ألوان زاهية

كانت تقنية تيكنيكولور في الأصل نظامًا ثنائي اللون (الأحمر والأخضر) . في العملية الأولى (1916)، قام فاصل شعاع موشوري خلف عدسة الكاميرا بتعريض إطارين متتاليين من شريط واحد من فيلم نيجاتيف أبيض وأسود في آن واحد، أحدهما خلف مرشح أحمر والآخر خلف مرشح أخضر. ولأن الإطارين كانا يُعرضان في الوقت نفسه، كان لا بد من تصوير الفيلم وعرضه بسرعة مضاعفة. تطلّب العرض جهاز عرض خاصًا بفتحتين ( إحداهما بمرشح أحمر والأخرى بمرشح أخضر)، وعدستين، وموشور قابل للتعديل لمحاذاة الصورتين على الشاشة. ^{[ 10 ]}

عُرضت النتائج لأول مرة على أعضاء المعهد الأمريكي لمهندسي التعدين في نيويورك في 21 فبراير 1917. ^{[ 11 ]} أنتجت شركة تكنيكولور الفيلم الوحيد الذي صُوّر بتقنية المعالجة الأولى، وهو فيلم " الخليج بيننا "، الذي عُرض في جولة محدودة في مدن شرق الولايات المتحدة، بدءًا من بوسطن ونيويورك في 13 سبتمبر 1917، بهدف جذب اهتمام منتجي الأفلام ودور العرض السينمائية بالألوان. ^{[ 12 ]} إلا أن الحاجة شبه الدائمة لفني لضبط محاذاة العرض قضت على هذه التقنية اللونية الإضافية . ولا يُعرف اليوم سوى بضع لقطات من فيلم "الخليج بيننا" تظهر فيها النجمة غريس دارموند . ^{[ 12 ]}

إيمانًا منهم بعدم جدوى عمليات التلوين التراكمية، ركّز كومستوك وويسكوت وكالموس جهودهم على عمليات التلوين الطرحية. وقد تُوّج هذا الجهد بما عُرف لاحقًا باسم العملية الثانية (1922) (والتي يُشار إليها اليوم خطأً باسم "تكنيكولور ثنائي الشريط"). وكما في السابق، استخدمت كاميرا تكنيكولور الخاصة مُقسّم شعاع يُعرّض في آنٍ واحد إطارين متتاليين من شريط واحد من فيلم أبيض وأسود، أحدهما خلف مرشح أخضر والآخر خلف مرشح أحمر. ^{[ 12 ] [ 13 ]}

كان الفرق يكمن في أن الفيلم السلبي ثنائي المكونات يُستخدم الآن لإنتاج صورة ملونة مطبوعة بتقنية الطرح. ولأن الألوان موجودة فعلياً في الصورة المطبوعة، فلا حاجة إلى معدات عرض خاصة، كما أن دقة تطابق الصورتين لا تعتمد على مهارة فني العرض.

طُبعت الصور الملتقطة خلف المرشح الأخضر على شريط واحد من فيلم أبيض وأسود، بينما طُبعت الصور الملتقطة خلف المرشح الأحمر على شريط آخر. بعد التحميض، عُدّلت كل صورة بلون مُكمّل تقريبًا للون المرشح: برتقالي محمر للصور ذات المرشح الأخضر، وأخضر سماوي للصور ذات المرشح الأحمر. على عكس التلوين، الذي يُضيف طبقة لونية موحدة للصورة بأكملها، فإن التلوين الكيميائي يستبدل الصورة الفضية بالأبيض والأسود بمادة تلوين شفافة، بحيث تبقى المناطق المضيئة واضحة (أو شبه واضحة)، وتُلوّن المناطق الداكنة بقوة، وتُلوّن الدرجات اللونية المتوسطة بشكل متناسب.

تم لصق النسختين، المصنوعتين على فيلم بنصف سمك الفيلم العادي، معًا ظهرًا لظهر لإنتاج نسخة العرض. فيلم "ثمن البحر" ، الذي عُرض لأول مرة في 26 نوفمبر 1922، استخدم العملية الثانية وكان أول فيلم يُعرض للجمهور بتقنية تيكنيكولور.

صدر فيلم " Wanderer of the Wasteland "، وهو ثاني فيلم روائي طويل بالألوان الكاملة بتقنية "Process 2 Technicolor"، عام 1924. كما استُخدمت هذه التقنية في تصوير المشاهد الملونة في أفلام سينمائية شهيرة مثل "The Ten Commandments" (1923)، و "The Phantom of the Opera" (1925)، و "Ben-Hur" (1925). وكان فيلم "The Black Pirate" (1926) للمخرج دوغلاس فيربانكس ثالث فيلم روائي طويل بالألوان الكاملة بتقنية "Process 2".

