العاصفة والاندفاع

📅 آخر تحديث: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 4 صور
الموسوعة الحرة

تنظيف: ساحل صقلية ، أندرياس أشنباخ ، 1847

كانت حركة " شتورم أوند درانغ" ( بالألمانية : Sturm und Drang ، وتعني عادةً "العاصفة والضغط") حركةً رومانسيةً بدائيةً في الأدبوالموسيقىالألمانية،ظهرتبين أواخر ستينيات القرن الثامن عشر وأوائل ثمانينياته. ضمن هذه الحركة، مُنحت الذاتية الفردية ، ولا سيما المشاعر المتطرفة ، حرية التعبير كرد فعل على القيود التي فرضتها العقلانية في عصر التنوير والحركات الجماليةالمرتبطةبه. سميت هذه الفترة على اسممسرحيةفريدريش ماكسيميليان كلينجر التيتحمل نفس الاسم، والتي قدمتهاأبيل سيلرالمسرحيةالشهيرةفي عام 1777. كتب صهر سيلر،يوهان أنطون ليسويتز،مسرحيةالعاصفة والاندفاعالمبكرة والأساسية ، يوليوس من تارانتو ، بموضوع الصراع بين شقيقين والمرأة التي يحبها كلاهما.

من الشخصيات البارزة يوهان أنطون لايزويتز ، وجاكوب مايكل راينهولد لينز ، وإتش إل فاغنر ، وفريدريش ماكسيميليان كلينغر ، ويوهان جورج هامان . وكان يوهان فولفغانغ فون غوته وفريدريش شيلر من أبرز مؤيدي الحركة في بدايات حياتهما، على الرغم من أنهما أنهيا فترة ارتباطهما بها بتأسيس ما سيُعرف لاحقًا بالكلاسيكية الفايمرية .

تاريخ

مناهضة التنوير

كانت الكلاسيكية الجديدة الفرنسية (بما في ذلك المسرح الكلاسيكي الجديد الفرنسي )، وهي حركة بدأت في أوائل عصر الباروك ، بتأكيدها على العقلانية ، الهدف الرئيسي لتمرد أنصار حركة العاصفة والاندفاع . فبالنسبة لهم، أفسحت العاطفة والنظرة الموضوعية للحياة المجال للاضطراب العاطفي والفردية، ولم تعد مُثُل عصر التنوير ، كالعقلانية والتجريبية والعالمية ، تُجسّد الحالة الإنسانية؛ إذ أصبحت التطرفات العاطفية والذاتية هي السائدة خلال أواخر القرن الثامن عشر.

أصل الكلمة

صورة ظلية لمخرج المسرح أبيل سيلر

ظهر مصطلح "العاصفة والاندفاع" لأول مرة كعنوان لمسرحية كتبها فريدريش ماكسيميليان كلينجر لصالح جمعية أبيل سيلر المسرحية (Seylersche Schauspiel-Gesellschaft) ونُشرت عام 1776. [ 3 ] تدور أحداث المسرحية في خضم الثورة الأمريكية ، حيث يُعبّر الكاتب بعنف عن مشاعر مضطربة، ويُعلي من شأن الفردية والذاتية على حساب النظام العقلاني السائد. ورغم وجود آراء تُشير إلى أن الأدب والموسيقى المرتبطين بـ" العاصفة والاندفاع" أقدم من هذا العمل المحوري، إلا أنه منذ تلك اللحظة أصبح الفنانون الألمان واعين بذاتهم لجمالية جديدة. وقد ارتبطت هذه الحركة العفوية ظاهريًا بمجموعة واسعة من المؤلفين والملحنين الألمان في منتصف إلى أواخر العصر الكلاسيكي . [ 4 ]

ارتبط مصطلح "العاصفة والاندفاع" بالأدب أو الموسيقى التي تهدف إلى صدمة الجمهور أو غرس مشاعر قوية فيه. وسرعان ما أفسحت هذه الحركة المجال أمام الكلاسيكية الفايمرية والرومانسية المبكرة، حيث تم دمج اهتمام اجتماعي سياسي بنيل مزيد من الحرية الإنسانية من الاستبداد، إلى جانب نظرة دينية لكل ما هو طبيعي. [ 5 ]

