ميخائيل ليرمونتوف

ميخائيل يوريفيتش ليرمونتوف ( بالإنجليزية : Mikhail Yuryevich Lermontov، بالروسية: Михаи́л Ю́рьевич Ле́рмонтов، بالنطق الصوتي الدولي : [ mʲɪxɐˈil ^{ˈjʉrʲjɪvʲɪtɕ} ˈlʲerməntəf ] ؛ 15 أكتوبر [ 3 ^أكتوبر حسب التقويم القديم ] 1814 ^- 27 يوليو [ 15 يوليو حسب التقويم القديم ] 1841 ) كان كاتبًا وشاعرًا ورسامًا روسيًا رومانسيًا ، يُطلق عليه أحيانًا لقب " شاعر القوقاز " ، وهو أهم شاعر روسي بعد وفاة ألكسندر بوشكين عام 1837 . أعظم شخصية في الرومانسية الروسية . لا يزال تأثيره على الأدب الروسي محسوساً في العصر الحديث، من خلال شعره، وكذلك نثره، الذي أسس تقليد الرواية النفسية الروسية .    

نشأ ليرمونتوف في تارخاني، وتلقى تعليمًا منزليًا ممتازًا على يد جدته التي رعت مواهبه في اللغات والموسيقى والرسم. مع ذلك، كانت صحته هشة، وعانى من داء الخنازير والكساح . تسبب تحكم جدته الصارم به في اضطراب نفسي، مما أدى إلى نشأته كشخص انطوائي ومنطوٍ على نفسه. في عام ١٨٢٧، انتقل ليرمونتوف إلى موسكو مع جدته والتحق بالمدرسة الداخلية التابعة لجامعة موسكو . تفوق أكاديميًا وبدأ بكتابة الشعر. بحلول عام ١٨٢٩، كان ليرمونتوف قد كتب قصائد بارزة. بدأت مسيرته الأدبية تتشكل، حيث عكست أعماله المبكرة تأثيرات ألكسندر بوشكين واللورد بايرون . تضمن تعليم ليرمونتوف المبكر رحلات مكثفة إلى القوقاز من أجل صحته، الأمر الذي أثر فيه بشدة وأثّر في أعماله.

في عام ١٨٣٢، انتقل ليرمونتوف إلى سانت بطرسبرغ والتحق بمدرسة سلاح الفرسان (اليونكرز) ورتبة ملازم الحرس، وانضم لاحقًا إلى فوج حرس الحياة (الهوسار). ازدهرت مسيرته الأدبية، لكن ذكاءه الحاد وأعماله الساخرة أكسبته العديد من الأعداء. حققت قصيدة " موت الشاعر "، التي كتبها بعد وفاة ألكسندر بوشكين، شهرة واسعة لليرمونتوف، لكنها أدت إلى نفيه الأول إلى القوقاز بسبب محتواها المثير للجدل. خلال منفاه، واصل ليرمونتوف الكتابة، وأنتج بعضًا من أشهر أعماله، بما في ذلك "بطل زماننا" . وفرت له تجاربه في القوقاز مادة ثرية لشعره ونثره. على الرغم من عودته لفترة وجيزة إلى سانت بطرسبرغ، إلا أن طبيعته المتمردة ومبارزة أخرى أدت إلى نفيه الثاني. في عام ١٨٤١، قُتل ليرمونتوف في مبارزة مع زميله الضابط نيكولاي مارتينوف . شكلت وفاته خسارة لأحد أبرز المواهب الأدبية الواعدة في روسيا.

وُلد ميخائيل يوريفيتش ليرمونتوف في موسكو لعائلة ليرمونتوف ، ونشأ في قرية تارخاني ( ليرمونتوفو حاليًا في مقاطعة بينزا ). ^{[ 2 ]} تنحدر عائلته من جهة والده من عائلة ليرمونث الاسكتلندية ، ويمكن تتبع نسبها إلى يوري (جورج) ليرمونث ، وهو ضابط اسكتلندي في الخدمة البولندية الليتوانية استقر في روسيا في منتصف القرن السابع عشر. ^{[ 3 ] [ 4 ] [ 5 ]} وقد أُسر على يد القوات الروسية في بولندا في أوائل القرن السابع عشر، خلال عهد ميخائيل فيودوروفيتش رومانوف (1613-1645) . ^{[ 2 ]} وتقول الرواية العائلية إن جورج ليرمونث ينحدر من الشاعر الاسكتلندي الشهير توماس ذا رايمر (المعروف أيضًا باسم توماس ليرمونث) الذي عاش في القرن الثالث عشر . ^{[ ٢ ]} سلك والد ليرمونتوف، يوري بيتروفيتش ليرمونتوف، مسارًا عسكريًا، على غرار والده من قبله. وبعد أن ترقى إلى رتبة نقيب، تزوج من ماريا ميخائيلوفنا أرسينيفا، البالغة من العمر ستة عشر عامًا، وهي وريثة شابة ثرية لعائلة ستوليبين الأرستقراطية المرموقة. اعتبرت جدة ليرمونتوف لأمه، إليزافيتا أرسينيفا (ني ستوليبينا)، زواجهما غير متكافئ، وكانت تكره صهرها بشدة. ^{[ ٦ ]} في الخامس عشر من أكتوبر عام ١٨١٤، في موسكو حيث انتقلت العائلة مؤقتًا، أنجبت ماريا ابنها ميخائيل. ^{[ ٧ ]}

لم يكن الزواج ناجحًا، وسرعان ما تباعد الزوجان. يقول المؤرخ الأدبي وباحث أعمال ليرمونتوف، ألكسندر سكابيتشيفسكي: "لا يوجد دليل قاطع على سبب الخلافات التي نشبت بينهما. لكن ثمة ما يدعو للاعتقاد بأن يوري قد سئم من عصبية زوجته وضعف صحتها، ومن أساليب حماته الاستبدادية" . وقد أشار كاتب سيرة سابق، بافيل فيسكوفاتوف ، إلى أن الخلاف ربما كان بسبب علاقة يوري بشابة تُدعى يوليا، وهي نزيلة كانت تعمل في المنزل. ^{[ 8 ]} ويبدو أن سلوك زوجها العنيف والمتقلب، وما نتج عنه من ضغوط، هو ما أدى إلى وفاة ماريا ميخائيلوفنا المبكرة. فقد تدهورت صحتها بسرعة، وأصيبت بمرض السل ، وتوفيت في 27 فبراير 1817، عن عمر يناهز 21 عامًا. ^{[ 7 ] [ 2 ]}

بعد تسعة أيام من وفاة ماريا، اندلع خلاف حاد في تارخاني، فهرع يوري إلى عزبة كروبوتوفو في محافظة تولا حيث تقيم شقيقاته الخمس. شنت إليزافيتا أرسينيفا معركة شرسة من أجل حفيدها الحبيب، متوعدةً بحرمانه من الميراث إذا أخذ والده الصبي بعيدًا. في النهاية، اتفق الطرفان على أن يبقى الصبي مع جدته حتى يبلغ السادسة عشرة من عمره. انفصل الأب والابن، وفي سن الثالثة، بدأ ليرمونتوف حياة مترفة ومدللة مع جدته المحبة وأقاربه الكثيرين. شكل هذا الخلاف العائلي المرير حبكة مسرحية ليرمونتوف المبكرة " البشر والآلام " (1830)، حيث يشبه بطلها يوري إلى حد كبير الشاب ميخائيل. ^{[ 4 ] [ 6 ] [ 9 ]}

في يونيو 1817، انتقلت إليزافيتا أليكسييفنا بحفيدها إلى بينزا . وفي عام 1821، عادوا إلى تارخاني وقضوا السنوات الست التالية هناك. ^{[ 7 ]} لم تدخر الجدة المُحبة جهدًا في توفير أفضل تعليم وأسلوب حياة ممكنين للشاب ليرمونتوف. تلقى تعليمًا منزليًا مكثفًا، وأتقن الفرنسية والألمانية، وتعلم العزف على عدة آلات موسيقية، وأظهر موهبةً فنيةً في الرسم. ^{[ 10 ]} خلال فترة إقامته مع جدته، نادرًا ما كان ميخائيل يلتقي بوالده.

لكن صحة الصبي كانت هشة، فقد كان يعاني من داء الخنازير والكساح (الذي كان سبب تقوس ساقيه )، وكان تحت إشراف دقيق من الطبيب الفرنسي أنسيلم ليفيس. وكان الكولونيل كابيه، أسير حرب في جيش نابليون استقر في روسيا بعد عام 1812، أول حاكم للصبي وأكثرهم محبة. ^{[ 11 ]} عرّف ليفي، وهو مربٍّ ألماني خلف كابيه، ميخائيل على غوته وشيلر . لم يمكث ليفي طويلًا، وسرعان ما حلّ محله فرنسي آخر هو جيندرو، وانضم إليه السيد ويندسون، وهو مدرس لغة إنجليزية مرموق أوصت به عائلة أوفاروف . وفي وقت لاحق ، وصل ألكسندر زينوفييف، مدرس الأدب الروسي. كان المناخ الفكري الذي نشأ فيه ليرمونتوف مشابهًا لما عاشه ألكسندر بوشكين ، على الرغم من أن هيمنة اللغة الفرنسية بدأت تفسح المجال لتفضيل اللغة الإنجليزية، وكان لامارتين يحظى بشعبية مماثلة لبايرون . ^{[ 10 ] [ 12 ]}

بحثًا عن مناخ أفضل وعلاج في الينابيع المعدنية للصبي، اصطحبته أرسينيفا مرتين، عامي 1819 و1820، إلى القوقاز حيث أقاموا في منزل أختها إي. أ. خاساتوفا. وفي صيف عام 1825، مع تدهور صحة الصبي ذي التسع سنوات، سافرت العائلة الممتدة جنوبًا للمرة الثالثة. ^{[ 7 ]} وقد أثّر القوقاز في الصبي تأثيرًا بالغًا، فأشعل فيه شغفًا بجباله وجماله الأخّاذ. وكتب لاحقًا: "جبال القوقاز مقدسة بالنسبة لي". وهناك عاش ليرمونتوف أولى تجاربه الرومانسية، إذ وقع في غرام فتاة في التاسعة من عمرها. ^{[ 10 ] [ 13 ]}

