ضبط النغمات الموسيقية

في الموسيقى ، يشير مصطلح الوتر المفتوح إلى النغمة الأساسية للوتر الكامل غير المضغوط.

تُضبط أوتار الغيتار عادةً على فواصل رابعة (باستثناء وترَي G وB في الضبط القياسي، حيث يُضبطان على فاصلة ثالثة)، [5] وكذلك أوتار غيتار البيس والكونترباس. أما أوتار الكمان والفيولا والتشيلو فتُضبط ^{على فواصل خامسة} . [ 6 ] ومع ذلك ، توجد أنظمة ضبط غير ^{قياسية ( تُسمى} سكورداتورا ) لتغيير صوت الآلة أو لخلق خيارات عزف أخرى.

لضبط آلة موسيقية، غالبًا ما تُعطى نغمة مرجعية واحدة فقط. تُستخدم هذه النغمة المرجعية لضبط وتر واحد، ومن ثم تُضبط الأوتار الأخرى على نفس النغمة بالفواصل المطلوبة. في الغيتار، غالبًا ما يُضبط الوتر الأدنى على نغمة "مي". ومن ثم، يمكن ضبط كل وتر لاحق بالضغط على العتبة الخامسة لوتر مضبوط مسبقًا ومقارنته بالوتر الأعلى منه عند عزفه مفتوحًا. ينجح هذا الأسلوب باستثناء وتر "صول"، الذي يجب الضغط عليه عند العتبة الرابعة ليصدر نغمة "سي" مقارنةً بوتر "سي" المفتوح أعلاه. بدلاً من ذلك، يمكن ضبط كل وتر على نغمته المرجعية الخاصة.

لاحظ أنه بينما تُضبط الغيتار وغيرها من الآلات الوترية الحديثة ذات الدسات الثابتة على نظام التوزيع المتساوي ، فإن الآلات الوترية التي لا تحتوي على دسات، مثل آلات عائلة الكمان، لا تُضبط على هذا النظام. يُضبط الكمان والفيولا والتشيلو على فواصل خامسة مثالية بدون نبضات ، وتميل الفرق الموسيقية مثل الرباعيات الوترية والأوركسترا إلى العزف بنظام التوزيع الفيثاغورسي القائم على الفواصل الخامسة، أو للتعويض عن ذلك والعزف بنظام التوزيع المتساوي، ^{[ 7 ]} كما هو الحال عند العزف مع آلات أخرى مثل البيانو. على سبيل المثال، يحتوي التشيلو، الذي يُضبط على نغمة أقل من A220 ، على ثلاثة أوتار إضافية (أربعة أوتار إجمالاً)، وتكون الفاصلة الخامسة المثالية فيه أقل بحوالي سنتين من الفاصلة الخامسة المثالية في نظام التوزيع المتساوي، مما يجعل وتره الأدنى، C−، أقل بحوالي ست سنتات من C في نظام التوزيع المتساوي.

يسرد هذا الجدول الأوتار المفتوحة في بعض الآلات الوترية الشائعة وضبطها القياسي من الأدنى إلى الأعلى ما لم يُذكر خلاف ذلك.

استُخدمت تقنية سكورداتورا للكمان في القرنين السابع عشر والثامن عشر من قِبل مُلحنين إيطاليين وألمان، من بينهم بياجيو ماريني ، وأنطونيو فيفالدي ، وهاينريش إغناز فرانز بيبر (الذي وصف في سوناتات المسبحة الوردية مجموعة متنوعة من تقنيات سكورداتورا، بما في ذلك تقاطع الأوتار الوسطى)، ويوهان باتشيلبل، ويوهان سيباستيان باخ ، الذي تتطلب سويتته الخامسة للتشيلو المنفرد خفض وتر لا إلى صول. وفي سيمفونية موزارت الكونشرتية في سلم مي بيمول الكبير (K. 364)، تُرفع جميع أوتار الفيولا المنفردة نصف درجة، ظاهريًا لإعطاء الآلة نغمة أكثر إشراقًا حتى لا يطغى عليها صوت الكمان المنفرد. ^{[ 8 ]}

