قاعدة M

مصطلح " M-Base " صاغه الموسيقي الأمريكي ستيف كولمان في ثمانينيات القرن الماضي لوصف نظرية جديدة حول التعبير الإبداعي. "M-Base-concept" اختصار لعبارة " m acro - basic a rray of s structured e xtemporization"، وقد استخدمه النقاد لتصنيف موسيقى هذا المشهد كنمط من أنماط موسيقى الجاز . ^{[ 1 ]} لكن كولمان أكد أن "M-Base" لا يشير إلى نمط موسيقي محدد، بل إلى طريقة تفكير في تأليف الموسيقى. ^{[ 2 ]} ومع ذلك، أعرب كولمان عن عدم ارتياحه لاستخدام مصطلح "جاز" لوصف موسيقاه، وقال أيضًا إن "M-Base" كان يهدف إلى أن يكون أوسع من مجرد وصف الموسيقى.

كانت فرقة M-Base مرتبطة بمجموعة غير رسمية من الموسيقيين الأمريكيين الأفارقة الشباب وغيرهم من الفنانين النشطين في بروكلين وما حولها في نيويورك . وضمت مجموعة M-Base كلاً من كولمان، وغراهام هاينز ، وكاساندرا ويلسون ، وجيري ألين ، وروبن يوبانكس ، وغريغ أوسبي .

مع ذلك، سعى موسيقيو حركة "إم-بيس"، التي ضمت أيضاً راقصين وشعراء، إلى ابتكار لغات موسيقية إبداعية مشتركة، ولذا تُظهر تسجيلاتهم المبكرة أوجه تشابه عديدة تعكس أفكارهم المشتركة، وخبراتهم في العمل معاً، وخلفيتهم الثقافية المتقاربة. ولتصنيف هذا النوع من الموسيقى، استخدم نقاد موسيقى الجاز مصطلح "إم-بيس" كنمط موسيقي، لعدم وجود مصطلح أفضل، مما أدى إلى تحريف معناه الأصلي. ^{[ 3 ]}

في عام ١٩٩١، سجّل عددٌ كبيرٌ من المشاركين في حركة M-Base، والذين عُرفوا باسم "مجموعة M-Base"، ألبوم " تشريح الإيقاع" (Anatomy of a Groove ). وكان معظمهم قد ساهم سابقًا في ألبومات عازف الساكسفون ستيف كولمان، الذي شكّل إبداعه عاملًا محوريًا في هذه الحركة، ^{[ ٤ ]} على الرغم من رفضه أن يُطلق عليه لقب قائدها أو مؤسسها. قاد كولمان وصديقه جريج أوسبي، الذي يعزف الساكسفون بأسلوبٍ مشابه، فرقة "معهد ستراتا" (Strata Institute)، التي سجّلت ألبومين (الثاني مع عازف الساكسفون فون فريمان كقائدٍ إضافي). تحت اسم أوسبي، صدرت سلسلةٌ من الألبومات ذات الطابع المميز بدءًا من عام ١٩٨٧، والتي ساهمت أيضًا في صياغة مفهوم موسيقى الجاز "M-Base". اعترف عازف الساكسفون غاري توماس، الذي يعزف أيضًا على الفلوت، بأنه لم يشارك في مبادرة M-Base، ولكنه انضم إليهم، وكانت هناك أوجه تشابه في أسلوب عزفه. يمكن سماع عزفه في تسجيلات كولمان وأوسبي، كما أن ألبوماته الخاصة تحمل علامة "M-Base-style". وقد ساهم عازفو الساكسفون الثلاثة في ألبوم Jumpworld للمغنية كاساندرا ويلسون.

قال عازف البيانو أندرو هيل عن غريغ أوسبي: "يتمتع بحس إيقاعي مذهل ودقة هارمونية فائقة، ويختار النوتات المناسبة بدقة لا تُضاهى لدى من يمتلكون براعته التقنية. لقد تطور ليصبح فنانًا متكاملًا قادرًا على عزف أنماط موسيقية متنوعة ببراعة فائقة، بل أفضل من معظمهم." ^{[ 5 ]} وقال غريغ أوسبي عن غاري توماس : "إنه ذكي للغاية ولديه قدرة استيعاب تفوق قدرة معظم من أعرفهم [...] لديه أسلوبه الخاص في التأليف والارتجال الذي لا مثيل له في رأيي. إنه عازف الساكسفون التينور المفضل لدي في الساحة المعاصرة." ^{[ 6 ]} ووصف عازف الكلارينيت والملحن دون بايرون ستيف كولمان بأنه "شخصية استثنائية في تاريخ الموسيقى الأمريكية." ^{[ 7 ]}