خوفًا من أن يطالب والد ليرمونتوف بحقه في تربية ابنه، قيّدت أرسينيفا التواصل بينهما بشدة، مما سبب لليرمونتوف الصغير ألمًا وندمًا شديدين. ورغم كل التدليل الذي حظي به، ورغم الصراع العائلي الذي مزّقه، نشأ وحيدًا ومنطويًا. في عملٍ آخر من أعماله السيرية المبكرة، بعنوان "الحكاية"، وصف ليرمونتوف نفسه (تحت اسم ساشا أربينين) بأنه فتىً سريع التأثر، مغرمٌ بكل ما هو بطولي، لكنه بارد المشاعر، وأحيانًا سادي . ولأنه طوّر مزاجًا غاضبًا ومتغطرسًا، كان يُفرّغ غضبه في حديقة جدته، وكذلك على الحشرات والحيوانات الصغيرة ("كان يسحق ذبابة مسكينة بفرحٍ عظيم، وينتفض فرحًا عندما تُصيب حجارةٌ رماها دجاجةً"). ^{[ 14 ]} كان لمربية ليرمونتوف الألمانية، كريستينا ريمر، وهي امرأة متدينة، تأثير إيجابي، إذ عرّفت الصبي على فكرة أن كل إنسان، حتى لو كان قنًا ، يستحق الاحترام. في الواقع، جادل سكابيتشيفسكي بأن سوء صحة ليرمونتوف كان بمثابة نعمة، لأنه منع الصبي من استكشاف الجوانب المظلمة من شخصيته، والأهم من ذلك، "علّمه أن يفكر في أمور... وأن يبحث عن ملذات لا يجدها في العالم الخارجي، بل في أعماق نفسه". ^{[ 15 ]}

بعد عودته من رحلته الثالثة إلى القوقاز في أغسطس 1825، بدأ ليرمونتوف دراسته النظامية مع مدرسين خصوصيين في اللغتين الفرنسية واليونانية، وبدأ بقراءة النصوص الأصلية لمؤلفين ألمان وفرنسيين وإنجليز. ^{[ 10 ]} في صيف عام 1827، سافر الفتى البالغ من العمر 12 عامًا لأول مرة إلى ضيعة والده في محافظة تولا . وفي خريف ذلك العام، انتقل هو وإليزافيتا أرسينيفا إلى موسكو. ^{[ 4 ] [ 16 ]}

بعد تلقيه عامًا من الدروس الخصوصية، خضع ليرمونتوف، البالغ من العمر أربعة عشر عامًا، لامتحانات في فبراير 1829 والتحق بالصف الخامس في المدرسة الداخلية التابعة لجامعة موسكو ، والمخصصة لأبناء النبلاء. ^{[ 17 ]} وكان معلمه الخاص الشاعر أليكسي ميرزلياكوف ، إلى جانب زينوفيف الذي درّسه الروسية واللاتينية. ^{[ 7 ]} بتأثيرهما، بدأ الفتى يقرأ كثيرًا، مستفيدًا إلى أقصى حد من مكتبته المنزلية الضخمة، التي ضمت كتبًا لميخائيل لومونوسوف ، وغافريلا ديرزهافين ، وإيفان ديميترييف ، وفلاديسلاف أوزيروف ، وكونستانتين باتيوشكوف ، وإيفان كريلوف ، وإيفان كوزلوف ، وفاسيلي جوكوفسكي ، وألكسندر بوشكين. ^{[ 15 ]} وسرعان ما بدأ بتحرير مجلة طلابية هاوية. وصفت إحدى صديقاته، ابنة عمه يكاترينا سوشكوفا (خفوستوفا بعد الزواج)، الشاب بأنه "متزوج من مجلد ضخم من أعمال بايرون". كانت يكاترينا في وقت من الأوقات محط إعجاب ليرمونتوف، وقد أهدى إليها بعض قصائده التي كتبها في أواخر عشرينيات القرن التاسع عشر، بما في ذلك قصيدة "نيشي" (المتسول). ^{[ 18 ]} بحلول عام 1829، كان ليرمونتوف قد كتب العديد من قصائده المبكرة المعروفة. وبينما كانت قصيدة "كافكازسكي بلينيك" (السجين القوقازي)، التي تكشف عن تأثر قوي ببوشكين واقتباس منه، فإن قصائد "القرصان"، و"بريستوبنيك" (المذنب)، و"أوليغ"، و"دفا براتا" (شقيقان)، بالإضافة إلى النسخة الأصلية من قصيدة "الشيطان"، تُعدّ تمارين رائعة في الرومانسية . ظلّ اللورد بايرون المصدر الرئيسي لإلهام ليرمونتوف، على الرغم من محاولات أساتذته الأدبيين، بمن فيهم سيميون رايش ، رئيس قسم الأدب في المدرسة، صرفه عن هذا التأثير. وشكّلت قصيدته القصيرة "فيسنا" (الربيع)، التي نُشرت عام 1830 في مجلة أتينيوم للهواة ، باكورة أعماله المنشورة بشكل غير رسمي. ^{[ 10 ] [ 16 ]}

إلى جانب مهاراته الشعرية، نما لدى ليرمونتوف ميلٌ نحو الفكاهة اللاذعة والسخرية اللاذعة. لم تكن قدرته على رسم الكاريكاتير تضاهيها إلا براعته في توجيه سهام النقد اللاذع . في المدرسة الداخلية، أثبت ليرمونتوف أنه طالبٌ متميز. فقد تفوق في امتحانات عام 1828؛ وألقى قصيدةً لجوكوفسكي ، وعزف مقطوعةً موسيقيةً على الكمان، وفاز بالجائزة الأولى عن مقالته الأدبية. ^{[ 10 ]} في أبريل 1830، تحولت المدرسة الداخلية التابعة للجامعة إلى صالة رياضية عادية ، فاستقال ليرمونتوف، كغيره من زملائه الطلاب، على الفور. ^{[ 7 ] [ 15 ]}

في أغسطس/آب 1830، التحق ليرمونتوف بكلية فقه اللغة في جامعة موسكو . ^{[ 7 ]} منعه "الغرور التافه" (كما وصفه سكابيتشيفسكي) من الانضمام إلى أي من حلقات الطلاب الراديكاليين الثلاث (التي كان يقودها على التوالي فيساريون بيلينسكي ، ونيكولاي ستانكيفيتش ، وألكسندر هيرتزن ). وبدلاً من ذلك، انجذب نحو زمرة أرستقراطية، لكن حتى هذه النخبة من "شباب موسكو الذهبي" كرهت الشاب لكونه منعزلاً للغاية، مع إقرارها في الوقت نفسه بامتلاكه كاريزما. اعترف زميله الطالب ويستنغوف قائلاً: "كان بإمكان الجميع أن يروا أن ليرمونتوف كان بغيضاً، فظاً، وجريئاً، ومع ذلك كان هناك شيء جذاب في كآبته الثابتة". ^{[ 19 ]}

كان ليرمونتوف يواظب على حضور المحاضرات، لكنه كان غالبًا ما يقرأ كتابًا في زاوية القاعة، ولم يشارك قط في الحياة الطلابية، باستثناء حالات إثارة الشغب واسعة النطاق. شارك بنشاط في فضيحة مالوف سيئة السمعة عام 1831 (عندما طرد حشد ساخر الأستاذ غير المحبوب من القاعة)، لكنه لم يُعاقب رسميًا (على عكس هيرتزن، الذي سُجن). ^{[ 10 ] [ 7 ]} بعد عام من دراسته الجامعية، وقعت المأساة الأخيرة في الخلاف العائلي. تأثر يوري ليرمونتوف بشدة بعزلة ابنه، فغادر منزل أرسينيفا نهائيًا، ليموت بعد فترة وجيزة بمرض السل. ^{[ 20 ]} كان موت والده في مثل هذه الظروف خسارة فادحة لميخائيل، وانعكس ذلك في قصيدتيه "سامحني، هل سنلتقي مجددًا؟" و"المصير المأساوي للأب والابن". فكر بجدية في الانتحار لبعض الوقت. ومن اللافت للنظر أن كلتا مسرحيتيه المبكرتين، "البشر والمشاعر" (1830) و "رجل غريب" (1831)، تنتهيان بانتحار البطل. ^{[ 21 ]} وفي الوقت نفسه، وبحسب مذكراته، حافظ ليرمونتوف على اهتمام بالغ بالسياسة الأوروبية. بعض قصائده الجامعية، مثل "النبوءة"، كانت ذات طابع سياسي واضح؛ أما روايته غير المكتملة "الرواية بلا عنوان" فكان موضوعها اندلاع الانتفاضة الشعبية في روسيا. كما أن العديد من القصائد الأخرى التي كتبها في ذلك الوقت - "الشراع" و"ملاك الموت" و"إسماعيل باي" - أصبحت فيما بعد تُعتبر من بين أفضل أعماله. ^{[ 10 ]}

في السنة الأولى لليرمونتوف كطالب، لم تُعقد أي امتحانات، إذ أُغلقت الجامعة لعدة أشهر بسبب تفشي وباء الكوليرا في موسكو. وفي سنته الثانية، بدأت خلافات حادة بين ليرمونتوف وعدد من أساتذته. ونظرًا لقلة ثقته في نجاحه في الامتحانات، قرر ترك الجامعة، وفي 18 يونيو 1832، حصل على شهادة التخرج بعد عامين من الدراسة. ^{[ 10 ] [ 7 ]}

في منتصف عام ١٨٣٢، سافر ليرمونتوف برفقة جدته إلى سانت بطرسبرغ، بهدف الالتحاق بالسنة الثانية في جامعة سانت بطرسبرغ . لكن ذلك لم يكن ممكنًا، ولأنه لم يرغب في إعادة السنة الأولى، التحق بمدرسة سلاح الفرسان المرموقة، مدرسة يونكرز وضباط الحرس، تحت ضغط من أقاربه الذكور، الأمر الذي أثار استياء أرسينيفا الشديد. بعد اجتيازه الامتحانات، انضم ليرمونتوف في ١٤ نوفمبر ١٨٣٢ إلى فوج حرس الحياة كضابط مبتدئ. ^{[ ٢٠ ] [ ٢٢ ]} وصفه أحد زملائه في المدرسة العسكرية، نيكولاي مارتينوف ، الذي أطلق عليه الرصاصة القاتلة التي أودت بحياة الشاعر بعد سنوات، في مذكراته التي كتبها بعد عقود، بأنه "الشاب الذي كان متقدمًا على الجميع لدرجة لا تُضاهى"، و"شخص ناضج حقًا قرأ وفكر وفهم الكثير عن الطبيعة البشرية". ^{[ ١٦ ]}