على الرغم من نجاحها التجاري، عانت العملية الثانية من مشاكل تقنية عديدة. فنظرًا لعدم وجود الصورتين على وجهي الفيلم في نفس المستوى، لم يكن من الممكن أن تكونا في بؤرة التركيز تمامًا في الوقت نفسه. وتفاوتت أهمية هذه المشكلة تبعًا لعمق تركيز عدسات جهاز العرض. أما المشكلة الأكثر خطورة فكانت مشكلة التقعر. إذ تميل الأفلام عمومًا إلى التقعر قليلًا بعد الاستخدام المتكرر: ففي كل مرة يُعرض فيها الفيلم، تُسخّن كل لقطة بدورها بفعل الضوء الشديد في بوابة العرض، مما يتسبب في انتفاخها قليلًا؛ وبعد مرورها عبر البوابة، تبرد ويخف الانتفاخ، لكن ليس تمامًا. ^{[ 14 ]}

تبين أن النسخ المطبوعة المُلصقة لم تكن عرضة للتقعر فحسب، بل إن اتجاه التقعر كان يتغير فجأة وبشكل عشوائي من الخلف إلى الأمام أو العكس، بحيث لم يتمكن حتى أكثر فنيي العرض انتباهاً من منع الصورة من الخروج عن التركيز مؤقتاً كلما تغير اتجاه التقعر. اضطرت شركة تكنيكولور إلى توفير نسخ مطبوعة جديدة حتى يتسنى شحن النسخ المقعرة إلى مختبرها في بوسطن لتسويتها، وبعد ذلك يمكن إعادة استخدامها، ولو لفترة مؤقتة. ^{[ 14 ]}

إن وجود طبقات الصور على كلا السطحين جعل المطبوعات عرضةً للخدش بشكل خاص، ولأن الخدوش كانت ذات ألوان زاهية، فقد كانت واضحة للغاية. وكان من المرجح أن يؤدي وصل مطبوعات العملية 2 دون إيلاء اهتمام خاص لبنيتها الرقائقية غير العادية إلى وصلة ضعيفة تفشل عند مرورها عبر جهاز العرض. حتى قبل أن تظهر هذه المشاكل، اعتبرت شركة تكنيكولور هذا النهج في الطباعة اللاصقة حلاً مؤقتاً، وكانت تعمل بالفعل على تطوير عملية محسّنة. ^{[ 14 ]}

استنادًا إلى تقنية نقل الصبغة نفسها التي طبقها ماكس هاندشيغل لأول مرة على الأفلام السينمائية عام 1916، طُوّرت عملية تكنيكولور 3 (1928) للاستغناء عن طباعة العرض المصنوعة من نسختين ملصقتين، لصالح طباعة تُنتج عن طريق امتصاص الصبغة . وكانت كاميرا تكنيكولور المستخدمة في العملية 3 مطابقة لتلك المستخدمة في العملية 2، حيث كانت تلتقط في آنٍ واحد إطارين متتاليين من فيلم أبيض وأسود خلف مرشحين أحمر وأخضر.

في المختبر، استُخدمت تقنية الطباعة المتقطعة لفرز إطارات تسجيل الألوان المتناوبة على نيجاتيف الكاميرا إلى سلسلتين من الإطارات المتجاورة. طُبعت الإطارات المُرشّحة باللون الأحمر على شريط من فيلم "المصفوفة" المُعدّ خصيصًا، والإطارات المُرشّحة باللون الأخضر على شريط آخر. بعد المعالجة، تُركت طبقة الجيلاتين في مستحلب فيلم المصفوفة متصلبةً بشكل متناسب، حيث كانت أكثر صلابة وأقل ذوبانًا في المناطق التي تعرضت لأكبر قدر من الضوء. ثم غُسلت الطبقة غير المتصلبة. وكانت النتيجة شريطين من الصور البارزة تتكون من جيلاتين متصلب، أكثر سمكًا في المناطق المقابلة لأكثر المناطق وضوحًا وأقلها تعرضًا للضوء في النيجاتيف.

لإنتاج كل طبعة ملونة نهائية، تم نقع أفلام المصفوفة في أحواض صبغ بألوان مكملة ظاهريًا لألوان مرشحات الكاميرا: الشريط المصنوع من إطارات مرشحة باللون الأحمر صُبغ باللون الأخضر السماوي، والشريط المصنوع من إطارات مرشحة باللون الأخضر صُبغ باللون الأحمر البرتقالي. كلما زاد سمك طبقة الجيلاتين في كل منطقة من الإطار، زادت كمية الصبغة التي امتصتها. تم التحكم الدقيق في الألوان بين المشاهد عن طريق إعادة غسل جزئية للأصباغ من كل مصفوفة. تم ضغط كل مصفوفة بدورها لتلامس شريطًا من الفيلم مغطى بالجيلاتين يُعرف باسم "الفيلم الخام"، حيث "امتص" الجيلاتين الصبغة من المصفوفة. تم وضع مادة مثبتة مصنوعة من الكيتين منزوع الأسيتيل على الفيلم الخام قبل الطباعة، لمنع الأصباغ من الهجرة أو "التسرب" بعد امتصاصها.

لم يكن امتصاص الصبغة مناسبًا لطباعة المسارات الصوتية البصرية، والتي تتطلب دقة عالية جدًا، لذلك عند عمل مطبوعات لأنظمة الصوت على الفيلم، كان الفيلم "الفارغ" عبارة عن فيلم أبيض وأسود تقليدي تمت طباعة المسار الصوتي عليه، بالإضافة إلى خطوط الإطار، بالطريقة العادية قبل عملية نقل الصبغة.

