مايلز ديفيس

📅 آخر تحديث: ٢٣ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٣ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 16 صور
الموسوعة الحرة

مايلز ديوي ديفيس الثالث (26 مايو 1926 - 28 سبتمبر 1991) عازف بوق وقائد فرقة موسيقية وملحن أمريكي. يُعدّ من بين الشخصيات الأكثر تأثيرًا وشهرةً في تاريخ موسيقى الجاز وموسيقى القرن العشرين . على مدار مسيرة فنية امتدت لما يقارب خمسة عقود، كان ديفيس في طليعة العديد من التطورات الأسلوبية الرئيسية في موسيقى الجاز، بما في ذلك البيبوب ، والكول جاز ، والهارد بوب ، والتيار الثالث ، والمودال جاز ، والفانْت غارد جاز ، والجاز فيوجن . [ 1 ] ويمتد إرثه ليشمل موسيقى الروك ، والفانك ، والموسيقى الكلاسيكية ، والهيب هوب . 

وُلد ديفيس لعائلة من الطبقة الراقية في ألتون، إلينوي ، ونشأ في إيست سانت لويس ، وبدأ العزف على البوق في مطلع مراهقته. ثم التحق بمدرسة جوليارد في مدينة نيويورك للدراسة، قبل أن يتركها ويُقدم أولى حفلاته الاحترافية كعضو في فرقة عازف الساكسفون تشارلي باركر الخماسية لموسيقى البيبوب من عام ١٩٤٤ إلى ١٩٤٨. بعد ذلك بوقت قصير، سجّل جلسات "ميلاد موسيقى الكول" لصالح شركة كابيتول ريكوردز ، والتي كان لها دورٌ محوري في تطوير موسيقى الكول جاز. في أوائل الخمسينيات، سجّل ديفيس بعضًا من أوائل أعمال موسيقى الهارد بوب تحت رعاية شركة بريستيج ريكوردز . بعد عودته المذهلة التي لاقت استحسانًا واسعًا في مهرجان نيوبورت لموسيقى الجاز ، وقّع عقدًا طويل الأمد مع شركة كولومبيا للتسجيلات ، وسجّل ألبوم "Round About Midnight" عام 1955. [ 2 ] كان هذا أول عمل له مع عازف الساكسفون جون كولترين وعازف الباس بول تشامبرز ، وهما عضوان أساسيان في السداسية التي قادها حتى أوائل الستينيات. خلال هذه الفترة، تنوّعت أعماله بين التعاون مع الأوركسترا في موسيقى الجاز مع الموزع الموسيقي جيل إيفانز ، مثل ألبوم " Sketches of Spain " (1960) المتأثر بالموسيقى الإسبانية ، وتسجيلات فرق موسيقية، مثل " Milestones" (1958) و "Kind of Blue" (1959). [ 3 ] لا يزال الألبوم الأخير أحد أشهر ألبومات الجاز على الإطلاق، [ 4 ] حيث بيع منه أكثر من خمسة ملايين نسخة في الولايات المتحدة وحدها، و6.4 مليون نسخة حول العالم.

أجرى ديفيس عدة تغييرات على تشكيلة فرقته أثناء تسجيل ألبوم "Someday My Prince Will Come" (1961)، وحفلاته الموسيقية "Blackhawk" في نفس العام ، وألبوم "Seven Steps to Heaven " (1963)، الذي حقق نجاحًا تجاريًا كبيرًا، وقدّم عازف الباس رون كارتر ، وعازف البيانو هيربي هانكوك، وعازف الطبول توني ويليامز . [ 3 ] بعد انضمام عازف الساكسفون واين شورتر إلى فرقته الخماسية الجديدة عام 1964، [ 3 ] قادهم ديفيس في سلسلة من التسجيلات الأكثر تجريدًا، والتي غالبًا ما كان يؤلفها أعضاء الفرقة أنفسهم، مساهمًا في ريادة موسيقى ما بعد البوب ​​بألبومات مثل "ESP" (1965) و "Miles Smiles" (1967)، [ 5 ] قبل أن ينتقل إلى مرحلته الكهربائية. خلال سبعينيات القرن العشرين، جرب ديفيس موسيقى الروك، والفانك، والإيقاعات الأفريقية ، وتقنيات الموسيقى الإلكترونية الناشئة ، مع تشكيلة متغيرة باستمرار من الموسيقيين، من بينهم عازف الكيبورد جو زاوينول ، وعازف الطبول آل فوستر ، وعازف الباس مايكل هندرسون ، وعازف الجيتار جون ماكلولين . [ ٦ ] كانت هذه الفترة، التي بدأت بألبوم ديفيس الاستوديو " In a Silent Way" عام ١٩٦٩ وانتهت بتسجيل حفله الموسيقي "Agharta" عام ١٩٧٥ ، الأكثر إثارة للجدل في مسيرته، إذ أدت إلى نفور وتحدي الكثيرين في عالم موسيقى الجاز. [ ٧ ] ساهم ألبومه "Bitches Brew" الذي حقق مبيعات مليونية عام ١٩٧٠ في إشعال شرارة انتعاش شعبية هذا النوع الموسيقي تجاريًا مع ظهور موسيقى الجاز المدمجة مع تقدم العقد. [ ٨ ]

بعد تقاعد دام خمس سنوات بسبب اعتلال صحته، استأنف ديفيس مسيرته الفنية في ثمانينيات القرن الماضي، مستعيناً بموسيقيين شباب وموسيقى البوب ​​في ألبومات مثل "الرجل ذو البوق " (1981)، و" أنت رهن الاعتقال" (1985)، و "توتو " (1986). ورغم أن النقاد لم يتقبلوا أعماله في كثير من الأحيان، إلا أن هذا العقد منح ديفيس أعلى مستويات الشهرة التجارية. أحيا حفلات موسيقية نفدت تذاكرها في جميع أنحاء العالم، وتوسع في مجالات الفنون البصرية والسينما والتلفزيون، قبل وفاته عام 1991 عن عمر ناهز 65 عاماً، نتيجةً لجلطة دماغية والتهاب رئوي وفشل تنفسي . [ 9 ] وفي عام 2006، تم إدخال ديفيس إلى قاعة مشاهير الروك أند رول ، [ 10 ] التي اعترفت به كأحد الشخصيات الرئيسية في تاريخ موسيقى الجاز. [ 10 ] وصفته مجلة رولينج ستون بأنه "عازف البوق الأكثر تبجيلاً في تاريخ موسيقى الجاز، فضلاً عن كونه أحد أهم موسيقيي القرن العشرين"، [ 9 ] بينما وصفه جيرالد إيرلي بأنه بلا شك أحد أكثر الموسيقيين تأثيراً وابتكاراً في تلك الفترة. [ 11 ]

وقت مبكر من الحياة

وُلد ديفيس في 26 مايو 1926 لعائلة أمريكية من أصل أفريقي ثرية في ألتون، إلينوي ، على بُعد 29 كيلومترًا شمال سانت لويس . [ 12 ] [ 13 ] كان لديه أخت أكبر منه تُدعى دوروثي ماي (1925-1996) وأخ أصغر يُدعى فيرنون (1929-1999). كانت والدته، كليوتا ماي هنري من أركنساس ، مُدرسة موسيقى وعازفة كمان، وكان والده، مايلز ديوي ديفيس الابن ، طبيب أسنان أيضًا من أركنساس. امتلكوا عقارًا مساحته 81 هكتارًا بالقرب من باين بلاف، أركنساس ، يضم مزرعة خنازير مُربحة. في باين بلاف، كان هو وإخوته يمارسون الصيد وركوب الخيل. [ 14 ] [ 15 ] كان أجداد ديفيس يملكون مزرعة في أركنساس حيث كان يقضي العديد من فصول الصيف. [ 16 ] 

في عام ١٩٢٧، انتقلت العائلة إلى إيست سانت لويس، إلينوي . سكنوا في الطابق الثاني من مبنى تجاري خلف عيادة أسنان في حي ذي أغلبية بيضاء. سرعان ما أصبح والد ديفيس بعيدًا عن أبنائه، إذ تسببت الأزمة الاقتصادية الكبرى في انغماسه المتزايد في عمله، حيث كان يعمل عادةً ستة أيام في الأسبوع. [ ١٦ ] من عام ١٩٣٢ إلى عام ١٩٣٤، التحق ديفيس بمدرسة جون روبنسون الابتدائية، وهي مدرسة مخصصة للطلاب السود فقط، [ ١٣ ] ثم بمدرسة كريسبوس أتكس، حيث برع في الرياضيات والموسيقى والرياضة. [ ١٥ ] كان ديفيس قد التحق سابقًا بمدرسة كاثوليكية. [ ١٦ ] أحب الموسيقى منذ صغره، وخاصة موسيقى البلوز والفرق الموسيقية الكبيرة وموسيقى الغوسبل. [ ١٤ ]

المنزل الكائن في 1701 شارع كانساس في إيست سانت لويس، إلينوي ، حيث عاش ديفيس من عام 1939 إلى عام 1944

في عام ١٩٣٥، تلقى ديفيس أول بوق له كهدية من جون يوبانكس، صديق والده. [ ١٧ ] ثم تلقى دروسًا أسبوعية من إلوود بوكانان ، "الذي كان له أكبر الأثر في حياتي"، وهو مُعلم وموسيقي كان أحد مرضى والده. [ ١٢ ] [ ١٨ ] أرادت والدته أن يعزف على الكمان بدلًا من ذلك. [ ١٩ ] وخلافًا للموضة السائدة آنذاك، شدد بوكانان على أهمية العزف بدون اهتزازات صوتية (فايبراتو) وشجعه على استخدام نغمة صافية متوسطة المدى. قال ديفيس إنه كلما بدأ بالعزف باهتزازات صوتية قوية، كان بوكانان يصفعه على مفاصل أصابعه. [ ١٢ ] [ ١٩ ] [ ٢٠ ] وفي سنوات لاحقة، قال ديفيس: "أُفضل صوتًا رنينًا ناعمًا، كصوت دافئ مع اهتزازات خفيفة وعمق مناسب. صوت متوازن تمامًا. إذا لم أستطع الحصول على هذا الصوت، فلن أستطيع العزف على أي شيء." [ 21 ] سرعان ما انتقلت العائلة إلى 1701 شارع كانساس في شرق سانت لويس. [ 16 ]

ذكر ديفيس في سيرته الذاتية: "بحلول سن الثانية عشرة، أصبحت الموسيقى أهم شيء في حياتي." [ 18 ] وفي عيد ميلاده الثالث عشر، اشترى له والده بوقًا جديدًا، [ 17 ] وبدأ ديفيس بالعزف في فرق موسيقية محلية. وتلقى دروسًا إضافية في العزف على البوق من جوزيف جوستات، عازف البوق الرئيسي في أوركسترا سانت لويس السيمفونية . [ 17 ] وكان ديفيس يعزف أيضًا على البوق في عروض المواهب التي كان يقدمها مع إخوته. [ 16 ]

في عام ١٩٤١، التحق الشاب البالغ من العمر ١٥ عامًا بمدرسة لينكولن الثانوية في إيست سانت لويس ، حيث انضم إلى فرقة المسيرة بقيادة بوكانان وشارك في مسابقات موسيقية. بعد سنوات، صرّح ديفيس بأنه تعرّض للتمييز في هذه المسابقات بسبب عرقه، لكنه أضاف أن هذه التجارب صقلت موهبته الموسيقية. [ ١٥ ] عندما طلب منه عازف طبول عزف مقطع موسيقي معين، ولم يستطع، بدأ بتعلّم نظرية الموسيقى . "ذهبت وحصلت على كل ما استطعت، كل كتاب استطعت الحصول عليه لتعلم النظرية." [ ٢٢ ] في لينكولن، التقى ديفيس بصديقته الأولى، إيرين بيرث (التي أصبحت لاحقًا كاوثون). [ ٢٣ ] كان لديه فرقة موسيقية تعزف في نادي إلكس. [ ٢٤ ] ساهم جزء من أرباحه في تمويل تعليم أخته في جامعة فيسك . [ ٢٥ ] صادق ديفيس عازف البوق كلارك تيري ، الذي اقترح عليه العزف بدون اهتزاز، وعزف معه لعدة سنوات. [ ١٧ ] [ ٢٥ ]

بتشجيع من معلمه وصديقته، شغل ديفيس منصبًا شاغرًا في فرقة رومبوغي أوركسترا ، المعروفة أيضًا باسم بلو ديفلز، بقيادة إيدي راندل. وأصبح المدير الموسيقي للفرقة، ما تضمن توظيف الموسيقيين وجدولة البروفات. [ 25 ] [ 26 ] بعد سنوات، اعتبر ديفيس هذه الوظيفة من أهم وظائف مسيرته المهنية. [ 22 ] حاول سوني ستيت إقناعه بالانضمام إلى فرقة تايني برادشو ، التي كانت تمر بالمدينة، لكن والدته أصرت على أن ينهي دراسته الثانوية قبل الذهاب في جولة. قال لاحقًا: "لم أتحدث معها لمدة أسبوعين. ولم أذهب مع الفرقة أيضًا." [ 27 ] في يناير 1944، أنهى ديفيس دراسته الثانوية وتخرج غيابيًا في يونيو. خلال الشهر التالي، أنجبت صديقته ابنة أسمتها شيريل. [ 25 ]

في يوليو 1944، زار بيلي إكستين مدينة سانت لويس برفقة فرقة موسيقية ضمت آرت بلاكي ، وديزي غيليسبي ، وتشارلي باركر . كان عازف البوق بادي أندرسون مريضًا جدًا بحيث لم يتمكن من العزف، [ 12 ] فدُعي ديفيس للانضمام إليهم. عزف مع الفرقة لمدة أسبوعين في نادي ريفييرا . [ 25 ] [ 28 ] بعد العزف مع هؤلاء الموسيقيين، تيقن أنه يجب عليه الانتقال إلى مدينة نيويورك، "حيث تتركز الحركة الفنية". [ 29 ] أرادت والدته أن يلتحق بجامعة فيسك، مثل أخته، ويدرس البيانو أو الكمان. لكن ديفيس كانت لديه اهتمامات أخرى. [ 27 ]

حياة مهنية

1944-1948: مدينة نيويورك وسنوات البيبوب

تومي بوتر ، تشارلي باركر ، ماكس روتش ، مايلز ديفيس، ودوك جوردان في أغسطس 1947

في سبتمبر 1944، وافق ديفيس على فكرة والده بالدراسة في مدرسة جوليارد للموسيقى في مدينة نيويورك. [ 25 ] بعد اجتيازه الاختبار، التحق بصفوف نظرية الموسيقى والعزف على البيانو والإملاء الموسيقي. [ 30 ] كان ديفيس يتغيب عن دروسه في كثير من الأحيان. [ 31 ]

قضى ديفيس معظم وقته في النوادي بحثًا عن مثله الأعلى، تشارلي باركر. ووفقًا لديفيس، قال له كولمان هوكينز : "أكمل دراستك في جوليارد وانْسَ أمر باركر". [ 28 ] [ 32 ] بعد أن وجد باركر، انضم إلى مجموعة من رواد ناديي مينتونز ومونرو في هارلم، الذين كانوا يقيمون جلسات موسيقية ارتجالية كل ليلة. وكان من بين هؤلاء الرواد أيضًا جي جي جونسون ، وكيني كلارك ، وثيلونيوس مونك ، وفاتس نافارو، وفريدي ويبستر . والتقى ديفيس مجددًا بإيرين وابنتهما شيريل عندما انتقلوا إلى مدينة نيويورك، وأصبح باركر شريكًا له في السكن. [ 25 ] [ 28 ] في ذلك الوقت تقريبًا، كان ديفيس يتقاضى بدل معيشة قدره 40 دولارًا ( ما يعادل 730 دولارًا في عام 2025 [ 33 ] ). [ 34 ]

في منتصف عام 1945، فشل ديفيس في التسجيل لفصل الخريف من ذلك العام في جوليارد وانقطع عن الدراسة بعد ثلاثة فصول دراسية [ 14 ] [ 25 ] [ 35 ] لأنه أراد أن يعمل بدوام كامل. [ 36 ]

بدأ ديفيس العزف في نوادي شارع 52 مع كولمان هوكينز وإيدي "لوكجو" ديفيس . سجّل ديفيس أول أغنية له في 24 أبريل 1945، عندما دخل الاستوديو كعازف مرافق لفرقة هيربي فيلدز . [ 25 ] [ 28 ] خلال العام التالي، سجّل كقائد فرقة لأول مرة مع سداسي مايلز ديفيس بالإضافة إلى إيرل كولمان وآن بيكر ، وهي إحدى المرات القليلة التي رافق فيها مغنيًا. [ 37 ]

ديفيس على البيانو مع هوارد ماكجي (عازف البوق)، وجو ألباني (عازف البيانو، واقفًا)، وبريك فليجل (عازف الجيتار، يدخن)، سبتمبر 1947

في عام ١٩٤٥، حلّ ديفيس محل ديزي غيليسبي في خماسية تشارلي باركر. وفي ٢٦ نوفمبر، شارك في عدة جلسات تسجيل مع فرقة باركر "ريبوبيرز" التي ضمت أيضًا غيليسبي وماكس روتش ، [ ٢٥ ] مُظهرًا لمحات من الأسلوب الذي سيشتهر به لاحقًا. في مقطوعة باركر " حان الوقت "، عزف ديفيس منفردًا استبق موسيقى الجاز الهادئة . ثم انضم إلى فرقة موسيقية كبيرة بقيادة بيني كارتر ، حيث عزف في سانت لويس وبقي مع الفرقة في كاليفورنيا. وعزف مجددًا مع باركر وغيليسبي. [ ٣٨ ] في لوس أنجلوس، تعرض باركر لانهيار عصبي أدخله المستشفى لعدة أشهر. [ ٣٨ ] [ ٣٩ ] في مارس ١٩٤٦، عزف ديفيس في جلسات استوديو مع باركر وبدأ تعاونًا مع مينغوس في ذلك الصيف. أنجبت كاوثون طفل ديفيس الثاني، غريغوري، في إيست سانت لويس قبل أن تلتقي به مجددًا في مدينة نيويورك في العام التالي. [ 38 ] لاحظ ديفيس أنه بحلول ذلك الوقت، "كنت لا أزال منغمسًا جدًا في الموسيقى لدرجة أنني كنت أتجاهل إيرين". كما لجأ إلى الكحول والكوكايين. [ 40 ]