يدور جدل واسع حول من ينبغي إدراج أعماله ضمن تراث حركة " العاصفة والاندفاع" . يرى البعض أن هذه الحركة تقتصر على غوته ، ويوهان غوتفريد هيردر ، وجاكوب مايكل راينهولد لينز ، ورفاقهم الألمان الذين كتبوا أعمالاً روائية وفلسفية بين عامي 1770 وأوائل ثمانينيات القرن الثامن عشر. [ 6 ] أما المنظور الآخر فيرى أنها حركة أدبية مرتبطة ارتباطاً وثيقاً بتطورات متزامنة في النثر والشعر والمسرح، وامتد تأثيرها المباشر في جميع أنحاء الأراضي الناطقة بالألمانية حتى نهاية القرن الثامن عشر. ومع ذلك، فقد اعتبر مؤسسو هذه الحركة أنها فترة من الحماس المفرط الذي تلاشى لاحقاً لصالح مساعٍ فنية غالباً ما كانت متضاربة. [ 7 ]

يوهان جورج هامان

كتمهيد لحركة العاصفة والاندفاع ، وُجد المفهوم الأدبي للإنسان القوي (Kraftmensch) بين كتّاب المسرحيات بدءًا من إف إم كلينجر . ويتجلى هذا المفهوم في مدى جذرية عدم حاجة الفرد إلى الاستناد إلى أي سلطة خارجية سوى الذات، أو أن يخضع للعقلانية . [ 8 ] تتطابق هذه المُثُل مع مُثُل حركة العاصفة والاندفاع ، ويمكن القول إن التسمية الأخيرة وُجدت لتصنيف عدد من الحركات المتوازية والمؤثرة في الأدب الألماني ، بدلاً من التعبير عن أي شيء مختلف جوهريًا عما كان يحققه كتّاب المسرحيات الألمان في المسرحيات العنيفة المنسوبة إلى حركة الإنسان القوي.

كان يوهان جورج هامان من أبرز التأثيرات الفلسفية/النظرية على حركة Sturm und Drang الأدبية (خصوصًا نص 1762 Aesthetica in nuce. Eine Rhapsodie in kabbalistischer Prose ) ويوهان جوتفريد هيردر ، وكلاهما من كونيجسبيرج، وكلاهما كان على اتصال سابقًا بإيمانويل كانط . تشمل البيانات النظرية الهامة لجماليات Sturm und Drang التي كتبها المسرحيون المركزيون في الحركة أنفسهم مسرح Lenz 'Anmerkungen übers و Von deutscher Baukunst و Zum Schäkespears Tag ( كذا ) لجوته. أهم وثيقة معاصرة كانت مجلد 1773 Von deutscher Art und Kunst. Einige fliegende Blätter ، وهي مجموعة من المقالات التي تضمنت تعليقات هيردر على أوسيان وشكسبير، إلى جانب مساهمات من غوته، وباولو فريزي (في ترجمة من الإيطالية)، وجوستوس موزر .

في الأدب

صفات

في الأعمال المسرحية أو الشعرية أو الروائية النموذجية لحركة العاصفة والاندفاع ، يُدفع البطل إلى الفعل -غالباً فعل عنيف- لا بدافع السعي وراء وسائل نبيلة ولا بدوافع حقيقية، بل بدافع الانتقام والجشع . وتُجسّد مسرحية بروميثيوس غير المكتملة لغوته هذا الأمر، إلى جانب الغموض الشائع الناتج عن الجمع بين المقولات الإنسانية المبتذلة ونوبات اللاعقلانية. [ 9 ] يتسم أدب حركة العاصفة والاندفاع بنزعة مناهضة للأرستقراطية ، بينما يسعى في الوقت نفسه إلى تمجيد كل ما هو متواضع أو طبيعي أو واقعي للغاية (وخاصة كل ما هو مؤلم أو معذب أو مخيف).

تُعدّ قصة الحب اليائس والانتحار في نهاية المطاف، كما وردت في رواية غوته العاطفية " آلام فرتر الشاب " (1774)، مثالًا على تأملات الكاتب المتزنة في حبه ومعاناته. أما مسرحية فريدريش شيلر " اللصوص" (1781)، فقد أرست الأساس للميلودراما لتصبح شكلًا دراميًا معترفًا به. تدور أحداثها حول صراع بين شقيقين أرستقراطيين، فرانز وكارل مور. يُصوَّر فرانز كشخصية شريرة تسعى إلى خداع كارل وسلبه ميراثه، إلا أن دوافعه معقدة وتستدعي بحثًا معمقًا في الخير والشر. يُعتبر هذان العملان من أبرز الأمثلة على أسلوب " العاصفة والاندفاع" في الأدب الألماني .

