بطل بايروني

البطل البايروني هو أحد أشكال البطل الرومانسي ، وقد سُمّي على اسم الشاعر الرومانسي الإنجليزي اللورد بايرون . ^{[ 1 ]} وصفه المؤرخ والناقد اللورد ماكولاي بأنه "رجل فخور ، متقلب المزاج ، ساخر ، تعلو جبينه نظرة تحدٍّ، ويكمن في قلبه بؤس ، يحتقر أبناء جنسه، لا يلين في انتقامه ، ومع ذلك فهو قادر على مشاعر عميقة وقوية ". ^{[ 2 ]}

تُعتبر شخصية بايرون نفسه، بالإضافة إلى الشخصيات من كتاباته، بمثابة سمات مميزة لنوع الشخصية.

وصل البطل البايروني إلى جمهور واسع لأول مرة من خلال قصيدة بايرون الملحمية شبه السيرية " رحلة تشايلد هارولد " (1812-1818). ورغم توضيح بايرون في مقدمة العمل أن تشايلد شخصية خيالية، إلا أن "الجمهور ربط بايرون فورًا ببطل قصيدته الكئيبة"، حيث اقتنع القراء "بأن بايرون وتشايلد شخص واحد". ^{[ 3 ]}

تُظهر قصائد بايرون ذات الطابع الشرقي نسخًا أكثر جرأةً وحسمًا من هذا النمط. وتُظهر أعماله اللاحقة ابتعاده التدريجي عن هذه الشخصية من خلال تقديم نماذج بطولية بديلة، مثل ساردانابالوس ( قصة ساردانابالوس )، وخوان (قصة دون خوان )، وتوركيل (قصة الجزيرة)، أو، عند وجود هذه الشخصية، من خلال تصويرها بصورة أقل تعاطفًا (مثل ألب في " حصار كورنث ") أو انتقادها عبر الراوي أو شخصيات أخرى. ^{[ 4 ]} حاول بايرون لاحقًا اتباع هذا النهج في حياته عندما انضم إلى حرب الاستقلال اليونانية ، وكانت النتائج مأساوية، ^{[ 5 ]} على الرغم من أن الدراسات الحديثة تُظهر أنه كان يتصرف بفطنة سياسية أكبر ومثالية أقل مما كان يُعتقد سابقًا. ^{[ 6 ]} كانت الظروف الفعلية لوفاته بسبب المرض في اليونان بائسة للغاية، ولكن في إنجلترا تم تجاهل هذه التفاصيل في العديد من الأعمال التي روجت لأسطورته. ^{[ 7 ]}

يستمد تشايلد هارولد، الشخصية الأولى من هذا النمط في أعمال بايرون، إلهامه من شخصيات أدبية سابقة متنوعة، منها هاملت، وفيرتر لغوته ( 1774 ) ، والسيد فولكلاند لويليام غودوين في رواية كالب ويليامز (1794). كما أنه يشبه إلى حد كبير رينيه ، بطل رواية شاتوبريان القصيرة (1802)، مع أن بايرون ربما لم يقرأها. ^{[ 8 ]} كذلك، فإن شخصيات آن رادكليف الشريرة القوطية "غير التائبة" (التي بدأت عام 1789 بنشر " قلاع أثلين ودونباين، قصة من المرتفعات الاسكتلندية ") تُنبئ بظهور شخصية شريرة بايرونية متقلبة المزاج ومتغطرسة ، كانت في طور التكوين في كتابات بايرون المبكرة ، والتي يعود بعضها إلى أقاربه من عائلة غوردون، وهم أرستقراطيون من المرتفعات الاسكتلندية أو اليعاقبة الذين أصبحوا الآن تائهين بين عالمين. ^{[ 9 ] [ 10 ]} على سبيل المثال، في قصيدة بايرون المبكرة "عندما تجولت كشاب من المرتفعات" (1808)، نرى انعكاسًا لارتباط بايرون باسكتلندا في شبابه، ولكننا نجد أيضًا هذه الأسطر:

بصفتي آخر سلالتي، يجب أن أذبل وحيداً، وأن أستمتع فقط بالأيام التي شهدتها من قبل: ^{[ 11 ]}