كان فيلم "الفايكنج " (1928) أول فيلم روائي طويل يُصوَّر بالكامل بتقنية تكنيكولور 3 ، وقد تميز بموسيقى تصويرية ومؤثرات صوتية متزامنة. أما فيلم "ريد سكين " (1929)، الذي تميز أيضاً بموسيقى تصويرية متزامنة، وفيلم "الجزيرة الغامضة " (1929)، وهو فيلم ناطق جزئياً، فقد صُوِّرا بالكامل تقريباً بهذه التقنية أيضاً، مع تضمين بعض المشاهد بالأبيض والأسود. أما الأفلام الناطقة التالية فقد صُوِّرت بالكامل - أو بشكل شبه كامل - بتقنية تكنيكولور 3: فلنبدأ العرض! (1929) (أول فيلم ملون ناطق بالكامل)، باحثات الذهب في برودواي (1929)، عرض العروض (1929)، سالي (1929)، الملك المتشرد (1930)، اتبع حتى النهاية (1930)، الفجر الذهبي (1930)، أمسك كل شيء (1930)، أغنية المارق (1930)، أغنية اللهب (1930)، أغنية الغرب (1930)، روح الحفلة (1930)، كيتي بيليرز الحلوة (1930)، عروس الفوج (1930)، مامبا (1930)، ووبي! (1930)، ملك الجاز (1930)، تحت قمر تكساس (1930)، أضواء ساطعة (1930)، ليالي فيينا (1930)، امرأة جائعة (1931)، قبلني مرة أخرى (1931) و 50 مليون فرنسي (1931).

إضافةً إلى ذلك، تم إصدار العديد من الأفلام الروائية الطويلة بتقنية تكنيكولور. كما تم تصوير العديد من الأفلام القصيرة بتقنية تكنيكولور 3، بما في ذلك أول أفلام الرسوم المتحركة الملونة والصوتية من إنتاج فنانين مثل أوب إيوركس ووالتر لانتز . وأصبح فيلم "أغنية اللهب" أول فيلم ملون يستخدم تقنية الشاشة العريضة (باستخدام نظام فيتاسكوب ، الذي كان يستخدم فيلم 65 ملم).

في عام ١٩٣١، طُوِّرَ تحسينٌ لعملية تكنيكولور ٣، حيث أزالت هذه العملية الحبيبات من فيلم تكنيكولور، مما أدى إلى ألوان أكثر حيويةً وإشراقًا. ^{[ ١٥ ]} استُخدمت هذه العملية لأول مرة في فيلم إذاعي بعنوان "ذا ران أراوند " (١٩٣١). لم تُحسِّن العملية الجديدة الألوان فحسب، بل أزالت أيضًا البقع (التي تشبه الحشرات) من الشاشة، والتي كانت تُشوش الخطوط الخارجية وتُقلل من وضوح الصورة. أدى هذا التحسين الجديد، إلى جانب انخفاض التكلفة (من ٨.٨٥ سنتًا إلى ٧ سنتات للقدم)، إلى انتعاشٍ جديدٍ للألوان. ^{[ ١٦ ]}

استحوذت شركة وارنر بروس بيكتشرز على الصدارة مجددًا بإنتاج ثلاثة أفلام روائية (من أصل خطة معلنة لستة أفلام): مانهاتن باريد (1932)، دكتور إكس (1932)، ولغز متحف الشمع (1933). تبعتها شركة راديو بيكتشرز بالإعلان عن خطط لإنتاج أربعة أفلام روائية أخرى باستخدام التقنية الجديدة. ^{[ 17 ]} لم يُنتج منها سوى فيلم واحد، وهو فاني فولي هيرسيلف (1931). وعلى الرغم من إعلان باراماونت بيكتشرز عن خطط لإنتاج ثمانية أفلام روائية، ووعد مترو غولدوين ماير بإنتاج فيلمين ملونين، إلا أن هذه المشاريع لم تُنفذ. ^{[ 18 ]} ربما كان ذلك نتيجة الاستقبال الفاتر الذي لاقته هذه الأفلام الملونة الجديدة من الجمهور. كما تم إنتاج فيلمين روائيين بشكل مستقل باستخدام تقنية تكنيكولور المحسّنة: ليغونغ: رقصة العذارى (1934) وكليو النمر (1935).

لم يبقَ إلا القليل من النسخ الأصلية السلبية لأفلام تم إنتاجها بتقنية تكنيكولور (العملية 2 أو 3). في أواخر الأربعينيات، تم التخلص من معظمها من مخازن تكنيكولور في إطار عملية إخلاء المساحة، بعد أن رفضت الاستوديوهات استعادتها. أما النسخ الأصلية التي نجت حتى الخمسينيات، فكانت تُستخدم غالبًا لإنتاج نسخ بالأبيض والأسود للتلفزيون، ثم تُتلف بعد ذلك. وهذا ما يفسر وجود العديد من الأفلام الملونة المبكرة اليوم بالأبيض والأسود فقط.

شركة وارنر بروذرز، التي قفزت من شركة عرض أفلام صغيرة إلى استوديو رئيسي مع طرحها للأفلام الناطقة ، اعتمدت تقنية الطباعة الملونة (تيكنيكولور) لتحسين جودة أفلامها. وحذا منتجون آخرون حذو وارنر بروذرز بإنتاج أفلام روائية ملونة، إما باستخدام تقنية تيكنيكولور أو إحدى الشركات المنافسة لها، مثل بريستر كولور ومولتي كولور (التي أصبحت لاحقًا سينيكولور ).