كان ديفيس عضوًا في فرقة بيلي إكستين الكبيرة عام 1946، وفي فرقة جيليسبي عام 1947. [ 41 ] انضم إلى خماسية بقيادة باركر، ضمت أيضًا ماكس روتش. وقدّموا معًا عروضًا حية مع ديوك جوردان وتومي بوتر طوال معظم العام، بما في ذلك العديد من جلسات التسجيل في الاستوديو. [ 38 ] وفي إحدى جلسات التسجيل في مايو من ذلك العام، كتب ديفيس لحن "شيريل" لابنته. ثم كانت أولى جلسات ديفيس كقائد فرقة في أغسطس 1947، حيث عزف مع فرقة مايلز ديفيس أول ستارز، التي ضمت باركر، وعازف البيانو جون لويس ، وعازف الباس نيلسون بويد ؛ وسجّلوا أغاني "مايلستونز"، و" هاف نيلسون "، و"سيبين آت بيلز". [ 38 ] [ 42 ] بعد جولة في شيكاغو وديترويت مع خماسية باركر، عاد ديفيس إلى مدينة نيويورك في مارس 1948 وانضم إلى جولة Jazz at the Philharmonic ، والتي تضمنت محطة في سانت لويس في 30 أبريل. [ 38 ]

1948-1950: فرقة مايلز ديفيس التساعية وولادة موسيقى الكول

في أغسطس 1948، رفض ديفيس عرضًا للانضمام إلى أوركسترا ديوك إلينغتون ، إذ كان قد بدأ بروفات مع فرقة موسيقية من تسعة عازفين، تضم عازف الساكسفون الباريتون جيري موليغان ، وبتوزيعات موسيقية من جيل إيفانز ، ليضطلع بدور فاعل فيما سرعان ما أصبح مشروعه الخاص. [ 43 ] [ 38 ] أصبحت شقة إيفانز في مانهاتن ملتقىً لعدد من الموسيقيين والملحنين الشباب، مثل ديفيس وروتش ولويس وموليغان، الذين لم يكونوا راضين عن التقنيات الآلية المتقنة التي هيمنت على موسيقى البيبوب. [ 44 ] أدت هذه التجمعات إلى تشكيل فرقة مايلز ديفيس التساعية ، التي ضمت آلات جاز حديثة غير تقليدية، مثل البوق الفرنسي والتوبا، مما أدى إلى صوت غنيّ ومتناغم، يكاد يكون أوركستراليًا. [ 31 ] كان الهدف هو محاكاة الصوت البشري من خلال مقطوعات موسيقية مُرتبة بعناية، ونهج ارتجالي هادئ ولحني. في سبتمبر، أنهت الفرقة مشاركتها الوحيدة كفرقة افتتاحية لحفل كاونت باسي في رويال روست لمدة أسبوعين. اضطر ديفيس لإقناع مدير المكان بكتابة لافتة "فرقة مايلز ديفيس التساعية. التوزيع الموسيقي: جيل إيفانز، جون لويس، وجيري موليجان". عاد ديفيس إلى خماسية باركر، لكن العلاقات داخل الخماسية كانت متوترة بشكل متزايد، ويعود ذلك أساسًا إلى سلوك باركر المتقلب الناتج عن إدمانه للمخدرات. [ 38 ] في بداية علاقته مع باركر، امتنع ديفيس عن تعاطي المخدرات، واتبع نظامًا غذائيًا نباتيًا، وتحدث عن فوائد الماء والعصير. [ 45 ]

في ديسمبر 1948، استقال ديفيس مُعللاً ذلك بعدم حصوله على أجر. [ 38 ] وبدأ رحيله فترة عمل خلالها بشكل رئيسي كعازف حر وعازف مرافق. وظلت فرقته التساعية نشطة حتى نهاية عام 1949. وبعد توقيع عقد مع شركة كابيتول ريكوردز ، سجلوا جلسات في يناير وأبريل 1949، لم تحقق مبيعات كبيرة، لكنها أثرت في أسلوب موسيقى الجاز "البارد" أو " الساحل الغربي ". [ 38 ] وتغيرت تشكيلة الفرقة على مدار العام، وشملت عازف التوبا بيل باربر ، وعازف الساكسفون ألتو لي كونيتز ، وعازف البيانو آل هيغ ، وعازفي الترومبون مايك زويرين وكاي ويندينغ ، وعازفي البوق الفرنسي جونيور كولينز وساندي سيغلشتاين وغونتر شولر ، وعازفي الباس آل ماكيبون وجو شولمان . وشارك المغني كيني هاغود في إحدى المقطوعات . أثار وجود موسيقيين بيض في الفرقة غضب بعض العازفين السود، الذين كان العديد منهم عاطلين عن العمل في ذلك الوقت، إلا أن ديفيس رفض انتقاداتهم. [ 46 ] استمرت جلسات التسجيل مع فرقة التسعين لصالح شركة كابيتول حتى أبريل 1950. سجلت فرقة التسعين اثنتي عشرة أغنية تم إصدارها كأغانٍ منفردة، ثم جُمعت لاحقًا في ألبوم " ميلاد الروعة" عام 1957. [ 31 ]

في مايو 1949، عزف ديفيس مع خماسية تاد دامرون برفقة كيني كلارك وجيمس مودي في مهرجان باريس الدولي للجاز . خلال رحلته الأولى إلى الخارج، أعجب ديفيس بشدة بباريس وبيئتها الثقافية، حيث شعر أن موسيقيي الجاز السود، والأشخاص الملونين عمومًا، يحظون باحترام أكبر مما هو عليه الحال في الولايات المتحدة. وقال إن هذه الرحلة "غيرت نظرتي للأمور إلى الأبد". [ 47 ] وبدأ علاقة غرامية مع المغنية والممثلة جولييت غريكو . [ 47 ]

1949-1955: التوقيع مع شركة بريستيج، إدمان الهيروين، وموسيقى الهارد بوب

بعد عودته من باريس في منتصف عام ١٩٤٩، أصيب ديفيس بالاكتئاب ولم يجد عملاً يُذكر باستثناء عمل قصير مع باد باول في أكتوبر، وبعض العروض كضيف شرف في نيويورك وشيكاغو وديترويت حتى يناير ١٩٥٠. [ ٤٨ ] تراكمت عليه متأخرات إيجار الفندق، وجرت محاولات لاستعادة سيارته. أصبح تعاطيه للهيروين إدمانًا مكلفًا، وفقد ديفيس، الذي لم يبلغ الرابعة والعشرين من عمره بعد، "إحساسي بالانضباط، وفقدت السيطرة على حياتي، وبدأت أعيش حياةً ضائعة". [ ٣٨ ] [ ٤٩ ] في أغسطس ١٩٥٠، أنجبت كاوثون ابنه الثاني، مايلز الرابع. صادق ديفيس الملاكم جوني براتون ، مما أثار اهتمامه بهذه الرياضة. ترك ديفيس كاوثون وأطفاله الثلاثة في مدينة نيويورك في رعاية صديقته، مغنية الجاز بيتي كارتر . [ ٤٨ ] قام بجولة فنية مع إيكستين وبيلي هوليداي ، وأُلقي القبض عليه بتهمة حيازة الهيروين في لوس أنجلوس. نُشرت القصة في مجلة داون بيت ، مما أدى إلى تقليص أعماله بشكل أكبر، على الرغم من تبرئته بعد أسابيع. [ 50 ] وبحلول خمسينيات القرن العشرين، أصبح ديفيس أكثر مهارة، وكان يجرب الطبقة الصوتية المتوسطة للبوق إلى جانب التناغمات والإيقاعات. [ 31 ]

في يناير 1951، تحسّنت أوضاع ديفيس المالية عندما وقّع عقدًا لمدة عام مع شركة بريستيج، بعد أن أصبح مالكها بوب وينستوك من مُعجبي فرقته التساعية. [ 51 ] اختار ديفيس لويس، وعازف الترومبون بيني غرين ، وعازف الباس بيرسي هيث ، وعازف الساكسفون سوني رولينز، وعازف الطبول روي هاينز ؛ وسجّلوا ما أصبح جزءًا من ألبوم مايلز ديفيس آند هورنز (1956). تمّ التعاقد مع ديفيس لجلسات تسجيل أخرى في الاستوديو عام 1951 [ 50 ] ، وبدأ في نسخ النوتات الموسيقية لشركات التسجيل لتمويل إدمانه على الهيروين. صدرت جلسته الثانية مع بريستيج في ألبومات ذا نيو ساوندز (1951)، وديغ (1956)، وكونسيبشن (1956). [ 52 ]

كان ديفيس يُموّل إدمانه للهيروين من خلال عزف الموسيقى وعيش حياةٍ مُريبة، مُستغلاً بائعات الهوى ومتلقياً المال من أصدقائه. وبحلول عام ١٩٥٣، بدأ إدمانه يُؤثر سلباً على عزفه. وأصبح إدمانه للمخدرات علنياً في مقابلةٍ مع كاب كالواي في مجلة داون بيت ، والذي لم يسامحه أبداً لأنه جلب له "كل الألم والمعاناة". [ ٥٣ ] عاد إلى سانت لويس وأقام مع والده لعدة أشهر. [ ٥٣ ] بعد فترةٍ وجيزة مع روتش ومينغوس في سبتمبر ١٩٥٣، [ ٥٤ ] عاد إلى منزل والده، حيث ركّز على مُعالجة إدمانه. [ ٥٥ ]

عاش ديفيس في ديترويت لمدة ستة أشهر تقريبًا، متجنبًا مدينة نيويورك حيث كان الحصول على المخدرات سهلًا. ورغم تعاطيه الهيروين، فقد تمكن من تقديم عروض محلية مع إلفين جونز وتومي فلانغان كجزء من فرقة بيلي ميتشل في نادي بلو بيرد . كما كان يمارس الدعارة بشكل محدود. [ 56 ] ومع ذلك، تمكن من التخلص من إدمانه، وفي فبراير 1954، عاد ديفيس إلى مدينة نيويورك، يشعر بتحسن "للمرة الأولى منذ زمن طويل"، أقوى ذهنيًا وجسديًا، وانضم إلى نادٍ رياضي. [ 57 ] وأبلغ وينستوك وشركة بلو نوت أنه مستعد للتسجيل مع فرقة خماسية، وهو ما وافق عليه. واعتبر الألبومات التي نتجت عن هذه الجلسات والجلسات السابقة - مايلز ديفيس كوارتيت ومايلز ديفيس المجلد 2 - "مهمة للغاية" لأنه شعر أن أداءه كان قويًا بشكل خاص. [ 58 ] تقاضى ما يقارب 750 دولارًا ( ما يعادل 9000 دولار في عام 2025 [ 33 ] ) عن كل ألبوم، ورفض التنازل عن حقوق النشر الخاصة به. [ 59 ]

خلال الخمسينيات من القرن العشرين، بدأ ديفيس باستخدام كاتم صوت هارمون على بوقه. وأصبح ذلك جزءًا من صوته المميز لبقية مسيرته المهنية.

تخلى ديفيس عن أسلوب البيبوب واتجه إلى موسيقى عازف البيانو أحمد جمال ، الذي أثر أسلوبه واستخدامه للمساحة الموسيقية فيه. [ 60 ] عندما عاد إلى الاستوديو في يونيو 1955 لتسجيل ألبوم "تأملات مايلز" ، أراد عازف بيانو مثل جمال، فاختار ريد جارلاند . [ 60 ] وثّقت ألبومات "بلو هيز" (1956)، و "باغز جروف " (1957)، و" ووكين" (1957)، و" مايلز ديفيس وعمالقة الجاز الحديث " (1959) تطور صوته مع وضع كاتم صوت هارمون بالقرب من الميكروفون، واستخدام عبارات موسيقية أكثر اتساعًا وهدوءًا. لعب دورًا محوريًا في موسيقى الهارد بوب ، الأقل جذرية في التناغم واللحن، واستخدم الأغاني الشعبية والمعايير الأمريكية كنقاط انطلاق للارتجال. تميزت موسيقى الهارد بوب عن موسيقى الكول جاز بإيقاعها الأقوى وموسيقاها المستوحاة من موسيقى البلوز. [ 61 ] يعتبر بعض النقاد ألبوم Walkin' (أبريل 1954) هو الألبوم الذي أسس لنوع موسيقى الهارد بوب. [ 21 ]

اكتسب ديفيس سمعةً بأنه بارد، ومنعزل، وسريع الغضب. كتب أنه في عام 1954، كان شوغر راي روبنسون "أهم شيء في حياتي بعد الموسيقى"، وقد تبنى "موقف روبنسون المتعجرف". [ 62 ] وأظهر ازدراءً للنقاد والصحافة.

خضع ديفيس لعملية جراحية لإزالة سلائل من حنجرته في أكتوبر 1955. [ 63 ] نصحه الأطباء بالصمت بعد العملية، لكنه دخل في جدال أدى إلى تلف دائم في أحباله الصوتية، مما أكسبه صوتًا أجشًا لبقية حياته. [ 64 ] لُقِّب بـ"أمير الظلام"، مما أضفى هالة من الغموض على شخصيته العامة. [ أ ]

1955-1959: التوقيع مع شركة كولومبيا، أول فرقة خماسية وموسيقى الجاز المودالية

في يوليو 1955، تحسّنت حظوظ ديفيس بشكل ملحوظ عندما عزف في مهرجان نيوبورت لموسيقى الجاز ، برفقة مونك وهيث وعازفة الطبول كوني كاي وعازفي آلات النفخ زوت سيمز وجيري موليجان . [ 68 ] [ 69 ] لاقى الأداء استحسان النقاد والجمهور على حد سواء، الذين اعتبروه من أبرز فعاليات المهرجان، كما ساهم في تعزيز شعبية ديفيس، الأقل شهرة بين أعضاء الفرقة، لدى جمهور البيض الميسورين. [ 69 ] [ 70 ] وتعادل مع ديزي غيليسبي في جائزة أفضل عازف بوق في استطلاع رأي قراء مجلة داون بيت لعام 1955. [ 71 ]

سمع جورج أفاكيان، من شركة كولومبيا ريكوردز، ديفيس يؤدي عرضًا في نيوبورت، وأراد التعاقد معه. كان متبقيًا عام واحد على عقد ديفيس مع بريستيج، والذي كان يلزمه بإصدار أربعة ألبومات أخرى. وقع ديفيس عقدًا مع كولومبيا تضمن دفعة مقدمة قدرها 4000 دولار ( ما يعادل 48070 دولارًا في عام 2025 [ 33 ] )، واشترط عدم إصدار تسجيلاته مع كولومبيا حتى انتهاء عقده مع بريستيج. [ 72 ] [ 73 ]

بناءً على طلب أفاكيان، شكّل مايلز ديفيس فرقة "مايلز ديفيس كوينتيت" لعزفٍ في مقهى بوهيميا . ضمّت الفرقة سوني رولينز على الساكسفون التينور، وريد جارلاند على البيانو، وبول تشامبرز على الكونترباس، وفيلي جو جونز على الطبول. حلّ جون كولترين محل رولينز ، مُكملاً بذلك تشكيلة الفرقة الأولى. وللوفاء بعقد ديفيس مع شركة بريستيج، عملت هذه المجموعة الجديدة خلال جلستين ماراثونيتين في مايو وأكتوبر 1956، أصدرتهما الشركة في أربعة ألبومات: Cookin' with the Miles Davis Quintet (1957)، Relaxin' with the Miles Davis Quintet (1958)، Workin' with the Miles Davis Quintet (1960)، و Steamin' with the Miles Davis Quintet (1961). لاقى كل ألبوم استحسان النقاد، وساهم في ترسيخ مكانة فرقة ديفيس كإحدى أفضل الفرق الموسيقية. [ 74 ] [ 75 ] [ 76 ]

كان أسلوب الفرقة امتدادًا لتجربتهم في العزف مع ديفيس. فقد كان يعزف مقاطع لحنية طويلة متصلة، بينما كان كولترين يتميز بعزف منفرد حيوي. وتضمن برنامجهم الحي مزيجًا من موسيقى البيبوب، ومعايير من كتاب الأغاني الأمريكية العظيمة وعصر ما قبل البيبوب، بالإضافة إلى الألحان التقليدية. وقد شاركوا في ألبوم "Round About Midnight" ، وهو أول ألبوم لديفيس مع شركة كولومبيا. [ 77 ]

في عام ١٩٥٦، ترك فرقته الخماسية مؤقتًا للقيام بجولة في أوروبا ضمن فرقة بيردلاند أول ستارز، التي ضمت فرقة مودرن جاز كوارتيت وموسيقيين فرنسيين وألمان. في باريس، التقى مجددًا بغريكو، ونشأت بينهما علاقة عاطفية استمرت لسنوات عديدة. [ ٧٨ ] [ ٧٩ ] ثم عاد إلى موطنه، وأعاد تشكيل فرقته الخماسية، وقام بجولة في الولايات المتحدة لمدة شهرين. نشأ خلاف خلال الجولة عندما نفد صبره من إدمان جونز وكولترين للمخدرات. كان ديفيس يحاول اتباع نمط حياة صحي من خلال ممارسة الرياضة وتقليل استهلاكه للكحول، لكنه استمر في تعاطي الكوكايين. [ ٨٠ ] في نهاية الجولة، طرد جونز وكولترين، واستبدلهما بسوني رولينز وآرت تايلور . [ ٨١ ]

في نوفمبر 1957، سافر ديفيس إلى باريس وسجل الموسيقى التصويرية لفيلم "Ascenseur pour l'échafaud" [ 41 ] ، من إخراج لويس مال وبطولة جان مورو . تألفت الفرقة من موسيقيي الجاز الفرنسيين بارني ويلين ، وبيير ميشيلو، ورينيه أورتريجر ، وعازف الطبول الأمريكي كيني كلارك . تجنبت الفرقة استخدام نوتة موسيقية مكتوبة، واعتمدت بدلاً من ذلك على الارتجال أثناء مشاهدتهم الفيلم في استوديو التسجيل. [ 82 ]

بعد عودته إلى نيويورك، أعاد ديفيس إحياء فرقته الخماسية مع أديرلي [ 41 ] وكولترين، الذي كان قد أقلع عن إدمان المخدرات. وبعد أن أصبحت الفرقة سداسية، سجلت أعمالاً في أوائل عام 1958 صدرت في ألبوم "Milestones" ، الذي أظهرت أغنيته الرئيسية اهتمام ديفيس بموسيقى الجاز المودالية . وقد جذبه أداء فرقة "Les Ballets Africains" إلى موسيقى أبطأ وأكثر هدوءًا، مما أتاح له ابتكار مقطوعات منفردة من تناغم ثابت بدلاً من الأوتار المتغيرة باستمرار. [ 83 ]

بحلول مايو 1958، استبدل ديفيس جونز بعازف الطبول جيمي كوب ، وغادر جارلاند الفرقة، تاركًا ديفيس يعزف البيانو في أغنية "Sid's Ahead" لألبوم Milestones . [ 84 ] أراد ديفيس عازفًا يجيد موسيقى الجاز المودالية، فاستعان بعازف البيانو الشاب بيل إيفانز ، ذي الخلفية الموسيقية الكلاسيكية. وقدّمت هذه النسخة الجديدة من السداسية أول تسجيل لها في ألبوم Jazz Track (1958). [ 85 ] تميّز إيفانز بأسلوبه الانطباعي في العزف على البيانو، وقد أثّرت أفكاره بشكل كبير على ديفيس. ولكن بعد ثمانية أشهر من الجولات، غادر إيفانز مُرهقًا. وجاء وينتون كيلي ، بديله، ليُضفي على الفرقة أسلوبًا موسيقيًا متأرجحًا يُخالف رقة إيفانز.