يمكن اعتبار غياب أو استبعاد الكاتبات من روايات حركة العاصفة والاندفاع نتيجةً للروح الذكورية السائدة في الحركة وتلك الفترة، أو نتيجةً لقصور النقد الأدبي الحديث في التعامل مع الأعمال الأدبية للنساء - مثل ماريان إيرمان - التي قد تستحق الإدراج. [ 10 ]

أعمال أدبية بارزة

في الموسيقى

تُكتب موسيقى العصر الكلاسيكي ( 1750-1800)، المرتبطة بحركة العاصفة والاندفاع، في الغالب على مقام صغير للتعبير عن المشاعر الصعبة أو الكئيبة. تميل الألحان الرئيسية إلى أن تكون حادة، مع قفزات كبيرة وخطوط لحنية غير متوقعة . تتغير الإيقاعات والديناميكيات بسرعة وبشكل غير متوقع لتعكس التغيرات العاطفية القوية. الإيقاعات النابضة والتزامن شائعة، وكذلك الخطوط السريعة في طبقات السوبرانو أو الألتو . تتميز الكتابة للآلات الوترية بالترميلو والتغيرات الديناميكية المفاجئة والدرامية والتأكيدات.

تاريخ

أصبح المسرح الموسيقي ملتقىً للتيارات الأدبية والموسيقية لحركة "العاصفة والاندفاع" ، بهدف تعزيز التعبير العاطفي في الأوبرا . ويُعدّ الإنشاد الإلزامي مثالًا بارزًا على ذلك، حيث تُضفي المصاحبة الأوركسترالية طبقةً أساسيةً من التلوين الصوتي الحيوي على الإنشاد المنفرد . وقد بشّر باليه " دون جوان" لكريستوف فيليبالد غلوك ، الذي عُرض عام 1761 ، بظهور حركة "العاصفة والاندفاع" في الموسيقى؛ إذ أشارت ملاحظات البرنامج صراحةً إلى أن خاتمة مقام ري الصغير تهدف إلى إثارة الخوف لدى المستمع. وتُشكّل مسرحية " بيجماليون " لجان جاك روسو ، التي عُرضت عام 1762 (وعُرضت لأول مرة عام 1770)، جسرًا بالغ الأهمية في استخدامها للموسيقى الآلية المصاحبة لنقل جوّ الدراما المنطوقة . وباعتبارها أول مثال على الميلودراما ، أثّرت "بيجماليون" في غوته وغيره من الشخصيات الأدبية الألمانية البارزة. [ 11 ]

مع ذلك، بالمقارنة بتأثير حركة "العاصفة والاندفاع" على الأدب، كان تأثيرها على التأليف الموسيقي محدودًا، والعديد من المحاولات لتصنيف الموسيقى وفقًا لهذا التوجه تبدو واهية في أحسن الأحوال. كانت فيينا ، مركز الموسيقى الألمانية/النمساوية، مدينة عالمية ذات ثقافة دولية؛ لذا، ينبغي عمومًا النظر أولًا إلى الأعمال المبتكرة والمعبرة لحنيًا في المقامات الصغرى لهايدن أو موتسارت من هذه الفترة في السياق الأوسع للتطورات الموسيقية التي كانت تحدث في جميع أنحاء أوروبا. يمكن إيجاد أوضح الروابط الموسيقية بحركة " العاصفة والاندفاع" في الأوبرا والأسلاف المبكرة للموسيقى البرنامجية ، مثل سيمفونية الوداع لهايدن . كما أن بيتهوفن ، وفيبر ، وحتى شوبرت لديهم عناصر من "العاصفة والاندفاع".

