قداس في سلم مي بيمول (شاطئ)

قداس مي بيمول ، العمل رقم 5، هو عمل كورالي من تأليف الملحنة الأمريكية إيمي بيتش . كان هذا القداس أول قداس تكتبه امرأة أمريكية، وأول عمل موسيقي ضخم لبيتش يحظى بإشادة واسعة. يستغرق القداس 75 دقيقة، وهو مخصص لجوقة، ورباعي موسيقي ، وأرغن، وأوركسترا. ^{[ 1 ]}

بدأت بيتش العمل على قداسها في سلم مي بيمول عام 1886.

قدمت جمعية هاندل وهايدن العرض الأول لقداس بيتش في بوسطن عام ١٨٩٢. ^{[ ٢ ]} وكانت المجموعة نفسها قد قدمت قداس لويجي شيروبيني الثاني في سلم ري الصغير عام ١٨٨٣، وعزفت مختارات من قداس باخ في سلم سي الصغير عام ١٨٨٧. ثمة أوجه تشابه في البنية العامة، وفي بعض الجمل الموسيقية، بين قداس بيتش وقداس شيروبيني. ^{[ ٣ ]} لم يُعزف قداس بيتش مرة أخرى حتى ثمانينيات القرن العشرين. وقد سُجّل (انظر قائمة التسجيلات ).

تتألف القداس من خمسة أقسام: كيري ، غلوريا في أربع حركات، كريدو في حركة واحدة بأربعة أقسام فرعية واضحة، سانكتوس ، وأغنوس داي . كُتب القداس بأسلوب رومانسي، وهو غني بالتناغم والنغمة. وقد أُشيد به لتباين الآلات الموسيقية فيه، وللأداء المنفرد للهارب والتشيلو والهورن الإنجليزي والأوبوا. ^{[ 4 ]}

يبدو أن بيتش لم يكن على دراية بكيفية تشديد الكلمات اللاتينية، حيث قد لا تتفق علامات التشكيل في الموسيقى مع تلك المتوقعة في كلمات مثل "altissimus". ^{[ 5 ]}

في حركات غلوريا، وخاصةً في "كوونيام"، تستخدم بيتش إيقاعات منقطة مزدوجة تظهر أيضًا في كيري تشيروبيني . [ ^{3 ] تضفي} هذه الإيقاعات طابعًا أشبه بالمسيرة على الحركة. وتُقرن هذه الإيقاعات بالأبواق والطبول لاستحضار إحساس الكنيسة المجاهدة . غالبًا ما تنتقل بيتش إلى مقامات موسيقية مرتبطة بالثالثة، كما في "لاوداموس تي"، حيث تستخدم مقامات مي بيمول كبير، صول بيمول كبير ، مي بيمول صغير، ودو كبير. تستخدم بيتش غالبًا مقام دو كبير للدلالة على السماء أو النور؛ وهنا، يشير إلى الألوهية.

حظي العرض الأول عام ١٨٩٢ بمراجعات في ٢٧ صحيفة، ١٨ منها في بوسطن و٩ خارجها. ومن بين الانتقادات الموجهة إليه، وجود مشاكل في النغمات والتناغم بين الثلاثي المنفرد في افتتاحية "Laudamus te". ^{[ ٦ ]} وقد يعود ذلك إلى عدم كفاية الدعم الآلي، أو لكونه العرض الأول. ^{[ ٧ ]} وبشكل عام، اتفق النقاد على أن هذا العمل وضع بيتش في مصاف كبار الملحنين الأمريكيين. ^{[ ٧ ]}

أُجري تسجيل واحد لقداس بيتش، من قِبل جوقة مهرجان مايكل ماي عام ١٩٨٩، بدون أوركسترا كاملة. وقد وُجّهت انتقادات للأداء بسبب عدم دقة الإيقاعات، وإعادة التوزيع غير المناسبة، والتفسير العام. ^{[ ٨ ]} ولم تُجرَ أي مراجعات أكاديمية للتسجيل الآخر، من عام ١٩٩٥، من قِبل جوقة وأوركسترا مهرجان ستو.

• إيمي بيتش: القداس الكبير في سلم مي بيمول الكبير. أداء جوقة مهرجان مايكل ماي. قرص مضغوط، 1989، نيوبورت كلاسيك 60008
• إيمي بيتش: القداس الكبير في سلم مي بيمول الكبير. أداء جوقة وأوركسترا مهرجان ستو. تسجيلات ألباني، 1995، TROY 179

• فريد بلوك، أدريان: آمي بيتش، فيكتورية شغوفة: حياة وأعمال ملحنة أمريكية، 1867-1944 . نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد، 1998.
• فريد بلوك، أدريان: "القديس بطرس: أوراتوريو وقداس كبير في سلم مي بيمول الكبير" (في مراجعات التسجيلات) الموسيقى الأمريكية ، المجلد 10، العدد 2 (صيف 1992)، الصفحات  229-232. ( القديس بطرس : أوراتوريو هو عمل من تأليف جون نولز باين ، 1839-1906)

• قداس في سلم مي بيمول (بيتش) : نوتات موسيقية في مشروع مكتبة النوتات الموسيقية الدولية
• لويس، العم ديف. قداس في سلم مي بيمول الكبير على موقع AllMusic