وبالتالي، لم يُسهم إدخال الألوان في زيادة عدد رواد السينما إلى الحد الذي يُحقق جدوى اقتصادية. وقد أدى هذا، إلى جانب الكساد الكبير، إلى إجهاد موارد استوديوهات الأفلام بشدة، مما شكل نهاية النجاحات المالية الأولى لشركة تكنيكولور.

تصوّرت شركة تكنيكولور عملية تصوير بالألوان الكاملة منذ عام ١٩٢٤، وبدأت بتطويرها فعلياً بحلول عام ١٩٢٩. وقد استخدمت هوليوود تكنيكولور على نطاق واسع في عامي ١٩٢٩ و١٩٣٠، ما دفع الكثيرين للاعتقاد بأن صناعة الأفلام الروائية ستعتمد قريباً على إنتاج الأفلام الملونة حصراً. إلا أنه بحلول عام ١٩٣١، أثّر الكساد الكبير سلباً على صناعة السينما، التي بدأت بتقليص نفقاتها. وانخفض إنتاج الأفلام الملونة بشكل كبير بحلول عام ١٩٣٢، عندما أنجز بيرتون ويسكوت وجوزيف أ. بول العمل على كاميرا سينمائية جديدة ثلاثية الألوان.

أصبح بإمكان تقنية تكنيكولور الآن أن تُقدّم للاستوديوهات نطاقًا لونيًا كاملًا، بدلًا من الطيف المحدود للأحمر والأخضر في الأفلام السابقة. كانت الكاميرا الجديدة تُعرّض في آنٍ واحد ثلاثة شرائط من الفيلم الأبيض والأسود، يُسجّل كلٌّ منها لونًا مختلفًا من الطيف. واستمرّ استخدام هذه التقنية الجديدة حتى إنتاج آخر فيلم روائي طويل بتقنية تكنيكولور عام ١٩٥٥.

تميزت تقنية تكنيكولور عن معظم عمليات الطباعة بالألوان الطبيعية المبكرة بأنها تعتمد على التركيب الطرحي بدلاً من التركيب التجميعي : فعلى عكس عمليتي كينماكولور وكرونوكروم التجميعيتين، لم تتطلب مطبوعات تكنيكولور أي معدات عرض خاصة. وعلى عكس عملية دوفايكولور التجميعية ، لم تكن الصورة المعروضة تُخفت بواسطة طبقة مرشح ألوان فسيفسائية ماصة للضوء ومزعجة. والأهم من ذلك، بالمقارنة مع الأنظمة الطرحية المنافسة، قدمت تكنيكولور أفضل توازن بين جودة الصورة العالية وسرعة الطباعة.

احتوت كاميرا تكنكولور بروسيس 4، المصنعة وفقًا لمواصفات تكنكولور الدقيقة من قبل شركة ميتشل كاميرا ، على فاصل شعاع يتكون من سطح عاكس جزئيًا داخل منشور مكعب منقسم ، وفلاتر ألوان ، وثلاث بكرات منفصلة من فيلم أبيض وأسود (ومن هنا جاءت تسمية "ثلاثية الشرائط"). سمح فاصل الشعاع لثلث الضوء القادم عبر عدسة الكاميرا بالمرور عبر العاكس ومرشح أخضر، وتكوين صورة على أحد الشرائط، مما أدى بالتالي إلى تسجيل الثلث الأخضر من الطيف فقط .

انعكس الثلثان الآخران جانبيًا بواسطة المرآة، ثم مرا عبر مرشح أرجواني امتص الضوء الأخضر، سامحًا فقط للثلثين الأحمر والأزرق من الطيف بالمرور. خلف هذا المرشح، وُضعت شريحتان أخريان من الفيلم، مُلصقتين وجهًا لوجه. كان الفيلم الأمامي من النوع الأورثوكروماتي غير الحساس للضوء الأحمر ، والذي يسجل الضوء الأزرق فقط. وعلى سطح مستحلبه، طُلي بطبقة برتقالية حمراء تمنع الضوء الأزرق من الوصول إلى مستحلب الفيلم الخلفي الحساس للضوء الأحمر، والذي يسجل بالتالي الثلث الأحمر من الطيف فقط .

طُبعت كلٌّ من الصور السلبية الثلاث الناتجة على فيلم مصفوفة خاص. بعد المعالجة، كانت كل مصفوفة تمثيلاً شبه شفاف لسلسلة إطارات الفيلم على شكل نقوش جيلاتينية بارزة، حيث تكون أكثر سمكًا (وأكثر امتصاصًا) في المناطق الداكنة من الصورة، وأقل سمكًا في المناطق الفاتحة. غُمرت كل مصفوفة بصبغة مكملة للون الضوء المسجل بواسطة الصورة السلبية المطبوعة عليها: سماوي للأحمر، وأرجواني للأخضر، وأصفر للأزرق (انظر أيضًا: نموذج ألوان CMYK لمناقشة تقنية الطباعة الملونة).