1957–1963: التعاون مع جيل إيفانز وكايند أوف بلو

بحلول أوائل عام 1957، كان ديفيس منهكًا من التسجيلات والجولات الفنية، ورغب في خوض مشاريع جديدة. في مارس، صرّح ديفيس، البالغ من العمر 30 عامًا، للصحفيين بنيته التقاعد قريبًا، وكشف عن عروض تلقاها للتدريس في جامعة هارفارد والعمل كمدير موسيقي في إحدى شركات التسجيلات. [ 86 ] [ 87 ] وافق أفاكيان على أن الوقت قد حان لديفيس لاستكشاف شيء مختلف، لكن ديفيس رفض اقتراحه بالعودة إلى فرقته التساعية، معتبرًا ذلك تراجعًا. [ 87 ] ثم اقترح أفاكيان عليه العمل مع فرقة موسيقية أكبر، على غرار ألبوم "موسيقى للآلات النحاسية " (1957)، وهو ألبوم موسيقي أوركسترالي وآلات نحاسية بقيادة غونتر شولر، والذي شارك فيه ديفيس كعازف منفرد ضيف.

وافق ديفيس على التعاون مع جيل إيفانز في مشروعٍ موسيقيٍّ استمرّ خمسة ألبومات بين عامي 1957 و1962. [ 88 ] برز ديفيس في ألبوم "Miles Ahead " (1957) بعزفه على آلة الفلوجل هورن، وقدّم فيه مقطوعة "The Maids of Cadiz" للمؤلف الموسيقي ليو ديليب ، وهي أول مقطوعة كلاسيكية يُسجّلها ديفيس. ابتكر إيفانز مقاطع أوركسترالية انتقالية، ليُحوّل الألبوم بذلك إلى مقطوعة موسيقية واحدة طويلة. [ 89 ] [ 90 ] يضمّ ألبوم "Porgy and Bess " (1959) توزيعات موسيقية لمقطوعات من أوبرا جورج غيرشوين . أما ألبوم "Sketches of Spain " (1960) فقد احتوى على موسيقى من تأليف خواكين رودريغو ومانويل دي فالا ، بالإضافة إلى مقطوعات أصلية من تأليف إيفانز. واجه الموسيقيون الكلاسيكيون صعوبة في الارتجال، بينما لم يتمكّن موسيقيو الجاز من التعامل مع التوزيعات الموسيقية المعقدة، إلا أن الألبوم حقق نجاحًا نقديًا كبيرًا، حيث بيع منه أكثر من 120,000 نسخة في الولايات المتحدة. [ 91 ] قدّم ديفيس عرضًا موسيقيًا مع أوركسترا بقيادة إيفانز في قاعة كارنيجي في مايو 1961 لجمع التبرعات للأعمال الخيرية. [ 92 ] كان ألبوم الثنائي الأخير هو Quiet Nights (1963)، وهو عبارة عن مجموعة من أغاني البوسا نوفا صدرت رغماً عنهما. صرّح إيفانز بأنه لم يكن سوى نصف ألبوم وألقى باللوم على شركة التسجيلات؛ بينما ألقى ديفيس باللوم على المنتج تيو ماسيرو ورفض التحدث إليه لأكثر من عامين. [ 93 ] فازت المجموعة الكاملة Miles Davis & Gil Evans: The Complete Columbia Studio Recordings (1996) بجائزة غرامي لأفضل ألبوم تاريخي وأفضل ملاحظات ألبوم في عام 1997.

في مارس وأبريل من عام ١٩٥٩، سجّل ديفيس ما يعتبره البعض أعظم ألبوماته، " Kind of Blue" . وقد سمّى الألبوم تيمّنًا بأجوائه. [ ٩٤ ] استدعى ديفيس بيل إيفانز مجددًا، إذ كانت الموسيقى مُخططة خصيصًا لأسلوب إيفانز في العزف على البيانو. [ ٩٥ ] كان كلٌّ من ديفيس وإيفانز على دراية بأفكار جورج راسل حول موسيقى الجاز المودالية. [ ٩٦ ] لكن ديفيس أغفل إخبار عازف البيانو وينتون كيلي بعودة إيفانز، لذا لم يظهر كيلي إلا في أغنية واحدة، " Freddie Freeloader ". [ ٩٥ ] عزفت الفرقة السداسية أغنيتي " So What " و" All Blues " في حفلاتها، لكنهم استمعوا إلى المقطوعات الثلاث المتبقية لأول مرة في الاستوديو.

صدر ألبوم "Kind of Blue" في أغسطس 1959، وحقق نجاحًا فوريًا، إذ حظي ببث إذاعي واسع النطاق وإشادة نقدية كبيرة. [ 94 ] وظل الألبوم يحقق مبيعات قوية على مر السنين. في عام 2019، حصل الألبوم على شهادة البلاتين خمس مرات من رابطة صناعة التسجيلات الأمريكية (AIA) لمبيعات تجاوزت خمسة ملايين نسخة في الولايات المتحدة، مما جعله أحد أنجح ألبومات موسيقى الجاز في التاريخ. [ 97 ] وفي عام 2009، أصدر مجلس النواب الأمريكي قرارًا يُكرّمه باعتباره كنزًا وطنيًا. [ 98 ] [ 99 ]

في أغسطس/آب 1959، وخلال استراحة في جلسة تسجيل في ملهى بيردلاند الليلي بمدينة نيويورك، كان ديفيس يرافق امرأة شقراء إلى سيارة أجرة خارج الملهى عندما طلب منه الشرطي جيرالد كيلدوف المغادرة. [ 100 ] [ 101 ] قال ديفيس إنه يعمل في الملهى، ورفض المغادرة. [ 102 ] ألقى كيلدوف القبض على ديفيس وأمسك به بينما كان يحاول الدفاع عن نفسه. قال شهود عيان إن الشرطي ضرب ديفيس في بطنه بعصا دون أي استفزاز. قام اثنان من المحققين بفض الحشد، بينما اقترب ثالث من ديفيس من الخلف وضربه على رأسه. نُقل ديفيس إلى السجن، ووُجهت إليه تهمة الاعتداء على ضابط، ثم نُقل إلى المستشفى حيث خضع لخمس غرز. [ 101 ] بحلول يناير/كانون الثاني 1960، بُرئ من تهمة الإخلال بالنظام العام والاعتداء من الدرجة الثالثة. وذكر لاحقاً أن الحادثة "غيرت حياتي بالكامل ونظرتي للأمور مجدداً، وجعلتني أشعر بالمرارة والتشاؤم مرة أخرى بعد أن بدأت أشعر بالرضا تجاه الأشياء التي تغيرت في هذا البلد". [ 103 ]

قام ديفيس وفرقته السداسية بجولة ترويجية لألبوم " Kind of Blue" . [ 94 ] غادر كانونبول أديرلي الفرقة في سبتمبر من ذلك العام، ليتقلص عدد أعضائها إلى خمسة. كان كولترين مستعدًا للمغادرة أيضًا، لكن ديفيس أقنعه بالعزف مع الفرقة في جولة أوروبية أخيرة في ربيع عام 1960. ثم غادر كولترين ليشكل فرقته الرباعية، مع أنه عاد للمشاركة في مقطوعتين من ألبوم ديفيس " Someday My Prince Will Come" (1961). يظهر على غلاف الألبوم صورة لزوجة ديفيس، فرانسيس تايلور ، بعد أن طالب ديفيس شركة كولومبيا بتصوير نساء سوداوات على أغلفة ألبوماته. [ 104 ]

1963–1968: الخماسية الثانية

ديفيس يؤدي عرضاً في أنتيب، فرنسا، في يوليو 1963

في ديسمبر 1962، عزف ديفيس ورولينز وكيلي وتشامبرز وكوب معًا للمرة الأخيرة، إذ رغب الثلاثة الأخيرون في الانفصال والعزف كثلاثي. غادرهم رولينز بعد ذلك بوقت قصير، مما اضطر ديفيس إلى دفع أكثر من 25,000 دولار ( ما يعادل 266,100 دولار في عام 2025 [ 33 ] ) لإلغاء الحفلات القادمة وتشكيل فرقة جديدة بسرعة. بعد تجارب الأداء، وجد فرقته الجديدة في عازف الساكسفون تينور جورج كولمان ، وعازف الباس رون كارتر ، وعازف البيانو فيكتور فيلدمان ، وعازف الطبول فرانك بتلر . [ 105 ] بحلول مايو 1963، تم استبدال فيلدمان وبتلر بعازف البيانو هيربي هانكوك البالغ من العمر 23 عامًا وعازف الطبول توني ويليامز البالغ من العمر 17 عامًا، مما أعاد الحماس إلى ديفيس. [ 106 ] مع هذه المجموعة، أكمل ديفيس ما تبقى من ألبوم "سبع خطوات إلى الجنة " (1963)، وسجل الألبومات الحية "مايلز ديفيس في أوروبا" (1964)، و "حبيبتي المضحكة" (1965)، و "أربعة وأكثر " (1966). عزفت الفرقة الخماسية نفس ألحان ومعايير البيبوب التي عزفتها فرق ديفيس السابقة، لكنها قدمتها بحرية هيكلية وإيقاعية، وبسرعة فائقة أحيانًا.

في عام ١٩٦٤، حلّ عازف الساكسفون سام ريفرز (الذي سجّل مع ديفيس ألبوم " مايلز إن طوكيو ") محل كولمان لفترة وجيزة، إلى أن أُقنع واين شورتر بمغادرة فرقة "جاز ماسنجرز" . استمر الخماسي مع شورتر حتى عام ١٩٦٨، حيث أصبح شورتر الملحن الرئيسي للفرقة. سُمّي ألبوم "إي إس بي" (١٩٦٥) تيمناً بتأليفه الموسيقي. وخلال جولة الفرقة في أوروبا، أصدرت ألبومها الأول " مايلز إن برلين " (١٩٦٥). [ ١٠٧ ]

أداء ديفيس في قاعة Töölö الرياضية (Messuhalli) في هلسنكي ، فنلندا، في أكتوبر 1964

احتاج ديفيس إلى رعاية طبية لألم في الورك، والذي تفاقم منذ جولته في اليابان خلال العام السابق. [ 108 ] خضع لعملية استبدال مفصل الورك في أبريل 1965، حيث تم أخذ عظم من ساقه، لكن العملية فشلت. بعد ثلاثة أشهر في المستشفى، غادرها من تلقاء نفسه بسبب الملل وعاد إلى منزله. عاد إلى المستشفى في أغسطس بعد سقوطه الذي استدعى تركيب مفصل ورك بلاستيكي. [ 109 ] في نوفمبر 1965، تعافى بما يكفي للعودة إلى العزف مع فرقته الخماسية، والتي تضمنت حفلات في نادي "بلوغد نيكل" في شيكاغو. عاد تيو ماسيرو كمنتج أسطوانات له بعد أن تم حل خلافهما حول ألبوم "كوايت نايتس" . [ 110 ] [ 111 ]

في يناير 1966، أمضى ديفيس ثلاثة أشهر في المستشفى بسبب التهاب في الكبد. وعندما استأنف جولاته، كثّف عروضه في الجامعات لأنه سئم من أماكن حفلات الجاز التقليدية. [ 112 ] أفاد رئيس شركة كولومبيا، كلايف ديفيس، في عام 1966 أن مبيعات ألبوماته انخفضت إلى ما بين 40,000 و50,000 نسخة، مقارنةً بما يصل إلى 100,000 نسخة لكل إصدار قبل بضع سنوات. ومما زاد الطين بلة، تقارير الصحافة التي أشارت إلى مشاكله المالية الواضحة ووفاته الوشيكة. [ 113 ] بعد مشاركته في مهرجان نيوبورت لموسيقى الجاز عام 1966، عاد إلى الاستوديو مع فرقته الخماسية لتسجيل سلسلة من الجلسات. وبدأ علاقة مع الممثلة سيسيلي تايسون ، التي ساعدته على تقليل استهلاكه للكحول. [ 114 ]

صدرت مواد من جلسات التسجيل بين عامي 1966 و1968 في ألبومات Miles Smiles (1966)، و Sorcerer (1967)، و Nefertiti (1967)، و Miles in the Sky (1968)، و Filles de Kilimanjaro (1968). عُرف أسلوب الخماسي في الموسيقى الجديدة باسم "الزمن بلا تغييرات"، في إشارة إلى قرار ديفيس بالتخلي عن التتابعات الوترية واعتماد أسلوب أكثر انفتاحًا، حيث يستجيب قسم الإيقاع لألحان العازفين المنفردين. [ 115 ] وحتى ألبوم Nefertiti، تألفت تسجيلات الاستوديو بشكل أساسي من مقطوعات أصلية من تأليف شورتر، مع بعض المقطوعات من تأليف العازفين الآخرين. في عام 1967، بدأت الفرقة بتقديم حفلاتها في مجموعات متواصلة، حيث تنساب كل مقطوعة بسلاسة إلى التي تليها، ولا يشير إلى أي تغيير سوى اللحن. استمرت فرقه في الأداء بهذه الطريقة حتى توقفه عن العمل في عام 1975.

شكّل ألبوما "Miles in the Sky" و "Filles de Kilimanjaro" ، اللذان قدّما بشكل تجريبي آلات الباس الكهربائي والبيانو الكهربائي والغيتار الكهربائي في بعض المقطوعات، بدايةً لمرحلة المزج الموسيقي في مسيرة ديفيس الفنية. [ 116 ] كما بدأ ديفيس في تجربة إيقاعات أكثر ميلاً إلى موسيقى الروك في هذين الألبومين. وبحلول وقت تسجيل النصف الثاني من ألبوم "Filles de Kilimanjaro" ، كان عازف الباس ديف هولاند وعازف البيانو تشيك كوريا قد حلا محل كارتر وهانكوك. وسرعان ما تولى ديفيس مهام التأليف الموسيقي التي كان يقوم بها عازفوه المرافقون.

