البشر والمشاعر

"البشر والمشاعر " ( بالروسية : Люди и страсти ، بالإنجليزية: People and Passions ) هي مسرحية مبكرة من تأليف ميخائيل ليرمونتوف ، كُتبت عام 1830 ونُشرت لأول مرة في سانت بطرسبرغ عام 1880 بواسطة بيوتر يفريموف ، كجزء من مجموعة المسرحيات المبكرة لليرمونتوف . ^{[ 1 ] [ 2 ]}

يواجه الشاب يوري فولين خيارًا صعبًا بين البقاء مع جدته الثرية شديدة الحماية، أو الرحيل إلى ألمانيا مع والده الذي يعاني من ضائقة مالية. يوري مغرم بشدة بإحدى ابنتي عمه، ليوبوف، التي تبادله الحب.

لدى الخادمة الماكرة داريا خطتها الخاصة لإبقاء الصبي في المنزل، فتنشر عنه شائعات خبيثة. يكتشف عم يوري مشاعره، فيستشيط غضبًا من فكرة وقوع ابني عم في الحب. ونتيجة لمكائد داريا، يلعن الأب يوري، معتبرًا إياه خائنًا وجاحدًا. يشهد يوري محادثة ليوبوف السرية مع زاروتسكي، فيظنها خطأً دليلاً على خيانتها. فيتحدى صديقه الفارس في مبارزة، ثم ينتحر. ^{[ 3 ]}

قضى ليرمونتوف طفولته مع جدته إليزافيتا أرسينيفا، ولم يُسمح له برؤية والده يوري إلا في مناسبات قليلة. تتناول مسرحيته الثانية ذات الطابع السيري (التي تلت مسرحية " الإسبان" ، 1830) الخلاف العائلي المرير الذي بلغ ذروته في أواخر عشرينيات القرن التاسع عشر. ومع ذلك، فبينما تستند الحبكة إلى وقائع حقيقية (تؤكدها الوثائق الأرشيفية)، فإن أوجه التشابه بين الشخصيات ونماذجها الأصلية ليست واضحة تمامًا. تُصوَّر الجدة غروموفا هنا على أنها امرأة متدينة منافقة أنانية تبلغ من العمر 80 عامًا، وهو ما لم تكن عليه أرسينيفا. ^{[ 1 ]}

تتضمن القصيدة إهداءً (بيت شعري من عشرين سطرًا، يبدأ بعبارة: "مستوحاة منكِ وحدكِ / كتبتُ هذه الأسطر الحزينة...")، لكن هوية المرسل إليها ظلت مجهولة. فقد طُمِسَ اسمها المكتوب بخط اليد على توقيعها في الصفحة الأولى، ولم يتبقَّ سوى رسم لوجه فتاة وشجرة صغيرة عارية. وقد طُرحت احتماليتان، وهما ابنة عم بعيدة تُدعى آنا ستوليبينا، ويكاترينا سوشكوفا، لكن لم يُقدَّم أي دليل قاطع يدعم أيًّا من الادعاءين.

بحسب الناقد ن. أ. ليوبوفيتش، فإن مسرحية "البشر والمشاعر" (Menschen und Leidenschaften) من الناحية الأسلوبية مزيج من الكوميديا ​​الفرنسية الواقعية في القرن الثامن عشر والدراما الألمانية في فترة "العاصفة والاندفاع" (Sturm und Drang) ، حيث تُذكّر بلاغة يوري فولين العاطفية بمونولوجات من أعمال فريدريش شيلر المبكرة. وقد لاحظ بعض النقاد أوجه تشابه مع مسرحية فيساريون بيلينسكي "ديمتري كالينين " (1830-1831)، إذ يُعبّر كلا البطلين عن أفكار كانت رائجة في الأوساط الطلابية الروسية آنذاك، بما في ذلك أفكار سان سيمون ، التي عبّر عنها في مسرحيته "المسيحية الجديدة" (Nouveau Christianisme ) (1825). ^{[ 1 ]}

بحسب الناقدة ن.م. فلاديميرسكايا، فإن رواية "يوري فولين" ليست صورة ذاتية بقدر ما هي محاولة من الكاتب الشاب لرسم صورة نفسية لجيله، كما رآه، جيلًا مُثقلًا بالاضطرابات والاكتئاب التي أعقبت ثورة الديسمبريين عام 1825. تُذكّرنا شخصية "يوري فولين" في نواحٍ عديدة بقصائد ليرمونتوف في تلك الفترة، مثل "العزلة" و"العاصفة" و"15 يوليو 1830"، حيث يظهر شاب وحيد ومنعزل ومُحبط. لكن هنا، نجد " البطل البايروني " يتصرف في بيئة منزلية. ^{[ 2 ]}

تتشابه وصية أرسينيفا في جزئها الأخير مع الوثيقة المذكورة في المسرحية. ^{[ 4 ]} وينطبق الأمر نفسه على وصية والد ليرمونتوف، يوري، عام 1831، والتي جاء فيها: "لا بد أنك على دراية بأسباب انفصالنا، وأنا متأكد من أنك لن تلومني على ذلك. أردت فقط أن أضمن عدم ضياع ثروتك، حتى لو تكبدت أنا شخصيًا خسارة فادحة." ربما كان النموذج الأولي لزاروتسكي هو صديق ليرمونتوف وقريبه أليكسي "مونغو" ستوليبين. كما أن الخادمة داريا غريغورييفنا سوكولوفا (اسمها قبل الزواج كورتينا) والخادم أندريه إيفانوفيتش سوكولوف (يُشار إليه هنا باسم إيفان) كانا شخصيتين حقيقيتين أيضًا، على الرغم من أن مدى مسؤولية الأولى عن مشاكل الصبي في الواقع ظل غير واضح. ^{[ 2 ] [ 5 ]}

استقى ليرمونتوف بعضًا من تفاصيل هذه الدراما من ذكرياته عن عامين قضاهما في المدرسة الداخلية التابعة لجامعة موسكو ؛ إذ تشير بعض الملاحظات إلى جوّ "الفكر الحر" الذي استمتع به هناك، وإلى صراعٍ ما مع السلطات ربما كان سببًا لمغادرته المدرسة. مع ذلك، تُشير معظم المصادر إلى سببٍ أقل أهمية لمغادرة ليرمونتوف: فقد كان من المقرر تحويل المدرسة الداخلية النخبوية إلى مدرسة ثانوية عادية ، فاختار العديد من أولياء الأمور سحب أبنائهم مما اعتبروه مدرسةً متدنية المستوى. ^{[ 2 ]}