سيد المناظر الطبيعية الصغيرة

كان "سيد المناظر الطبيعية الصغيرة" ( بالهولندية : Meester van de Kleine Landschappen) فنانًا فلمنكيًا من منتصف القرن السادس عشر، اشتهر برسوماته للمناظر الطبيعية. ويُشتق اسم هذا الفنان المجهول من سلسلة تضم 44 مطبوعة لمناظر طبيعية، نُسجت استنادًا إلى رسوماته، وقد حُفظ بعضها. وإلى جانب أعمال بيتر برويغل الأكبر ، لعبت رسومات "سيد المناظر الطبيعية الصغيرة" دورًا هامًا في تطور فن المناظر الطبيعية في عصر النهضة الشمالية، من كونه فنًا عالميًا إلى فن مستقل.

نُشرت هذه المطبوعات بواسطة هيرونيموس كوك في أنتويرب ضمن سلسلتين. نُشرت السلسلة الأولى عام ١٥٥٩ بعنوان " Multifarium casularum ruriumque lineamenta curiose ad vivum expressa " (وتعني: "أماكن كثيرة وجميلة للغاية لمساكن قروية متنوعة، ومنازل، وشوارع، وما شابه، ومُزينة بجميع أنواع الحيوانات الصغيرة. رُسمت جميعها من الواقع، وتقع في المقام الأول حول أنتويرب"). احتوت السلسلة الأولى على ١٤ ورقة.

نُشرت السلسلة الثانية عام 1561 بعنوان Praediorum villarum et rusticarum caularum icons elegantissimi (أي "صور أنيقة لقصور ريفية وفيلات وأكواخ مرسومة من الواقع على ألواح نحاسية"). ^{[ 1 ]} احتوت السلسلة الثانية على 30 ورقة. كما صدرت طبعة من المجلدين معًا عام 1561.

نشرت فيليبس جالي طبعة ثالثة عام 1601 في أنتويرب تحت عنوان Regiunculae et Villae aliquot ducatus Brabantiae a. P. Breughelio delineatae et in pictorum gratiam a Nicolao Joannis Piscatore excusae et in lucem Editae, Amstelodami ("المقاطعات والقرى الصغيرة في المقام الأول في دوقية برابانت"). نشر ابنه ثيودور جالي السلسلة مرة أخرى بعد بضع سنوات (ربما في عام 1610). وفي عام 1612، نشر كلايس جانسز فيشر طبعة إضافية تضم 26 منظرًا من أصل 44 منظرًا في أمستردام. ^{[ 2 ]} أنشأ Visscher صفحة عنوان جديدة وأضاف طبعتين إضافيتين في نهاية السلسلة. ^{[ 3 ]}

لم تكن الطبعتان الأوليان اللتان أصدرهما كوك ناجحتين بشكل خاص، لكن طبعة غالي لعام 1601، من ناحية أخرى، حققت نجاحًا كبيرًا. ^{[ 1 ]}

لم تُحدد منشورات كوك اسم الفنان المسؤول عن التصاميم. واكتفت صفحة العنوان الأصلية بالإشارة إلى أن المناظر الطبيعية مستوحاة من الطبيعة المحيطة بمدينة أنتويرب. ^{[ 4 ]} ونسبت طبعة فيليبس غال لعام 1601 التصاميم إلى كورنيليس كورت ، بينما وصفها كلايس يانز فيشر بأنها "بعض المزارع الريفية والأكواخ في دوقية برابانت، رسمها بيير برويغل". ويُعتبر هذان النسبان إلى كورت وبرويغل الآن غير مؤكدين.

تم اقتراح الأسماء التالية لتحديد هوية صاحب لوحات المناظر الطبيعية الصغيرة: هيرونيموس كوك، وكورنيليس فان داليم ، وهانز بول ، وجوس فان لير . ^{[ 5 ]} وقد قسم بعض الباحثين نسبة رسم لوحات المناظر الطبيعية الصغيرة إلى فنانين أو أكثر. ^{[ 4 ]} بينما يعتقد آخرون أن الفنان هو فنان مستقل مجهول. ^{[ 2 ]}