شكّلت المسيرة العسكرية البراقة التي أغرت النبلاء الشباب في ذلك الوقت تحديًا كبيرًا لليرمونتوف. كانت الكتب نادرة هناك، والقراءة مُستنكرة. اضطر ليرمونتوف إلى الانغماس في الغالب في المسابقات البدنية، إحداها أسفرت عن حادث أثناء ركوب الخيل، مما أدى إلى كسر في ركبته تسبب له في عرج. ^{[ 20 ]} وبينما كان يستمتع بالمزيج المثير من التدريبات والانضباط، ومغازلة النساء، وشرب الخمر، واصل ليرمونتوف صقل ذكائه اللاذع وروح الدعابة القاسية التي غالبًا ما كانت تجلب له الأعداء. ^{[ 22 ]} كتب في رسالة إلى ماريا لوبوخينا بتاريخ 4 أغسطس 1833: "لقد ولّى زمن أحلامي، واختفى زمن التصديق منذ زمن طويل؛ الآن أريد ملذات مادية، سعادة ملموسة، سعادة يمكن شراؤها بالذهب، يمكن حملها في الجيب كعلبة تبغ؛ سعادة تُغري حواسي فقط بينما تترك روحي في سلام وهدوء." ^{[ 20 ]}

أخفى ليرمونتوف طموحاته الأدبية عن أصدقائه (ومن بينهم قريباه أليكسي ستوليبين ونيكولاي يوريف)، وأصبح خبيرًا في كتابة قصائد لاذعة (مثل "عطلة في بيترجوف" و"أولانشا" و"المستشفى")، والتي نُشرت في مجلة مدرسية للهواة تُدعى " شكولنايا زاريا " (فجر سنوات الدراسة) تحت اسمي "الكونت دياربكير" و"ستيبانوف". أكسبته هذه القصائد شهرة واسعة، ولكنها، كما اتضح لاحقًا، سببت له ضررًا، فعندما نُشرت قصيدته "خادجي أبريك" لأول مرة في يوليو 1835 (في " بيبليوتيكا دليا تشتينيا " ، دون موافقة مؤلفها: إذ أخذ نيكولاي يوريف النسخة إلى أوسيب سينكوفسكي الذي قام بنشرها)، رفض الكثيرون أخذ الكاتب الشاب على محمل الجد. ^{[ 10 ] [ 22 ]}

بعد تخرجه في نوفمبر 1834، انضم ليرمونتوف إلى فوج حرس الحياة التابع لسلاح الفرسان، والمتمركز بالقرب من سانت بطرسبرغ في تسارسكوي سيلو ، حيث كان رفيقه في السكن صديقه سفياتوسلاف رايفسكي. وقد مكّنه الدعم المالي السخي من جدته (إذ كان لديه طهاة وسائقون خاصون) من الانغماس في حياة الطبقة الراقية الصاخبة، التي جمعت بين ثرثرة الصالونات وبريق قاعات الرقص. تذكرت يفدوكيا روستوبتشينا قائلة: "كان ساخرًا، لاذعًا، وذكيًا، يتمتع بذكاءٍ خارق، غنيًا ومستقلًا، وأصبح روح المجتمع الراقي والمحرك الرئيسي لرحلات المتعة والاحتفالات الصاخبة" . ^{[ 23 ]} وتساءل كاتب سيرته، سكابيتشيفسكي، مندهشًا: "من المثير للدهشة كم الطاقة الشبابية والوقت الثمين الذي استطاع ليرمونتوف أن يضيعه في حفلات ماجنة وعلاقات جنسية دنيئة، دون أن يُلحق ضررًا جسيمًا بقوته البدنية والمعنوية". ^{[ 23 ]}

بحلول ذلك الوقت، كان ليرمونتوف قد تعلم كيف يعيش حياة مزدوجة. فمع احتفاظه بشغفه سرًا، أبدى اهتمامًا بالغًا بالتاريخ الروسي والملحمات القروسطية، وهو ما انعكس في روايتي "أغنية التاجر كلاشينكوف" و "بورودينو" ، بالإضافة إلى سلسلة من الأغاني الشعبية . وخلال ما وصفه لاحقًا بـ"أربع سنوات ضائعة"، أنهى كتابة "الشيطان"، و" بويارين أورشا" ، و "زوجة أمين خزينة تامبوف" ، و "الحفلة التنكرية "، وهي أشهر أعماله الدرامية. ومن خلال رايفسكي، تعرف على أندريه كرايفسكي ، الذي كان آنذاك محرر الملحق الأدبي لصحيفة "روسكي إنفاليد"، والذي أصبح بعد عامين محررًا لمجلة "أوتيتشيستفيني زابيسكي" المؤثرة . ^{[ 10 ]}

موت الشاعر

أشعلت وفاة بوشكين، الذي كان يُعتقد عمومًا أنه وقع ضحية مؤامرة، غضب الطبقة الأرستقراطية الروسية. وقد استشاط ليرمونتوف، الذي لم يكن يومًا من دائرة بوشكين (إذ توجد أدلة متضاربة حول ما إذا كان قد التقى بالشاعر الشهير أصلًا)، غضبًا شديدًا من تعاطف سيدات سانت بطرسبرغ مع دانتيس ، وهو المتهم الذي فكّر حتى في تحديه لمبارزة. ^{[ 10 ]}

شعر الشاب بالغضب والاضطراب، فوجد نفسه على وشك الانهيار العصبي. استدعت أرسينيفا آرندت، وروى الطبيب الشهير الذي قضى ساعات بوشكين الأخيرة لليرمونتوف تفاصيل ما حدث. انتشرت قصيدة " موت الشاعر" ، التي كتب رايفسكي الجزء الأخير منها ارتجالًا في غضون دقائق، وأثارت ضجة كبيرة. اتهمت الأبيات الستة عشر الأخيرة منها، الموجهة صراحةً إلى الدوائر المقربة في البلاط، "أعمدة" المجتمع الروسي الراقي بالتواطؤ في مقتل بوشكين. صوّرت القصيدة ذلك المجتمع على أنه زمرة من الأوغاد الأنانيين الحاقدين "يتجمعون حول العرش في حشد جشع"، "الجلادون الذين يقتلون الحرية والعبقرية والمجد" على وشك أن يواجهوا عقاب الله الكارثي. ^{[ 24 ]}

دفعت القصيدة ليرمونتوف إلى مستوى غير مسبوق من الشهرة. أشاد جوكوفسكي بـ"الموهبة الجديدة القوية"، واستقبله الرأي العام باعتباره "وريث بوشكين". شعر دانتيس، الذي كان لا يزال رهن الاعتقال، بالاستياء الشديد لدرجة أنه أصبح مستعدًا لتحدي هذا الوافد الجديد إلى مبارزة. كان ألكسندر فون بنكندورف ، وهو قريب بعيد لأرسينيفا والرئيس المؤسس لدرك القيصر وشرطته السرية، ^{[ 20 ]} على استعداد لمساعدة حفيدها، لكن لم يكن أمامه خيار سوى إبلاغ نيكولاس الأول بالحادثة ، والذي تبين لاحقًا أنه كان قد تلقى نسخة من القصيدة (بعنوان فرعي "نداء الثورة"، من مرسل مجهول). ألقت السلطات القبض على ليرمونتوف، وفي 21 يناير وجد نفسه في قلعة بتروبافلوفسكايا ، وفي 25 فبراير نُفي برتبة ملازم إلى فوج فرسان نيجني نوفغورود إلى القوقاز. ^{[ 7 ] [ 25 ]} خلال التحقيق، وفي فعل اعتبره ليرمونتوف جبنًا، اتهم صديقه سفياتوسلاف رايفسكي، ونتيجة لذلك عانى الأخير من عقوبة أشد من عقوبة ليرمونتوف: فقد نُفي إلى محافظة أولونيتس لمدة عامين للعمل في وظيفة كاتب متواضعة. ^{[ 10 ] [ 20 ] [ 24 ]}

وجد ليرمونتوف نفسه في القوقاز وكأنه في بيته. فقد كانت فضائل رجال القبائل الجبلية الصارمة والقوية، الذين كان عليه أن يقاتلهم، قريبة إلى قلبه، تمامًا كما كانت مناظر الصخور والجبال نفسها. وكان منفاه هو أيضًا الأرض التي أحبها في طفولته. انجذب إلى طبيعة القوقاز وأثارته حكاياتها الشعبية، فدرس اللغات المحلية (مثل الكوميكية )، وكتب بعضًا من أروع قصائده، ورسم بغزارة. كتب ليرمونتوف إلى رايفسكي: "هنا الكثير من الناس الطيبين. في تبليسي تحديدًا، الناس في غاية الصدق... هواء الجبل بمثابة بلسم لي، يزول كل غضبي، ويبدأ قلبي بالخفقان، ويرتفع صدري وينخفض". وبحلول نهاية العام، كان قد سافر على طول خط القوقاز بأكمله، من خليج كيزليار إلى شبه جزيرة تامان ، وزار وسط جورجيا. ^{[ 10 ]}

كانت فترة نفي ليرمونتوف الأولى في القوقاز قصيرة، وذلك بفضل تدخل الجنرال بنكندورف. نُقل الشاعر إلى فوج فرسان غرودنو المتمركز في نيجني نوفغورود . أما رحلة عودته فكانت طويلة، إذ حرص على الإقامة في أي مكان يُرحب به. في شيلكوزافودسكايا، التقى ليرمونتوف بـ أ. أ. خاستاتوف (ابن أخت جدته)، وهو رجل اشتهر بشجاعته، وقد أُدرجت قصصه لاحقًا في كتاب "بطل زماننا" . في بياتيغورسك، أجرى محادثات مع الشاعر والمترجم نيكولاي ساتين (أحد أعضاء حلقة هيرزن وأوغاريوف ) ومع بعض الديسمبريين ، ولا سيما مع الشاعر ألكسندر أودويفسكي (الذي، استنادًا إلى قصيدته "في ذكرى"، 1839، أصبح مقربًا منه جدًا). ​​في ستافروبول، صادق الدكتور ماير الذي كان بمثابة نموذج أولي لشخصية الدكتور فيرنر (الرجل الذي التقاه بيتشورين في "المدينة س"). في تبليسي، انجذب نحو مجموعة من المثقفين الجورجيين بقيادة ألكسندر تشافتشافادزه ، والد نينا غريبويدوفا . ^{[ 10 ]}