عُولج شريط شفاف واحد من فيلم أبيض وأسود، مطبوع عليه مسبقًا مسار الصوت وخطوط الإطار ، بمحلول مُثبِّت ، ثم وُضع تباعًا على كلٍّ من أفلام المصفوفة الثلاثة المحملة بالصبغة، لتكوين الصورة الملونة الكاملة. امتصت طبقة الجيلاتين على الشريط المُستقبِل كل صبغة، بدلًا من ترسبها على سطحه، ومن هنا جاء مصطلح "امتصاص الصبغة". وبالمعنى الدقيق، تُعد هذه عملية طباعة ميكانيكية تُشبه إلى حد كبير تقنية وودبريتايب ، وتُقارن بشكل غير دقيق بالطباعة الأوفست أو الطباعة الحجرية ^{[ 19 ]} ، وليست عملية طباعة فوتوغرافية، إذ لا تتضمن عملية الطباعة الفعلية أي تغيير كيميائي ناتج عن التعرض للضوء.

في السنوات الأولى لهذه التقنية، كان فيلم الاستقبال يُطبع مسبقًا بصورة بالأبيض والأسود بنسبة 50% مُستمدة من الشريط الأخضر، وهو ما يُعرف بـ"المفتاح" أو "K". استُخدمت هذه الطريقة بشكل أساسي لإخفاء الحواف الدقيقة في الصورة حيث تمتزج الألوان بشكل غير واقعي (المعروف أيضًا باسم التداخل اللوني ). أدى هذا السواد الإضافي إلى زيادة تباين الصورة النهائية وإخفاء أي تداخل لوني. مع ذلك، تأثرت جودة الألوان الإجمالية سلبًا نتيجة لذلك. في عام 1944، حسّنت شركة تكنيكولور هذه التقنية لتلافي هذه العيوب، وتم الاستغناء عن "المفتاح" (K).

أقنع كالموس والت ديزني بتصوير أحد أفلامه الكرتونية من سلسلة "سيمفونيات سخيفة" ، وهو فيلم " الزهور والأشجار " (1932)، بتقنية "المعالجة الرابعة"، وهي تقنية "الشرائط الثلاثة" الجديدة. وإدراكًا منه لإمكانيات تقنية "تكنيكولور" بالألوان الكاملة، تفاوض ديزني على عقد حصري لاستخدام هذه التقنية في أفلام الرسوم المتحركة، امتد حتى سبتمبر 1935. ^{[ 20 ]} أما منتجو الرسوم المتحركة الآخرون، مثل استوديوهات فليشر وشركة أنيميتد بيكتشرز ، فقد مُنعوا من استخدام هذه التقنية، واضطروا إما إلى الاكتفاء بنظام "تكنيكولور" ثنائي اللون أو استخدام تقنية منافسة مثل "سينيكولور" .

حقق فيلم "الزهور والأشجار" نجاحًا باهرًا لدى الجمهور والنقاد على حد سواء، وفاز بجائزة الأوسكار الأولى لأفضل فيلم رسوم متحركة قصير . ومنذ عام 1933، صُوّرت جميع أفلام "سيمفونيات سخيفة" اللاحقة بتقنية الشرائط الثلاثة. وقد لاقى فيلم " الخنازير الثلاثة الصغيرة " (1933) استحسانًا جماهيريًا كبيرًا لدرجة أنه طغى على الأفلام الروائية التي عُرض معها. وعادت هوليوود إلى الاهتمام بالأفلام الملونة. ووفقًا لمجلة فورتشن ، " شاهد ميريان سي. كوبر ، منتج شركة آر كي أو راديو بيكتشرز ومخرج فيلم كينغ كونغ (1933)، أحد أفلام " سيمفونيات سخيفة " وقال إنه لا يريد أبدًا إنتاج فيلم أبيض وأسود مرة أخرى".

على الرغم من أن أول 60 فيلمًا كرتونيًا بتقنية تكنيكولور من إنتاج ديزني استخدمت كاميرا ثلاثية الشرائط، فقد تم اعتماد عملية "التعريض المتتالي" المحسّنة (SE) حوالي عام 1937. صُمم هذا النوع من عملية الشرائط الثلاثة خصيصًا لأعمال الرسوم المتحركة: حيث تحتوي الكاميرا على شريط واحد من فيلم نيجاتيف أبيض وأسود، ويتم تصوير كل خلية رسوم متحركة ثلاث مرات، في ثلاث لقطات متتابعة، خلف مرشحات متناوبة من الأحمر والأخضر والأزرق (ما يُعرف بـ "عجلة ألوان تكنيكولور"، والتي كانت آنذاك خيارًا متاحًا في كاميرات الرسوم المتحركة من شركات Acme وProducers Service وPhoto-Sonics). ^{[ 21 ]} يتم إنشاء ثلاث مصفوفات طباعة منفصلة لنقل الصبغة من التسجيلات الحمراء والخضراء والزرقاء بألوانها التكميلية، السماوي والأرجواني والأصفر.

استُخدمت تقنية التعريض المتتالي أيضًا في سلسلة ديزني "مغامرات الحياة الحقيقية" ذات التمثيل الحي، حيث نُسخت لقطات الفيديو الأصلية منخفضة التباين من فيلم كوداكروم التجاري مقاس 16 مم إلى عنصر سلبي ذي حبيبات دقيقة مقاس 35 مم بتقنية التعريض المتتالي في تمريرة واحدة لعنصر 16 مم، مما قلل من تآكل النسخة الأصلية مقاس 16 مم، وأزال أيضًا أخطاء التسجيل بين الألوان. بعد ذلك، خضعت لقطات الفيديو الحية بتقنية التعريض المتتالي لعمليات تكنيكولور أخرى، ودُمجت مع رسوم متحركة بتقنية التعريض المتتالي ولقطات حية من الاستوديو بتقنية الشرائط الثلاثة، حسب الحاجة، مما أنتج النتيجة النهائية.