هايدن

غالبًا ما تُنسب فترة " العاصفة والاندفاع" إلى أعمال المؤلف الموسيقي النمساوي جوزيف هايدن، التي امتدت من أواخر ستينيات القرن الثامن عشر إلى أوائل سبعينياته. تتميز أعماله خلال هذه الفترة بعنصر جديد من الحماس والانفعال؛ ومع ذلك، لم يذكر هايدن قط "العاصفة والاندفاع" كدافع لأسلوبه التأليفي الجديد، [ 12 ] وظل هناك التزامٌ عام بالشكل الكلاسيكي ووحدة اللحن. ورغم أن هايدن ربما لم يكن يؤكد بوعي المثل العليا المناهضة للعقلانية في " العاصفة والاندفاع" ، إلا أنه يمكن للمرء أن يلمس بوضوح تأثير الاتجاهات المعاصرة في المسرح الموسيقي على أعماله الآلية خلال هذه الفترة.

موزارت

تُعدّ سيمفونية موزارت رقم 25 (السيمفونية "الصغيرة" في سلم صول الصغير، 1773) إحدى سيمفونيتين فقط من تأليف هذا الملحن في سلم صغير. وبعيدًا عن السلم غير المألوف، تتميز السيمفونية بإيقاع متقطع مصحوب بألحان حادة مرتبطة بحركة " العاصفة والاندفاع" . [ 13 ] والأكثر إثارة للاهتمام هو تحرر آلات النفخ في هذه المقطوعة، حيث تفسح الكمانات المجال أمام نفحات ملونة من آلات الأوبوا والفلوت. ومع ذلك، يُرجّح أن يكون هذا العمل استجابةً للعديد من الأعمال الموسيقية في السلم الصغير للملحن التشيكي يوهان بابتيست فانهال (وهو معاصر لموزارت من فيينا ومعارفه)، وليس التزامًا صريحًا بحركة أدبية ألمانية، والتي تُعزى إليها التجارب التوافقية واللحنية في السيمفونية رقم 25. [ 14 ]

ملحنون وأعمال بارزة

في الفنون البصرية

يمكن ملاحظة الحركة الموازية في الفنون البصرية في لوحات العواصف وحطام السفن التي تُظهر الرعب والدمار غير المنطقي الذي تُسببه الطبيعة. كانت هذه الأعمال ما قبل الرومانسية رائجة في ألمانيا من ستينيات القرن الثامن عشر وحتى ثمانينياته، مما يدل على وجود جمهور عام مُحب للأعمال الفنية المُثيرة للمشاعر. بالإضافة إلى ذلك، كانت الرؤى المُقلقة وتصويرات الكوابيس تكتسب شعبية في ألمانيا، كما يتضح من امتلاك غوته وإعجابه بلوحات فوسلي القادرة على "إثارة الرعب في نفس المُشاهد". [ 15 ] ومن أبرز الفنانين في هذه الفترة جوزيف فيرنيه ، وكاسبار وولف ، وفيليب جيمس دي لوثربورغ ، وهنري فوسلي .

في المسرح

لم تدم حركة العاصفة والاندفاع طويلًا؛ فبحسب بيتي ووترهاوس، بدأت عام ١٧٧١ وانتهت عام ١٧٧٨ (ووترهاوس، المجلد الخامس). أدى صعود الطبقة الوسطى في القرن الثامن عشر إلى تغيير في نظرة المجتمع والمكانة الاجتماعية. رأى الكتّاب المسرحيون والأدباء في المسرح منبرًا لنقد ومناقشة القضايا المجتمعية. اقترح الكاتب الفرنسي لويس سيباستيان ميرسييه استخدام الدراما للترويج للأفكار السياسية، وهو مفهوم تطور بعد سنوات عديدة. بعد حرب السنوات السبع ، التي انتهت عام ١٧٦٣، بلغت الروح المعنوية الألمانية ذروتها، وشعر الألمان بأهمية بالغة على الساحة الدولية. اكتسبت الطبقة الأرستقراطية نفوذًا بصفتها الطبقة الحاكمة، مما زاد من حدة الانقسام وتصاعد التوترات بين الطبقات (ليدنر، المجلد الثامن). مع هذه المُثُل الجديدة، برزت الحاجة إلى شكل فني جديد قادر على إزاحة الكلاسيكية الجديدة الفرنسية، التي كانت تحظى بشعبية جارفة. دافع يوهان جورج هامان ، الفيلسوف الألماني البارز وأحد أبرز دعاة حركة العاصفة والاندفاع ، عن الثقافة الأصلية للشعب الألماني ، مؤكدًا أن اللغة، أصل كل تجاربنا، كانت أغنى بالصور وأكثر تأثيرًا قبل القرن الثامن عشر " المجرد " (ليدنر، الصفحة الثامنة). لم تكن ألمانيا تتمتع بكيان دولة موحد، بل كانت مقسمة إلى مئات الدويلات الصغيرة. وجاءت حركة العاصفة والاندفاع كرد فعل على هذا التشرذم السياسي للشعب الألماني، وغالبًا ما تناولت فكرة العيش على نطاق أصغر والرغبة في الانتماء إلى كيان أكبر.