لم يُعجب سلوك الضابط الشاب الجميع، بل إن اثنين على الأقل من الديسمبريين، وهما نيكولاي لورير وميخائيل نازيموف، تحدثا عنه لاحقًا بازدراء شديد. كتب نازيموف بعد سنوات:

كان ليرمونتوف يزورنا كثيرًا ويتحدث عن شتى الأمور، الشخصية والاجتماعية والسياسية. وبصراحة، لم نكن نفهم بعضنا جيدًا... لقد فوجئنا بفوضى آرائه وغموضها. بدا واقعيًا سطحيًا، لا يُطلق العنان لخياله، وهو أمر غريب، بالنظر إلى روعة شعره. سخر من بعض إصلاحات الحكومة - تلك التي لم نكن نحلم بها في شبابنا. بعض المقالات التي تروج لأكثر الأفكار الأوروبية تقدمًا، والتي كنا متحمسين لها للغاية - فمن كان ليتخيل نشر مثل هذه الأشياء في روسيا؟ - لم تُثر اهتمامه. عندما كنا نوجه إليه سؤالًا مباشرًا، كان إما يصمت أو يحاول التهرب بتعليق ساخر. كلما عرفناه أكثر، ازداد صعوبة أخذه على محمل الجد. كانت لديه شرارة من الفكر الأصيل، لكنه كان لا يزال صغيرًا جدًا. ^{[ 26 ]}

استغرقت رحلة ليرمونتوف إلى نيجني أربعة أشهر. زار خلالها إليزافيتغراد ، ثم أقام في موسكو وسانت بطرسبرغ ليستمتع بحفلات الرقص ويتلذذ بشعبيته الجارفة. كتب الشاعر أندريه مورافيوف: "أثارت عملية ترحيل ليرمونتوف إلى القوقاز ضجة كبيرة وحولته إلى ضحية، مما ساهم بشكل كبير في تعزيز شهرته كشاعر. التهم الناس قصائده القوقازية بشغف... وعند عودته، استُقبل بحفاوة بالغة في العاصمة، ووُصف بأنه وريث بوشكين " . ^{[ 10 ]}

استُقبل ليرمونتوف بحفاوة بالغة في بيوت كارامزين وألكسندرا سميرنوفا وأودوييفسكي وروستوبتشينا، ودخل بذلك المرحلة الأكثر إنتاجًا في مسيرته الأدبية القصيرة. في عامي 1837 و1838، نشر سوفريمنيك أبياتًا شعرية فكاهية وقصيدتين أطول، هما "بورودينو" و"تامبوفسكايا كازناتشيشا" (سيدة الخزانة من تامبوف)، وقد خضعت الأخيرة لرقابة مشددة. أما رسالة فاسيلي جوكوفسكي إلى الوزير سيرغي أوفاروف فقد أتاحت نشر قصيدة "بيسن كوبتسا كلاشنيكوفا" (أغنية التاجر كلاشنيكوف)، وهي قصيدة تاريخية أرسلها المؤلف في البداية إلى كرايفسكي عام 1837 من القوقاز، إلا أن الرقابة حالت دون نشرها. أثارت ملاحظاته للأوساط الأرستقراطية، حيث استقبلته السيدات الأنيقات كشخصية مشهورة، مسرحيته " المسرحية التنكرية" (1835، نُشرت لأول مرة عام 1842). وقد سُجّل حبه المأساوي لفارفارا لوبوخينا (فارفارا ألكساندروفنا لوبوخينا) في رواية "الأميرة ليغوفسكايا" (1836)، التي لم تُكتمل. ^{[ 7 ]} في تلك الأيام، شارك ليرمونتوف أيضًا في جمع وتصنيف وثائق بوشكين وقصائده غير المنشورة. ^{[ 10 ]}

بطل عصرنا

في فبراير 1838، وصل ليرمونتوف إلى نوفغورود للانضمام إلى فوجِه الجديد. ^{[ 7 ]} ولكن في أقل من شهرين، ضمنت أرسينيفا نقله إلى فوج حرس الهوسار المتمركز في سانت بطرسبرغ. عند هذه النقطة، في سانت بطرسبرغ، بدأ ليرمونتوف العمل على روايته "بطل زماننا" ، التي أكسبته لاحقًا شهرةً كأحد مؤسسي النثر الروسي. ^{[ 10 ]}

في يناير 1839، دعا أندريه كرايفسكي ، الذي كان آنذاك رئيسًا لمجلة "أوتيتشيستفيني زابيسكي" ، ليرمونتوف ليصبح كاتبًا منتظمًا. نشرت المجلة جزأين من الرواية، "بيلا" و"القدري"، في العددين الثاني والرابع على التوالي، بينما نُشرت بقية الرواية خلال عام 1840، وحققت للكاتب شهرة واسعة. ^{[ 7 ]} تتألف القصة، ذات الطابع شبه السيري، والتي تصف بتنبؤ مبارزة شبيهة بتلك التي سيفقد فيها حياته لاحقًا، من خمس حكايات مترابطة تدور حول شخصية واحدة، وهو نبيل شاب ساخط، يشعر بالملل، ومحكوم عليه بالفشل. لاحقًا، اعتُبرت الرواية من كلاسيكيات الأدب الروسي الرائد في الواقعية النفسية. ^{[ 10 ] [ 27 ]}

بدأت الملذات السطحية التي يقدمها مجتمع سانت بطرسبرغ الراقي تُنهك ليرمونتوف، فازدادت حدة طباعه السيئة. كتبت ألكسندرا سميرنوفا، وصيفة سيدات المجتمع الراقي في سانت بطرسبرغ: "يا له من رجل مُسرف! يبدو أنه مُقبل على كارثة وشيكة. وقحٌ إلى حدّ التهور. يموت من الملل، ويُزعجه تفاهته، لكنه لا يملك أي رغبة في التحرر من هذه الأجواء . رجل غريب الأطوار " . ^{[ 16 ]}

أثارت شعبية ليرمونتوف في صالونات الأميرة صوفيا شيرباتوفا والكونتيسة إميلي موسين-بوشكينا استياءً شديدًا بين الرجال المتنافسين على نيل إعجاب هاتين الفتاتين الأكثر شهرة في مجتمع سانت بطرسبرغ آنذاك. ^{[ 7 ]} في أوائل عام 1840، أهان ليرمونتوف أحد هؤلاء الرجال، إرنست دي بارانت، نجل السفير الفرنسي ، بحضور شيرباتوفا. فوجه دي بارانت تحديًا. ودارت المبارزة تقريبًا في نفس المكان الذي تلقى فيه بوشكين جرحه القاتل على يد تشيرنايا ريتشكا . أصيب ليرمونتوف بجروح طفيفة، ثم اعتُقل وسُجن. وكان من بين زواره في السجن فيساريون بيلينسكي ، وهو معجبٌ شغوفٌ بشعر ليرمونتوف، والذي، كغيره الكثيرين، ظل يجد صعوبة في فهم شخصيته المزدوجة وطباعه المتناقضة والصعبة. ^{[ 10 ]}

بفضل رعاية قائد الحرس، الدوق الأكبر ميخائيل بافلوفيتش ، لم ينل ليرمونتوف سوى عقوبة مخففة؛ إذ اختار الدوق الأكبر تفسير حادثة دي بارانتي على أنها بطولة "لضابط روسي دافع عن شرف الجيش الروسي". وبعد أن أسقط القيصر مطالبته الأولية بالسجن ثلاثة أشهر، عاد ليرمونتوف إلى منفاه في القوقاز، إلى فوج مشاة تينجين. وفي منزل كارامزين، حيث اجتمع أصدقاؤه لتوديعه، ارتجل قصيدة بعنوان "Tuchi nebesnye, vechnye stranniki" (يا غيوم السماء، يا مسافرين أبديين...). وقد شقت هذه القصيدة طريقها لتكون آخر قصيدة في أول ديوان شعر لليرمونتوف، الذي نشرته دار إيليا جلازونوف وشركاه في أكتوبر 1840، وأصبحت من أشهر قصائده القصيرة. ^{[ 28 ]}

في أوائل مايو/أيار 1840، غادر ليرمونتوف سانت بطرسبرغ، لكنه لم يصل إلى ستافروبول إلا في 10 يونيو/حزيران، بعد أن أمضى شهرًا كاملًا في موسكو، زار خلاله (من بين آخرين) نيكولاي غوغول ، الذي أنشد له قصيدته الجديدة آنذاك "متسيري" . لدى وصوله، انضم ليرمونتوف مجددًا إلى الجيش ضمن وحدة الجنرال غلافاييف القتالية على الجناح الأيسر للجبهة القوقازية . كانت مهمة الجناح الأيسر نزع سلاح المقاتلين الشيشان بقيادة الإمام شامل وحماية مستوطنة القوزاق الروس حديثة التأسيس بين نهري كوبان ولابا . في أوائل يوليو/تموز، دخلت الكتيبة الشيشان وبدأت القتال. ووفقًا للتقرير الرسمي، "كُلِّف ليرمونتوف بقيادة وحدة من جنود القوزاق، وكان من واجبها التوجه أولًا نحو العدو". وقد حظي بشعبية كبيرة بين رجاله، الذين وصفهم ضباط الجيش النظامي بأنهم "عصابة دولية من البلطجية المتهورين". ^{[ 7 ]}