1968-1975: الفترة الكهربائية

تم تسجيل ألبوم "In a Silent Way" في جلسة استوديو واحدة في فبراير 1969، بمشاركة شورتر، وهانكوك، وهولاند، وويليامز، إلى جانب عازفي الكيبورد تشيك كوريا وجو زاوينول، وعازف الجيتار جون ماكلولين . يحتوي الألبوم على مقطوعتين طويلتين على وجهي الأسطوانة، قام ماسيرو بتجميعهما من تسجيلات مختلفة خلال الجلسة. عند إصدار الألبوم في وقت لاحق من ذلك العام، اتهمه بعض النقاد بـ"التنازل" لجمهور موسيقى الروك أند رول. ومع ذلك، وصل الألبوم إلى المركز 134 في قائمة بيلبورد لأفضل الألبومات في الولايات المتحدة، وهو أول ألبوم له يصل إلى هذه القائمةمنذ ألبوم "My Funny Valentine" . كان "In a Silent Way " بمثابة دخوله إلى عالم موسيقى الجاز فيوجن. لم تُكمل الفرقة التي قامت بجولة في الفترة 1969-1970 - والتي ضمت شورتر، وكوريا، وهولاند، وديجونيت - أي تسجيل استوديو معًا، وأصبحت تُعرف باسم "الخماسية المفقودة" لديفيس، على الرغم من أن البث الإذاعي لجولة الفرقة الأوروبية قد تم تسجيله بشكل غير رسمي على نطاق واسع. [ 117 ] [ 118 ]

ديفيس يؤدي عرضاً في عام 1971

في ألبومه المزدوج "Bitches Brew" (1970)، استعان بجاك ديجونيت ، وهارفي بروكس ، وبيني موبين . احتوى الألبوم على مقطوعات موسيقية طويلة، بعضها تجاوز عشرين دقيقة، والتي غالبًا ما كانت تُجمع من عدة تسجيلات لماسيرو وديفيس عبر تقنيات التقطيع والتكرار الشريطي، وسط تطورات هائلة في تقنيات التسجيل متعدد المسارات. [ 119 ] وصل ألبوم "Bitches Brew" إلى المركز 35 في قائمة بيلبورد للألبومات . [ 120 ] في عام 1976، حصل على الشهادة الذهبية لبيعه أكثر من 500,000 نسخة. وبحلول عام 2003، بيع منه مليون نسخة. [ 97 ]

في مارس 1970، بدأ ديفيس بتقديم عروض افتتاحية لفرق الروك، مما أتاح لشركة كولومبيا تسويق ألبومه "Bitches Brew" لجمهور أوسع. وشارك في حفلتين في قاعة فيلمور إيست مع فرقة ستيف ميلر ونيل يونغ مع فرقة كريزي هورس في السادس والسابع من مارس. [ 121 ] كتب بول تينجن، كاتب سيرته ، أن "وضع مايلز الجديد في هذا الوسط" أدى إلى "ردود فعل متباينة من الجمهور، واضطراره في كثير من الأحيان للعزف بأجور مخفضة بشكل كبير، وتحمله اتهامات "الخيانة" من عالم موسيقى الجاز"، بالإضافة إلى "تعرضه لهجوم من بعض وسائل الإعلام السوداء بدعوى خضوعه للثقافة البيضاء". [ 122 ] وشملت جولات عام 1970 مهرجان جزيرة وايت في 29 أغسطس، حيث قدم عرضًا أمام ما يقدر بنحو 600 ألف شخص، وهو أكبر حضور جماهيري في مسيرته. [ 123 ] انتهت خطط التسجيل مع هندريكس بعد وفاة عازف الجيتار؛ وكانت جنازته آخر جنازة حضرها ديفيس. [ 124 ] تم تسجيل العديد من الألبومات الحية خلال هذه الفترة مع فرقة سداسية/سباعية انتقالية تضم كوريا، وديجونيت، وهولاند، وإيرتو موريرا ، وعازف الساكسفون ستيف غروسمان ، وعازف الكيبورد كيث جاريت ، بما في ذلك ألبوم مايلز ديفيس في فيلمور (1970) وألبوم بلاك بيوتي: مايلز ديفيس في فيلمور ويست (1973). [ 10 ]

بحلول عام ١٩٧١، وقّع ديفيس عقدًا مع شركة كولومبيا يتقاضى بموجبه ١٠٠ ألف دولار سنويًا ( ما يعادل ٧٩٤,٩٩٠ دولارًا في عام ٢٠٢٥ [ ٣٣ ] ) لمدة ثلاث سنوات بالإضافة إلى حقوق الملكية الفكرية. [ ١٢٥ ] سجّل ألبومًا موسيقيًا ( جاك جونسون ) للفيلم الوثائقي الذي عُرض عام ١٩٧٠ عن ملاكم الوزن الثقيل جاك جونسون ، والذي تضمن مقطوعتين طويلتين مدة كل منهما ٢٥ و٢٦ دقيقة بمشاركة هانكوك، وماكلولين، وسوني شاروك ، وبيلي كوبام . كان ديفيس ملتزمًا بتقديم موسيقى للأمريكيين من أصل أفريقي الذين يفضلون الموسيقى التجارية، وموسيقى البوب، والإيقاعات الجذابة. بحلول نوفمبر ١٩٧١، استُبدل ديجونيت وموريرا في الفرقة الموسيقية الجوالة بعازف الطبول ليون "ندوجو" تشانكلر وعازفي الإيقاع جيمس متومي ودون ألياس . [ ١٢٦ ] صدر ألبوم "لايف-إيفل" في الشهر نفسه. أظهر الألبوم، الذي سلط الضوء على عازف الباس مايكل هندرسون ، الذي حل محل هولاند في عام 1970، أن فرقة ديفيس قد تحولت إلى مجموعة ذات توجه فانكي مع الحفاظ على الدافع الاستكشافي لألبوم Bitches Brew .

فرقة ديفيس السباعية في نوفمبر 1971؛ من اليسار إلى اليمين: غاري بارتز ، ديفيس، كيث جاريت ، مايكل هندرسون ، ليون "ندوجو" تشانكلر ، جيمس متومي، ودون ألياس

في عام ١٩٧٢، عرّف الملحن والموزع الموسيقي بول باكماستر ديفيس على موسيقى الملحن الطليعي كارلهاينز شتوكهاوزن ، مما أدى إلى فترة من الاستكشاف الإبداعي. كتب كاتب سيرته جيه كيه تشامبرز: "لم يكن من الممكن كبت تأثير دراسة ديفيس لشتوكهاوزن لفترة طويلة... فموسيقى الفضاء الخاصة بديفيس تُظهر تأثير شتوكهاوزن في التأليف الموسيقي." [ ١٢٧ ] وصف المعجبان فيذر وباكماستر تسجيلاته وعروضه خلال هذه الفترة بأنها "موسيقى فضاء"، ووصفاها بأنها "كثير من التغيرات المزاجية - ثقيلة، قاتمة، مكثفة - إنها بالتأكيد موسيقى فضاء." [ ١٢٨ ] [ ١٢٩ ] مزج ألبوم الاستوديو " On the Corner " (١٩٧٢) تأثير شتوكهاوزن وباكماستر مع عناصر الفانك. دعا ديفيس باكماستر إلى مدينة نيويورك للإشراف على كتابة وتسجيل الألبوم مع ماسيرو. [ 130 ] وصل الألبوم إلى المرتبة الأولى في قائمة بيلبورد لموسيقى الجاز، لكنه بلغ ذروته في المرتبة 156 في قائمة أفضل 200 ألبوم الأكثر تنوعًا. شعر ديفيس أن شركة كولومبيا سوّقت الألبوم للجمهور الخطأ. "كان من المفترض أن يستمع الشباب السود إلى هذه الموسيقى، لكنهم تعاملوا معها كأي ألبوم جاز آخر، وروّجوا لها على هذا الأساس، وروّجوا لها عبر محطات إذاعة الجاز. الشباب السود لا يستمعون إلى هذه المحطات؛ بل يستمعون إلى محطات موسيقى الريذم أند بلوز وبعض محطات موسيقى الروك." [ 131 ] في أكتوبر 1972، تعرض لكسر في كاحليه في حادث سيارة. تناول مسكنات الألم والكوكايين للتخفيف من الألم. [ 132 ] وبالنظر إلى مسيرته الفنية بعد الحادث، كتب: "بدأ كل شيء يتلاشى." [ 133 ]

بعد تسجيل ألبوم "On the Corner" ، شكّل ديفيس فرقةً ضمت هندرسون، ومتومي، وكارلوس غارنيت ، وعازف الغيتار ريجي لوكاس ، وعازف الأورغ لوني ليستون سميث ، وعازف الطبلة بادال روي ، وعازف السيتار خليل بالاكريشنا، وعازف الطبول آل فوستر . وعلى النقيض تمامًا من تشكيلاته السابقة، ركّزت موسيقاهم على الكثافة الإيقاعية والتغيرات اللحنية بدلًا من العزف المنفرد. سُجّلت هذه الفرقة مباشرةً عام ١٩٧٢ لألبوم " In Concert" ، لكن ديفيس لم يجدها مُرضية، ما دفعه إلى الاستغناء عن الطبلة والسيتار والعزف على الأورغ بنفسه. كما أضاف عازف الغيتار بيت كوزي . يحتوي ألبوم الاستوديو التجميعي "Big Fun" على أربع مقطوعات ارتجالية طويلة سُجّلت بين عامي ١٩٦٩ و١٩٧٢.

كانت هذه موسيقى أثارت انقسامًا حادًا بين الجماهير، فاستفزت استهجانًا ومغادرة البعض وسط نشوة آخرين. سخر طولها وكثافتها وطبيعتها القاسية من أولئك الذين زعموا أن مايلز لم يكن مهتمًا إلا بمواكبة الموضة والشهرة. سمع البعض في هذه الموسيقى إحساسًا وشكلًا لأعمال موسيقي متأخرة، موسيقى خالية من الأنانية تسبق وفاة مؤلفها. وكما قال تيودور أدورنو عن بيتهوفن في أواخر حياته ، فإن اختفاء الموسيقي في العمل هو انحناءة أمام الفناء. كان الأمر كما لو أن مايلز كان يشهد على كل ما شهده خلال الثلاثين عامًا الماضية، من أحداث مرعبة ومبهجة.

أثمرت جلسات التسجيل في الاستوديو خلال عامي 1973 و1974 عن ألبوم " Get Up with It" ، الذي ضم أربع مقطوعات طويلة إلى جانب أربع تسجيلات أقصر من عامي 1970 و1972. وقد أثرت مقطوعة "He Loved Him Madly"، وهي تحية مدتها 30 دقيقة للموسيقي الراحل ديوك إلينغتون، على موسيقى برايان إينو المحيطة . [ 135 ] في الولايات المتحدة، حقق الألبوم نجاحًا مماثلًا لألبوم " On the Corner" ، حيث وصل إلى المركز الثامن في قائمة موسيقى الجاز والمركز 141 في قائمة موسيقى البوب. بعد ذلك، ركز ديفيس على العروض الحية من خلال سلسلة حفلات موسيقية أصدرتها شركة كولومبيا في ألبومات حية مزدوجة بعنوان " Agharta " (1975)، و" Pangaea" (1976)، و "Dark Magus" (1977). الألبومان الأولان هما تسجيلان لحفلتين أقيمتا في 1 فبراير 1975 في أوساكا، وكان ديفيس يعاني آنذاك من عدة أمراض جسدية، فاعتمد على الكحول والكودايين والمورفين لإتمام الحفلات. كانت عروضه تتعرض لانتقادات لاذعة من النقاد الذين أشاروا إلى عادته في الأداء وهو يدير ظهره للجمهور. [ 136 ] أكد كوزي لاحقًا أن "الفرقة قد تطورت حقًا بعد الجولة اليابانية"، [ 137 ] لكن ديفيس أُدخل المستشفى مرة أخرى، بسبب قرحة المعدة والفتق، خلال جولة في الولايات المتحدة أثناء مشاركته في افتتاح حفلات هيربي هانكوك.

بعد مشاركته في مهرجان نيوبورت لموسيقى الجاز عام 1975 في يوليو ومهرجان شايفر الموسيقي في نيويورك في سبتمبر، اعتزل ديفيس الموسيقى. [ 136 ] [ 138 ]

1975–1980: فترة توقف

في سيرته الذاتية، كتب ديفيس بصراحة عن حياته خلال فترة ابتعاده عن الموسيقى. وصف منزله في أبر ويست سايد بأنه مُتهالك، وسرد بالتفصيل تعاطيه المفرط للكحول والكوكايين، بالإضافة إلى علاقاته الجنسية مع العديد من النساء. [ 139 ] كما ذكر أن "الجنس والمخدرات حلا محل الموسيقى في حياتي". ويتذكر عازف الطبول توني ويليامز أنه بحلول الظهر (في المتوسط) كان ديفيس يشعر بالغثيان من جرعة الليلة السابقة. [ 140 ]

في ديسمبر 1975، استعاد مايلز ديفيس قوته الكافية للخضوع لعملية استبدال مفصل الورك التي كان بأمس الحاجة إليها. [ 141 ] وفي ديسمبر 1976، ترددت شركة كولومبيا في تجديد عقده ودفع مستحقاته الكبيرة المعتادة. ولكن بعد أن بدأ محاميه التفاوض مع شركة يونايتد آرتيستس ، وافقت كولومبيا على عرضها، وأنشأت صندوق مايلز ديفيس لدفع مستحقاته بانتظام. وكان عازف البيانو فلاديمير هورويتز الموسيقي الوحيد الآخر في شركة سي بي إس ريكوردز الذي يتمتع بوضع مماثل. [ 142 ]

في عام ١٩٧٨، طلب ديفيس من عازف غيتار الفيوجن لاري كورييل المشاركة في جلسات تسجيل مع عازفي الكيبورد ماسابومي كيكوتشي وجورج بافليس، وعازف الباس تي إم ستيفنز، وعازف الطبول آل فوستر . [ ١٤٣ ] عزف ديفيس المقطوعة المُعدّة بإيقاع سريع، واستبدل البوق بالأورغ، وطلب من ماسيرو تسجيل الجلسة دون علم الفرقة. بعد أن رفض كورييل الانضمام إلى فرقة كان ديفيس بصدد تشكيلها، عاد ديفيس إلى عزلته في مدينة نيويورك. [ ١٤٤ ] [ ١٤٥ ] بعد ذلك بوقت قصير، قامت مارغريت إسكردج بسجن ديفيس لعدم دفعه نفقة ابنهما إيرين، مما كلفه ١٠٠٠٠ دولار ( ما يعادل ٤٩٣٦٠ دولارًا في عام ٢٠٢٥ [ ٣٣ ] ) للإفراج عنه بكفالة. [ 141 ] [ 143 ] توقفت جلسة تسجيل كان من المقرر أن يشارك فيها باكماستر وجيل إيفانز، [ 146 ] وغادر إيفانز بعد فشله في الحصول على المبلغ المتفق عليه. في أغسطس 1978، عيّن ديفيس مديرًا جديدًا، مارك روثباوم، الذي كان يعمل معه منذ عام 1972. [ 147 ]

1980-1985: العودة

بعد أن قلّ عزفه على البوق خلال السنوات الثلاث الماضية، وجد ديفيس صعوبة في استعادة وضعية فمه الصحيحة . وكان أول ظهور له في الاستوديو بعد انقطاعه عن العزف في مايو 1980. [ 148 ] وبعد يوم، نُقل ديفيس إلى المستشفى بسبب التهاب في ساقه. [ 149 ] وسجّل ألبوم "الرجل ذو البوق" (The Man with the Horn) من يونيو 1980 إلى مايو 1981، من إنتاج ماسيرو. واستغنى عن الفرقة الكبيرة لصالح فرقة صغيرة تضم عازف الساكسفون بيل إيفانز وعازف الباس ماركوس ميلر . وقد تعاون كلاهما معه خلال العقد التالي.

رغم مبيعاته الجيدة، لم يحظَ ألبوم "الرجل ذو البوق" باستقبال نقدي جيد. في يونيو 1981، عاد ديفيس إلى المسرح لأول مرة منذ عام 1975، حيث قدّم عرضًا منفردًا لمدة عشر دقائق كضيف شرف مع فرقة ميل لويس في نادي فيليدج فانجارد . [ 150 ] تبع ذلك ظهوره مع فرقة جديدة. [ 151 ] [ 152 ] صدرت تسجيلات من حفلات متنوعة في عام 1981، بما في ذلك حفلات في نادي كيكس في بوسطن وقاعة أفيري فيشر، في ألبوم " نريد مايلز" ، [ 153 ] الذي حاز عنه جائزة غرامي لأفضل أداء موسيقي جاز منفرد. [ 154 ]

ديفيس يؤدي عرضاً في عام 1985

في يناير 1982، بينما كان تايسون يعمل في أفريقيا، أفرط ديفيس في تناول الكحول وأصيب بجلطة دماغية شلّت يده اليمنى مؤقتًا. [ 155 ] [ 156 ] عادت تايسون إلى منزلها واعتنت به. بعد ثلاثة أشهر من العلاج على يد معالج صيني بالوخز بالإبر، تمكن من العزف على البوق مجددًا. استمع إلى تحذيرات طبيبه وتوقف عن تناول الكحول والمخدرات. ونسب الفضل لتايسون في مساعدته على التعافي، والذي تضمن ممارسة الرياضة والعزف على البيانو وزيارة المنتجعات الصحية. شجعته تايسون على الرسم، وهو ما استمر فيه طوال حياته. [ 155 ] التقط تاكاو أوغاوا ، وهو صحفي جاز ياباني صادق ديفيس خلال هذه الفترة، صورًا لرسوماته ووضعها في كتابه إلى جانب مقابلات أجراها مع ديفيس في شقته في نيويورك. قال ديفيس لأوجاوا: "أنا مهتم بالخط واللون، فالخط أشبه بالعبارة، وتلوين اللوحات أشبه بالرموز. عندما أرى لوحات جيدة، أسمع موسيقى جيدة. ولهذا السبب، فإن لوحاتي تشبه موسيقاي. إنها مختلفة عن أي لوحات أخرى." [ 157 ]

استأنف ديفيس جولاته في مايو 1982 مع فرقة ضمت عازف الإيقاع مينو سينيلو وعازف الغيتار جون سكوفيلد ، اللذين تعاون معهما بشكل وثيق في ألبوم "ستار بيبول " (1983). في منتصف عام 1983، عمل على مقطوعات ألبوم "ديكوي" ، وهو ألبوم يمزج بين موسيقى السول والإلكترونيكا ، والذي صدر عام 1984. استعان ديفيس بالمنتج والملحن وعازف الكيبورد روبرت إيرفينغ الثالث ، الذي سبق أن تعاون معه في ألبوم "ذا مان وذ ذا هورن" . مع فرقة موسيقية مكونة من سبعة عازفين، ضمت سكوفيلد وإيفانز وإيرفينغ وفوستر وداريل جونز ، قدم ديفيس سلسلة من العروض الأوروبية التي لاقت استحسانًا كبيرًا. في ديسمبر 1984، وأثناء وجوده في الدنمارك، مُنح جائزة ليوني سونينغ للموسيقى . كان عازف البوق بالي ميكلبورغ قد ألف مقطوعة "أورا"، وهي مقطوعة كلاسيكية معاصرة، خصيصًا لهذه المناسبة، وقد أثارت إعجاب ديفيس لدرجة أنه عاد إلى الدنمارك في أوائل عام 1985 لتسجيل ألبومه الاستوديو التالي، " أورا" . [ 158 ] لم تكن شركة كولومبيا راضية عن التسجيل وأخرت إصداره.