أولت حركة العاصفة والاندفاع اهتمامًا بالغًا بلغة العمل الأدبي. فلا عجب أن شكسبير ، ببراعته اللغوية، وأصالته في حبكاته المعقدة وشخصياته المتعددة الأبعاد من مختلف الطبقات الاجتماعية، كان يُنظر إليه كنموذج للكتاب الألمان (ويلسون وغولدفراب 287). اعتبر العديد من كتّاب حركة العاصفة والاندفاع أنفسهم متحدّين لعصر التنوير. إلا أن الحركة في الواقع امتدادٌ له . فقد أظهرت العديد من مسرحياتها اهتمامًا بتأثير المجتمع على الفرد، وهو موضوع شائع في مسرحيات عصر التنوير أيضًا. ومع ذلك، فإن حركة العاصفة والاندفاع "تُقدّم إسهامًا مميزًا في ثقافة القرن الثامن عشر، إذ تُسلّط الضوء على قوة البيئة، وعلى المواقف المتناقضة والمدمرة للذات في كل شريحة من شرائح المجتمع" (ليدنر 9). سبقت حركة "العاصفة والاندفاع " عصرها بكثير، إذ استكشفت ببراعةٍ الاكتئاب والعنف من خلال حبكةٍ مفتوحة (ليدنر، 9). ثارت هذه الحركة على جميع قواعد الكلاسيكية الجديدة والتنوير، وكانت أول من اعترف بشكسبير كعبقري في فن الدراما ، ووضعت الأساس للرومانسية في القرن التاسع عشر . استخدم كتّابٌ مثل هاينريش ليوبولد فاغنر ، وغوته ، ولينز ، وكلينغر ، وشيلر ، البنية الحلقية، والعنف ، ومزج الأنواع الأدبية للتعليق على القواعد والأخلاق المجتمعية، مع التشكيك في إمكانية حدوث أي تغيير. كانت حركة " العاصفة والاندفاع" قصيرة، لكنها أشعلت شرارةً لا تزال متقدةً حتى اليوم.

بدأ ستة كتاب مسرحيين رئيسيين حركة Sturm und Drang ونشروها : ليسفيتز، فاغنر، جوته، لينز، كلينجر، وشيلر. كان للمخرج المسرحي أبيل سيلر ، صاحب Seylersche Schauspiel-Gesellschaft ، دور مهم في الترويج لشعراء Sturm und Drang .

يوهان أنطون لايزويتز

يوهان أنطون لايزويتز

وُلد يوهان أنطون لايزويتز في هانوفر عام 1752 ودرس القانون. يُذكر بمسرحيته الكاملة الوحيدة، يوليوس التارانتو (1776)، والتي تُعتبر بمثابة مقدمة لمسرحية شيلر " اللصوص" (1781). [ 16 ] كان متزوجًا من صوفي سيلر، ابنة المخرج المسرحي أبيل سيلر .