كان لليرمونتوف بين الضباط معجبون ومنتقدون. أشاد كل من الجنرالين بافيل غراب وأبولون غلافاييف بالشاب لشجاعته المتهورة. لكن وفقًا للبارون روسيليون، "كان ليرمونتوف رجلاً بغيضًا ومحتقرًا، حريصًا دائمًا على الظهور بمظهر مميز. تفاخر بشجاعته - وهو الأمر الوحيد الذي لا يُفترض أن يفتخر به المرء في القوقاز، حيث كانت الشجاعة أمرًا معتادًا. قاد عصابة من البلطجية الأوغاد الذين هاجموا الجيوش الشيشانية دون استخدام الأسلحة النارية، وقادوا حروبًا فدائية، وأطلقوا على أنفسهم اسم "جيش ليرمونتوف". ^{[ 7 ]}

في يوليو/تموز 1840، انخرط الجيش الروسي في معركة ضارية في غابة جيكا. وهناك، برز ليرمونتوف في القتال المباشر في معركة نهر فاليريك (11 يوليو/تموز 1840)، والتي استوحى منها قصيدته " فاليريك ". "كانت مهمة ليرمونتوف قيادة قواتنا الأمامية لإبلاغ القيادة بالتقدم، وهو أمرٌ كان محفوفًا بالمخاطر نظرًا لتمركز العدو في كل مكان، في الغابة وبين الشجيرات. لكن هذا الضابط، متحديًا الخطر، قام بعمل ممتاز؛ فقد أظهر شجاعةً فائقة وكان دائمًا من أوائل من يقتحمون خطوط العدو"، هذا ما أبلغ به الجنرال غلافييف الجنرال غرابي في 8 أكتوبر/تشرين الأول 1840. ^{[ 7 ] [ 28 ]}

في أوائل عام ١٨٤١، حصلت أرسينيفا على إذن من وزير الدفاع، الكونت كلاينميشيل ، لزيارة ليرمونتوف لسانت بطرسبرغ. وتذكرت يفدوكيا روستوبتشينا قائلة: "أعتقد أن الأشهر الثلاثة أو الأربعة التي قضاها في العاصمة كانت أسعد أيام حياته. فقد استقبله المجتمع الراقي بحفاوة بالغة، وكان كل صباح يُلقي علينا أبياتًا شعرية جميلة، ثم يُسرع لإلقائها علينا مساءً. وفي هذا الجو الدافئ، عادت إليه روح الدعابة، فكان دائمًا ما يُبدع في ابتكار النكات والمقالب، مما جعلنا جميعًا نضحك لساعات طويلة". ^{[ ٧ ]}

بحلول الوقت الذي نُشر فيه كلٌّ من "بطل زماننا" و "قصائد بقلم م. ي. ليرمونتوف" ، بدأ ليرمونتوف، وفقًا لسكابيتشيفسكي، في التعامل مع رسالته الشعرية بجدية. وبحثًا عن تقاعد مبكر يمكّنه من بدء مسيرة أدبية، كان يضع خططًا لمجلته الأدبية الخاصة التي لن تتبع التوجهات الأوروبية، على عكس (من وجهة نظر ليرمونتوف) مجلة " أوتيتشيستفيني زابيسكي ". قال ليرمونتوف لكراييفسكي: "لقد تعلمت الكثير من الشرقيين، وأنا متشوق للغوص أعمق في أعماق العقلية الشرقية، التي لا تزال لغزًا ليس لنا فحسب، بل حتى للشرقيين أنفسهم. الشرق ينبوع لا قعر له من الاكتشافات". ^{[ 29 ]}

سرعان ما اتضح أنه لا أمل في التقاعد المبكر. علاوة على ذلك، ورغم إصرار الجنرال غراب، فقد تم حذف اسم ليرمونتوف من قائمة الضباط المؤهلين للحصول على الأوسمة. في فبراير 1841، أثار حادث وقع في حفل راقص أقامته الكونتيسة ألكسندرا فورونتسوفا-داشكوفا (عندما تجاهل ليرمونتوف ابنتي القيصر دون قصد) قلقًا بين أفراد العائلة الإمبراطورية وكبار الرتب العسكرية. تبين أنه عند وصوله في فبراير، لم يقم ليرمونتوف بالإبلاغ إلى قائده، كما هو مطلوب، بل ذهب إلى الحفل الراقص - وهو خرق جسيم لشخص يخدم تحت طائلة العقوبة. ^{[ 20 ]} في أبريل، أصدر الكونت كلاينميشيل أمرًا له بمغادرة المدينة في غضون 24 ساعة والالتحاق بفوجه في القوقاز. توجّه ليرمونتوف إلى عرافة (وهي نفسها المرأة الغجرية التي تنبأت بموت بوشكين "على يد رجل أبيض") وسألها إن كان سيأتي يوم يُسمح له فيه بالتقاعد. فأجابته: "ستتقاعد، ولكن تقاعدًا لن تطلب بعده المزيد"، مما أضحك ليرمونتوف من أعماق قلبه. ^{[ 7 ] [ 29 ]}

بعد زيارته لموسكو (حيث كتب ثماني قصائد لاذعة موجهة ضد بنكندورف)، وصل ليرمونتوف إلى ستافروبول في 9 مايو 1841 ، وقدّم نفسه للجنرال غراب، وطلب الإذن بالإقامة في المدينة. ثم، وبدافع من نزوة، غيّر مساره، ووجد نفسه في بياتيغورسك، وأرسل إلى رؤسائه رسالةً يُعلمهم فيها بمرضه. أوصت اللجنة الخاصة التابعة للفوج بتلقيه العلاج في مينيرالني فودي بمنطقة المياه المعدنية في القوقاز . لكن ما فعله بدلًا من ذلك هو الانطلاق في رحلة استمرت عدة أسابيع. كتب سكابيتشيفسكي: "كان يكتب في الصباح، ولكن كلما زاد عمله، زادت حاجته إلى الاسترخاء في المساء". واعترف الشاعر لصديقه أ. ميرينسكي في 8 يوليو، قبل أسبوع من وفاته: "أشعر أنني لم يتبق لي إلا القليل من حياتي". ^{[ 7 ]}

في بياتيغورسك، استمتع ليرمونتوف بوقته، مستغلاً شهرته كشخص غير متوافق اجتماعياً، وشهرته كشاعر لا يقل شأناً عن بوشكين، ونجاحه بكتابه "بطل زماننا" . في الوقت نفسه، في الصالونات نفسها، كان صديقه من المدرسة العسكرية، نيكولاي مارتينوف ، يرتدي زيّاً شركسياً تقليدياً ، ويحمل سيفاً طويلاً، ويتصرف كبطل رومانسي لا يختلف كثيراً عن شخصية غروشنيتسكي التي جسدها ليرمونتوف. سخر ليرمونتوف من مارتينوف بلا رحمة حتى لم يعد الأخير قادراً على التحمل. في 25 يوليو 1841، تحدى مارتينوف مُعذِّبه إلى مبارزة. ^{[ 20 ]} وقعت المعركة بعد يومين عند سفح جبل ماشوك . يُزعم أن ليرمونتوف أعلن أنه سيطلق النار في الهواء. كان مارتينوف هو من أطلق النار أولاً، فأصاب ليرمونتوف في قلبه، فقتله على الفور. ^{[ 7 ]} في 30 يوليو، دُفن ليرمونتوف دون مراسم عسكرية. حضر آلاف الأشخاص الحفل.

في يناير 1842، أصدر القيصر أمرًا بنقل النعش إلى تارخاني، حيث دُفن ليرمونتوف في مقبرة العائلة. عند تلقيها النبأ، أصيبت جدة ليرمونتوف، إليزافيتا أرسينيفا، بجلطة دماغية خفيفة، وتوفيت عام 1845. وقد عُثر على العديد من أشعار ليرمونتوف بعد وفاته في دفاتره. ^{[ 30 ]}

كان ميخائيل ليرمونتوف رومانسيًا يبدو أنه يعاني باستمرار من عواطف جياشة. لا يُعرف الكثير عن حياته الخاصة، إلا أن صراعه العاطفي في قصائده المخصصة لأحبائه يبدو مبالغًا فيه، بينما كانت الشائعات المتعلقة بمغامراته في الحياة الواقعية غير موثوقة ومضللة في بعض الأحيان. ^{[ 10 ]}

وقع ليرمونتوف في الحب لأول مرة عام ١٨٢٥، أثناء وجوده في القوقاز، وكانت فتاة في التاسعة من عمرها محط أنظاره. وبعد خمس سنوات، كتب عن ذلك بجدية بالغة، معتبرًا هذا الصحوة المبكرة للمشاعر الرومانسية دليلاً على تميزه. كتب الفتى ذو الخمسة عشر عامًا في مذكراته: "يا له من عمر مبكر، في العاشرة! يا لهذا اللغز، هذه الفردوس المفقود، ستظل تعذب عقلي حتى مماتي. أحيانًا أشعر بالغرابة حيال ذلك وأكون على استعداد للضحك على حبي الأول هذا، لكن في أغلب الأحيان أفضل البكاء". وأضاف الشاب الذي كان الشاعر الإنجليزي مثله الأعلى: "يعتقد بعض الناس، مثل بايرون، أن الحب المبكر يشبه الروح الميالة للفنون الجميلة، لكنني أفترض أن هذا دليل على روح مليئة بالموسيقى". ^{[ ٣١ ]}

في السادسة عشرة من عمره، وقع ليرمونتوف في حب يكاترينا سوشكوفا (1812-1868)، صديقة ابنة عمه ساشا فيريشاجينا، التي كان يزورها كثيرًا في قرية سريدنيكوفو. لم تأخذ يكاترينا خاطبها على محمل الجد، ووصفته في "مذكراتها" على النحو التالي:

في منزل ساشينكا [فيريشاجينا]، كنتُ ألتقي غالبًا بابن عمها، فتىً أخرق، مُقوّس الساقين، في السادسة عشرة أو السابعة عشرة من عمره، بعينين حمراوين، ذكيتين ومعبرتين رغم ذلك، وله أنف مرفوع وابتسامة ساخرة لاذعة... كان الجميع ينادونه ميشيل فقط، وأنا كذلك، دون أن أهتم باسمه الثاني. كان مُكلفًا بمهمة "مساعدتي في قضاء حوائجي"، فكان يحمل قبعتي ومظلتي وقفازاتي، وينسى أمرها من حين لآخر... على الرغم من تقديرنا أنا وساشينكا لذكائه، إلا أننا كنا نعامله كطفل رضيع، الأمر الذي كان يُثير غضبه. في محاولة منه ليظهر بمظهر الشاب الجاد، كان يُردد أشعار بوشكين ولامارتين، ولم يكن يُفارق أبدًا مجلدًا ضخمًا من أعمال بايرون. ^{[ 18 ]}

تم تخصيص العديد من قصائد ليرمونتوف في الفترة ما بين 1830 و1831 لسوشكوفا، من بينها "نيشي" (الرجل المتسول) و"بلاغوداريو!، زوفي نادجددو سنوفيدينيم" (شكرًا لك! لتسمية الأمل بالحلم...).