كانت الاستوديوهات مستعدة لتبني تقنية تيكنيكولور ثلاثية الألوان لإنتاج الأفلام الروائية، إذا ما ثبتت جدواها. تطلب تصوير تيكنيكولور ثلاثي الألوان إضاءة ساطعة للغاية، نظرًا لبطء سرعة الفيلم (ASA 5). هذا، بالإضافة إلى ضخامة الكاميرات وقلة الخبرة في التصوير السينمائي ثلاثي الألوان ، أثار الشكوك في أوساط مجالس إدارة الاستوديوهات.

أكدت مقالة نُشرت في مجلة فورتشن في أكتوبر 1934 أن شركة تكنكولور كانت متميزةً للغاية، إذ حافظت على رضا مستثمريها رغم أنها لم تحقق أرباحًا إلا مرتين طوال سنوات وجودها، وذلك خلال فترة الازدهار المبكرة في مطلع العقد. وبفضل إدارتها المتميزة، والتي كان نصف أسهمها تحت سيطرة مجموعة موالية لكالموس، لم تضطر تكنكولور قط للتنازل عن أي سيطرة لمصرفييها أو مساهميها غير المتعاونين. في منتصف الثلاثينيات، كانت جميع الاستوديوهات الكبرى، باستثناء إم جي إم، تعاني من ضائقة مالية، واعتُبرت تقنية الألوان التي تُعيد إنتاج الطيف المرئي بدقة بمثابة طوق نجاة محتمل لهذه الصناعة المتعثرة.

في نوفمبر 1933، أعلن هربرت كالموس من شركة تكنيكولور وشركة آر كي أو عن خطط لإنتاج أفلام تكنيكولور ثلاثية الشرائط في عام 1934، بدءًا من آن هاردينغ في فيلم مُخطط له بعنوان The World Outside . ^{[ 22 ]}

استُخدمت تقنية الألوان الثلاثية لأول مرة في الأفلام الحية ضمن فقرة موسيقية من فيلم "القط والكمان" من إنتاج مترو غولدوين ماير ، والذي عُرض في 16 فبراير 1934. وفي 1 يوليو، أصدرت مترو غولدوين ماير فيلم " حفلة هوليوود " الذي تضمن مشهدًا كرتونيًا بتقنية الألوان الثلاثية بعنوان "جنود الشوكولاتة الساخنة" من إنتاج والت ديزني. وفي 28 يوليو من العام نفسه، أصدرت شركة وارنر بروذرز فيلم "خدمة بابتسامة" ، تلاه فيلم "صباح الخير يا إيف!" في 22 سبتمبر، وكلاهما فيلمان كوميديان قصيران من بطولة ليون إيرول ، تم تصويرهما بتقنية الألوان الثلاثية. أما شركة بايونير بيكتشرز ، وهي شركة أفلام أسسها مستثمرو تقنية الألوان الثلاثية، فقد أنتجت فيلم "لا كوكاراتشا" الذي يُعتبر عادةً أول فيلم قصير بتقنية الألوان الثلاثية، والذي عُرض في 31 أغسطس 1934. ^{[ 23 ]}

فيلم "لا كوكاراتشا" هو فيلم كوميدي موسيقي قصير من جزأين، بلغت تكلفته 65 ألف دولار، أي ما يقارب أربعة أضعاف تكلفة فيلم مماثل بالأبيض والأسود من جزأين. أصدرته شركة RKO ، وحقق الفيلم القصير نجاحًا في تقديم تقنية تكنيكولور الجديدة كوسيلة فعّالة للأفلام الحية. كما استُخدمت تقنية الشرائط الثلاثة في بعض المشاهد القصيرة التي صُوّرت لعدة أفلام أُنتجت خلال عام 1934، بما في ذلك المشاهد الأخيرة من فيلم " بيت روتشيلد" ( إنتاج شركة توينتيث سينشري بيكتشرز / يونايتد آرتيستس ) من بطولة جورج أرليس، وفيلم "كيد مليونز" ( إنتاج استوديوهات صامويل غولدوين ) من بطولة إيدي كانتور . ^{[ 23 ]}

أصبح فيلم "بيكي شارب " (1935) من إنتاج بايونير/آر كي أو أول فيلم روائي طويل يُصوَّر بالكامل بتقنية تيكنيكولور ثلاثية الألوان. في البداية، اقتصر استخدام هذه التقنية على المشاهد الداخلية. وفي عام 1936، أصبح فيلم "درب الصنوبر الوحيد" أول فيلم ملون يتضمن مشاهد خارجية، محققًا نتائج مبهرة. وقد لفت النجاح الباهر لفيلم " سنو وايت والأقزام السبعة " (1937)، الذي عُرض في ديسمبر 1937 وتصدر قائمة الأفلام الأكثر ربحًا في عام 1938، انتباه استوديوهات الإنتاج.