في مايو 1985، وبعد شهر من بدء جولته، وقّع ديفيس عقدًا مع شركة وارنر بروذرز يلزمه بالتنازل عن حقوق النشر الخاصة به. [ 159 ] [ 160 ] أُصدر ألبومه الأخير مع شركة كولومبيا، " أنت رهن الاعتقال "، في سبتمبر. تضمن الألبوم نسخًا مُعاد توزيعها لأغنيتين من أغاني البوب: " تايم أفتر تايم " لسندي لوبر، و " هيومن نيتشر " لمايكل جاكسون . كان ديفيس قد فكّر في إصدار ألبوم لأغاني البوب، وسجّل العشرات منها، لكن الفكرة رُفضت. قال إن العديد من معايير موسيقى الجاز الحالية كانت في الأصل أغاني بوب في مسارح برودواي ، وأنه كان ببساطة يُحدّث ذخيرة المعايير.

تعاون ديفيس خلال هذه الفترة مع عدد من الشخصيات البارزة في حركتي ما بعد البانك والموجة الجديدة البريطانيتين، بما في ذلك فرقة سكريتي بوليتي . [ 161 ] وشهدت هذه الفترة أيضًا تحول ديفيس من أسلوبه الموسيقي المستوحى من موسيقى الفانك في أوائل السبعينيات إلى أسلوب أكثر لحنية. [ 34 ]

1986–1991: السنوات الأخيرة

ديفيس يؤدي عرضاً في ستراسبورغ ، 1987

بعد مشاركته في تسجيل أغنية الاحتجاج " صن سيتي " عام 1985 كعضو في منظمة "فنانون متحدون ضد الفصل العنصري "، ظهر ديفيس في المقطوعة الموسيقية "لا توقفني الآن" لفرقة توتو في ألبومها " فهرنهايت " (1986). تعاون ديفيس مع برينس في أغنية بعنوان "هل يمكنني العزف معك؟"، والتي لم تُصدر حتى عام 2020. [ 162 ] كما تعاون ديفيس مع زين جايلز وراندي هول في جلسات تسجيل ألبوم "رابر باند" عام 1985، لكن هذه التسجيلات لم تُصدر حتى عام 2019. [ 163 ] بدلاً من ذلك، عمل مع ماركوس ميلر، وكان ألبوم "توتو " (1986) أول تجربة له في استخدام أدوات الاستوديو الحديثة مثل أجهزة المزج المبرمجة، وأخذ العينات ، وحلقات الطبول. صدر الألبوم في سبتمبر 1986، وغلافه عبارة عن صورة فوتوغرافية لديفيس التقطها إيرفينغ بن . [ 160 ] في عام 1987، فاز بجائزة غرامي لأفضل أداء موسيقي منفرد في موسيقى الجاز . وفي العام نفسه، تواصل ديفيس مع الصحفي الأمريكي كوينسي تروب للعمل معه على كتابة سيرته الذاتية. [ 164 ] وكان الرجلان قد التقيا في العام السابق عندما أجرى تروب مقابلة استمرت يومين، ونشرتها مجلة سبين كمقال من 45 صفحة. [ 164 ]

في عام ١٩٨٨، شارك ديفيس بدور صغير كعازف شوارع في الفيلم الكوميدي الميلادي " سكروج" من بطولة بيل موراي . كما تعاون مع زوكيرو فورناسياري في نسخة من أغنية "دون موس " ( بلوز )، التي نُشرت عام ٢٠٠٤ في دار نشر "زو آند كو" لعازف البلوز الإيطالي. في نوفمبر ١٩٨٨، انضم إلى فرسان مالطا في حفل أقيم في قصر الحمراء بإسبانيا. [ ١٦٥ ] [ ١٦٦ ] [ ١٦٧ ] وفي وقت لاحق من ذلك الشهر، اختصر ديفيس جولته الأوروبية بعد أن انهار وأغمي عليه عقب عرض استمر ساعتين في مدريد، وعاد إلى بلاده جواً. [ ١٦٨ ] انتشرت شائعات عن تدهور حالته الصحية، نشرتها مجلة "ستار" الأمريكية في عددها الصادر في ٢١ فبراير ١٩٨٩، حيث زعمت إصابة ديفيس بالإيدز، مما دفع مدير أعماله بيتر شوكات إلى إصدار بيان في اليوم التالي. قال شوكات إن ديفيس كان في المستشفى بسبب إصابته بالتهاب رئوي خفيف، ولإزالة ورم حميد من أحباله الصوتية، وكان يستريح استعدادًا لجولاته عام ١٩٨٩. [ ١٦٩ ] لاحقًا، ألقى ديفيس باللوم على إحدى زوجاته أو صديقاته السابقات في إطلاق الشائعة، وقرر عدم اتخاذ أي إجراء قانوني. [ ١٧٠ ] أُجريت معه مقابلة في برنامج "60 دقيقة" مع هاري ريزونر. في أكتوبر ١٩٨٩، حصل على الميدالية الذهبية الكبرى من عمدة باريس جاك شيراك . [ ١٧١ ] في عام ١٩٩٠، حصل على جائزة غرامي لإنجاز العمر . [ ١٧٢ ] في أوائل عام ١٩٩١، ظهر في فيلم "دينغو" للمخرج رولف دي هير بدور عازف جاز.

ديفيس في مهرجان موسيقى الجاز في بحر الشمال ، 1991

بعد ألبوم "توتو" ، أصدر ديفيس ألبوم " أماندلا" (1989) وموسيقى تصويرية لأربعة أفلام: "ستريت سمارت" ، و"سيستا" ، و"ذا هوت سبوت" ، و "دينغو" . صدرت ألبوماته الأخيرة بعد وفاته: ألبوم " دو-بوب" (1992) المتأثر بموسيقى الهيب هوب، وألبوم "مايلز وكوينسي لايف آت مونترو" (1993)، وهو تعاون مع كوينسي جونز من مهرجان مونترو للجاز عام 1991 ، حيث قدم، ولأول مرة منذ ثلاثة عقود، أغاني من ألبومات " مايلز أهيد" ، و "بورغي وبيس" ، و "سكيتشز أوف سبين" . [ 173 ]

في 8 يوليو 1991، عاد ديفيس إلى تقديم أعماله السابقة في مهرجان مونترو للجاز عام 1991 برفقة فرقة موسيقية وأوركسترا بقيادة كوينسي جونز. [ 174 ] تضمن البرنامج توزيعات موسيقية من ألبوماته التي سجلها مع جيل إيفانز. [ 175 ] أعقب هذا العرض حفل موسيقي بعنوان "مايلز وأصدقاؤه" في قاعة غراند هال دو لا فيليت في باريس بعد يومين، بمشاركة موسيقيين ضيوف من مختلف مراحل مسيرته الفنية، من بينهم جون ماكلولين، وهيربي هانكوك، وجو زاوينول. [ 175 ] في باريس، منحه وزير الثقافة الفرنسي، جاك لانغ، وسام جوقة الشرف برتبة فارس ، واصفًا إياه بـ"بيكاسو الجاز". [ 172 ] بعد عودته إلى أمريكا، توقف في مدينة نيويورك لتسجيل أعمال لألبوم " دو-بوب"، ثم عاد إلى كاليفورنيا ليقدم عرضًا في هوليوود بول في 25 أغسطس، وكان هذا آخر عروضه الحية. [ 174 ] [ 176 ]

الحياة الشخصية

في عام ١٩٥٧، [ ١٧٧ ] بدأ ديفيس علاقة مع فرانسيس تايلور ، الراقصة التي التقى بها عام ١٩٥٣ في نادي سيرو في لوس أنجلوس. [ ١٧٨ ] [ ١٧٩ ] وتزوجا في ديسمبر ١٩٥٩ في توليدو، أوهايو . [ ١٨٠ ] وبسبب إساءة مايلز ديفيس الجسدية لفرانسيس تايلور، تدهورت علاقتهما. كتب لاحقًا: "في كل مرة كنت أضربها، كنت أشعر بالسوء لأن الكثير من ذلك لم يكن خطأها حقًا، بل كان بسبب مزاجي المتقلب وغيرتي." [ ١٨١ ] [ ١٨٢ ] [ ١٨٣ ] إحدى النظريات حول سلوكه هي أنه في عام ١٩٦٣ زاد من تعاطيه الكحول والكوكايين لتخفيف آلام المفاصل الناتجة عن فقر الدم المنجلي . [ ١٨٤ ] [ ١٨٥ ] كان يُصاب بالهلوسة، "يبحث عن هذا الشخص الوهمي" في منزله وهو يحمل سكين مطبخ. بعد فترة وجيزة من التقاط صورة ألبوم ESP (1965)، انفصلت عنه تايلور نهائيًا. [ 186 ] رفعت دعوى طلاق عام 1966، وتمّ الطلاق رسميًا في فبراير 1968. [ 187 ] [ 188 ]

في سبتمبر 1968، تزوج ديفيس من عارضة الأزياء وكاتبة الأغاني بيتي مابري ، البالغة من العمر 23 عامًا . [ 189 ] وصفها ديفيس في سيرته الذاتية بأنها "معجبة من الطبقة الراقية، موهوبة جدًا لكنها لم تكن تؤمن بموهبتها". [ 190 ] عرّفت مابري، وهي شخصية معروفة في أوساط الثقافة المضادة في مدينة نيويورك، ديفيس على موسيقيي الروك والسول والفانك المشهورين. [ 191 ] زار ناقد موسيقى الجاز ليونارد فيذر شقة ديفيس، وصُدم عندما وجده يستمع إلى ألبومات لفرقة بيردز ، وأريثا فرانكلين ، وديون وارويك . كما كان معجبًا بجيمس براون ، وسلاي أند ذا فاميلي ستون ، وجيمي هندريكس ، [ 192 ] الذي أثارت فرقته "باند أوف جيبسيز " إعجاب ديفيس بشكل خاص. [ 193 ] رفع ديفيس دعوى طلاق ضد مابري عام 1969، بعد أن اتهمها بإقامة علاقة غرامية مع هندريكس. [ 190 ]

ديفيس وسيسيلي تايسون في عام 1982

في العاشر من أكتوبر عام ١٩٦٩، أُطلق النار على ديفيس خمس مرات بينما كان في سيارته الفيراري برفقة مارغريت إسكردج، إحدى عشيقاته. أصابت إحدى الرصاصات وركه إصابة طفيفة، بينما لم تُصب إسكردج بأذى. [ ١٢١ ] كتب ديفيس لاحقًا أن الحادثة نجمت عن خلاف بين منظمي الحفلات الليلية. [ ١٩٤ ]

في عام ١٩٧٠، أنجبت مارغريت ابنهما إيرين. وبحلول عام ١٩٧٩، استأنف ديفيس علاقته بالممثلة سيسيلي تايسون ، التي ساعدته على التغلب على إدمانه للكوكايين واستعادة شغفه بالموسيقى. تزوج الاثنان في نوفمبر ١٩٨١، [ ١٩٥ ] [ ١٩٦ ] لكن زواجهما المضطرب انتهى برفع تايسون دعوى طلاق في عام ١٩٨٨، وتمّ الطلاق رسميًا في عام ١٩٨٩. [ ١٩٧ ]

في عام ١٩٨٤، التقى ديفيس بالنحاتة جو جيلبارد، البالغة من العمر ٣٤ عامًا. [ ١٩٨ ] علّمت جيلبارد ديفيس الرسم؛ وكان الاثنان يتعاونان بشكل متكرر، وسرعان ما نشأت بينهما علاقة عاطفية، وانفصلا في النهاية عن شريكيهما وعاشا معًا. [ ١٦٤ ] [ ١٩٨ ] [ ١٩٩ ]

بحلول عام 1985، كان ديفيس مصابًا بداء السكري ويحتاج إلى حقن الأنسولين يوميًا. [ 200 ] ازداد ديفيس عدوانية في عامه الأخير، ويعود ذلك جزئيًا إلى الأدوية التي كان يتناولها، [ 198 ] وتجلى عدوانه في صورة عنف تجاه جيلبارد. [ 198 ]

موت

قبر ديفيس في مقبرة وودلون ، مع شاهد قبر منقوش عليه النوتات الموسيقية الأولى لإحدى مؤلفاته، " سولار " [ 201 ]

في أوائل سبتمبر/أيلول عام ١٩٩١، دخل ديفيس مستشفى سانت جون بالقرب من منزله في سانتا مونيكا، كاليفورنيا، لإجراء فحوصات روتينية. [ ٢٠٢ ] اقترح الأطباء زرع أنبوب رغامي لتخفيف معاناته من صعوبة التنفس بعد نوبات متكررة من الالتهاب الرئوي القصبي . كان من شأن الأنبوب الرغامي أن يجعل عزفه على البوق شبه مستحيل. أثار هذا الاقتراح نوبة غضب من ديفيس أدت إلى نزيف دماغي أعقبه غيبوبة. وفقًا لجوي جيلبارد، في ٢٦ سبتمبر/أيلول، رسم ديفيس لوحته الأخيرة - وكانت تلك اللوحة، المؤلفة من شخصيات داكنة شبحية تتساقط منها الدماء، "تنبئ بموته الوشيك". [ ١٤٠ ] بعد عدة أيام على أجهزة الإنعاش، تم فصل الجهاز عنه وتوفي في ٢٨ سبتمبر/أيلول ١٩٩١، بين ذراعي جيلبارد. [ ١٦٤ ] [ ٢٠٣ ] كان يبلغ من العمر ٦٥ عامًا.

عُزيت وفاة ديفيس إلى التأثيرات المشتركة للسكتة الدماغية والالتهاب الرئوي والفشل التنفسي. [ 10 ] ووفقًا لتروب، كان ديفيس يتناول دواء أزيدوثيميدين (AZT)، وهو نوع من الأدوية المضادة للفيروسات القهقرية المستخدمة لعلاج فيروس نقص المناعة البشرية والإيدز، أثناء علاجه في المستشفى. [ 204 ]

أُقيمت جنازة في الخامس من أكتوبر عام ١٩٩١ في كنيسة القديس بطرس اللوثرية في شارع ليكسينغتون بمدينة نيويورك [ ٢٠٥ ] [ ٢٠٦ ] ، حضرها نحو ٥٠٠ من الأصدقاء وأفراد العائلة والمعارف الموسيقية، بالإضافة إلى العديد من المعجبين الذين وقفوا تحت المطر. [ ٢٠٧ ] [ ٢٠٨ ] [ ٢٠٩ ] ودُفن في مقبرة وودلون في برونكس ، مدينة نيويورك، مع إحدى أبواقه، بالقرب من قبر ديوك إلينغتون . [ ٢٠٩ ] [ ٢١٠ ]

عند وفاته، قُدّرت تركة ديفيس بأكثر من مليون دولار (ما يعادل حوالي 2.4  مليون دولار في عام 2025 [ 33 ] ). أوصى ديفيس في وصيته بنسبة 20% لابنته شيريل ديفيس، و40% لابنه إيرين ديفيس، و10% لابن أخيه فينسنت ويلبورن الابن، و15% لكل من شقيقه فيرنون ديفيس وشقيقته دوروثي ويلبورن. واستثنى من وصيته ابنيه غريغوري ومايلز الرابع. [ 211 ]

آراء حول أعماله السابقة

في أواخر حياته، بدءًا من "الفترة الكهربائية"، شرح ديفيس مرارًا وتكرارًا أسباب عدم رغبته في أداء أعماله السابقة، مثل " ميلاد الروعة" أو "نوع من الأزرق" . فقد رأى أن التمسك بأسلوب ثابت هو الخيار الخاطئ. [ 212 ] وعلق قائلاً: " ألبوما " ماذا في ذلك؟" و" نوع من الأزرق "، أُنجزا في تلك الحقبة، في الوقت المناسب واليوم المناسب، وقد حدث ذلك. انتهى الأمر  ... ما كنت أعزفه مع بيل إيفانز، بكل تلك المقامات المختلفة، والأوتار البديلة، كان لدينا الطاقة حينها وكنا نستمتع به. لكنني لم أعد أشعر به الآن، إنه أشبه بديك رومي مُعاد تسخينه." [ 213 ] عندما أصرت شيرلي هورن في عام 1990 على أن يعيد مايلز النظر في عزف الأغاني الهادئة والألحان المقامية من فترة "نوع من الأزرق" ، قال: "لا، إنها تؤلم شفتي." [ 213 ] قال بيل إيفانز ، عازف البيانو في ألبوم " Kind of Blue" : "أودّ سماع المزيد من هذا الفنان الماهر في الألحان، لكنني أشعر أن الشركات الكبرى وشركة التسجيلات التي يتعامل معها قد أثّرت سلبًا على أعماله. ولا شك أن موسيقى الروك والبوب ​​تجذب جمهورًا أوسع." [ 213 ] وخلال مسيرته الفنية اللاحقة، رفض ديفيس عروضًا لإعادة فرقته الخماسية التي شكّلها في ستينيات القرن الماضي. [ 140 ]