استُخدم نظام سكورداتورا للكمان أيضًا في القرنين التاسع عشر والعشرين في أعمال نيكولو باغانيني ، وروبرت شومان ، وكاميل سان-سانس ، وغوستاف مالر ، وبيلا بارتوك . في مقطوعة " رقصة الموت " لسان-سانس، يُضبط الوتر العلوي للكمان على نغمة أقل بنصف نغمة من نغمة مي بيمول، بحيث تُعزف النغمة الأكثر وضوحًا في اللحن الرئيسي على وتر مفتوح. في سيمفونية مالر الرابعة ، يُضبط الكمان المنفرد على نغمة أعلى بدرجة كاملة لإصدار صوت حاد يُوحي بالموت كعازف كمان. في مقطوعة "التناقضات " لبارتوك ، يُضبط الكمان على صول دييز - ري مي بيمول لتسهيل عزف التريتونات على الأوتار المفتوحة.

كثيرًا ما يستخدم عازفو الكمان الشعبي الأمريكيون في جبال الأبلاش والأوزارك ضبطًا بديلًا للأوتار في أغاني الرقص والقصائد الغنائية. ^{[ 9 ]} الضبط الأكثر شيوعًا هو AEAE. وبالمثل ، يستخدم عازفو البانجو في هذا التراث ضبطًا متعددًا للأوتار لعزف اللحن في مفاتيح موسيقية مختلفة. ومن الضبط البديل الشائع للبانجو للعزف في مفتاح D هو ADADE. ^{[ 10 ]} كما استخدم العديد من عازفي الغيتار الشعبي ضبطًا مختلفًا عن الضبط القياسي، مثل DADGAD ، وهو شائع جدًا في الموسيقى الأيرلندية.

يُقال عن الآلة الموسيقية التي تم خفض نغمتها عمدًا أثناء ضبطها أنها مضبوطة على نغمة منخفضة . ومن الأمثلة الشائعة على ذلك الغيتار الكهربائي والبيس الكهربائي في موسيقى الهيفي ميتال المعاصرة ، حيث يتم ضبط وتر واحد أو أكثر غالبًا على نغمة أقل من نغمة الحفلات الموسيقية . ويجب عدم الخلط بين هذا وبين تغيير التردد الأساسي إلكترونيًا ، والذي يُشار إليه باسم تغيير النغمة .

يتم ضبط العديد من آلات الإيقاع بواسطة العازف، بما في ذلك آلات الإيقاع ذات النغمات المحددة مثل التيمباني والطبلة ، وآلات الإيقاع ذات النغمات غير المحددة مثل الطبلة الصغيرة . ^{[ 11 ]}

تتبع عملية ضبط آلات الإيقاع ذات النغمات المحددة نفس أنماط ضبط أي آلة موسيقية أخرى، بينما لا ينتج عن ضبط آلات الإيقاع غير ذات النغمات المحددة نغمة معينة . لهذا السبب، ولأسباب أخرى، يتم تجنب استخدام المصطلحات التقليدية " آلات الإيقاع ذات النغمات المحددة" و "آلات الإيقاع غير ذات النغمات المحددة" في علم الآلات الموسيقية الحديث .

يستحيل ضبط السلم الكروماتي ذي الاثنتي عشرة نغمة بحيث تكون جميع الفواصل نقية. على سبيل المثال، تتراكم ثلاث فواصل ثالثة كبيرة نقية لتشكل 125/64 ، والتي تبلغ 1159 سنتًا ، أي ما يقارب ربع نغمة عن الأوكتاف (1200 سنت ) . لذا ، لا سبيل لجعل كل من الأوكتاف والثالثة الكبيرة في حالة ضبط دقيق لجميع الفواصل في نظام الاثنتي عشرة نغمة نفسه. وتظهر مشكلات مماثلة مع الخامسة 3/2 ، والثالثة الصغيرة 6/5 ، أو أي اختيار آخر للفواصل النقية القائمة على سلسلة توافقية . 