في عام 1830، التقى ليرمونتوف بناتاليا إيفانوفا (1813-1875)، ابنة الكاتب المسرحي فيودور إيفانوف من موسكو، وأقام معها علاقة غرامية، لكن لا يُعرف الكثير عن هذه العلاقة أو سبب انتهائها. وبالنظر إلى نحو ثلاثين قصيدة موجهة إلى "NFI"، يبدو أنها اختارت رجلاً أكبر منها سناً وأكثر ثراءً، الأمر الذي أثار استياء ليرمونتوف الشاب الذي اعتبر ذلك "خيانة". ^{[ 7 ]}

أثناء دراسته الجامعية، وقع ليرمونتوف، البالغ من العمر 16 عامًا، في غرام ابنة عمه فارفارا لوبوخينا (التي كانت تبلغ من العمر 16 عامًا أيضًا). قيل إن الحب كان متبادلًا، ولكن تحت ضغط عائلتها، تزوجت فارفارا من نيكولاي باخميتيف، وهو أرستقراطي ثري يبلغ من العمر 37 عامًا. شعر ليرمونتوف بالذهول والحزن الشديد. ^{[ 10 ]}

بعد تخرجه من مدرسة سانت بطرسبرغ العسكرية، انطلق ليرمونتوف في حياةٍ سهلةٍ ومتهورةٍ كفارسٍ شابٍ متهور، كما تخيلها. كتب صديقه ورفيقه في السكن، أليكسي ستوليبين: "كان ميخائيل، الذي وجد نفسه روح المجتمع الراقي، يُحب أن يُسلي نفسه بإثارة جنون الشابات، مُتظاهرًا بالحب لعدة أيام، فقط لإفساد الزيجات". ^{[ 16 ]}

في ديسمبر 1834، التقى ليرمونتوف بحبيبته القديمة يكاترينا سوشكوفا في حفل راقص في سانت بطرسبرغ، وقرر الانتقام منها: فأغواها أولًا، ثم تخلى عنها بعد فترة، ناشرًا القصة. وفي رسالة إلى ابنة عمه ساشا فيريشاجينا، روى ليرمونتوف الحادثة، متباهيًا بسمعته الجديدة كـ" دون جوان "، وهي السمعة التي كان يتوق إليها بشدة. وتذكرت يفدوكيا روستوبتشينا، التي بدت متعاطفة معها: "سمعتُ بالصدفة العديد من ضحايا ليرمونتوف يشتكين من خيانته، ولم أستطع كبح جماح نفسي عن الضحك بصوت عالٍ على النهايات الكوميدية التي كان يختلقها لأفعاله الدنيئة ككازانوفا".

بحلول عام 1840، سئم ليرمونتوف من سمعته كزير نساء وقاسٍ، يبحث عن ضحاياه في الحفلات والمناسبات ويتركهم محطمين. بعض القصص كانت مجرد خرافات، مثل قصة الكاتبة الفرنسية أديل هومير دي هيل؛ التي انتشرت على نطاق واسع آنذاك (ورواها سكابيتشيفسكي بإسهاب)، ولكن ثبت لاحقًا أنها لم تحدث قط.

كان حب ليرمونتوف للوبوخينا (باخميتيفا) الشعور العميق والدائم الوحيد في حياته. وقد استلهم منه مسرحيته غير المكتملة "الأميرة ليغوفسكايا"، بالإضافة إلى شخصيتين في روايته "بطل زماننا" ، وهما الأميرة ماري وفيرا. ^{[ 7 ]} في سيرته الذاتية التي نُشرت عام 1982، كتب جون غارارد: "إن العلاقة الرمزية بين الحب والمعاناة هي بالطبع مفارقة رومانسية مفضلة، لكنها بالنسبة لليرمونتوف كانت أكثر بكثير من مجرد أداة أدبية. لقد كان تعيس الحظ في الحب، وكان يعتقد أنه سيبقى كذلك دائمًا: فقد قدر له القدر ذلك." ^{[ 20 ]}

لم ينشر ميخائيل ليرمونتوف خلال حياته سوى مجموعة شعرية واحدة صغيرة (1840). ونُشرت ثلاثة مجلدات، خضعت لرقابة شديدة، بعد عام من وفاته عام 1841. ومع ذلك، كان إرثه الأدبي - الذي يضم أكثر من 30 قصيدة طويلة، و600 قصيدة قصيرة، ورواية، وخمس مسرحيات - هائلاً بالنسبة لمؤلف لم تستمر مسيرته الأدبية سوى ست سنوات. ^{[ 16 ]}

استلهم ليرمونتوف من اللورد بايرون، وبدأ كتابة الشعر في سن الثالثة عشرة. وقد استعارت قصائده التي كتبها في أواخر عشرينيات القرن التاسع عشر، مثل "القرصان" و"أوليغ" و"شقيقان"، بالإضافة إلى "نابليون" (1830)، بعض الشيء من بوشكين، لكنها تميزت دائمًا ببطل بايروني، منبوذ ومنتقم، يقف شامخًا ومنعزلًا في وجه العالم. ^{[ 10 ]}

في أوائل ثلاثينيات القرن التاسع عشر، اتسم شعر ليرمونتوف بطابع تأملي وحميم، حتى أنه بات أشبه بمذكرات شخصية، حيث كانت التواريخ تُستخدم غالبًا كعناوين. لكن حتى قصائده الغزلية، الموجهة إلى يكاترينا سوشكوفا أو ناتاليا إيفانوفا، لم تكن تُعتبر سيرة ذاتية؛ إذ كانت مدفوعة بالأوهام، وتناولت عواطف متضخمة، وشخصيات رئيسية تتظاهر بالعظمة والسلطة في مركز الكون، إما مُساء فهمها أو مُتجاهلة. ^{[ 10 ] [ 16 ]}

في عام ١٨٣١، بدأت أشعار ليرمونتوف ("القصبة"، "حورية البحر"، "الأمنية") تتخذ منحىً أقل اعترافياً وأكثر شبهاً بالقصائد الغنائية. كان الكاتب الشاب، بعد أن وجد شغفاً بالحبكات والبنى الشعرية، يحاول بوعي كبح جماح انفعالاته وإتقان فن سرد القصص. يعتبر الناقد ومؤرخ الأدب د. س. ميرسكي قصيدة "الملاك" (١٨٣١) أولى قصائد ليرمونتوف العظيمة حقاً، واصفاً إياها بأنها "ربما أروع شعر رومانسي كُتب باللغة الروسية على الإطلاق". وقد صُنفت قصيدتان أخريان على الأقل من تلك الفترة - "الشراع" و"الفارس" - لاحقاً ضمن أفضل أعماله. ^{[ ٤ ] [ ١٠ ]}

في عام 1832، جرب ليرمونتوف كتابة النثر لأول مرة. روايته غير المكتملة "فاديم" ، التي تروي قصة انتفاضة الفلاحين بقيادة يميليان بوغاتشيف بين عامي 1773 و1775 ، كانت تعاني من عيوب أسلوبية ونقص في الأفكار. ومع ذلك، وبفضل خلوها من العاطفة الرومانسية وشخصياتها المتقنة ومشاهدها من حياة الفلاحين، شكلت الرواية منعطفًا هامًا في مسيرة الكاتب الذي بدا جليًا أنه أصبح أكثر انجذابًا للتاريخ والفولكلور من أحلامه الشخصية. ^{[ 16 ]}

يختلف فرعان من شعر ليرمونتوف في أوائل ثلاثينيات القرن التاسع عشر اختلافًا جذريًا، أحدهما يتناول تاريخ روسيا في العصور الوسطى، والآخر يتناول القوقاز. اتسم الفرع الأول بالصرامة والصرامة، وتميز ببطل غامض ومنطوٍ ("آخر أبناء الحرية")، وقصة مباشرة تتطور بسرعة. أما الفرع الثاني، فكان غنيًا بالتفاصيل الإثنوغرافية، وغنيًا بالصور البلاغية الزاهية، وتميز بشخصيات متألقة ("إسماعيل بك"، 1832). ^{[ 4 ]}

حتى في أيام دراسته في المدرسة الداخلية بجامعة موسكو، كان ليرمونتوف شابًا واعيًا اجتماعيًا. عبّرت قصيدته "رثاء التركي" (1829) عن مشاعر قوية مناهضة للسلطة ("هذا المكان، حيث يعاني الإنسان من العبودية والقيود؛ يا صديقي، هذا وطني")، بينما رحّبت قصيدته "15 يوليو 1830" بثورة يوليو ، أما قصيدة "آخر أبناء الحرية" فكانت ترنيمة لجمهورية نوفغورود المثالية . لكن ليرمونتوف، الخطيب الناري، لم يصبح شاعرًا سياسيًا قط. فشخصياته، المفعمة بالاضطراب الداخلي والغضب، كانت ثائرة لكنها لم تكن عقلانية أو تروج لأي أيديولوجية معينة. ^{[ 32 ]}

يبدو أن مدرسة الكاديت قد كبّلت جميع اهتمامات ليرمونتوف باستثناء اهتمام واحد، وهو الفجور الجامح. فقد شوّهت قصائده الإباحية (والتي كانت تتضمن أحيانًا نزعة سادية) عن فرسان اليونكرز، والتي انتشرت في مخطوطات، سمعته اللاحقة لدرجة أنه لم يكن مسموحًا لأي شابة من الطبقة العليا الاعتراف بمعرفتها بشعر ليرمونتوف طوال جزء كبير من القرن التاسع عشر. "كان ليرمونتوف يكتب لأصدقائه قصائد كاملة بأسلوب ارتجالي، تتناول أمورًا كانت على ما يبدو جزءًا من حياتهم في الثكنات والمعسكر. تحمل تلك القصائد، التي لم أقرأها قط، لأنها لم تكن موجهة للنساء، كل بصمات مزاج المؤلف المتألق والمندفع، كما يشهد بذلك من قرأوها"، هذا ما اعترفت به يفدوكيا روستوبتشينا. ^{[ 33 ]} نُشرت هذه القصائد مرة واحدة فقط، في عام 1936، كجزء من طبعة علمية لأعمال ليرمونتوف الكاملة، حررها إيراكلي أندرونيكوف .

