة للتبادل بدلاً من الأرض ، وتزايد أعداد الأقنان الذين يعيشون كأحرار، ونشوء دول قومية ذات أنظمة ملكية سعت إلى الحد من سلطة الإقطاعيين، وتراجع فعالية الجيوش الإقطاعية أمام التكنولوجيا العسكرية الحديثة (كالبارود ) ، والزيادة العامة في الإنتاجية الزراعية نتيجة لتحسين أساليب وتقنيات الزراعة. وكما هو الحال في إيطاليا، مهد تراجع الإقطاع الطريق أمام التغيرات الثقافية والاجتماعية والاقتصادية التي رافقت عصر النهضة في أوروبا.

يمكن أيضًا عزو سرعة انتشار عصر النهضة في جميع أنحاء أوروبا إلى اختراع المطبعة . فقد ساهمت قدرتها على نشر المعلومات في تعزيز البحث العلمي ، ونشر الأفكار السياسية، والتأثير بشكل عام على مسار عصر النهضة في شمال أوروبا. وكما هو الحال في إيطاليا، زادت المطبعة من توافر الكتب المكتوبة باللغات المحلية ، ونشر النصوص الكلاسيكية الجديدة والقديمة باللغتين اليونانية واللاتينية . علاوة على ذلك، أصبح الكتاب المقدس متاحًا على نطاق واسع مترجمًا ، وهو عامل يُعزى غالبًا إلى انتشار الإصلاح البروتستانتي.

كان اختراع الكارافيل أحد أهم التطورات التكنولوجية في عصر النهضة . فقد مكّن هذا المزيج من تقنيات بناء السفن الأوروبية والشمال أفريقية، ولأول مرة، من ازدهار التجارة والسفر عبر المحيط الأطلسي . ورغم أن الدول الإيطالية والقادة الأوائل، مثل جيوفاني كابوتو وجيوفاني دا فيرازانو وكولومبوس ، هم من رواد الاستكشاف الإيطاليين، هم من أدخلوا الكارافيل في البداية، إلا أن هذا التطور أنهى دور شمال إيطاليا كمركز تجاري رئيسي في أوروبا، محولًا الثروة والنفوذ غربًا إلى البرتغال وإسبانيا وفرنسا وإنجلترا وهولندا . وبدأت هذه الدول جميعها في ممارسة تجارة واسعة النطاق مع أفريقيا وآسيا ، وفي الأمريكتين بدأت أنشطة استعمارية واسعة النطاق. عُرفت هذه الفترة من الاستكشاف والتوسع بعصر الاكتشافات . وفي نهاية المطاف ، انتشرت القوة الأوروبية في جميع أنحاء العالم.

غالباً ما تضمنت اللوحات الهولندية المبكرة أيقونات معقدة ، وقد ناقش مؤرخو الفن "الرمزية الخفية" لأعمال فنانين مثل هوبرت ويان فان إيك .

يُعتبر الواقعية التفصيلية للرسم الهولندي المبكر ، بقيادة روبرت كامبين ويان فان إيك في عشرينيات وثلاثينيات القرن الخامس عشر، بداية عصر النهضة الشمالية المبكرة في الرسم. حظيت هذه الواقعية التفصيلية باحترام كبير في إيطاليا، لكن لم يكن لها تأثير متبادل يُذكر على الشمال حتى أواخر القرن الخامس عشر تقريبًا. ^{[ 2 ]} على الرغم من التبادل الثقافي والفني المتكرر، كان أتباع أسلوب أنتويرب (1500-1530) - الذين تزامنت أعمالهم زمنيًا مع الأسلوب الإيطالي، لكن لم تكن لهم صلة مباشرة به - من أوائل الفنانين في البلدان المنخفضة الذين عكسوا بوضوح التطورات الشكلية الإيطالية.

في نفس الفترة تقريبًا، قام ألبرخت دورر برحلتين إلى إيطاليا، حيث نال إعجابًا كبيرًا بمطبوعاته . وقد تأثر دورر بدوره بالفن الذي رآه هناك، ويُعتبر من أوائل رسامي عصر النهضة العليا في شمال إنجلترا. في المقابل، حافظ رسامو شمال آخرون بارزون، مثل هانز هولباين الأكبر وجان فوكيه ، على تأثير الطراز القوطي الذي كان لا يزال رائجًا في الشمال، بينما طور فنانون ذوو أسلوب فردي مميز، مثل هيرونيموس بوش وبيتر برويغل الأكبر، أساليبًا قلدتها أجيال عديدة لاحقة. وفي أواخر القرن السادس عشر، ازداد إقبال رسامي الشمال على روما، وأصبحوا يُعرفون باسم " الرومانيين" . وقد كان لفن عصر النهضة العليا لمايكل أنجلو ورافائيل ، بالإضافة إلى ميول أسلوبية من عصر النهضة المتأخرة، كأسلوب المانييريزم الذي كان رائجًا آنذاك، تأثير كبير على أعمالهم.

شجعت النزعة الإنسانية في عصر النهضة ، إلى جانب العدد الكبير من الأعمال الفنية والمعالم الكلاسيكية الباقية، العديد من الرسامين الإيطاليين على استكشاف المواضيع اليونانية الرومانية بشكل أكثر بروزًا من فناني الشمال، وبالمثل، تميل اللوحات الألمانية والهولندية الشهيرة في القرن الخامس عشر إلى الطابع الديني. وفي القرن السادس عشر، أصبحت المواضيع الأسطورية وغيرها من المواضيع التاريخية أكثر تجانسًا بين فناني الشمال وإيطاليا. ومع ذلك، فقد تناول رسامو عصر النهضة الشماليون مواضيع جديدة، مثل المناظر الطبيعية واللوحات التي تصور الحياة اليومية .

مع انتقال أساليب فن عصر النهضة عبر شمال أوروبا، تغيرت وتطورت لتتلاءم مع العادات المحلية. في إنجلترا وشمال هولندا، أدت حركة الإصلاح الديني إلى توقف شبه تام للرسم الديني . وعلى الرغم من وجود العديد من الفنانين الموهوبين في بلاط تيودور بإنجلترا، إلا أن انتشار فن رسم البورتريه كان بطيئًا بين النخبة. في فرنسا، أسس فنانون إيطاليون مثل روسو فيورنتينو مدرسة فونتينبلو على أحدث طراز من المدرسة التكلفية، لكنها نجحت في ترسيخ أسلوب وطني راسخ. وبحلول نهاية القرن السادس عشر، تجمع فنانون مثل كاريل فان ماندر وهندريك غولتزيوس في هارلم خلال مرحلة وجيزة لكنها مكثفة من المدرسة التكلفية الشمالية التي امتدت أيضًا إلى فلاندرز .

• شيبس سميث، جيفري (2004). عصر النهضة الشمالية . دار فايدون للنشر. رقم ISBN 978-0-7148-3867-0.
• كامبل، غوردون، محرر. (2009). موسوعة غروف لفن عصر النهضة الشمالية . مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-533466-1.