فاغنر

وُلد هاينريش ليوبولد فاغنر في ستراسبورغ في 19 فبراير 1747. درس القانون وكان عضوًا في المجموعة الأدبية المحيطة بيوهان دانيال سالزمان . عمل كاتبًا مسرحيًا ومنتجًا ومترجمًا ومحاميًا لفرقة أبيل سايلر المسرحية الجوالة. اشتهر فاغنر بمسرحيتيه " الندم بعد الفعل" ( Die Reue nach der Tat ) عام 1775 و "قاتلة الأطفال" (Die Kindermorderin) عام 1776. كان قتل الأطفال موضوعًا شائعًا في القرن الثامن عشر، وقد تناوله جميع كتّاب حركة العاصفة والاندفاع البارزين في كتاباتهم (ووترهاوس 97). تُعدّ "قاتلة الأطفال " من أكثر مسرحيات حركة العاصفة والاندفاع تقليدية . على الرغم من تشابهها مع المسرحيات الكلاسيكية الجديدة في بعض الجوانب ، كالحبكة البسيطة نسبيًا وقلة التغييرات في المكان، إلا أنها تنأى بنفسها عن الفكرة الكلاسيكية الجديدة التي تفترض أن يكون البطل من أصل نبيل. بل تُظهر هذه المسرحية كيف تُزعزع الطبقة الأرستقراطية حياة شخصيات الطبقة الوسطى (ليدنر، 12). كما تستخدم المسرحية لغةً غنيةً ومتنوعةً لتوضيح تنوع الشخصيات ومكانتها الاجتماعية. ومن المواضيع الشائعة الأخرى في مسرحية " Die Kindermorderin" فكرةُ المجتمع الذي يُعيق التغيير. يبدو أن الملازم غرونينغسيك مستعدٌ لتجاوز الأعراف الاجتماعية وهدم الحواجز بين الطبقات، لكن زميله الضابط هاسينبوت يخونه (ليدنر، 12).

غوته

وُلد يوهان فولفغانغ فون غوته في أغسطس عام 1749 في فرانكفورت . كتب مسرحيته الأولى المهمة، "غوتز فون بيرليشينغن "، عام 1773، على غرار أسلوب شكسبير، وهي سمة مميزة لحركة "العاصفة والاندفاع" (ويلسون وغولدفراب 287). كان شكسبير يُعتبر عبقريًا بين كُتّاب المسرح الألمان، وقد حظي بإعجاب كبير لـ"تحطيمه للوحدات الدرامية للزمان والمكان والحدث؛ ولشخصياته الفردية المعقدة عاطفيًا" (واترهاوس 5). اشتهر غوته بإخراجه المسرحي، بالإضافة إلى قصيدته الدرامية الطويلة "فاوست" ( فاوست غوته ) (ويلسون وغولدفراب 287). كان غوته مديرًا للمسرح في مسرح فايمار ، حيث أدار لاحقًا الفرقة بأكملها. سافر إلى إيطاليا لمدة عامين ليستعيد توازنه، وهناك اكتشف جمال الآثار اليونانية والرومانية. بعد هذه الرحلة عاد مهتماً بالأفكار الكلاسيكية والكتابة، وظهر شكل جديد من الكتابة يسمى الكلاسيكية الفايمرية .

لينز

وُلد ياكوب مايكل راينهولد لينز في سيسويجن ، لاتفيا حاليًا ، في 23 يناير 1751. درس اللاهوت والفلسفة في جامعة كونيغسبرغ . ظهرت قصيدته الأولى، "مآسي الأرض"، عام 1769. ثم كتب "ملاحظات عن المسرح"، و"مينوزا الجديدة"، و"المعلم" عام 1774، و"الفوضى الجرمانية" عام 1775، و"الجنود" عام 1776 (ليدنر، 11). نقض لينز فكرة أرسطو الشائعة بأن الحبكة أهم من الشخصية، وأعاد تصنيف الفروق بين الكوميديا ​​والتراجيديا . ففي أعماله، تتميز التراجيديا بشخصيات تتخذ قرارات تُسبب الأحداث، بينما في الكوميديا ، تدفع البيئة المحيطة الشخصية وتجذبها عبر الأحداث (ليدنر، 11). تُعدّ مسرحية "الجنود" على الأرجح أبرز أعمال لينز التي تنتمي إلى أدب العاصفة والاندفاع . تتمحور المسرحية حول فكرة إذلال الجنود للمدنيين، وتحديدًا إغواء الجنود للشابات واستغلالهن. تُصوّر المسرحية شخصيةً غير مرغوب فيها، تعاني من صراع داخلي، عاجزة عن تغيير وضعها، وتبذل قصارى جهدها للتأقلم مع ظروفها الراهنة. تُظهر "الجنود" عالمًا دقيق الملاحظة، حيث تتسم هوية الفرد بالسيولة، وتتشابك بشكلٍ ميؤوس منه مع البيئة الاجتماعية واللغوية (ليدنر، 11). هذه الفكرة، فكرة الشعور بالعجز عن تغيير الوضع، هي سمةٌ مميزة للعديد من مسرحيات العاصفة والاندفاع . إن استخدام لينز للحوار المتحفظ، والأسلوب المفتوح، والعنف، ومزيج من الكوميديا ​​والتراجيديا، يُمهّد لأعمال كتّاب معاصرين مثل فريدريش دورينمات وبرتولت بريشت (واترهاوس، 5).