هذه الأبيات تعكس معالجة ويليام وردزورث لشخصية أوسيان التي ابتكرها جيمس ماكفيرسون في قصيدة "غلين ألماين" (1807):

ذلك الأوسياني، آخر سلالته! يرقد مدفوناً في هذا المكان الموحش. ^{[ 12 ] [ 13 ]}

وهكذا يبدو أن قصيدة بايرون تُظهر أن تأثيراً كئيباً وحزيناً، ليس فقط من وردزورث ولكن أيضاً من ماكفيرسون، كان حاضراً بقوة في ذهنه في وقت مبكر. ^{[ 14 ]}

بعد قصيدة "رحلة تشايلد هارولد" ، ظهر البطل البايروني في العديد من أعمال بايرون الأخرى، بما في ذلك سلسلة قصائده ذات الطابع الشرقي: " الجياور " (1813)، و "القرصان" (1814)، و "لارا" (1814)؛ ومسرحيته القصيرة "مانفريد" (1817). فعلى سبيل المثال، وصف بايرون كونراد، بطل قصيدته " القرصان" (1814)، على النحو التالي:

ذلك الرجل الوحيد والغامض، نادراً ما يُرى مبتسماً، ونادراً ما يُسمع وهو يتنهد - (الفصل الأول، المشهد الثامن)

و

كان يعلم أنه شرير، لكنه لم يرَ في الآخرين إلا ما بدا عليه من شر، واحتقر الأفضل كما يحتقر المنافقين الذين أخفوا أفعال من فعلوا هم أشدّهم جرأة. كان يعلم أنه مكروه، لكنه كان يعلم أن القلوب التي كرهته كانت تختبئ وتخشاه أيضًا. وحيدًا، متوحشًا، وغريبًا، كان بمنأى عن كل عاطفة وعن كل احتقار: (الفصل الأول، المشهد الحادي عشر) ^{[ 15 ] [ 16 ]}

استمر الإعجاب ببايرون متأججًا في السنوات التي تلت وفاته، على الرغم من ادعاءات الكاتب بيتر إل. ثورسليف الابن بأن الثقافة الأدبية للبطل البايروني "ماتت في إنجلترا تقريبًا مع بايرون". ^{[ 17 ]} ومن أبرز المعجبين به ألفريد تينيسون ، الذي كان في الرابعة عشرة من عمره عند وفاة بايرون، وقد حزن حزنًا شديدًا على رحيل الشاعر، فنقش عبارة "مات بايرون" على صخرة قرب منزله في سومرزبي، معلنًا أن "العالم قد أظلم بالنسبة له". ^{[ 18 ]} ومع ذلك، دفع الإعجاب ببايرون كشخصية بعض المعجبين إلى محاكاة سمات البطل البايروني. وكان في مقدمة هؤلاء ويلفريد سكاوين بلانت ، الذي أوصل عبادة بايرون إلى مستويات متطرفة. إن زواجه من حفيدة بايرون، ^{[ 19 ]} وقيامه برحلةٍ على خطى بايرون في أنحاء القارة الأوروبية، وموقفه المناهض للإمبريالية الذي جعله منبوذًا تمامًا كبطله، رسّخ التزامه بمحاكاة الشخصية البايرونية. ^{[ 20 ]} ويرى البروفيسور ديفيد مايكل جونز أن البطل البايروني يُصبح تعبيرًا عن الرجولة التي "تتغير وتُقمع وتُعاد صياغتها على مدار القرن التاسع عشر الطويل". ^{[ 21 ]}

يتجلى تأثير بايرون في العديد من مؤلفي وفناني الحركة الرومانسية وكتاب الروايات القوطية خلال القرن التاسع عشر. كان اللورد بايرون نموذجًا لشخصية غلينارفون (1816) التي كتبتها حبيبته السابقة الليدي كارولين لامب ؛ وللورد روثفن في رواية مصاص الدماء (1819) التي كتبها طبيب بايرون الشخصي، جون ويليام بوليدوري . ومن الأمثلة الأخرى على أبطال بايرون في أواخر القرن التاسع عشر: إدموند دانتيس من رواية كونت مونت كريستو لألكسندر دوما (1844)، ^{[ 22 ]} وهيثكليف من رواية مرتفعات ويذرينغ لإميلي برونتي ( 1847)، وروتشستر من رواية جين آير لشارلوت برونتي (1847). ^{[ 23 ]}