أثمرت هذه الفترة العجاف بعض النتائج: قصيدة "خادجي أبريك" (1835)، وهي أول قصيدة منشورة له، وقصيدة " ساسكا " (1836 ) (التي وصفها ميرسكي بأنها "الابن المدلل لدون جوان")، وهي مزيج متألق من الرومانسية والواقعية وما يمكن تسميته بأسلوب شعري شبابي. بقيت الأخيرة غير مكتملة، وكذلك قصيدة "الأميرة ليغوفسكايا " (1836)، وهي حكاية اجتماعية تأثرت، ولو جزئيًا، بقصص غوغول عن سانت بطرسبرغ ، وتضمنت شخصيات ومعضلات لا تختلف كثيرًا عن تلك التي ستشكل أساس رواية "بطل عصرنا" . ^{[ 16 ] [ 20 ]}

بعد اعتقاله وسجنه ونفيه إلى القوقاز عام ١٨٣٧، تخلى ليرمونتوف عن رواية "الأميرة ليغوفسكايا" ولم يعد إليها. كانت رواية " المسرحية التنكرية " أكثر أهمية بالنسبة له ؛ فقد كتبها عام ١٨٣٥، وأعاد صياغتها عدة مرات، إذ سعى المؤلف جاهداً لنشرها. تقترب "المسرحية التنكرية" من الميلودراما الفرنسية، وتتأثر بفيكتور هوغو وألكسندر دوما ( مع تأثرها أيضاً بشكسبير وغريبويدوف وبوشكين )، وتُصوّر بطلاً آخر يتوق إلى تحدي المجتمع غير المتعاطف معه، ثم يملّ من طبيعته المتناقضة، لكنها كانت مثيرة للاهتمام في المقام الأول لتصويرها الواقعي لحياة الطبقة الراقية، التي كان ليرمونتوف ينتقدها بشدة. ^{[ ١٦ ]}

لم يخفت افتتان ليرمونتوف ببايرون قط. كتب كاتب سيرته، سكابيتشيفسكي: "بعد أن جعل التشاؤم الإنجليزي سمةً مميزةً له، منحه دافعًا وطنيًا قويًا لإنتاج الكآبة الروسية الخاصة، الكامنة دائمًا في الروح الروسية... شعر ليرمونتوف، الخالي من الشك البارد أو السخرية اللاذعة، يفيض بالازدراء الروسي المعهود للحياة والقيم المادية. هذا المزيج من الكآبة العميقة من جهة، والرغبة الجامحة في الحرية من جهة أخرى، لا يمكن إيجاده إلا في الأغاني الشعبية الروسية." ^{[ 32 ]}

في الفترة ما بين عامي 1836 و1838، تجدد اهتمام ليرمونتوف بالتاريخ والفولكلور. وقد جمعت ملحمته الانتقائية "بويارين أورشا" (1836)، التي تدور حول بطلين متناقضين، أحدهما تحركه عواطف جامحة والآخر واجبات وقوانين شرف، بين التقاليد البايرونية وعناصر الدراما التاريخية والملحمة الشعبية. أما ملحمته الشعبية الطموحة " أغنية التاجر كلاشينكوف" (التي مُنعت في البداية، ثم نُشرت عام 1837 بفضل جهود فاسيلي جوكوفسكي)، فقد تميزت بأصالتها غير المتوقعة. ووفقًا لبيلينسكي، فإن ليرمونتوف، الذي لا يملك أي مصدر أكاديمي يعتمد عليه، "دخل عالم الفولكلور كأستاذ حقيقي واندمج تمامًا مع روحه". ^{[ 10 ]} لقد دارت تهويدة القوزاق لليرمونتوف دورة كاملة: من مصدرها الفولكلوري الأصلي إلى الأدب، ومن الأدب إلى الفولكلور الحي. ... على مدى قرن ونصف، كان الناس يؤدون هذه التهويدات الأدبية في مواقف تهدئة حقيقية [في روسيا]، وفقًا لفالنتين غولوفين. ^{[ 34 ]}

قصيدة " موت الشاعر " (1837)، التي يُمكن القول إنها أقوى بيان سياسي في عصرها (حيث فُسِّرت آخر سطرين فيها، "ولن يكفي دمكم الأسود لتكفير دم الشاعر النقي"، من قِبَل البعض على أنهما دعوة صريحة للعنف)، جعلت ليرمونتوف ليس فقط مشهورًا، بل مُقدَّسًا تقريبًا، باعتباره "الوريث الحقيقي لبوشكين". أما قصيدته "الفكرة" (1838)، الأكثر تأملًا ولكنها لا تقلّ تمردًا، فكانت ردًا على قصيدة كوندراتي رايلييف "المواطن" (1824)، التي أدانت الجيل الضائع من "العبيد الخاضعين". ^{[ 10 ]}

بخلاف ذلك، تتراوح قصائد ليرمونتوف القصيرة بين قصائد وطنية ساخطة مثل "الوطن" إلى تمجيد الطبيعة الحية بروح وحدة الوجود (مثل "انطلقتُ وحيدًا على الطريق..."). رأى البعض أن شعر ليرمونتوف المبكر ساذج، لأنه على الرغم من براعته اللغوية، إلا أنه عادةً ما يجذب المراهقين أكثر من البالغين. أما القصائد اللاحقة، مثل "الشاعر" (1838) و"لا تصدق نفسك" (1839) و"مملٌّ للغاية، حزينٌ للغاية..." (1840)، فقد عبّرت عن شكوك حول معنى الشعر والحياة نفسها. من ناحية أخرى، كانت أواخر ثلاثينيات القرن التاسع عشر فترة انتقالية بالنسبة لليرمونتوف. انجذب أكثر إلى الغابات والحقول الروسية بدلاً من سلاسل جبال القوقاز، وحقق لحظات من الجلال المتعالي والرؤية الواضحة للسماء والأرض المندمجتين في واحد في قصائد مثل "غصن فلسطين" و"الصلاة" و"عندما تتموج الحقول المصفرة ..." ^{[ 10 ]}

كان لقصائده الوطنية والوحدوية تأثير هائل على الأدب الروسي اللاحق . فعلى سبيل المثال، أهدى بوريس باسترناك مجموعته الشعرية " أختي، الحياة" الصادرة عام 1917 إلى ذكرى قصيدة " الشيطان" لليرمونتوف . تحكي هذه القصيدة الطويلة (التي بدأ كتابتها عام 1829 وانتهت بعد ذلك بعشر سنوات تقريبًا) قصة ملاك ساقط يعترف بهزيمته في لحظة انتصاره على تامارا، وهي فتاة جورجية تُلقب بـ"عذراء الجبال". وقد اعتبرها الرقيب احتفاءً بالشهوات الجسدية لـ"روح الإلحاد الأبدية"، فظلت محظورة لسنوات (ونُشرت لأول مرة عام 1856 في برلين)، لتصبح بلا منازع أشهر قصيدة روسية غير منشورة في منتصف القرن التاسع عشر. حتى ميرسكي، الذي سخر من الشيطان ووصفه بأنه "أقل شيطان إقناعاً في تاريخ الشعر العالمي"، وصفه بأنه "شخصية أوبرالية" تتناسب تماماً مع مفهوم أوبرا أنطون روبنشتاين الفخمة (التي حظرها الرقيب أيضاً لاعتبارها تدنيساً للمقدسات)، واضطر إلى الاعتراف بأن القصيدة كانت تتمتع بسحر كافٍ لإلهام ميخائيل فروبل في سلسلة صوره التي لا تُنسى. ^{[ 10 ]}

قصيدة أخرى من عام ١٨٣٩ تستكشف الأسباب العميقة لسخط المؤلف الميتافيزيقي على المجتمع وعلى نفسه، وهي قصيدة "المبتدئ" أو "متسيري" (بالجورجية)، وهي قصة مؤثرة لراهب شاب يحتضر فضّل الحرية الخطيرة على العبودية المحمية. يستمر الشيطان في الحياة بتحدٍ، ويموت متسيري بخضوع، لكن كليهما يجسدان موقف الروح الإنسانية الجامحة في وجه العالم الذي يسجنها. تتميز القصيدتان بأسلوب جميل وكتابة شعرية رائعة وعذبة، وصفها بيلينسكي بأنها "مُسكرة". ^{[ ١٦ ]}

بحلول أواخر ثلاثينيات القرن التاسع عشر، بلغ ليرمنتوف من اشمئزازه من ولعه المبكر بالرومانسية حدًّا جعله يسخر منها في مسرحية " زوجة أمين خزينة تامبوف" (1838)، وهي قريبة الصلة بمسرحية "الكونت نولين" لبوشكين ، والتي تُؤدَّى بقافية "يفغيني أونجين" الحماسية. ومع ذلك، فإن ملحمته التاريخية الحربية "بورودينو " (1837)، التي صدرت عام 1812، وهي بمثابة نشيد للذكرى الخامسة والعشرين للروح الروسية المنتصرة، وتروي بلغة بسيطة قصة جندي محارب منهك، ورواية " فاليريك " (التي وصفها ميرسكي بأنها حلقة مفقودة بين "الفارس النحاسي" ومشاهد معارك "الحرب والسلام ")، هما ما يعتبرهما النقاد ذروتي واقعية ليرمنتوف. وقد سمحت له هذه الرؤية الواضحة التي اكتشفها حديثًا بمعالجة موضوع رومانسي بدقة بوشكين الموجزة، وهو ما يبرز بشكل مثير للإعجاب في قصيدته " الهارب ". ^{[ 16 ]} ومن اللافت للنظر أنه بينما بوشكين (الذي قصيدته " تازيت"(استُخدمت هنا حبكة القصة) رأى ليرمونتوف التأثير الأوروبي كبديل صحي للطرق الأبوية للسكان الأصليين القوقازيين، وكان يميل إلى تمجيد عادات المجتمعات المحلية التي أثبتت جدواها على مر القرون، وقواعدها الأخلاقية، وإرادتها في النضال من أجل الحرية والاستقلال حتى النهاية المريرة. ^{[ 35 ]}