كان من أبرز عيوب تقنية الألوان ثلاثية الشرائط (Technicolor) أن الكاميرات كانت تتطلب منطادًا صوتيًا خاصًا ضخمًا وعالي الصوت . لم يكن بإمكان استوديوهات الأفلام شراء كاميرات Technicolor، بل استئجارها فقط لإنتاجاتها، مع فنيي كاميرات و"مشرف ألوان" لضمان عدم تجاوز الديكورات والأزياء والمكياج حدود النظام. في كثير من الإنتاجات المبكرة، كانت ناتالي كالموس ، الزوجة السابقة لهيربرت كالموس وشريكة في ملكية الشركة، هي المشرفة. واجه المخرجون صعوبة بالغة معها؛ قال فينسينتي مينيللي : "لم أستطع فعل أي شيء يرضي السيدة كالموس". ^{[ 25 ]}

فضّلت كالموس لقب "مخرجة تكنيكولور"، مع أن الشركات البريطانية المرخصة كانت تُصرّ عمومًا على لقب "مراقبة الألوان" حتى لا يُضعف لقب مخرجة الأفلام. عملت مع عدد كبير من "المساعدين"، الذين لم يُذكر اسم الكثير منهم في شارة النهاية، وبعد تقاعدها، نُقل هؤلاء المساعدون إلى الشركات المرخصة، فمثلاً، انتقل ليونارد دوس إلى فوكس حيث قام بالوظيفة نفسها في قسم ديلوكس كلر التابع لفوكس.

أدت عملية تقسيم الصورة إلى تقليل كمية الضوء الواصلة إلى الفيلم. ونظرًا لبطء سرعة الأفلام المستخدمة، تطلبت إنتاجات تكنيكولور المبكرة إضاءةً أكبر من تلك المستخدمة في الأفلام بالأبيض والأسود. وتشير التقارير إلى أن درجات حرارة أضواء الاستوديو الساخنة في موقع تصوير فيلم "ساحر أوز" كانت تتجاوز في كثير من الأحيان 38 درجة  مئوية  ، وأن بعض الشخصيات التي ارتدت أزياءً ثقيلة تطلبت كميات كبيرة من الماء. وادعى بعض الممثلين والممثلات أنهم عانوا من تلف دائم في العين نتيجة التعرض لمستويات عالية من إضاءة قوس الكربون وما ينتج عنها من أشعة فوق بنفسجية شديدة التأثير. ^{[ 26 ]}

بسبب الإضاءة الإضافية، وكمية الفيلم الثلاثية، وتكلفة إنتاج مطبوعات عرض نقل الصبغة، تطلبت تقنية تكنيكولور ميزانيات عالية للأفلام.

في منتصف ثلاثينيات القرن العشرين، طرحت شركة إيستمان كوداك في الولايات المتحدة أفلامًا ملونة تسجل الألوان الأساسية الثلاثة في ثلاث طبقات مستحلب على شريط فيلم واحد ( كوداكروم للأفلام المنزلية 16 مم عام 1935، ثم للأفلام المنزلية 8 مم والشرائح 35 مم عام 1936)، وكذلك شركة أغفا في ألمانيا ( أغفاكولور نيو للأفلام المنزلية والشرائح لاحقًا عام 1936). وفي عام 1941، طرحت شركة تكنيكولور فيلم مونوباك ، وهو فيلم ملون أحادي الشريط ذو تباين أقل (نسخة 35  مم من كوداكروم)، لاستخدامه في مواقع التصوير الخارجية حيث يصعب استخدام الكاميرا الضخمة ثلاثية الشرائط، إلا أن خشونة الصورة العالية جعلته غير مناسب للاستخدام في الاستوديوهات.

طرحت شركة إيستمان كوداك أول  فيلم نيجاتيف ملون بحجم 35 مم في عام 1950. وكان أول فيلم روائي تجاري يستخدم تقنية إيستمان كولور هو الفيلم الوثائقي " الرحلة الملكية" من إنتاج المجلس الوطني للأفلام في كندا ، والذي عُرض في ديسمبر 1951. ^{[ 27 ]} وفي عام 1952، طرحت إيستمان كوداك فيلم طباعة ملون عالي الجودة، مما أتاح للاستوديوهات إنتاج نسخ مطبوعة باستخدام عمليات التصوير الفوتوغرافي القياسية بدلاً من إرسالها إلى شركة تكنيكولور لإجراء عملية امتصاص الصبغة المكلفة. ^{[ 27 ]} وفي العام نفسه، طوّر مختبر تكنيكولور عملية نقل الصبغة (المعروفة داخليًا باسم "تراي-روبو " - وهي كلمة إيطالية تعني "ثلاثية الشرائط") لاستخلاص مصفوفات ثلاثية ونسخ مطبوعة بتقنية الامتصاص مباشرةً من نيجاتيف إيستمان كولور، بالإضافة إلى أنواع أخرى من الأفلام الملونة مثل أنسكو ودوبونت.

كان فيلم "فوكسفاير " (1955)، الذي أنتجته شركة يونيفرسال عام 1954، من بطولة جين راسل وجيف تشاندلر ، آخر فيلم روائي أمريكي تم تصويره بكاميرا تكنيكولور ثلاثية الشرائط. أما آخر فيلم بريطاني تم تصويره بتقنية المعالجة الرابعة فكان فيلم" اللمسة الأنثوية " (1956) من إنتاج استوديوهات إيلينغ . وصدر لاحقًا فيلما " دعوة إلى الرقص" (1956) و "طيار الطائرة النفاثة" (1957).