تُستخدم العديد من أساليب التسوية المختلفة للتعامل مع هذا الأمر، ولكل منها خصائصها ومزاياها وعيوبها الخاصة.

أهمها ما يلي:

تبرير

في التناغم الطبيعي ، ترتبط ترددات نغمات السلم الموسيقي ببعضها البعض بنسب عددية بسيطة، ومن الأمثلة الشائعة على ذلك 1 / 1 ، 9 / 8 ، 5 / 4 ، 4 / 3 ، 3 / 2 ، 5 / 3 ، 15 / 8 ، 2 / 1 لتحديد نسب النغمات السبع في سلم دو الكبير ، بالإضافة إلى العودة إلى النغمة الأساسية أوكتاف أعلى على النغمة الثامنة ( " الثامنة المثالية " أو أوكتاف ) . في هذا المثال ، على الرغم من أن العديد من الفواصل الموسيقية نقية، فإن الفاصل من D إلى A ( من 5/3 إلى 9/8 ) هو 40/27 بدلاً من المتوقع 3/2 . وتحدث المشكلة نفسها مع معظم ضبطات التناغم الطبيعي . يمكن معالجة هذا الأمر إلى حد ما باستخدام نغمات بديلة. ومع ذلك، حتى هذا ليس سوى حل جزئي، كما يتضح من المثال التالي: إذا عزفنا التسلسل CGDAEC بضبط التناغم الطبيعي، باستخدام الفواصل 3/2 و 3 / 4 و 4/ 5 ، فإن نغمة C الثانية في التسلسل تكون أعلى من الأولى بمقدار فاصلة صوتية مقدارها 81/80 . وهذا ما يُعرف بـ " ضخ الفاصلة " . في كل دورة حول مضخة الفاصلة، يستمر النغم في الارتفاع بشكل حلزوني. هذا يدل على استحالة الالتزام بنظام نغمات ثابت صغير إذا أراد المرء تكديس الفواصل الموسيقية بهذه الطريقة. لذا، حتى مع الضبط التكيفي ، قد يتطلب السياق الموسيقي أحيانًا عزف فواصل موسيقية غير نقية. يمكن للعازفين الذين لديهم القدرة على تغيير نغمة آلاتهم تعديل بعض الفواصل بشكل طبيعي؛ كما توجد أنظمة للضبط التكيفي في البرامج ( الموالفات الدقيقة ). تشكل سلالم الأجزاء التوافقية استثناءً نادرًا لهذه المشكلة. في عمليات الضبط مثل 1:1، 9:8، 5:4، 3:2، 7:4، 2:1 ، يتم اختيار جميع النغمات من السلسلة التوافقية (مقسمة على قوى العدد 2 لتقليلها إلى نفس الأوكتاف)، لذلك ترتبط جميع الفترات ببعضها البعض بنسب عددية بسيطة.

الضبط الفيثاغوري

يُعدّ الضبط الفيثاغورسي تقنيًا نوعًا من أنواع الضبط الطبيعي وضبط النغمات المتوسطة الصفرية ، حيث تُشتق نسب ترددات النوتات من النسبة العددية  3:2. باستخدام هذا النهج، على سبيل المثال،  تُضبط النوتات الاثنتي عشرة للسلم الكروماتي الغربي على النسب التالية: 1:1، 256:243، 9:8، 32:27، 81:64، 4:3، 729:512، 3:2، 128:81، 27:16، 16:9، 243:128، 2:1  . يُعرف هذا النظام أيضًا باسم "الحد الثلاثي" لأنه لا يستخدم عوامل أولية أخرى غير 2 و3، وقد كان ذا أهمية بالغة في تطور الموسيقى الغربية خلال العصور الوسطى وعصر النهضة. وكما هو الحال مع جميع أنظمة الضبط الطبيعي تقريبًا، فإنه يحتوي على فاصلة وولف . في المثال المذكور، هي الفاصلة بين 729:512 و 256:243 (من فا دييز ^إلى ري ^بيمول ، إذا تم ضبط 1/1 على دو ). كما أن الثوالث الكبيرة والصغيرة غير نقية، ولكن في ذروة هذا النظام، كان يُعتبر الثالث نشازًا، لذا لم يكن هذا الأمر ذا أهمية. انظر أيضًا: شي -إير-لو .