من المرجح أن يكون يان ولوكاس فان دوتيكوم قد نقشا النسخ الأصلية. أما الطبعة الهولندية اللاحقة، فقد احتوت على نقوش من تصميم كلايس يانز فيشر نفسه، إذ بقيت اللوحات الأصلية للسلسلة في أنتويرب لدى دار نشر غالي. أجرى فيشر تعديلات على النسخ الأصلية بتصغير حجمها، واقتصاص الصور، وإجراء تغييرات على الشخصيات . كما قام بتغيير أو نقل الشخصيات الأصلية، وأضاف شخصيات جديدة. ^{[ 3 ]}

تم الحفاظ على العديد من الرسومات التي شكلت الأساس لسلسلة المطبوعات وهي موجودة في مجموعات متحف متروبوليتان ، ومتحف فيتزويليام ، ومتاحف هارفارد للفنون ، ومتحف بويجمانز فان بيونينجن، ومنزل تشاتسوورث .

تُشكّل أعمال أستاذ المناظر الطبيعية الصغيرة حلقةً مهمةً في تطور فن المناظر الطبيعية ليصبح نوعًا فنيًا مستقلًا. يُشار إلى المناظر الطبيعية، كما تطورت في النصف الأول من القرن السادس عشر على يد فنانين هولنديين مثل يواكيم باتينير، باسم "المناظر الطبيعية العالمية". مثّلت هذه المناظر الطبيعية العالمية مناظر بانورامية خيالية تُرى من منظور مرتفع، وعادةً ما تضمنت سردًا تاريخيًا أو دينيًا. تضمنت سلسلة "المناظر الطبيعية الكبيرة" لبيتر برويغل الأكبر، التي نشرها هيرونيموس كوك في منتصف خمسينيات القرن السادس عشر، مناظر طبيعية عالمية غير سردية، بالإضافة إلى مواضيع دينية. وشهد هذا التطور سلسلة "المناظر الطبيعية ذات المشاهد التوراتية والأسطورية" التي نشرها هيرونيموس كوك عام 1558 بناءً على تصاميم شقيقه ماتيس كوك . أظهرت هذه السلسلة ازدياد الاهتمام بالمناظر الطبيعية ذات المواضيع الجادة، دون اشتراط اتساق المواضيع الدينية أو الأسطورية. ^{[ 4 ]}

نُشرت سلسلة "المناظر الطبيعية الصغيرة" في العام التالي. وبدلاً من المناظر الطبيعية الخيالية البعيدة ذات الطابع الديني التي ميزت سلسلة "المناظر الطبيعية العالمية"، اشتملت هذه السلسلة على رسومات مقرّبة على مستوى النظر لعقارات ريفية وقرى يمكن تمييزها، تعجّ بشخصيات تمارس أنشطتها اليومية. ومن خلال التخلي عن المنظور البانورامي للمناظر الطبيعية العالمية والتركيز على المناظر الريفية البسيطة، بل وحتى التضاريسية، مهدت سلسلة "المناظر الطبيعية الصغيرة" الطريق لفن رسم المناظر الطبيعية في هولندا خلال القرن السابع عشر. ^{[ 4 ]} صوّرت هذه السلسلة مناظر طبيعية حقيقية وليست خيالية، وقد تم تحديد بعض موضوعاتها. ^{[ 6 ]} بعد نشر سلسلة "المناظر الطبيعية الصغيرة"، استمر فنانو المناظر الطبيعية إما في رسم المناظر الطبيعية العالمية أو اتبعوا الأسلوب الجديد الذي قدمته هذه السلسلة. ^{[ 4 ]}

عكس هذا التطور في تصوير المناظر الطبيعية تحولًا في جمهور الفن نحو الطبقة الوسطى الحضرية، التي نظرت إلى الريف وفلاحيه من منظور هرمي، مع شيء من الاستعلاء اللطيف، بل وحتى الفكاهة. ^{[ 4 ]} كما مثّل هذا التطور تحولًا فلسفيًا نحو نظرة إنسانية للعالم، كما تجلى في كتاب الفيلسوف الإنساني ديسيديريوس إيراسموس "مناهضو البرابرة"، الذي مجّد التمتع بـ"الريفية المقدسة" في الريف كوسيلة لاكتساب الحكمة الحقيقية. ^{[ 1 ]}

الوسائط المتعلقة بـ "سيد المناظر الطبيعية الصغيرة" على ويكيميديا ​​كومنز