في محاولةٍ للاستفادة من رواج تقنية الأبعاد الثلاثية في هوليوود، كشفت شركة تكنكولور النقاب عن كاميرتها المجسمة للأفلام ثلاثية الأبعاد في مارس 1953. استخدم الجهاز كاميرتين ثلاثيتي الشرائط، تعملان بستة شرائط فيلمية في آنٍ واحد (ثلاثة للعين اليسرى وثلاثة للعين اليمنى). ^{[ 28 ]} صُوِّر فيلمان فقط باستخدام هذا النظام: "رحلة إلى طنجة" (1953) والفيلم الكوميدي " مال من الوطن" (1953) من بطولة مارتن ولويس . استخدمت شركة أخرى نظامًا مشابهًا، وإن كان مختلفًا، بكاميرتين ثلاثيتي الشرائط متجاورتين في فيلم بريطاني قصير بعنوان " النهر الملكي" . أنتجت شركة آر كي أو عددًا من الأفلام ثلاثية الأبعاد باستخدام نظام تكنكولور مونوباك.

في عام 1953، وقّعت شركة تكنيكولور للإنتاج السينمائي اتفاقية مع مجموعتي غومون وباثيه الفرنسيتين، وأنشأت شركة تابعة لها تُدعى "سوسيتيه تكنيكولور". يقع مصنعها على مشارف باريس، وقد أُغلق عام 1958 بعد أن واجه العديد من الصعوبات الاقتصادية والمالية. ^{[ 29 ]}

توسعت شركة تكنيكولور في الهند خلال خمسينيات القرن العشرين، وكان فيلم "جانسي كي راني" أول فيلم بتقنية تكنيكولور يُنتج في الهند. وفي عام ١٩٥٦، أبرمت تكنيكولور اتفاقية مع مختبرات رامنورد للأبحاث لتكون جهة معالجة أفلامها. وكان من المخطط إنشاء مختبر لتحضير الأفلام في بومباي، لكنه لم يُنشأ قط. ^{[ ٣٠ ]}

مع اقتراب نهاية تقنية تكنيكولور، أعادت الشركة توظيف كاميراتها ثلاثية الألوان للتصوير الفوتوغرافي ذي الشاشة العريضة، وقدمت تقنية تكنيراما عام ١٩٥٧. ^{[ ٣ ]} وشملت التقنيات الأخرى التي جربتها الشركة فيستا فيجن ، وتود-أو ، وألترا بانافيجين ٧٠. وقد مثّلت جميعها تحسينًا على النيجاتيف ثلاثي الشرائط، حيث أنتجت نسخًا مطبوعة من النيجاتيف صورًا أكثر وضوحًا ودقةً بتقنية نقل الصبغة. ^{[ ٣١ ]} وبحلول منتصف الستينيات، تراجعت شعبية تقنية نقل الصبغة في الولايات المتحدة نظرًا لتكلفتها العالية وبطء إنتاج المطبوعات. ومع تزايد عدد الشاشات في الولايات المتحدة، ارتفع عدد النسخ المطبوعة القياسي من ٢٠٠ إلى ٢٥٠ نسخة. ورغم أن طباعة نقل الصبغة كانت تُنتج ألوانًا فائقة، إلا أن عدد النسخ عالية السرعة التي يمكن إنتاجها في المختبرات في جميع أنحاء البلاد فاق عدد النسخ الأقل والأبطأ التي كانت تُنتج فقط في مختبرات تكنيكولور. كان فيلم "العراب الجزء الثاني " (1974) أحد آخر الأفلام الأمريكية التي طُبعت بتقنية تكنيكولور . ^{[ 19 ]}

أُنشئ مختبر في إيطاليا للتهرب من الضرائب المفروضة على واردات الأفلام الأجنبية. ^{[ 32 ]} في عام 1975، أُغلق مصنع نقل الصبغة الأمريكي، وأصبحت شركة تكنيكولور مُعالِجة حصرية لمنتجات إيستمان. في عام 1977، استخدم داريو أرجينتو آخر طابعة لنقل الصبغة متبقية في روما لإنتاج نسخ مطبوعة لفيلمه المرعب "سوسبيريا" . ^{[ 33 ]} أُغلق مختبر تكنيكولور في باريس عام 1958، نظرًا لتراكم ديون بلغت 450 مليون فرنك سويسري. ^{[ 34 ]} في عام 1980، توقف مصنع تكنيكولور الإيطالي عن إنتاج أفلام نقل الصبغة.

أُغلِقَ خط الإنتاج البريطاني عام ١٩٧٨ وبِيعَ إلى مختبر بكين للأفلام والفيديو الذي شحن المعدات إلى الصين. أُنتِجَ عدد كبير من الأفلام الصينية والهونغ كونغية بتقنية نقل الصبغة تكنيكولور، ^{[ ٣٥ ]} بما في ذلك فيلم " جو دو" (١٩٩٠) للمخرج تشانغ ييمو ، وحتى فيلم أمريكي واحد بعنوان " منتقم الفضاء " (١٩٨٩) من إخراج ريتشارد دبليو هاينز . أُغلِقَ خط الإنتاج في بكين عام ١٩٩٣ لعدة أسباب، منها رداءة عملية المعالجة.