كان لدى ليرمونتوف أسلوبٌ فريدٌ في تداول الأفكار والصور وحتى المقاطع، إذ كان يُعيد تجربتها مرارًا وتكرارًا على مرّ السنين في سياقاتٍ مختلفة حتى يجد كلٌّ منها مكانه المناسب – كما لو كان يستطيع "رؤية" أعماله المستقبلية في مخيلته ولكنه "يتلقاها" على شكل أجزاءٍ صغيرة. حتى قصيدة "في ذكرى أ. ل. أودويفسكي" (1839)، فإنّ الحلقة المركزية فيها هي في الواقع مقطعٌ مُعاد صياغته قليلاً مُقتبسٌ من رواية "ساسكا ". ^{[ 4 ]}

رواية "بطل زماننا " (1840)، وهي مجموعة من خمس قصص مترابطة بشكل فضفاض، تكشف عن دراما الشخصيتين المتناقضتين، بيتشورين وغروشنيتسكي، اللذين يسيران جنبًا إلى جنب نحو نهاية مأساوية كما لو كان القدر نفسه يحركهما، أثبتت أنها تحفة ليرمونتوف الأدبية. أشاد بها فيساريون بيلينسكي ووصفها بأنها تحفة فنية، لكن فلاديمير نابوكوف (الذي ترجم الرواية إلى الإنجليزية) لم يكن متأكدًا من اللغة: "ينبغي على القارئ الإنجليزي أن يدرك أن أسلوب ليرمونتوف النثري في اللغة الروسية غير أنيق، فهو جاف وممل؛ إنه أسلوب شاب نشيط، موهوب بشكل لا يصدق، صادق بمرارة، ولكنه بالتأكيد يفتقر إلى الخبرة. لغته الروسية، في بعض الأحيان، فظة تقريبًا مثل لغة ستندال في الفرنسية؛ تشبيهاته واستعاراته مبتذلة للغاية، ولا تُنقذ نعوته المبتذلة إلا من خلال استخدامها بشكل خاطئ أحيانًا. إن تكرار الكلمات في الجمل الوصفية يزعج المدقق اللغوي"، كما كتب. ^{[ 20 ]} كان رأي د. س. ميرسكي مختلفًا. فقد قال: "لا يُمكن تقدير كمال أسلوب ليرمونتوف وطريقة سرده إلا من قِبل من يُتقنون اللغة الروسية حقًا، ممن يُدركون دلالات الكلمات الدقيقة التي يصعب فهمها، ويعلمون ما حُذف وما أُضيف. إن نثر ليرمونتوف هو أفضل نثر روسي كُتب على الإطلاق، إذا ما حُكمنا بمعايير الكمال لا بمعايير الثراء. إنه نثر شفاف، لأنه مُلائم تمامًا للسياق، فلا يُطغى عليه ولا يُطغى عليه".

في روسيا، يبدو أن لقب "بطل عصرنا" لم يفقد أهميته قط: فقد أصبح العنوان نفسه عبارةً رمزيةً تُفسّر المعضلات التي تُؤرّق النخبة المثقفة في هذا البلد . ونادرًا ما يُشكّك أحدٌ في سمعة ليرمونتوف هناك بوصفه "وريث بوشكين". مع ذلك، يميل كُتّاب سيرته الأجانب إلى رؤية صورةٍ أكثر تعقيدًا وإثارةً للجدل. فبحسب لويس باغبي، "لقد عاش حياةً جامحةً ورومانسيةً، وجسّد العديد من سمات بايرون (الفردية، والعزلة عن المجتمع الراقي، والنقد الاجتماعي، والخروج عن المألوف)، وعاش ومات بعنفٍ شديد، لدرجة أنه يصعب عدم الخلط بين هذه المظاهر للهوية وذاته الحقيقية. ... من أصبح ليرمونتوف، أو من كان يُصبح، أمرٌ غير واضح. ليرمونتوف، كغيره من الأبطال الرومانسيين، إذا ما دُرِسَ عن كثب، يبقى مفتوحًا وغير مكتملٍ بقدر ما تبدو شخصيته مغلقةً وثابتة." ^{[ 20 ]}

وقد سميت مدينة ليرمونتوف، روسيا (التي مُنحت صفة بلدية في عام 1956)، وسفينة الرحلات البحرية إم إس ميخائيل ليرمونتوف (التي أُطلقت في عام 1970)، والكوكب الصغير 2222 ليرمونتوف (الذي اكتُشف في عام 1977) ^{[ 36 ]} باسمه.

اختار طاقم مركبة سويوز تي إم إيه-21 اسم "تارخاني" كاسم نداء لهم، نسبةً إلى الضيعة التي قضى فيها ليرمونتوف طفولته والتي حُفظت فيها رفاته. ^{[ 37 ]}

يتضمن ألبوم الموسيقى الكلاسيكية المعاصرة لعام 2011 بعنوان Troika لحنًا لقصيدة ليرمونتوف باللغة الفرنسية "Quand je te vois sourire…" من تأليف الملحنة إيزابيل أبو الكير .

في 3 أكتوبر 2014، أُزيح الستار عن نصب تذكاري لليرمونتوف في قرية إيرلستون الاسكتلندية ، وقد اختير هذا المكان بسبب وجود صلة محتملة بين نسب ليرمونتوف وتوماس الشاعر . ^{[ 38 ]} وحتى قبل بضع سنوات فقط، لم تكن هذه الصلة معروفة على نطاق واسع في اسكتلندا. ^{[ 39 ]}

تم تجسيد شخصية ليرمونتوف في العديد من الأفلام والمسلسلات التلفزيونية. ففي عام 2012، في الفيلم الأذربيجاني "سفير الصباح"، الذي يروي قصة الشاعر العظيم عباسقلي باكيخانوف ، قام أوليغ أميربيكوف بتجسيد شخصية ميخائيل ليرمونتوف . ^{[ 40 ]} وفي عام 2014، بمناسبة الذكرى المئوية الثانية لميلاده، تم إصدار فيلم وثائقي عن سيرته الذاتية في روسيا. ^{[ 41 ] [ 42 ]}

قامت الملحنة الأوكرانية فالنتينا رام (1888-1968) بتلحين قصائد ليرمونتوف، ^{[ 43 ]} وكذلك فعلت الملحنة اللاتفية لاوما راينهولد (1906-1986). ^{[ 44 ]} والملحنتان السوفيتيتان تامارا بوباتينكو ^{[ 45 ]} وماريا سيميونوفنا زافاليشينا . ^{[ 46 ]}

• Un cœur en hiver – فيلم من إخراج كلود سوتيه مقتبس من إحدى حلقات مسلسل " بطل زماننا "
• عاشق كريب (فيلم) – من إنتاج عام 1988، من إخراج سيرجي باراجانوف ، ومقتبس عن قصة قصيرة لليرمونتوف
• بطل زماننا (فيلم) ، دراما سوفيتية من إنتاج عام 1966 من إخراج ستانيسلاف روستوتسكي
• ليرمونتوف (فوهة) – فوهة بركانية على كوكب عطارد سميت تيمناً به
• ميخائيل ليرمونتوف ، سفينة ركاب عابرة للمحيطات بُنيت عام 1972

• سيرة ذاتية مختصرة مع روابط لمواد أخرى عن ليرمونتوف
• نبذة مختصرة عن السيرة الذاتية
• نبذة مختصرة عن السيرة الذاتية
• أعمال ميخائيل ليرمونتوف في مشروع غوتنبرغ
• أعمال من تأليف أو عن ميخائيل ليرمونتوف في أرشيف الإنترنت
• أعمال ميخائيل ليرمونتوف على موقع LibriVox (كتب صوتية متاحة للجميع)
• ترجمات لقصائد متنوعة لميخائيل ليرمونتوف
• ترجمة "بورودينو"
• ترجمة "النبوءة"
• ترجمة "الشراع"
• ترجمة "شراع"
• ترجمة "الشراع"
• ترجمة "وداعاً! - روسيا المتسخة والفقيرة"
• ترجمة رواية "السجين"
• ترجمة "الحلم"
• ترجمة "تهويدة القوزاق"
• ترجمة عبارة "لقد افترقنا..."
• ترجمة كلمة "لأن"
• متحف ومحمية ليرمونتوف الحكومية في تارخاني

روابط ثنائية اللغة

• قصائد ميخائيل ليرمونتوف على يوتيوب . فيلم من إنتاج موسفيلم عام 1986
• مجموعة متنوعة من قصائد ليرمونتوف باللغة الروسية مع ترجمات إنجليزية، وبعض الملفات الصوتية. مؤرشفة بتاريخ ٢٧ مايو ٢٠١٣ في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine).
• مجموعة متنوعة من قصائد ليرمونتوف، العديد منها باللغة الروسية، وبعضها مترجم إلى الإنجليزية، متوفرة لدى موقع الأصدقاء والشركاء.
• نصوص روسية لقصائد متنوعة مع ترجمات إنجليزية
• النص الروسي لقصيدة «موت الشاعر» مع ترجمتها الإنجليزية. مؤرشف بتاريخ 3 نوفمبر 2012 في أرشيف الإنترنت ( Wayback Machine).
• النص الروسي لأغنية "تهويدة القوزاق" مع الترجمة الإنجليزية

روابط باللغة الروسية

• موقع ليرمونتوف الإلكتروني ( مؤرشف بتاريخ 4 يونيو 2017 في أرشيف الإنترنت)
• نبذة مختصرة عن السيرة الذاتية في قاموس السير الذاتية الروسي
• نبذة مختصرة عن السيرة الذاتية على موقع ميجابوك
• نصوص أعمال مختلفة لليرمونتوف
• متحف ليرمونتوف، موسكو
• صور لمتحف ومحمية ليرمونتوف الحكومية في تارخاني
• أسلاف ميخائيل يوريفيتش ليرمونتوف
• أغنية "أسير وحيدًا في طريقي" من أداء آنا جيرمان
• شعر ميخائيل ليرمونتوف