وتر صغير

📅 آخر تحديث: ٢ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 1 صور
الموسوعة الحرة
تتكون الثلاثية الصغرى من ثلث صغير (m3) في الأسفل، وثلث كبير (M3) في الأعلى، وخامس مثالي (P5) بين النوتات الخارجية.

الوتر الصغير هو ثلاثي يتكون من ثالثة صغيرة وخامسة تامة فوق النغمة الأساسية . ويُكتب الوتر الصغير المبني على نغمة دو على النحو التالي: دو - مي ♭ - صول.

بناء

الفواصل الأساسية في الوتر الصغير هي الثالثة الصغيرة فوق الجذر، والخامسة التامة فوق الجذر. توجد ثالثة كبيرة بين الثالثة والخامسة. [ 3 ] وهو وتر ثلاثي لأنه مبني على أساس الثوالث. [ 4 ] : ​​458 يُرمز للوتر الثلاثي الصغير بالرمز العددي {0، 3، 7}. [ 2 ]

في النوتات الموسيقية الرئيسية ، يُشار أحيانًا إلى الوتر الصغير بحرف جذره متبوعًا بالاختصار "MI" بأحرف صغيرة. [ 5 ] تشمل الاختلافات الأخرى الاختصارات (بالخط العادي) "min" أو "mi" أو "m" أو علامة الطرح "-". على سبيل المثال، D min أو D mi أو D m أو D -.

يوصف صوت الوتر الصغير أحيانًا بأنه أغمق من نظيره الكبير. [ 6 ]

تبرير

في نظام التناغم الطبيعي ، يُضبط الوتر الصغير بنسبة تردد 10:12:15، مما يعكس ظهور الوتر الصغير في السلسلة التوافقية . [ 7 ] وقد حسّن بن جونستون هذه النسبة إلى 10/9:4/3:5/3 . [ 8 ] في السلم الموسيقي الكبير الطبيعي ، يظهر الوتر الصغير الثلاثي بنسبة 10:12:15 على النغمتين الثالثة والسادسة . [ 9 ]

يبلغ طول الخُمس المثالي المُضبوط بدقة 702 سنتًا ، مقارنةً بـ 700 سنت في التوزيع المُتساوي . أما الثلث الصغير المُضبوط بدقة فيبلغ طوله 316 سنتًا، بينما يبلغ طوله في التوزيع المُتساوي 300 سنت. [ 4 ] : ​​455

تتضمن الضبطات البديلة للوتر الصغير ما يلي:

استنتج جورج أندرياس سورج الوتر الصغير من التقاء ثلاثيتين كبيرتين مثل فا لا سي و دو مي صول. وينشأ وتر لا الصغير من هذا الالتقاء. [ 12 ] وأشار إلى أن النغمات التوافقية 10 و12 و15 و18 من السلسلة التوافقية تُشكل وترًا سابعًا صغيرًا. [ 13 ]

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ شيرلو، ماثيو (1955). نظرية الانسجام . ديكالب، إلينوي: بيرشارد كور. ص  82.
  2. 1 2 ستراوس، جوزيف ناثان.  مقدمة في نظرية ما بعد النغمية . برنتيس هول، 2000. 49.
  3. ↑ تابر، توماس .  تناغم السنة الأولى . آرثر ب. شميدت، 1908.
  4. 1 2 3 هيلمهولتز، هيرمان فون .  حول أحاسيس النغم كأساس فسيولوجي لنظرية الموسيقى . لندن: لونجمانز جرين ، 1912.
  5. ↑ بينوارد، بروس، وساكر، مارلين.  الموسيقى في النظرية والتطبيق، المجلد 1. ماكجرو هيل للتعليم، 2008. 85.
  6. ↑ كامين، روجر (2008). الموسيقى: تقدير ( الطبعة السادسة المختصرة). ماكجرو هيل للتعليم. ص 46. ISBN   978-0-07-340134-8.
  7. ^ هاوبتمان ، موريتز (1888). طبيعة التناغم والمتر . سوان سونينشاين. ص. 15 . 
  8. ↑ جونستون، بن؛ جيلمور، بوب (2006) [2003]. "نظام تدوين للتناغم الطبيعي الممتد". "أقصى وضوح" وكتابات أخرى عن الموسيقى . مطبعة جامعة إلينوي. ص 78. ISBN  978-0-252-03098-7.
  9. ↑ رايت، ديفيد (2009). الرياضيات والموسيقى . الجمعية الرياضية الأمريكية. ص 140-141 . ISBN  978-0-8218-4873-9.
  10. 1 2 رولاند، هاينر (1992). توسيع الوعي النغمي . مطبعة رودولف شتاينر. ص. 39f. رقم ISBN  978-1-85584-170-3.
  11. ↑ وايت، بول جيمس. " هل التناغم المثالي عملي؟ الجزء الثاني "، مجلة الموسيقى: مجلة شهرية مخصصة لفن وعلم وتقنية وآداب الموسيقى ، المجلد السابع. نوفمبر 1894 - أبريل 1895. شيكاغو: شركة نشر مجلة الموسيقى، 1895. 608.
  12. ↑ ليستر، جويل (1994). نظرية التأليف الموسيقي في القرن الثامن عشر . ص 194. ISBN  978-0-674-15523-7.
  13. ↑ بليل، كارل أو. تأثير جورج أندرياس سورج على ديفيد تاننبرغ وصناعة الأرغن في أمريكا خلال القرن الثامن عشر . جامعة مينيسوتا ، 1969. I-25.