في الأدب الفيكتوري المتأخر، بدا أن الشخصية البايرونية لم تنجُ إلا كشخصية منعزلة، مستسلمة للمعاناة. ^{[ 24 ]} ومع ذلك، فإن تصوير تشارلز ديكنز لهذه الشخصية أكثر تعقيدًا من ذلك. يُجسد ستيرفورث في رواية ديفيد كوبرفيلد مفهوم "الملاك الساقط" في البطل البايروني؛ فمزاجه العنيف وإغواؤه لإميلي كانا كفيلين بجعل القارئ، بل وديفيد نفسه، ينفران منه. لكن ذلك لم يحدث. فقد ظلّ يثير في ديفيد فضوله، كما اعترف ديفيد بعد اكتشافه ما فعله ستيرفورث بإميلي. ^{[ 25 ]} ربما يكون قد أخطأ، لكن ديفيد لم يستطع أن يكرهه. تكشف نوبات الندم التي تنتاب ستيرفورث بين الحين والآخر عن شخصية معذبة، ^{[ 26 ]} تُذكّر بالندم البايروني. ويخلص هارفي إلى أن ستيرفورث مزيجٌ رائعٌ من الشرير والبطل، واستكشافٌ لكلا جانبي الشخصية البايرونية.

عقد الباحثون مقارنات بين البطل البايروني وما يُسمى بالرجل الزائد ، أي الأبطال الانطوائيين في الأدب الروسي. وعلى وجه الخصوص، تعكس شخصية يوجين أونجين الشهيرة في رواية ألكسندر بوشكين العديد من السمات التي ظهرت في رواية "رحلة تشايلد هارولد" ، مثل الانعزال والتأمل وعدم احترام الامتيازات التقليدية. ظهرت المراحل الأولى من رواية بوشكين الشعرية "يوجين أونجين" بعد اثنتي عشرة سنة من ظهور "رحلة تشايلد هارولد" لبايرون ، وكان لبايرون تأثير واضح ( أشار فلاديمير نابوكوف في تعليقه على "يوجين أونجين" إلى أن بوشكين قرأ بايرون خلال سنوات منفاه قبيل تأليف "يوجين أونجين "). ^{[ 27 ]} استمرت سمات الشخصية نفسها في التأثير على الأدب الروسي، لا سيما بعد أن أعاد ميخائيل ليرمونتوف إحياء البطل البايروني من خلال شخصية بيتشورين في روايته " بطل عصرنا " عام 1839. ^{[ 28 ]}

يُعدّ البطل البايروني شخصيةً بارزةً في العديد من الروايات المعاصرة، وقد لعب دورًا في الأدب الحديث باعتباره نذيرًا لنمطٍ شائعٍ من البطل المضاد . يُعتبر إريك، الشبح من رواية " شبح الأوبرا " لغاستون ليرو (1909-1910)، مثالًا معروفًا من النصف الأول من القرن العشرين، ^{[ 29 ]} بينما يُظهر جيمس بوند لإيان فليمنج ( إن لم تكن تجسيداته السينمائية) جميع السمات المميزة في النصف الثاني: "وحيد، كئيب، ذو بنية جسدية طبيعية رائعة، أصبحت بطريقةٍ ما مُنهكة... ذو تعبيرٍ قاتمٍ وكئيب، ذو قشرةٍ باردةٍ وساخرة، وفوق كل شيءٍ غامض ، يمتلك سرًا مشؤومًا." ^{[ 30 ]}

