رجال عالمين

كتب الفيلم جويس كاري، الذي عمل موظفًا حكوميًا في أفريقيا. قام هو وديكنسون بصياغة معالجة للفيلم، ثم سافرا في يناير 1943 من إنجلترا إلى تنجانيقا، حيث أنجزا المسودة الأولى للسيناريو. وما إن وصلا حتى أصيب ديكنسون بالملاريا.

قال ثورولد ديكنسون: "يؤكد فيلمنا بشكل قاطع على وجود السحر؛ فهو مجرد إيحاء، مدعوم بكل مظاهر الدين، ولا يمكن دحره إلا بالإيحاء المضاد. إنه صراع عقول. هناك دافع دموي هائل يسري في القصة. الدم يقطر بلونه. يعتقد سكان شرق أفريقيا أن الدم هو الحياة. الدم يمنح القوة. هذا الشيء البدائي - هذه الرغبة الجامحة في سفك الدماء - هو في الحقيقة فاشية خالصة ويجب القضاء عليها." ^{[ 7 ]}

كانت إستر ماكومبي الممثلة الرئيسية الوحيدة من أفريقيا، أما البقية فكانوا مقيمين في بريطانيا. جاء روبرت آدامز إلى إنجلترا لدراسة القانون ثم اتجه إلى التمثيل. ^{[ 7 ] [ 8 ]}

بدأ التصوير عام 1943، واستمر ثمانية أشهر في تنجانيقا . أغرقت غواصة ألمانية كاميرات ومواد تصوير أثناء مغادرتها. صودرت الكاميرات وتوقف التصوير بسبب بطء القوافل، وسوء الأحوال الجوية، وإضراب عمال المختبرات في هوليوود، والصعوبات التي واجهت التصوير بتقنية تيكنيكولور. ^{[ 9 ]}

بلغت تكلفة تصوير الفيلم في تنجانيقا حوالي 600 ألف جنيه إسترليني. واضطر فريق العمل لإعادة تصويره في إنجلترا. ^{[ 2 ]} وكانت نسخة قاعة الحفلات الموسيقية التي بُنيت في استوديوهات دنهام السينمائية من أكبر مواقع التصوير التي شُيّدت في إنجلترا على الإطلاق. ^{[ 10 ]}

بدأ التصوير في إنجلترا في يناير 1945.

كان الفيلم جزءًا من سلسلة أفلام بلغت تكلفتها 3 ملايين جنيه إسترليني، بهدف منافسة هوليوود بشكل مباشر. وشملت الأفلام الأخرى: لندن تاون (700 ألف جنيه إسترليني)، وهنري الخامس (450 ألف جنيه إسترليني)، وقيصر وكليوباترا (1.3 مليون جنيه إسترليني). ^{[ 11 ]}

كلّف موير ماثيسون ، رئيس قسم الموسيقى في دنهام، آرثر بليس بتأليف الموسيقى التصويرية. مزج بليس أسلوبه الخاص بمواد مستوحاة من التراث الموسيقي، مستعينًا بتسجيلات أصلية لموسيقى شرق أفريقيا. ويتجلى التأثير الأفريقي أيضًا في استخدام جوقة رجالية في الموسيقى التصويرية. يبدأ الفيلم بأداء كونشيرتو البيانو لكيسينغا، كمثال على ما أسماه ستيف ريس "كونشيرتات دنهام"، والذي عزفته عازفة البيانو إيلين جويس في الموسيقى التصويرية . ^{[ 12 ]} وقد تم استخراجه كقطعة موسيقية بعنوان " بارازا" (1946)، وسُجّل في العام نفسه على أسطوانة ديكا 78 دورة في الدقيقة، بقيادة ماثيسون لجويس وأوركسترا السمفونية الوطنية. أعجب بليس بالموسيقى، ووصف المخرج ثورولد ديكنسون بأنه "من ألطف الأشخاص الذين عملت معهم على الإطلاق". ^{[ 13 ]}

وبحسب الصحف التجارية، كان الفيلم "عامل جذب ملحوظ في شباك التذاكر" في دور السينما البريطانية. ^{[ 16 ]}