كلينجر

وُلد فريدريش ماكسيميليان كلينجر في فرانكفورت في 17 فبراير 1752. نشأ في أسرة متواضعة وعانى من ضائقة مالية بعد وفاة والده. درس القانون في جيسن بدعم مالي من عائلة غوته . كما عمل مع فرقة أبيل سيلر لمدة عام ونصف (باسكال 132). على الرغم من شهرته بمسرحياته التي تعكس روح حركة "العاصفة والاندفاع" ، إلا أن العديد من مسرحياته المبكرة كانت ذات طابع كلاسيكي. من بين أعمال كلينجر: "التوأمان" (1776)، و"الأريا الجديدة" (1776)، و"سيمسون غريسالدو" (1776)، و"ستيلبو وأطفاله" (1780). تُعد مسرحية كلينجر الأشهر، " العاصفة والاندفاع" (1776)، العمل الأدبي المحوري المرتبط بفترة "العاصفة والاندفاع" . ومن الغريب أن أحداث المسرحية تدور في أمريكا الثورية، وليس في ألمانيا. نرى إشارات إلى مسرحية روميو وجولييت لشكسبير من خلال الخلافات بين العائلات، بالإضافة إلى عبارة " كل شيء على ما يرام ما دام ينتهي على ما يرام" في أسماء بعض الشخصيات (ليدنر 13). وقد استغل كلينجر سمة مميزة لأسلوب "العاصفة والاندفاع" عندما مزج بين جوانب الكوميديا ​​والتراجيديا في جميع أنحاء المسرحية، مصرحًا بأن "أعمق المشاعر التراجيدية تتناوب باستمرار مع الضحك والمرح" (ليدنر 13).

شيلر

وُلد فريدريش شيلر في مارباخ في العاشر من نوفمبر عام ١٧٥٩. درس الطب في مدرسة كارلسشول شتوتغارت ، وهي أكاديمية عسكرية مرموقة أسسها دوق فورتمبيرغ . وطّد علاقته بغوته ، أحد أكثر كتّاب عصره تأثيرًا (ويلسون وغولدفراب ٢٨٧). كان كلاهما مهتمًا بشكل خاص بقضايا الجماليات . أدت هذه العلاقة إلى ظهور حقبة عُرفت باسم الكلاسيكية الفايمرية ، وهو أسلوب يدمج المثل الكلاسيكية والرومانسية والتنويرية (ليدنر ١٤). بعد مسرحيتي شيلر "اللصوص" و " المؤامرة والحب"، أصبح شاعرًا بارزًا، بالإضافة إلى كتابة مقالات شهيرة ومسرحيات كلاسيكية فايمارية (ليدنر ١٤). تحكي أوبرا "اللص" قصة أخوين، أصغرهما مستاء من تفضيل المجتمع للطفل البكر، فيتصرف وفقًا لمشاعره دون أدنى اعتبار للقواعد الاجتماعية أو المكانة الاجتماعية. في الفصل الخامس، تمثل آراؤه حول الله "أشد هجوم تجديف على الدين في الأدب الألماني حتى ذلك الحين... [و] عملًا بارعًا في تصوير الديناميكيات الاجتماعية، يأخذ في الحسبان أنماط الحساسية الألمانية العميقة" (ليدنر، الصفحة الرابعة عشرة).