تركز العديد من الكتب والأفلام الوثائقية على أعماله قبل عام 1975. [ 140 ] ووفقًا لمقال نشرته صحيفة الإندبندنت ، فقد بدأ تراجع في الإشادة النقدية بأعمال ديفيس منذ عام 1975 فصاعدًا، حيث اعتبر الكثيرون تلك الحقبة "لا قيمة لها": "هناك رأي واسع الانتشار بشكل مدهش مفاده أنه من حيث جودة إنتاجه الموسيقي، كان من الأفضل لو مات ديفيس في عام 1975." [ 140 ] وفي مقابلة أجريت عام 1982 مع مجلة داون بيت ، قال وينتون مارساليس : "يُطلقون على أعمال مايلز اسم موسيقى الجاز. هذه الأعمال ليست موسيقى جاز يا رجل. لمجرد أن شخصًا ما عزف موسيقى الجاز في وقت ما، لا يعني ذلك أنه لا يزال يعزفها." [ 140 ] وعلى الرغم من ازدرائه لأعمال ديفيس اللاحقة، فإن أعمال مارساليس "مليئة بالإشارات الساخرة إلى موسيقى ديفيس في الستينيات". [ 34 ] لم يكن ديفيس بالضرورة معارضًا لذلك؛ انتقد ديفيس بشدة ما اعتبره تحفظًا أسلوبيًا لدى مارساليس، قائلاً: "لقد مات الجاز  ... انتهى الأمر! انتهى كل شيء، ولا جدوى من تقليد هذا الهراء." [ 214 ] وانتقد الكاتب ستانلي كراوتش أعمال ديفيس بدءًا من ألبوم "In a Silent Way" . [ 140 ]

الإرث والتأثير

نصب مايلز ديفيس التذكاري ، الذي تم كشف النقاب عنه في عام 2001، بواسطة Grzegorz Łagowski، في كيلسي ، بولندا

يُعتبر مايلز ديفيس أحد أكثر الشخصيات ابتكارًا وتأثيرًا واحترامًا في تاريخ الموسيقى. وصفته صحيفة الغارديان بأنه "رائد موسيقى القرن العشرين، وقاد العديد من التطورات الرئيسية في عالم موسيقى الجاز". [ 215 ] وقد لُقّب بـ"أحد أعظم المبتكرين في موسيقى الجاز"، [ 216 ] وحصل على ألقاب أمير الظلام وبيكاسو موسيقى الجاز. [ 217 ] وذكرت موسوعة رولينج ستون لموسيقى الروك أند رول : "لعب مايلز ديفيس دورًا حاسمًا ومثيرًا للجدل حتمًا في كل تطور رئيسي في موسيقى الجاز منذ منتصف الأربعينيات، ولم يكن لأي موسيقي جاز آخر تأثير عميق على موسيقى الروك مثله. كان مايلز ديفيس أشهر موسيقيي الجاز في عصره، وناقدًا اجتماعيًا صريحًا، وحكمًا في الأسلوب - في الموقف والموضة - وكذلك في الموسيقى". [ 218 ]

كتب ويليام رولمان من موقع AllMusic : "إن دراسة مسيرته المهنية هي بمثابة دراسة لتاريخ موسيقى الجاز من منتصف الأربعينيات إلى أوائل التسعينيات، إذ كان في قلب كل ابتكار وتطور أسلوبي مهم تقريبًا في الموسيقى خلال تلك الفترة  ... بل يمكن القول إن موسيقى الجاز توقفت عن التطور عندما غاب ديفيس ليدفعها قدمًا." [ 1 ] وأشار فرانسيس ديفيس من مجلة The Atlantic إلى أن مسيرة ديفيس المهنية يمكن اعتبارها "نقدًا مستمرًا لموسيقى البيبوب: فأصول موسيقى الجاز الهادئة  ... والهارد بوب، أو الفانك  ... والارتجال المودالي  ... وموسيقى الجاز روك المدمجة  ... تعود إلى جهوده في تبسيط موسيقى البيبوب إلى جوهرها." [ 219 ]

كان لنهجه، الذي يعود في معظمه إلى تقاليد الأداء الأمريكية الأفريقية التي ركزت على التعبير الفردي والتفاعل المؤثر والاستجابة الإبداعية للمضامين المتغيرة، أثرٌ بالغٌ على أجيال من موسيقيي الجاز. [ 220 ] في عام 2016، وجدت مجلة "ذا بودينغ" الرقمية ، في مقالٍ تناول إرث ديفيس، أن 2452 صفحة على ويكيبيديا تذكر ديفيس، مع أكثر من 286 صفحة تشير إليه كمصدر إلهام. [ 221 ]

أُطلق اسم "طريق مايلز ديفيس" على الجزء الغربي من شارع 77 في مدينة نيويورك. وقد عاش في هذا الحي ذات مرة.

في الخامس من نوفمبر/تشرين الثاني عام ٢٠٠٩، قدّم عضو مجلس النواب الأمريكي جون كونيرز، ممثل ولاية ميشيغان، مشروع قانون في مجلس النواب الأمريكي لإحياء الذكرى الخمسين لألبوم "Kind of Blue ". ويؤكد مشروع القانون أيضًا على مكانة موسيقى الجاز ككنز وطني، ويشجع حكومة الولايات المتحدة على صون فن موسيقى الجاز والنهوض به. [ ٢٢٢ ] وقد أُقرّ مشروع القانون بالإجماع (٤٠٩ صوتًا مقابل لا شيء) في الخامس عشر من ديسمبر/كانون الأول عام ٢٠٠٩. [ ٢٢٣ ] وتُعرض آلة البوق التي استخدمها ديفيس في التسجيل في حرم جامعة نورث كارولينا في غرينسبورو . وقد تبرّع بها للجامعة آرثر "بادي" جيست، الذي التقى ديفيس عام ١٩٤٩ وأصبح صديقًا مقرّبًا له. وكانت هذه الهدية سببًا في تسمية برنامج الجاز في جامعة نورث كارولينا في غرينسبورو باسم "برنامج مايلز ديفيس لدراسات الجاز". [ ٢٢٤ ]

في عام 1986، منحت كلية نيو إنجلاند للموسيقى ديفيس درجة الدكتوراه الفخرية لإسهاماته في الموسيقى. [ 225 ] ومنذ عام 1960، كرمته الأكاديمية الوطنية لتسجيل الفنون والعلوم (NARAS) بثماني جوائز غرامي، وجائزة غرامي لإنجاز العمر، وثلاث جوائز من قاعة مشاهير غرامي.

في عام ٢٠٠١، فاز فيلم "قصة مايلز ديفيس" ، وهو فيلم وثائقي مدته ساعتان من إخراج مايك ديب ، بجائزة إيمي الدولية لأفضل فيلم وثائقي فني في ذلك العام. [ ٢٢٦ ] ومنذ عام ٢٠٠٥، تُقيم لجنة مايلز ديفيس لموسيقى الجاز مهرجانًا سنويًا لموسيقى الجاز. [ ٢٢٧ ] وفي عام ٢٠٠٥ أيضًا، نُشرت سيرة ديفيس الذاتية بعنوان " الأميال الأخيرة" ، [ ٢٢٨ ] وأُقيم معرض في لندن للوحاته بعنوان " الأميال الأخيرة: موسيقى مايلز ديفيس، ١٩٨٠-١٩٩١" ، والذي يُفصّل سنواته الأخيرة، كما أُعيد إصدار ثمانية من ألبوماته من الستينيات والسبعينيات احتفالًا بالذكرى الخمسين لتوقيعه مع شركة كولومبيا للتسجيلات. [ ١٤٠ ] وفي عام ٢٠٠٦، تم إدخال ديفيس إلى قاعة مشاهير الروك أند رول. [ ٢٢٩ ] وفي عام ٢٠١٢، أصدرت خدمة البريد الأمريكية طوابع تذكارية تحمل صورة ديفيس. [ 229 ]

فيلم "مايلز أهيد" (Miles Ahead) هو فيلم موسيقي أمريكي صدر عام 2015، من إخراج دون تشيدل ، وشارك في كتابته مع ستيفن بايغلمان ، وستيفن جيه ريفيل، وكريستوفر ويلكنسون ، ويتناول حياة وأعمال ديفيس. عُرض الفيلم لأول مرة في مهرجان نيويورك السينمائي في أكتوبر 2015. قام ببطولة الفيلم تشيدل، وإيماياتزي كورينالدي في دور فرانسيس تايلور، وإيوان ماكجريجور ، ومايكل ستولبارج، ولاكيث ستانفيلد . [ 230 ] في العام نفسه، نُصب تمثال له في مسقط رأسه، ألتون، إلينوي ، وصوّت مستمعو إذاعة بي بي سي وجاز إف إم لصالح ديفيس كأعظم موسيقي جاز. [ 227 ] [ 231 ] كما صنّفت منشورات مثل صحيفة الغارديان ديفيس ضمن أفضل موسيقيي الجاز على الإطلاق. [ 232 ]

في عام ٢٠١٨، جسّد مغني الراب الأمريكي كيو-تيب شخصية مايلز ديفيس في مسرحية بعنوان "حبيبي المضحك" . [ ٢٣٣ ] وكان كيو-تيب قد جسّد شخصية ديفيس سابقًا في عام ٢٠١٠. [ ٢٣٣ ] في عام ٢٠١٩، عُرض الفيلم الوثائقي "مايلز ديفيس: ميلاد الروعة" ، من إخراج ستانلي نيلسون ، لأول مرة في مهرجان صندانس السينمائي . [ ٢٣٤ ] ثم عُرض لاحقًا ضمن سلسلة "الأساتذة الأمريكيون" على قناة PBS . [ ٢٣٥ ] ويتناول فيلم "مايلز وجولييت" ، وهو فيلم رومانسي تاريخي قادم، قصة ديفيس ولقاءه بجولييت غريكو في باريس عام ١٩٤٩. وفي بيانٍ صدر بالتزامن مع الإعلان عن الفيلم، وصف الموسيقي الإنجليزي والمنتج المشارك ميك جاغر ديفيس بأنه "بلا شك أحد أكثر الموسيقيين تأثيرًا وأهمية في القرن العشرين". [ ٢٣٦ ]

مع ذلك، تعرض ديفيس لانتقادات. ففي عام 1990، وصفه الكاتب ستانلي كراوتش ، وهو ناقد بارز لموسيقى الجاز فيوجن، بأنه "أكثر عازفٍ انتهازيٍّ براعةً في تاريخ موسيقى الجاز". [ 140 ] وفي مقالٍ نُشر عام 1993 في مجلة "ذا ميوزيكال كوارترلي " ، زعم روبرت والسر أن "ديفيس اشتهر منذ زمنٍ طويلٍ بخطئه في العزف على النوتات الموسيقية أكثر من أي عازف بوقٍ رئيسي آخر". [ 237 ] كما تضمن المقال اقتباسًا للناقد الموسيقي جيمس لينكولن كولير الذي ذكر فيه أنه "إذا كان تأثيره عميقًا، فإن القيمة النهائية لعمله مسألةٌ أخرى"، ووصف ديفيس بأنه "عازفٌ جيد" ولكنه "ليس عظيمًا". [ 237 ] وفي عام 2013، نشر موقع "ذا إيه في كلوب " مقالًا بعنوان "مايلز ديفيس ضرب زوجاته وعزف موسيقى جميلة". في هذا المقال، أشادت الكاتبة سونيا سارايا بديفيس كموسيقي، لكنها انتقدته كشخص، ولا سيما إساءته لزوجاته. [ 238 ] وانتقد آخرون، مثل فرانسيس ديفيس، معاملته للنساء، واصفين إياها بأنها "مُحتقرة". [ 219 ]

في عام 2025، استحوذت شركة ريزرفوار ميديا ​​على حقوق نشر كتالوج ديفيس. [ 239 ]

في شهري مايو ويونيو من عام 2026، بثت إذاعة بي بي سي 4 سلسلة "أسطورة: قصة مايلز ديفيس" ، التي رواها كلارك بيترز . [ 240 ]

الجوائز والتكريمات

جوائز غرامي

  • فاز مايلز ديفيس بثماني جوائز غرامي وحصل على 32 ترشيحاً. [ 241 ]
سنةفئةعمل
1960أفضل مقطوعة موسيقية جاز مدتها أكثر من خمس دقائقرسومات من إسبانيا
1970أفضل أداء جاز، لفرقة كبيرة أو عازف منفرد مع فرقة كبيرةمشروب العاهرات
1982أفضل أداء موسيقي منفرد في موسيقى الجازنريد مايلز
1986أفضل أداء موسيقي منفرد في موسيقى الجازتوتو
1989أفضل أداء موسيقي منفرد في موسيقى الجازهالة
1989أفضل أداء موسيقي جاز، فرقة كبيرةهالة
1990جائزة الإنجاز مدى الحياة
1992أفضل أداء موسيقي آلي في موسيقى الريذم أند بلوزدو-بوب
1993أفضل أداء لفرقة جاز كبيرةمايلز وكوينسي يقدمان عرضاً حياً في مونترو

جوائز أخرى

سنةجائزةمصدر
1955حصل على لقب أفضل عازف بوق في استطلاع رأي قراء مجلة داون بيت.
1957حصل على لقب أفضل عازف بوق في استطلاع رأي قراء مجلة داون بيت.
1961حصل على لقب أفضل عازف بوق في استطلاع رأي قراء مجلة داون بيت.
1984جائزة سونينغ للإنجاز مدى الحياة في الموسيقى
1986دكتوراه فخرية في الموسيقى ، معهد نيو إنجلاند للموسيقى
1988منح لقب الفروسية من قبل فرسان مالطا[ 167 ]
1989جائزة الحاكم من مجلس ولاية نيويورك للفنون[ 242 ]
1990ممشى المشاهير في سانت لويس[ 243 ]
1991جائزة معهد الفيلم الأسترالي لأفضل موسيقى تصويرية أصلية عن فيلم "دينغو" ، مناصفةً مع ميشيل ليجراند.
1991فارس من فرسان جوقة الشرف
1998ممشى المشاهير في هوليوود
2006قاعة مشاهير الروك أند رول[ 229 ]
2006ممشى روك ووك في هوليوود
2008حصل ألبوم "Kind of Blue" على شهادة البلاتين الرباعية
2019حصل ألبوم "Kind of Blue" على شهادة البلاتين الخماسية

قائمة الأغاني

تهدف القائمة التالية إلى استعراض أهم أعمال ديفيس، ولا سيما ألبومات الاستوديو. ويمكن الاطلاع على قائمة أعماله الكاملة في المقال الرئيسي.

  1. الأصوات الجديدة (1951)
  2. شاب ذو بوق (1952)
  3. الفترة الزرقاء (1953)
  4. مؤلفات آل كوهن (1953)
  5. مايلز ديفيس المجلد الثاني (1954)
  6. مايلز ديفيس المجلد 3 (1954)
  7. خماسية مايلز ديفيس (1954)
  8. مع سوني رولينز (1954)
  9. فرقة مايلز ديفيس الرباعية (1954)
  10. جميع النجوم، المجلد الأول (1955)
  11. جميع النجوم، المجلد الثاني (1955)
  12. فرقة النجوم السداسية (1955)
  13. تأملات مايلز (1955)
  14. مزاجات زرقاء (1955)
  15. مايلز ديفيس، المجلد 1 (1956)
  16. مايلز ديفيس، المجلد 2 (1956)
  17. حفر (1956)
  18. مايلز: خماسية مايلز ديفيس الجديدة (1956)
  19. خماسي/سداسي (1956)
  20. مقتنيات لهواة الجمع (1956)
  21. ميلاد الروعة (1957)
  22. 'حول منتصف الليل (1957)
  23. المشي (1957)
  24. الطبخ (1957)
  25. مايلز أهيد (1957)
  26. الاسترخاء (1958)
  27. معالم بارزة (1958)
  28. مايلز ديفيس وعمالقة موسيقى الجاز الحديثة (1959)
  29. بورغي وبيس (1959)
  30. نوع من الأزرق (1959)
  31. العمل (1960)
  32. رسومات من إسبانيا (1960)
  33. ستيمين (1961)
  34. سيأتي أميري يوماً ما (1961)
  35. سبع خطوات إلى الجنة (1963)
  36. ليال هادئة (1963)
  37. إي إس بي (1965)
  38. مايلز سمايلز (1967)
  39. الساحر (1967)
  40. نفرتيتي (1968)
  41. أميال في السماء (1968)
  42. بنات كليمنجارو (1968)
  43. بطريقة صامتة (1969)
  44. مشروب العاهرات (1970)
  45. جاك جونسون (1971)
  46. لايف-إيفل (1971)
  47. على الزاوية (1972)
  48. في حفل موسيقي (1973)
  49. متعة كبيرة (1974)
  50. انهض معها (1974)
  51. أغارتا (1975)
  52. بانجيا (1976)
  53. الساحر المظلم (1977)
  54. الرجل ذو البوق (1981)
  55. نريد مايلز (1982)
  56. نجوم الشعب (1983)
  57. فخ (1984)
  58. أنت رهن الاعتقال (1985)
  59. توتو (1986)
  60. أماندلا (1989)
  61. أورا (1989)
  62. دو-بوب (1992)
  63. الشريط المطاطي (2019)

فيلموغرافيا

سنةفيلميُنسب الفضل إلىدورملحوظات
الملحنمؤديممثل
1958مصعد إلى المشنقةنعمنعم—وصفها الناقد فيل جونسون بأنها "أكثر صوت بوق وحيد ستسمعه على الإطلاق، والنموذج الذي استندت إليه موسيقى ساد-كور منذ ذلك الحين. استمع إليها وستبكي." [ 244 ]
1968Symbiopsychotaxiplasmنعمنعم—موسيقى ديفيس، من ألبوم In a Silent Way [ 245 ] [ 246 ]
1970جاك جونسوننعمنعمأساس ألبوم جاك جونسون لعام 1971
1972يتصورنعمنفسهظهور شرفي، دون ذكر اسم الضيف
1985ميامي فايسنعمإيفوري جونزمسلسل تلفزيوني (حلقة واحدة - "حب الخردة")
1986قصة جريمةنعمعازف موسيقى الجازظهور خاص في مسلسل تلفزيوني (حلقة واحدة - "الحرب")
1987سيستانعمنعم—أغنية واحدة فقط من تأليف مايلز ديفيس بالتعاون مع ماركوس ميلر ("Theme For Augustine").
1988سكروجنعمنعمعازف شوارعحجاب
1990النقطة الساخنةنعممن تأليف جاك نيتشه ، وبمشاركة جون لي هوكر أيضاً
1991دينغونعمنعمنعمبيلي كروسقام مايلز ديفيس بتأليف الموسيقى التصويرية بالتعاون مع ميشيل ليجراند .