ووفقًا لصحيفة واشنطن بوست، فقد كان الفيلم السابع عشر الأكثر شعبية في شباك التذاكر البريطاني في عام 1946 ^{[ 17 ].}

ذكرت مجلة "كينماتوجراف ويكلي" أن الفيلم كان من بين الأفلام التي احتلت المركز الثاني في قائمة "أكبر الفائزين" في شباك التذاكر في بريطانيا عام 1946. ^{[ 18 ]}

كتبت مجلة "نشرة الأفلام الشهرية" : "هذا عمل صادق لا يزال مثيرًا للإعجاب، رغم أنه لم يرتقِ إلى مستوى التوقعات. أُخرج الفيلم في معظمه بأسلوب وثائقي وبمساعدة حكومة تنجانيقا، وتنبع عيوبه أساسًا من سيناريو متوسط ​​ومحاولاته للتنازل عن بعض التقاليد السينمائية المبتذلة. يُعزى الفضل في ألوانه الممتازة إلى توم مورهان، سواء في مشاهد الأدغال أو في لندن. كما تضفي موسيقى آرثر بليس تميزًا حقيقيًا على الموسيقى التصويرية. ولكن، باستثناء إريك بورتمان في دور مفوض المقاطعة، كان أداء الممثلين متفاوتًا، حيث أظهر روبرت آدامز (كيسينجاي) اجتهادًا أكثر من براعة، بينما بدت فيليس كالفيرت (في دور طبيبة) غير مرتاحة. أما أورلاندو مارتينز، الممثل الجديد الذي يؤدي دور ماجولي، فيستحق المزيد من الفرص في السينما البريطانية." ^{[ 19 ]}

كتبت مجلة فارايتي : "الشخصيات نفسها، سطحية وغير ملهمة، ليست مثيرة بما يكفي لتبرير 109 دقائق على الشاشة. الرقصات القبلية، وحرق مستوصف من قبل حشد غاضب، وإراقة الدماء وطعن الأجساد، والمستنقعات والأنهار، وقرع الطبول، وكل أدوات الغابة، كلها عناصر تقليدية لقصة لا تبدأ بالعيش، ولكنها مدفوعة طوال الوقت بنوايا حسنة." ^{[ 20 ]}

كتبت ليزلي هاليول : "فيلم شبه وثائقي جاد ولكنه غير مقنع تمامًا، تم تصويره في مجموعات غير مقنعة وبألوان صارخة." ^{[ 21 ]}

في كتاب "الأفلام الصوتية البريطانية: سنوات الاستوديو 1928-1959"، صنف ديفيد كوينلان الفيلم بأنه "متوسط"، وكتب: "روى بصدق، وكان من الممكن أن يكون أكثر جرأة." ^{[ 22 ]}

وصف موقع BFI Screenonline الفيلم بأنه "محاولة جديرة بالثناء لسرد قصة أفريقية من وجهة نظر أفريقي. لا تكتمل القصة إلا بتعاطفنا مع معضلات كيسينغا. فهو الوحيد القادر على حلّ موقف تتعارض فيه النظرتان الأفريقية والأوروبية للعالم، وهو مستعد للتضحية بحياته في سبيل هذا النضال. يقدم لنا الفيلم صورًا تبدو واقعية بشكل استثنائي لحياة القرية وطقوسها، ويضفي على أهلها قدرًا من الكرامة والحساسية، حتى وإن كانوا في نهاية المطاف يفضلون الخرافات والخوف على العلم. يتميز التصوير بالبطء والجمال في التكوين؛ وتظهر الوجوه الأفريقية على الشاشة متميزة بمشاعرها وتفردها." ^{[ 23 ]}

قال مارتن سكورسيزي ، أحد معجبي ديكنسون: "لم يُخرج الكثير من الأفلام، لكن كل فيلم منها مشروع رائع. حتى عندما لا ينجح الفيلم، مثل فيلمي " رجال عالمين" أو "رئيس الوزراء" ، فإنك تُذهل باختيار الموضوع، وحيوية صناعة الفيلم، وذكاء النهج." ^{[ 24 ]}