تُشير بعض أعمال بايرون إلى إمكانية وجود بطلة بايرونية. يرى تشارلز ج. كلانسي أن أورورا رابي في دون جوان تمتلك العديد من سمات البطل البايروني. فوصفها الشاعر بأنها "صامتة، وحيدة"، يعني أنها عاشت حياتها في عزلة تامة، إذ تيتمت منذ ولادتها. وهذا يُؤكد مقولة ثورسليف بأن الأبطال البايرونيين "دائمًا ما يكونون منعزلين". ^{[ 34 ]} ومع ذلك، وكما هو الحال مع نظيرها الذكر، فإنها تُثير اهتمام من حولها، "كان هناك رهبة في الإعجاب الذي حظيت به". ^{[ 35 ]} وهذا لا يختلف كثيرًا عن وصف الانبهار الذي لاقاه بايرون نفسه أينما حلّ. ^{[ 36 ]} كما أن طبيعتها الحزينة الظاهرة تُذكّرنا بملامح الندم التي تُلازم البطل البايروني. فقد وُصفت بأن عينيها حزينتان للغاية، "عيونٌ تلمع بحزن، كما تلمع عيون الملائكة". ^{[ 37 ]} كانت هذه سمة مميزة للبطل البايروني. ^{[ 35 ]} ويبدو أن هذا يعبر عن يأس من البشرية، لا يختلف كثيرًا عن اليأس الموجود في قصيدة بايرون "قابيل "، كما يشير ثورسليف. وهي نفسها تعترف بيأسها من "انحطاط الإنسان"، ولذلك فإن هذا يضعها في مقارنة مباشرة مع رعب قابيل من دمار البشرية. ^{[ 37 ]}

• البطل المضاد ( قائمة الأبطال المضادين الخياليين )
• الكاريزما – سحرٌ قادر على إلهام الإخلاص لدى الآخرين 
• عيب قاتل – خطأ البطل في النظرية الدرامية اليونانية 
• البطل التراجيدي – شخصية نمطية تتسبب عيوبها في سقوطها 
• مدهش

• أميس، كينغسلي (1965). ملف جيمس بوند . لندن : جوناثان كيب . OCLC 3227848. OL 1863567W .  
• كريستيانسن، روبرت (1989). الروابط الرومانسية: صور من عصر، 1780-1830 . لندن: كاردينال. ISBN 0-7474-0404-6تم الاطلاع عليه بتاريخ 24-09-2025 .
• كلانسي، تشارلز ج. (1979). "أورورا رابي في دون جوان : بطلة بايرونية". مجلة كيتس-شيلي . 28. نيويورك: جمعية كيتس-شيلي الأمريكية: 28-34 . JSTOR 30212839 . 
• دوماس، ألكسندر (2002) [1844]. كونت مونت كريستو . هيرتفوردشاير: ووردزوورث كلاسيكس. ISBN 978-1-85326-733-8.
• هارفي، ويليام ر. (1969). "تشارلز ديكنز والبطل البايروني". أدب القرن التاسع عشر . 24 (3). كاليفورنيا: مطبعة جامعة كاليفورنيا: 305-316 . doi : 10.2307/2932860 . JSTOR 2932860 . 
• مكارثي، فيونا (2002). بايرون: حياته وأسطورته . لندن: جون موراي. ISBN 0-7195-5621X.
• ماركوس، لويس (2013). الجنة والنار: رؤى الحياة الآخرة في التراث الشعري الغربي . يوجين: كاسكيد. ISBN 978-1-62032-750-0.
• بول، غابرييل (2010). "البطل البايروني، والمسرحية، والقيادة". مجلة بايرون . 38 (1). doi : 10.3828/bj.2010.4 .
• بيتون، رودريك (2013). حرب بايرون . مطبعة جامعة كامبريدج . doi : 10.1017/CBO9781139519304 . ISBN 978-1-139-51930-4.
• ثورسليف، بيتر (1962). “البطل البيروني والتقليد البطولي”. البطل البيروني . مينيابوليس: مطبعة جامعة مينيسوتا . hdl : 2027/mdp.39015002292780 . او سي ال سي 313107 . 

• مواضيع نورتون على الإنترنت ، "البطل الشيطاني والبطل البايروني"
• الخالدون ومصاصو الدماء والأشباح، يا إلهي!: أبطال بايرون في الثقافة الشعبية