وقد حدد ناقد موسيقى الجاز بيل ميلكوفسكي أسلاف فرقة M-Base في الفرقة التي يقودها مايلز ديفيس والتي ظهرت في تسجيلات مثل ألبوم Agharta عام 1975 ؛ وأشار إلى مزيج خطوط الساكسفون اللاذعة لسوني فورتشن فوق الإيقاعات المتقطعة التي يؤديها قسم الإيقاع المكون من عازف الطبول آل فوستر ، وعازف الباس مايكل هندرسون ، وعازف الجيتار الإيقاعي ريجي لوكاس . ^{[ 8 ]}

لم تتوافق أفكار مفهوم "إم-بيس" إلى حد كبير مع متطلبات صناعة الموسيقى. واتجه معظم المشاركين في حركة "إم-بيس" إلى الموسيقى التقليدية. وقد لاقت موسيقى كاساندرا ويلسون، المتأثرة بموسيقى البلوز والفولك، قبولًا واسعًا لدى جمهور أكبر. وقد وقعت ويلسون عقدًا مع شركة " بلو نوت ريكوردز" منذ عام 1993. وعلى الرغم من أن اثنين من تسجيلات غاري توماس حظيا بتقييمات عالية من مجلة "داون بيت" ^{[ 9 ]،} إلا أنه كان مرتبطًا بعقد مع شركة أوروبية صغيرة، وكانت فرص أدائه محدودة للغاية في أوروبا. ومنذ عام 1997، توقف عن مسيرته كقائد فرقة موسيقية للتدريس في معهد بيبودي للموسيقى. ^{[ 10 ]} وقع غريغ أوسبي عقدًا مع شركة "بلو نوت ريكوردز" عام 1990، وطوّر أسلوبًا فريدًا يوازن بين تقديره العميق للتقاليد والحفاظ على توجهه الجديد. وفي عام 2008، أطلق أوسبي شركته الصغيرة الخاصة. ^{[ 11 ]} وقد طوّر ستيف كولمان موسيقاه بشكل أكبر وفقًا لمفهوم "إم-بيس". في تسعينيات القرن الماضي، أصدرت شركة التسجيلات الكبرى BMG ألبوماته . بعد ذلك، عاد إلى كونه فنانًا مغمورًا في الولايات المتحدة، حيث كانت موسيقاه متاحة فقط عبر الاستيراد، وتوزعها شركة تسجيلات فرنسية صغيرة. ^{[ 12 ]} في عام 2007، أصدرت شركة التسجيلات الصغيرة Tzadik Records، المملوكة لجون زورن ، ألبومًا منفردًا لكولمان. وفي عام 2010، بدأت شركة التسجيلات الصغيرة والمتخصصة Pi Recordings بإصدار تسجيلات ستيف كولمان.

على الرغم من أن الخط الموسيقي الذي كان يُعرف في البداية باسم "إم-بيس" أصبح أكثر تركيزًا من أي وقت مضى على ستيف كولمان، فقد قدم عدد من الموسيقيين الشباب (مثل مجموعة من عازفي الطبول المتميزين) إسهامات إبداعية كبيرة في موسيقاه، ويمكن تلمس تأثيره في العديد من المجالات الموسيقية، سواء من حيث التقنية الموسيقية أو من حيث معنى الموسيقى. يقول عازف البيانو فيجاي آير (الذي اختارته جمعية صحفيي موسيقى الجاز "موسيقي الجاز للعام 2010" ): "من الصعب المبالغة في تقدير تأثير ستيف [كولمان]. لقد أثر في أكثر من جيل، بقدر أي شخص منذ جون كولترين. الأمر لا يقتصر على إمكانية الربط بين النقاط من خلال عزف سبع أو إحدى عشرة نبضة. ما يكمن وراء تأثيره هو هذه النظرة الشاملة للموسيقى والحياة. لديه وجهة نظر خاصة لما يفعله ولماذا يفعله." ^{[ 13 ]}

شرح ستيف كولمان العناصر الأساسية للمفهوم على النحو التالي:

• الارتجال والبنية
• الأهمية المعاصرة
• الموسيقى كوسيلة للتعبير عن تجربة الحياة
• النمو من خلال الإبداع والتوسع الفلسفي
• استخدام مفاهيم غير غربية

يستحضر مفهوم M-Base الطاقة الإبداعية لمؤسسي موسيقى البيبوب، وجماعتهم غير الرسمية، وأهدافهم الموسيقية. ^{[ 14 ]} ولا يشمل هذا المفهوم موسيقى الجاز الكلاسيكية الجديدة، أو الموسيقى الحرة غير المنظمة، أو موسيقى الفيوجن ، أو الموسيقى التي لا تعتمد بشكل أساسي على الارتجال، أو الموسيقى المصممة لأغراض تجارية.

• ما هو M-Base؟
• ستيف كولمان، إم-بيس، والجماعية الموسيقية بقلم فيجاي آير
• مجموعة إم-بيس
• مقابلة مع جريج أوسبي