انظر أيضاً

ملحوظات

  1. بدأ الكتّاب بالإشارة إلى ديفيس بلقب "أمير الظلام" في الملاحظات المصاحبة لألبومات تلك الفترة، واستمر هذا اللقب. [ 65 ] [ 66 ] [ 67 ]

مراجع

الاقتباسات

  1. 1 2 رولمان، ويليام. "سيرة مايلز ديفيس" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 21 يونيو 2016. تم الاسترجاع في 16 يونيو 2016 .
  2. ↑ يانوف 2005 ، ص 176.
  3. 1 2 3 "مايلز ديفيس، أسطورة موسيقى الجاز المبتكرة والمؤثرة والمحترمة" . سجل الأمريكيين الأفارقة. مؤرشف من الأصل في 9 أغسطس 2016. تم الاطلاع عليه في 11 يونيو 2016 .
  4. ↑ McCurdy 2004 ، ص 61.
  5. ↑ بيلي، سي. مايكل (11 أبريل 2008). "مايلز ديفيس، مايلز سمايلز، واختراع موسيقى ما بعد البوب" . موقع "كل شيء عن موسيقى الجاز " . مؤرشف من الأصل في 8 يونيو 2016. تم الاطلاع عليه في 20 يونيو 2016 .
  6. ↑ فريمان 2005 ، ص 9-11، 155-156.
  7. ↑ كريستغاو 1997 ؛ فريمان 2005 ، الصفحات 10-11، الغلاف الخلفي 
  8. ↑ سيجل، مايكل (28 ديسمبر 1978). "أبناء 'مشروب العاهرات'"" . رولينج ستون . مؤرشف من الأصل في 14 يونيو 2016. تم الاسترجاع في 12 يونيو 2016 .
  9. 1 2 ماكني، جيم. "سيرة مايلز ديفيس" . رولينج ستون . مؤرشف من الأصل في 9 أغسطس 2017. تم الاسترجاع في 11 يونيو 2016 .
  10. 1 2 3 4 "مايلز ديفيس" . قاعة مشاهير الروك أند رول . مؤرشف من الأصل في 3 مايو 2016. تم الاطلاع عليه في 1 مايو 2016 .
  11. ↑ جيرالد لين ، إيرلي (1998). ليس إلا مكانًا: مختارات من كتابات الأمريكيين الأفارقة عن سانت لويس . متحف تاريخ ميسوري . ص 205. ISBN  1-883982-28-6.
  12. 1 2 3 4 كوك 2007 ، ص. 9.
  13. 1 2 أوائل عام 2001 ، ص 209.
  14. 1 2 3 التاريخ المصور الكامل 2007 ، ص 17.
  15. 1 2 3 Orr 2012 ، ص. 11.
  16. 1 2 3 4 5 وارنر 2014 .
  17. 1 2 3 4 أوائل عام 2001 ، ص 210.
  18. 1 2 "حياة بالصور: مايلز ديفيس - ريدرز دايجست" . ريدرز دايجست . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 يونيو 2020 .
  19. 1 2 التاريخ المصور الكامل 2007 ، ص 19.
  20. ^ ديفيس وتروب 1989 ، ص. 32.
  21. 1 2 Kahn 2001a .
  22. 1 2 التاريخ المصور الكامل 2007 ، ص 23.
  23. ↑ مورتون 2005 ، ص 10.
  24. ↑ آرونز، راشيل (21 مارس 2014). "عرض شرائح: المكتبات العامة الأمريكية الكبيرة والصغيرة" (ملف PDF) . مؤسسة غراهام . ص 5. مؤرشف (ملف PDF) من الأصل في 9 مايو 2018. تم الاطلاع عليه في 8 مايو 2018 . 
  25. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 أوائل عام 2001 ، ص 211.
  26. ↑ أور 2012 ، ص 12.
  27. 1 2 Orr 2012 ، ص. 13.
  28. 1 2 3 4 كوك 2007 ، ص. 10.
  29. ↑ التاريخ المصور الكامل 2007 ، ص 29.
  30. ↑ التاريخ المصور الكامل 2007 ، ص 32.
  31. 1 2 3 4 "مايلز ديفيس" . موسوعة بريتانيكا . 22 مايو 2020. مؤرشف من الأصل في 26 مايو 2020. تم الاطلاع عليه في 22 يونيو 2020 .
  32. ^ ديفيس وتروب 1989 ، ص. 56.
  33. ١ ٢ ٣ ٤ ٥ ٦ ٧ ١٦٣٤–١٦٩٩: مكوسكر، جيه جيه (١٩٩٧). كم يساوي ذلك بالمال الحقيقي؟ مؤشر أسعار تاريخي لاستخدامه كمُعامل لانكماش قيم النقود في اقتصاد الولايات المتحدة: إضافات وتصويبات (ملف PDF) . الجمعية الأمريكية للآثار .1700–1799: مكوسكر، جيه جيه (1992). كم يساوي ذلك بالمال الحقيقي؟ مؤشر أسعار تاريخي لاستخدامه كمُعامل لانكماش قيمة النقود في اقتصاد الولايات المتحدة (ملف PDF) . الجمعية الأمريكية للآثار .من عام 1800 حتى الآن: بنك الاحتياطي الفيدرالي في مينيابوليس. "مؤشر أسعار المستهلك (تقديري) 1800–" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 فبراير 2024 .
  34. 1 2 3 كوك، ريتشارد (13 يوليو 1985). "مايلز ديفيس: مايلز يهزم الفودو". NME – عبر Rock's Backpages.
  35. ↑ أوائل عام 2001 ، ص 38.
  36. ↑ أوائل عام 2001 ، ص 68.
  37. ↑ "انظر قاعدة بيانات جلسات بلوسين" . Plosin.com . ١٨ أكتوبر ١٩٤٦. مؤرشف من الأصل في ١١ مايو ٢٠١١. تم الاطلاع عليه في ١٨ يوليو ٢٠١١ .
  38. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 أوائل عام 2001 ، ص 212.
  39. ↑ في هذه المناسبة، انتقد عازف الباس تشارلز مينغوس ديفيس بشدة لتخليه عن "والده الموسيقي" (انظر السيرة الذاتية ).
  40. ^ ديفيس وتروب 1989 ، ص. 105.
  41. 1 2 3 كيرنفيلد، باري (2002). كيرنفيلد، باري (محرر). قاموس غروف الجديد لموسيقى الجاز . المجلد 1 ( الطبعة الثانية). نيويورك: قواميس غروف. ص 573. ISBN    1-56159-284-6.
  42. ↑ كوك 2007 ، ص 12.
  43. ↑ موليجان، جيري. "أسمع أمريكا تغني" (ملف PDF) . gerrymulligan.com . مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في 3 مارس 2016. مايلز، قائد الفرقة. أخذ زمام المبادرة وطبّق النظريات. دعا إلى البروفات، واستأجر القاعات، واتصل بالعازفين، وكان حازمًا في عمله.
  44. ↑ كوك 2007 ، ص 14.
  45. ↑ كوك 2007 ، ص. 2.
  46. ^ ديفيس وتروب 1989 ، ص. 117.
  47. 1 2 ديفيس وتروب 1989 ، ص. 126.
  48. 1 2 Szwed 2004 ، ص. 91.
  49. ^ ديفيس وتروب 1989 ، ص. 129.
  50. 1 2 كوك 2007 ، ص. 25.
  51. ^ ديفيس وتروب 1989 ، ص 175-176.
  52. ↑ كوك 2007 ، ص 26.
  53. 1 2 ديفيس وتروب 1989 ، ص. 164.
  54. ^ ديفيس وتروب 1989 ، ص 164-165.
  55. ^ ديفيس وتروب 1989 ، ص 169-170.
  56. ^ ديفيس وتروب 1989 ، ص. 171.
  57. ^ ديفيس وتروب 1989 ، ص 174، 175، 184.
  58. ^ ديفيس وتروب 1989 ، ص. 175.
  59. ^ ديفيس وتروب 1989 ، ص. 176.
  60. 1 2 ديفيس وتروب 1989 ، ص. 190.
  61. ↑ كانت الإشارات الصريحة إلى موسيقى البلوز في عزف موسيقى الجاز حديثة نسبياً. وحتى منتصف ثلاثينيات القرن العشرين، كما صرّح كولمان هوكينز لآلان لوماكس ( الأرض التي بدأ فيها البلوز. نيويورك: بانثيون، 1993)، كان العازفون الأمريكيون من أصل أفريقي الذين يعملون في مؤسسات يغلب عليها البيض يتجنبون الإشارة إلى موسيقى البلوز تماماً.
  62. ^ ديفيس وتروب 1989 ، ص. 183.
  63. ↑ Szwed 2004 .
  64. ↑ تم الحصول عليها بالصراخ على منتج تسجيلات بينما لا يزال يعاني من المرض بعد عملية جراحية حديثة في الحلق - السيرة الذاتية .
  65. ↑ سانتورو، جين (نوفمبر 1991). "أمير الظلام. (مايلز ديفيس) (نعي)" . مجلة ذا نيشن . مؤرشف من الأصل في 8 أغسطس 2013.
  66. ↑ "مايلز ديفيس" . PBS.org . مؤرشف من الأصل في 31 مارس 2016.
  67. ↑ تشيل، صموئيل (29 يونيو 2008). "مايلز ديفيس: سيأتي أميري يوماً ما" . allaboutjazz.com . مؤرشف من الأصل في 2 فبراير 2009.
  68. ↑ التاريخ المصور الكامل 2007 ، ص 73.
  69. 1 2 ناتامبو، كوفي (22 سبتمبر 2014). "مايلز ديفيس: ثورة جديدة في الصوت" . النهضة السوداء/النهضة السوداء . 14 (2): 36-40 . تم الاطلاع عليه في 27 يونيو 2020 .
  70. ↑ مورتون 2005 ، ص 27.
  71. ↑ كوك 2007 ، ص 43-44.
  72. ↑ كار 1998 ، ص 96.
  73. ^ ديفيس وتروب 1989 ، ص. 192.
  74. ↑ تشامبرز 1998 ، ص 223.
  75. ↑ كوك 2007 ، ص 45.
  76. ↑ كار 1998 ، ص 99.
  77. ↑ ""حول منتصف الليل" . الموقع الرسمي لمايلز ديفيس . تم الاطلاع عليه بتاريخ 31 أكتوبر 2025 .
  78. ^ ديفيس وتروب 1989 ، ص. 186.
  79. ↑ أوائل عام 2001 ، ص 215.
  80. ^ ديفيس وتروب 1989 ، ص. 209.
  81. ^ ديفيس وتروب 1989 ، ص. 214.
  82. ↑ فرير-جونز، ساشا (9 أبريل 2024). "استمعوا جيدًا! مايلز ديفيس وفرقة إليفيتور تو ذا غالوز - مجلة" . متروغراف . تم الاطلاع عليه في 26 مايو 2026 .
  83. ↑ التاريخ المصور الكامل 2007 ، ص 97.
  84. ^ ديفيس وتروب 1989 ، ص. 224.
  85. ^ ديفيس وتروب 1989 ، ص. 229.
  86. ↑ Szwed 2004 ، ص 139.
  87. 1 2 كار 1998 ، ص. 107.
  88. ↑ Szwed 2004 ، ص 140.
  89. ↑ Szwed 2004 ، ص 141.
  90. ↑ كوك، المرجع السابق.
  91. ↑ التاريخ المصور الكامل 2007 ، ص 108.
  92. ↑ التاريخ المصور الكامل 2007 ، ص 109.
  93. ↑ كار 1998 ، ص 192-193.
  94. 1 2 3 التاريخ المصور الكامل 2007 ، ص 106.
  95. 1 2 Kahn 2001a ، ص. 95.
  96. ↑ Kahn 2001a ، ص 29-30 ، 74.
  97. 1 2 "الذهب والبلاتين - ابحث عن "مايلز ديفيس"رابطة صناعة التسجيلات الأمريكية. مؤرشف من الأصل في 24 يونيو 2016. تم الاطلاع عليه في 7 مايو 2017 .
  98. ↑ "سياسيون أمريكيون يُكرّمون ألبوم مايلز ديفيس" . Rnw.nl. مؤرشف من الأصل في 3 ديسمبر 2013. تم الاطلاع عليه في 17 يوليو 2015 .
  99. ↑ «مجلس النواب الأمريكي يُكرّم ألبوم مايلز ديفيس - أخبار هيئة الإذاعة الأسترالية (ABC)» . أخبار هيئة الإذاعة الأسترالية. ١٦ ديسمبر ٢٠٠٩. مؤرشف من الأصل في ٥ ديسمبر ٢٠١٠. تم الاطلاع عليه في ٦ يناير ٢٠١١ .
  100. ↑ التاريخ المصور الكامل 2007 ، ص 100.
  101. ١ ٢ "هل تعرض مايلز ديفيس للضرب بسبب شقراء؟" . صحيفة بالتيمور أفرو-أمريكان . ١ سبتمبر ١٩٥٩. الصفحات ١-١٣ . مؤرشف من الأصل في ٩ أغسطس ٢٠١٣. تم الاطلاع عليه في ٢٠ ديسمبر ٢٠٢٠ . 
  102. ↑ "عازف البوق الجاز مايلز ديفيس في مواجهة مع الشرطة" . صحيفة ساراسوتا جورنال . 26 أغسطس 1959. مؤرشف من الأصل في 9 أغسطس 2013. تم الاطلاع عليه في 27 أغسطس 2010 .
  103. ↑ أوائل عام 2001 ، ص 89.
  104. ^ ديفيس وتروب 1989 ، ص. 252.
  105. ^ ديفيس وتروب 1989 ، ص 260-262.
  106. ^ ديفيس وتروب 1989 ، ص. 262.
  107. ^ اينارسون 2005 ، ص 56-57.
  108. ↑ كار 1998 ، ص 202.
  109. ↑ كار 1998 ، ص 203.
  110. ^ ديفيس وتروب 1989 ، ص 282-283.
  111. ↑ كار 1998 ، ص 204.
  112. ^ ديفيس وتروب 1989 ، ص. 283.
  113. ↑ كار 1998 ، ص 209-210.
  114. ^ ديفيس وتروب 1989 ، ص. 284.
  115. ↑ مورتون 2005 ، ص 49.
  116. ↑ فينكلمان، بول، محرر. (2009). موسوعة تاريخ الأمريكيين الأفارقة، من عام 1896 إلى الوقت الحاضر: من عصر الفصل العنصري إلى القرن الحادي والعشرين . نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-516779-5.
  117. ↑ مون، توم (30 يناير 2013). "تسجيل غير رسمي من عام 1969 يكشف عن خماسية مايلز ديفيس "المفقودة"" . NPR. مؤرشف من الأصل في 27 أبريل 2018. تم الاطلاع عليه في 5 أبريل 2018 .
  118. ↑ شتيمر، هانك (31 يناير 2013). "مايلز ديفيس" . بيتشفورك . مؤرشف من الأصل في 11 أبريل 2019. تم الاطلاع عليه في 20 أبريل 2020 .
  119. ↑ فريمان 2005 ، ص 83-84.
  120. ↑ "مايلز ديفيس" . بيلبورد . مؤرشف من الأصل في 16 مارس 2018. تم الاطلاع عليه في 10 مايو 2018 .
  121. 1 2 التاريخ المصور الكامل 2007 ، ص 150.
  122. ↑ تينجن 2001 ، ص 114.
  123. ↑ التاريخ المصور الكامل 2007 ، ص 153.
  124. ^ ديفيس وتروب 1989 ، ص 318-319.
  125. ↑ كار 1998 ، ص 302.
  126. ↑ "roio » أرشيف المدونة » مايلز – بلغراد 1971" . Bigozine2.com . مؤرشف من الأصل في 21 يوليو 2015. تم الاطلاع عليه في 17 يوليو 2015 .  
  127. ↑ تشامبرز 1998 ، ص 246.
  128. ↑ كار 1998 .
  129. ↑ تينجن، بول (1999). "صناعة جلسات إنتاج ألبوم The Complete Bitches Brew" . مؤرشف من الأصل في 5 مارس 2017. تم الاطلاع عليه في 15 أبريل 2017 .
  130. ↑ مورتون 2005 ، ص 72-73.
  131. ^ ديفيس وتروب 1989 ، ص. 328.
  132. ↑ كول 2005 ، ص 28.
  133. ↑ & التاريخ المصور الكامل 2007 ، ص154. 
  134. ↑ Szwed 2004 ، ص 343.
  135. ↑ تينجن، بول (26 أكتوبر 2007). "الألبوم الأكثر كراهية في موسيقى الجاز" . صحيفة الغارديان . مؤرشف من الأصل في 2 أغسطس 2019. تم الاطلاع عليه في 13 يونيو 2019 .
  136. 1 2 التاريخ المصور الكامل 2007 ، ص 177.
  137. ↑ تينجن 2001 ، ص 167.
  138. ↑ كوجني، لوران. "1975: نهاية مؤامرة؟ نحو تأريخ جديد لتاريخ موسيقى الجاز" (ملف PDF) . paris-sorbonne.fr . جامعة باريس السوربون. مؤرشف من الأصل (ملف PDF) بتاريخ 29 نوفمبر 2014. تم الاطلاع عليه بتاريخ 3 فبراير 2016 .
  139. ↑ كار 1998 ، ص 330.
  140. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 بيرنز، شولتو (1 أبريل 2005). "إثارة عاصفة" . صحيفة الإندبندنت . مؤرشف من الأصل في 5 أكتوبر 2017. تم الاطلاع عليه في 20 يونيو 2025 .
  141. 1 2 مورتون 2005 ، ص. 76.
  142. ↑ كار 1998 ، ص 329.
  143. 1 2 كول 2005 ، ص. 36.
  144. ↑ Szwed 2004 ، ص 347.