انظر أيضاً

ملحوظات

  1. ↑ ويلز، جون (3 أبريل 2008). قاموس لونغمان للنطق (  الطبعة الثالثة). بيرسون لونغمان. ISBN 978-1-4058-8118-0.
  2. ↑ مثال: HB Garland، العاصفة والضغط (لندن، 1952)؛ الكلمة الألمانية Drang ، المشابهة للكلمة الإنجليزية throng ، لها معنى "الدافع، والرغبة، والضغط، والتوتر؛ الشوق، والرغبة".
  3. ^ أولريش كارتهاوس: شتورم وسحب. Epoche-Werke-Wirkung. ميونيخ: CHBeck Verlag، 2. aktualisierte Auflage. 2007، ص 107.
  4. ↑ بريمينجر، أليكس؛ بروجان، تي في إف (محرران). (1993). موسوعة برينستون الجديدة للشعر وعلم الشعر . برينستون: جامعة برينستون. ص 1.
  5. ↑ باسكال، روي. (أبريل 1952). مجلة اللغات الحديثة ، المجلد 47، العدد 2. الصفحات 129-151: الصفحة 32.
  6. ↑ باسكال، ص 129.
  7. ↑ هيكشر، ويليام س. (1966-1967) سيميولوس: المجلة الهولندية الفصلية لتاريخ الفن ، المجلد 1، العدد 2. ص 94-105: ص 94.
  8. ↑ ليدنر، آلان. (مارس 1989). مجلة الجمعية الطبية الأمريكية لعلم الأدوية، المجلد 104، العدد 2، الصفحات 178-189: الصفحة 178
  9. ↑ آلان ليدنر، ص 178
  10. ↑ روث ب. داوسون، القلم المتنازع عليه ، الصفحات 230-237 وما بعدها
  11. ↑ هارتز، دانيال وبروس آلان براون . (تم الاطلاع عليه في 21 مارس 2007). "Sturm und Drang"، Grove Music Online ، " http://www.grovemusic.com/shared/views/article.html?section=music.27035 "
  12. ↑ براون، أ. بيتر. (ربيع 1992). مجلة علم الموسيقى ، المجلد 10، العدد 2، الصفحات 192-230: الصفحة 198
  13. ↑ رايت، كريغ وبرايان سيمز. (2006). الموسيقى في الحضارة الغربية. بلمونت: تومسون شيرمر. ص 423
  14. ↑ أ. بيتر براون، ص 198
  15. ↑ هارتز/بروس، ص. 1
  16. ↑ يوهان أنطون لايزويتز، مؤرشف في ٢١ يناير ٢٠١٥ في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine) ، موسوعة بريتانيكا

مراجع

  • بالديك، كريس. (1990) قاموس أكسفورد الموجز للمصطلحات الأدبية . أكسفورد: جامعة أكسفورد.
  • براون، أ. بيتر. (ربيع 1992). مجلة علم الموسيقى ، المجلد 10، العدد 2، الصفحات  192-230.
  • بوشماير، ماتياس؛ كوفمان، كاي (2010) Einführung in die Literatur des Sturm und Drang und der Weimarer Classic . دارمشتات: Wissenschaftliche Buchgesellschaft.
  • هارتز، دانيال وبروس آلان براون. (تم الاطلاع عليه في 21 مارس 2007). العاصفة والاندفاع ، غروف ميوزيك أونلاين، " http://www.grovemusic.com/shared/views/article.html?section=music.27035 "
  • هيكشر، ويليام س. (1966-1967) سيميولوس: المجلة الهولندية الفصلية لتاريخ الفن ، المجلد 1، العدد 2. ص  94-105.
  • ليدنر، آلان. (مارس 1989). C. PMLA، المجلد 104، العدد 2، الصفحات  178-189.
  • ليدنر، آلان سي. العاصفة والاندفاع: المكتبة الألمانية. 14. نيويورك: شركة كونتينوم للنشر، 1992. مطبوع.
  • باسكال، روي. (أبريل 1952). مجلة اللغات الحديثة ، المجلد 47، العدد 2. الصفحات  129-151.
  • بريمينجر، أليكس؛ بروجان، تي في إف (محرران). (1993) موسوعة برينستون الجديدة للشعر وعلم الشعر . برينستون: جامعة برينستون.
  • ووترهاوس، بيتي. خمس مسرحيات من عصر العاصفة والاندفاع. لندن: مطبعة جامعة أمريكا، 1986. نسخة مطبوعة.
  • ويلسون، إدوين، وألفين غولدفراب، محرران. المسرح الحي: تاريخ المسرح. الطبعة السادسة. نيويورك: شركة ماكجرو هيل، 2012. مطبوع.
  • رايت، كريج وبرايان سيمز. (2006). الموسيقى في الحضارة الغربية . بلمونت: تومسون شيرمر.