مايكل باكساندال

كان مايكل ديفيد كيغلي باكساندال ، الحاصل على زمالة الأكاديمية البريطانية (18 أغسطس 1933 - 12 أغسطس 2008)، مؤرخًا فنيًا بريطانيًا وأستاذًا فخريًا لتاريخ الفن في جامعة كاليفورنيا، بيركلي . درّس في معهد واربورغ ، جامعة لندن ، وعمل أمينًا في متحف فيكتوريا وألبرت . كان لكتابه "الرسم والتجربة في إيطاليا في القرن الخامس عشر" تأثير بالغ في التاريخ الاجتماعي للفن، ويُستخدم على نطاق واسع (2018) ككتاب دراسي في المقررات الجامعية. ^{[ 1 ]}

وُلد باكساندال في كارديف ، وهو الابن الوحيد لديفيد باكساندال، أمين المتحف الذي شغل منصب مدير المعرض الوطني الاسكتلندي في وقت من الأوقات . التحق بمدرسة مانشستر النحوية ، ودرس اللغة الإنجليزية في كلية داونينج بجامعة كامبريدج ، حيث تتلمذ على يد إف آر ليفيس . في عام 1955، سافر إلى أوروبا. أمضى عامًا في جامعة بافيا (1955-1956)، ثم درّس في مدرسة دولية في سانت غالن بسويسرا (1956-1957)، وأخيرًا سافر إلى ميونيخ للاستماع إلى مؤرخ الفن هانز سيدلماير ، حيث عمل مع لودفيج هاينريش هايدنرايش على بلاط أوربينو في المعهد المركزي لتاريخ الفن . عند عودته إلى لندن في عام 1958 بدأ ارتباطًا طويلًا بمعهد واربورغ ، حيث عمل في البداية في المجموعة الفوتوغرافية، وهناك التقى بكاي سيمون، التي تزوجها في عام 1963. ومن عام 1959 إلى عام 1961 كان زميلًا مبتدئًا، يعمل على أطروحته للدكتوراه التي لم تكتمل أبدًا، بعنوان " الضبط في سلوك عصر النهضة" ، تحت إشراف إرنست غومبريتش .

منذ عام 1961، شغل منصب مساعد أمين قسم العمارة والنحت في متحف فيكتوريا وألبرت ، ثم عاد إلى معهد واربورغ عام 1965 محاضرًا في دراسات عصر النهضة. عُيّن أستاذًا في جامعة لندن عام 1981، لكنه أمضى وقتًا أطول في الولايات المتحدة. شغل منصب أستاذ كرسي إيه دي وايت في جامعة كورنيل ، وأصبح أستاذًا بدوام جزئي لتاريخ الفن في جامعة كاليفورنيا، بيركلي ، عام 1987. انتُخب زميلًا في الأكاديمية الأمريكية للفنون والعلوم عام 1991. ^{[ 2 ]} شغل منصب أستاذ سليد للفنون الجميلة في جامعة أكسفورد خلال الفترة 1974-1975. ^{[ 3 ]}

نُشر كتابه "جوتو والخطباء" عام ١٩٧١. تبعه عام ١٩٧٢ كتاب "الرسم والتجربة في إيطاليا القرن الخامس عشر" ، الذي يُعدّ اليوم من كلاسيكيات تاريخ الفن ، والذي طوّر فيه مفهوم " عين العصر" المؤثر . ثم تلتها كتب "نحاتو خشب الزيزفون في عصر النهضة بألمانيا" (١٩٨٠)، و "أنماط النية" (١٩٨٥)، و"تيبولو والذكاء التصويري" (١٩٩٤، بالاشتراك مع سفيتلانا ألبرز )، و "الظلال والتنوير" (١٩٩٤)، و "كلمات للصور" (٢٠٠٣). في جميع أعماله، انصبّ اهتمام باكساندال على تسليط الضوء على الأعمال الفنية من خلال استكشاف دقيق لظروف إنتاجها - الفكرية والاجتماعية والمادية. في كتاب " نحاتو خشب الزيزفون "، تجلّى ذلك في استخدام "المنحوتات كعدسات تُسلّط الضوء على ظروفها الخاصة".

على الرغم من تأثيره في تاريخ الفن "الاجتماعي"، إلا أن باكساندال كان غالباً ما يتجنب المناهج الماركسية أو المناهج "السياقية" المفرطة. ^{[ 4 ]} وفي إحدى المرات، صرّح بأنه كان "يحاول فقط أن يحذو حذو روجر فراي ... بطريقة مختلفة"، وكثيراً ما كان يستشهد بتأثير كتاب هاينريش وولفلين " الفن الكلاسيكي". ^{[ 5 ]}

• جوتو والخطباء: مراقبون إنسانيون للرسم في إيطاليا واكتشاف التكوين التصويري 1350-1450، مطبعة جامعة أكسفورد ، 1971
• الرسم والتجربة في إيطاليا في القرن الخامس عشر، مطبعة جامعة أكسفورد، 1972
• النحت في جنوب ألمانيا 1480-1530 ، مكتب القرطاسية الملكية، 1974
• نحاتو خشب الزيزفون في عصر النهضة بألمانيا، مطبعة جامعة ييل ، 1980
• أنماط النية: في التفسير التاريخي للصور، مطبعة جامعة ييل، 1985
• مع سفيتلانا ألبرز : تيبولو والذكاء التصويري، مطبعة جامعة ييل، 1994
• الظلال والتنوير، مطبعة جامعة ييل، 1995
• كلمات للصور: سبع أوراق بحثية حول فن عصر النهضة ونقده، مطبعة جامعة ييل، 2003
• حلقات: كتاب ذكريات، مع مقدمة بقلم كارلو جينزبورغ ، فرانسيس لينكولن، 2010
• فهم كاسبار، فرانسيس لينكولن، 2010

• فترة العين

• صحيفة نيويورك تايمز
• "نعي" ، صحيفة ديلي تلغراف ، 17 أغسطس 2008
• إليزابيث ماكغراث ، "نعي: مايكل باكساندال" ، صحيفة الغارديان ، 26 أغسطس 2008
• تشارلز سوماريز سميث "نعي: مايكل باكساندال" ، صحيفة الإندبندنت ، 19 أغسطس 2008
• "نعي" ، صحيفة التايمز ، 27 أغسطس 2008
• آلان لانغديل، "مقابلة مع مايكل باكساندال، 3 و4 فبراير 1994، بيركلي، كاليفورنيا"، مجلة تاريخ الفن، العدد 1، ديسمبر 2009