  145. ↑ مورتون 2005 ، ص 77، 78.
  146. ↑ كول 2005 ، ص 38.
  147. ↑ Szwed 2004 ، ص 358.
  148. ↑ مورتون 2005 ، ص 79.
  149. ↑ كار 1998 ، ص 349.
  150. ↑ كول 2005 ، ص 92.
  151. ↑ كار 1998 ، ص 363.
  152. ↑ مورتون 2005 ، ص 77.
  153. ↑ مورتون 2005 ، ص 78.
  154. ↑ التاريخ المصور الكامل 2007 ، ص 180.
  155. 1 2 ديفيس وتروب 1989 ، ص 348-350.
  156. ↑ أوائل عام 2001 ، ص 222.
  157. ^ أوجاوا ، تاكاو (2017). مايلز يتحدث - كل ما قاله مايلز ديفيس طوكيو، اليابان: كاوادي شوبو شينشا. ص. 238. ردمك  978-4-309-27770-7.
  158. ↑ التاريخ المصور الكامل 2007 ، ص 183.
  159. ↑ كول 2005 ، ص 352.
  160. 1 2 التاريخ المصور الكامل 2007 ، ص 194.
  161. ↑ "Scritti Politti – Pop – INTRO" . Intro.de . مؤرشف من الأصل في 3 ديسمبر 2013. تم الاطلاع عليه في 17 يوليو 2015 .
  162. ↑ كامبل، ألين (25 أبريل 2016). "عندما التقى مايلز ببرينس: التعاون السري بين النجوم" . بي بي سي آرتس . مؤرشف من الأصل في 3 ديسمبر 2019. تم الاطلاع عليه في 3 ديسمبر 2019 .
  163. ↑ يو، نوح (13 يونيو 2019). "ألبوم مايلز ديفيس المفقود Rubberband مُقرر إصداره" . Pitchfork . مؤرشف من الأصل في 14 يونيو 2019. تم الاطلاع عليه في 17 يونيو 2019 .
  164. 1 2 3 4 بروسكي، بات هـ. (19 نوفمبر 2006). "الصراع مع مايلز ديفيس وشياطينه" . صحيفة نيويورك تايمز . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0362-4331 . مؤرشف من الأصل في 4 أبريل 2020. تم الاطلاع عليه في 28 يونيو 2020 . 
  165. ↑ فرقة 2002 ، ص 388.
  166. ↑ كار 1998 ، ص 496.
  167. 1 2 جيلبارد 2012 ، ص 73-74.
  168. ↑ "ديفيس يختصر جولته بعد انهياره" . يونايتد برس إنترناشونال . 17 نوفمبر 1988. مؤرشف من الأصل في 3 سبتمبر 2017. تم الاطلاع عليه في 29 أبريل 2017 .
  169. ↑ ستيوارت، زان (22 فبراير 1989). "ملاحظات عن موسيقى الجاز: مدير أعمال ينفي تقرير إصابة مايلز ديفيس بالإيدز" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . مؤرشف من الأصل في 16 أبريل 2017. تم الاطلاع عليه في 15 أبريل 2017 .
  170. ↑ تينجن 2001 ، ص 263.
  171. ↑ تشامبرز 1998 ، ص. مقدمة، xv.
  172. 1 2 كول 2005 ، ص. 443.
  173. ↑ وين، رون. "مايلز وكوينسي لايف آت مونترو" . أول ميوزيك . تم الاسترجاع في 17 يوليو 2015 .
  174. 1 2 التاريخ المصور الكامل 2007 ، ص. 200.
  175. 1 2 كول 2005 ، ص 404.
  176. ↑ كول 2005 ، ص 408.
  177. ↑ "إيقاع نيويورك" . جيت . 13 (2): 64. 14 نوفمبر 1957.
  178. ↑ آرونسون، شيريل (26 سبتمبر 2017). "مقابلة مع فرانسيس ديفيس (الزوجة الأولى لمايلز ديفيس)" . هوليوود 360. مؤرشف من الأصل في 28 أكتوبر 2019. تم الاطلاع عليه في 15 ديسمبر 2019 .
  179. ^ ديفيس وتروب 1989 ، ص. 227.
  180. ↑ "مايلز ديفيس وفرانسيس تايلور يتزوجان في توليدو" . مجلة جيت . 17 (11): 59. 7 يناير 1960.
  181. ^ ديفيس وتروب 1989 ، ص. 228.
  182. ^ ديفيس وتروب 1989 ، ص. 290.
  183. ↑ "المدونات" . مؤرشف من الأصل في 11 فبراير 2017. تم الاطلاع عليه في 9 فبراير 2017 .
  184. ^ ديفيس وتروب 1989 ، ص. 267.
  185. ↑ التاريخ المصور الكامل 2007 ، ص 109.
  186. ^ ديفيس وتروب 1989 ، ص 281-282.
  187. ↑ "مايلز ديفيس وزوجته الآن 'متباعدان أميالاً'"" . Jet . 33 (19): 23. 15 فبراير 1968.
  188. ↑ Szwed 2004 ، ص 268.
  189. ↑ "أحد أكثر الرجال جاذبية على قيد الحياة" . مجلة جيت . 35 (2): 48. 17 أكتوبر 1968. مؤرشف من الأصل في 28 مايو 2020. تم الاطلاع عليه في 16 ديسمبر 2019 .
  190. 1 2 ديفيس وتروب 1989 .
  191. ↑ التاريخ المصور الكامل 2007 ، ص 143.
  192. ↑ التاريخ المصور الكامل 2007 ، ص 145.
  193. ↑ مورفي، بيل (أكتوبر 2003). "مكبر الصوت الهائج: مايلز ديفيس وتكريم جاك جونسون". ذا واير . العدد 236. ص 32.  
  194. ↑ غرانجر، غريغ (10 أكتوبر 2019). "قبل 50 عامًا: من حاول قتل مايلز ديفيس في أحد شوارع مدينة نيويورك؟" . somethingelsereviews.com . Something Else . تم الاطلاع عليه في 8 أبريل 2025 .
  195. ^ ديفيس وتروب 1989 ، ص. 348.
  196. ↑ التاريخ المصور الكامل 2007 ، ص 180.
  197. ^ ديفيس وتروب 1989 ، ص 390-391.
  198. ١ ٢ ٣ ٤ "مقابلة: جو جيلبارد: الفنون المظلمة" . الأميال الأخيرة . مؤرشف من الأصل في ٢٤ أبريل ٢٠٢٠. تم الاطلاع عليه في ٢٨ يونيو ٢٠٢٠ .
  199. ↑ ويليامز، ريتشارد (9 ديسمبر 2010). "الفن - إدمان مايلز ديفيس الأخير" . صحيفة الغارديان .
  200. ^ ديفيس وتروب 1989 ، ص 363-64.
  201. ↑ ماير، روبنسون (9 يوليو 2012). "المرة التي سرق فيها مايلز ديفيس (أو استعار) أغنية وكيف انتهى بها المطاف على شاهد قبره" . مجلة ذا أتلانتيك . مؤرشف من الأصل في 22 نوفمبر 2021. تم الاطلاع عليه في 22 نوفمبر 2021 .
  202. ↑ مورتون 2005 ، ص 149.
  203. ↑ مورتون 2005 ، ص 150.
  204. ↑ Szwed 2004 ، ص 393.
  205. ↑ "كنيسة القديس بطرس اللوثرية - مدينة نيويورك" . nycago.org . مؤرشف من الأصل في 23 ديسمبر 2010. تم الاطلاع عليه في 13 يونيو 2019 .
  206. ↑ راتليف، بن (8 فبراير 1998). "جون ج. جينسل، 80 عامًا، راعي مجتمع موسيقى الجاز في نيويورك" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 15 أغسطس 2016. تم الاطلاع عليه في 13 يونيو 2019 .
  207. ↑ "المعجبون يتذكرون 'الموسيقى الخالدة' لمايلز ديفيس" . صحيفة نيويورك تايمز . 6 أكتوبر 1991.
  208. ↑ "غابرييل: أفسح الطريق لمايلز" . يونايتد برس إنترناشونال . 5 أكتوبر 1991.
  209. 1 2 كول 2005 ، ص. 409.
  210. ↑ ديفيس وسوسمان 2006 .
  211. ↑ "مايلز ديفيس يستبعد اثنين من أبنائه من وصيته" . مجلة جيت . 81 (4): 58. 11 نوفمبر 1991.
  212. ^ ديفيس وسلطان 2002 ، ص 2-3.
  213. 1 2 3 Kahn 2001b .
  214. ↑ جيلروي، بول (1993). الأطلسي الأسود: الحداثة والوعي المزدوج . كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة جامعة هارفارد . ص 97. ISBN  0674076060.
  215. ↑ «مايلز ديفيس يُنتخب أعظم فنان جاز على مر العصور» . صحيفة الغارديان . ١٦ نوفمبر ٢٠١٥. مؤرشف من الأصل في ١٦ يونيو ٢٠١٦. تم الاطلاع عليه في ١٥ ديسمبر ٢٠١٨ .
  216. ↑ تينجن، بول (30 سبتمبر 2003). "موسيقى - مراجعة لألبوم مايلز ديفيس - جلسات جاك جونسون الكاملة" . بي بي سي. مؤرشف من الأصل في 25 سبتمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 17 يوليو 2015 .
  217. ↑ التاريخ المصور الكامل 2007 ، ص 8.
  218. ↑ "سيرة مايلز ديفيس" . رولينج ستون . مؤرشف من الأصل في 26 يناير 2009. تم الاطلاع عليه في 26 يناير 2009 .
  219. 1 2 ديفيس، فرانسيس (29 مارس 2016). "كتاب الأميال" . مجلة ذا أتلانتيك . مؤرشف من الأصل في 13 أبريل 2020. تم الاطلاع عليه في 27 يونيو 2020 .
  220. ↑ سميث، كريستوفر (1995). "إحساس بالممكن: مايلز ديفيس ودلالات الأداء الارتجالي". TDR . 39 (3): 41–55 . doi : 10.2307/1146463 . JSTOR 1146463 . 
  221. ↑ دانيلز، مات؛ أندرسون، هانا. "إرث مايلز ديفيس، ممثلاً بكل صفحة على ويكيبيديا تذكره" . ذا بودينغ . مؤرشف من الأصل في 13 مايو 2017. تم الاطلاع عليه في 27 يونيو 2020 .
  222. ↑ "البيت يكرم ألبوم مايلز ديفيس 'Kind of Blue'"" . أخبار جوجل . أسوشيتد برس. 15 ديسمبر 2009. مؤرشف من الأصل في 21 ديسمبر 2009. تم الاسترجاع في 21 ديسمبر 2009. "
  223. ↑ "قرار مجلس النواب رقم 894" . مكتب كاتب مجلس النواب الأمريكي. 15 ديسمبر 2009. مؤرشف من الأصل في 16 فبراير 2011. تم الاطلاع عليه في 18 يوليو 2011 .
  224. ↑ رو، جيري (18 أكتوبر 2009). "الاعتناء ببادي" . News-Record.com.{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
  225. ↑ «شهادة دكتوراه فخرية في الموسيقى من معهد نيو إنجلاند للموسيقى» . معهد نيو إنجلاند للموسيقى . مؤرشف من الأصل في 20 يوليو 2011. تم الاطلاع عليه في 20 يوليو 2011 .
  226. ↑ دينز، جيسون (20 نوفمبر 2001). "نورتون يحقق انتصارًا في جائزة إيمي" . صحيفة الغارديان . مؤرشف من الأصل في 20 سبتمبر 2016. تم الاطلاع عليه في 11 مايو 2018 .
  227. 1 2 مون، جيل (25 مايو 2016). "إحياء التراث - شغف المجتمع يُبقي إرث مايلز ديفيس حيًا" . ألتون تلغراف . تم الاطلاع عليه في 26 يونيو 2020 .
  228. ↑ «معرض مايلز ديفيس في لندن يتزامن مع نشر سيرة جورج كول «الأميال الأخيرة»» . صحيفة إيفنينغ ستاندرد . 7 أبريل 2005. ص. A46 . تاريخ الاطلاع: 4 سبتمبر 2024 . 
  229. 1 2 3 "خدمة البريد ستصدر طابعًا بريديًا لمايلز ديفيس" . رولينج ستون . 25 يناير 2012. تم الاطلاع عليه في 27 يونيو 2020 .
  230. ↑ ماكناري، ديف (22 يوليو/تموز 2015). "فيلم دون تشيدل 'مايلز أهيد' يختتم مهرجان نيويورك السينمائي" . مجلة فارايتي . مؤرشف من الأصل في 1 سبتمبر/أيلول 2018. تم الاطلاع عليه في 20 أبريل/نيسان 2020 .
  231. ↑ سافاج، مارك (15 نوفمبر 2015). "مايلز ديفيس يُنتخب أعظم فنان جاز" . بي بي سي نيوز . مؤرشف من الأصل في 3 يوليو 2018. تم الاطلاع عليه في 22 يونيو 2020 .
  232. ↑ كولوم، جيمي (22 مايو 2010). "أفضل 10 موسيقيي جاز" . صحيفة الغارديان . ISSN 0261-3077 . مؤرشف من الأصل في 22 يونيو 2020. تم الاطلاع عليه في 22 يونيو 2020 . 
  233. يو ، نوح (23 مارس 2018). "كيو-تيب سيؤدي دور مايلز ديفيس في إنتاج مسرحي جديد" . بيتشفورك . مؤرشف من الأصل في 24 أبريل 2020. تم الاطلاع عليه في 27 يونيو 2020 .
  234. ↑ غليبرمان، أوين (30 يناير 2019). "مراجعة فيلم صندانس: 'مايلز ديفيس: ميلاد موسيقى الكول'"" . Variety . مؤرشف من الأصل في 20 مارس 2020.
  235. ^ كريبس ، دانيال (19 فبراير 2020). ""مايلز ديفيس: ميلاد موسيقى الكول": قناة PBS تنشر إعلانًا تشويقيًا جديدًا ومقطعًا من الفيلم الوثائقي . رولينج ستون . مؤرشف من الأصل في 8 أبريل 2020. تم الاطلاع عليه في 27 يونيو 2020 .
  236. ↑ غولدبارت، ماكس (12 مايو 2025). "ميك جاغر يُنتج فيلمًا رومانسيًا عن مايلز ديفيس من بطولة دامسون إدريس وأناماريا فارتولومي؛ إطلاق مبيعات فيلم Goodfellas في مهرجان كان" . ديدلاين . تم الاطلاع عليه في 17 مايو 2025 .
  237. 1 2 والسر، روبرت (1993). "خارج النوتات: الدلالة، والتفسير، وإشكالية مايلز ديفيس" . المجلة الموسيقية الفصلية . 77 (2): 343-365 . doi : 10.1093/mq/77.2.343 . ISSN 0027-4631 . JSTOR 742559 .  
  238. ↑ سارايا، سونيا (22 نوفمبر 2013). "مايلز ديفيس كان يضرب زوجاته ويصنع موسيقى رائعة" . موقع AV Club . مؤرشف من الأصل في 31 مايو 2020. تم الاطلاع عليه في 27 يونيو 2020 .
  239. ↑ ميلمان، إيثان (9 سبتمبر 2025). "استحواذ شركة ريزرفوار ميديا ​​على كتالوج مايلز ديفيس للنشر" . هوليوود ريبورتر . تم الاطلاع عليه في 11 سبتمبر 2025 .
  240. ↑ "إذاعة بي بي سي 4 - الأسطورة، قصة مايلز ديفيس" . بي بي سي .
  241. ↑ "مايلز ديفيس" . الأكاديمية الوطنية لفنون وعلوم التسجيل. 14 مايو 2017. مؤرشف من الأصل في 15 مايو 2020. تم الاطلاع عليه في 11 مايو 2018 .
  242. ↑ فيذر، ليونارد (15 يونيو 1989). "مايلز ديفيس سيقيم حفلاً حميمياً في كوتش هاوس بسان خوان" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . مؤرشف من الأصل في 17 أبريل 2017. تم الاطلاع عليه في 16 أبريل 2017 .
  243. ↑ "المُكرَّمون في ممشى مشاهير سانت لويس" . ممشى مشاهير سانت لويس. مؤرشف من الأصل في 31 أكتوبر 2012. تم الاطلاع عليه في 25 أبريل 2013 .
  244. ^ جونسون ، فيل (14 مارس 2004). "أقراص: موسيقى الجاز - مايلز ديفيس / Ascenseur Pour L'Echafaud (فونتانا)". مستقلة يوم الأحد .
  245. ↑ دارجيس، مانوهلا (26 أكتوبر 2005). "فيلم داخل فيلم في كبسولة زمنية من الستينيات؟ رائع" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 14 أكتوبر 2022. تم الاطلاع عليه في 14 أكتوبر 2022 .
  246. ↑ لينسكوت، تشارلز "تشيب" ب. (2016). "بطريقة (ليست صامتة تمامًا): الاستماع إلى ما وراء الرؤية السوداء في سيمبيوبسيكوتاكسيبلازم". الكاميرا السوداء . 8 (1): 169-190 . doi : 10.2979/blackcamera.8.1.0169 . S2CID 152125865 . 

مصادر

للمزيد من القراءة