مزاج مينتون

نظام ضبط موسيقي يُوازن نسبًا مُستخدمة لنفس الفاصلة (مثل 9:8 و10:9). أشهر أشكال هذا النظام هو نظام ربع الفاصلة المتوسط ، الذي يضبط الثوالث الكبيرة بنسبة 5:4 ويقسمها إلى نغمتين كاملتين متساويتين - ويتحقق ذلك بتخفيف الخماسيات في النظام الفيثاغورسي قليلًا (بربع فاصلة متناغمة ). مع ذلك ، يمكن تخفيف الخامسة بدرجة أكبر أو أقل، ويحتفظ نظام الضبط بالخصائص الأساسية لنظام الضبط المتوسط . من الأمثلة التاريخية نظام ثلث الفاصلة ونظام سدس الفاصلة المتوسط .

حسن المزاج

أيٌّ من الأنظمة العديدة التي تكون فيها النسب بين الفواصل غير متساوية، ولكنها تقارب النسب المستخدمة في الضبط الطبيعي. على عكس نظام الضبط المتوسط، يختلف مقدار الاختلاف عن النسب الطبيعية تبعًا للنغمات المحددة التي يتم ضبطها، لذا من المرجح أن يكون ضبط C–E أقرب إلى نسبة 5:4 من ضبط D ^♭ –F، على سبيل المثال. لهذا السبب، لا تحتوي أنظمة الضبط الجيدة على فواصل وولف .

المزاج المتساوي

يُعدّ نظام التوزيع المتساوي ذو الاثنتي عشرة نغمة حالةً خاصةً من نظام التوزيع المتوسط ​​(الفاصلة الحادية عشرة الممتدة)، حيث تُفصل النوتات الاثنتي عشرة بمسافات متساوية لوغاريتميًا (100  سنت): سلم دو الكبير المتناغم بنظام التوزيع المتساوي (بصيغة .ogg، 96.9  كيلوبايت). هذا هو نظام الضبط الأكثر شيوعًا في الموسيقى الغربية، وهو النظام القياسي المُستخدم كأساس لضبط البيانو . بما أن هذا السلم يقسم الأوكتاف إلى اثنتي عشرة خطوة متساوية النسبة، ولأن نسبة تردد الأوكتاف تساوي اثنين، فإن نسبة التردد بين النوتات المتجاورة هي الجذر الثاني عشر للعدد اثنين ، أي 2 ^1/12 ≋ 1.05946309 ... ومع ذلك، يمكن تقسيم الأوكتاف إلى أقسام أخرى غير 12  قسمًا متساويًا، بعضها قد يكون أكثر إرضاءً من الناحية التوافقية، فيما يتعلق بالثوالث والسداسيات والسباعيات التوافقية (عبر السداسيات المعززة)، مثل 19 التوزيع المتساوي (متوسط ​​النغمة الممتد 1/3 فاصلة ) ، و 31 التوزيع المتساوي (متوسط ​​النغمة الممتد ربع فاصلة) و 53 التوزيع المتساوي (الضبط الفيثاغورسي الممتد).

تُعرف أنظمة الضبط التي لا تُنتج باستخدام الفواصل الموسيقية فقط باسم أنظمة الضبط .

• سلم النغمات الطبيعية، وهو سلم موسيقي مشتق من سلسلة التوافقيات
• سلندرو ، سلم خماسي يستخدم في موسيقى الجاملان الإندونيسية
• بيلوغ ، المقياس الموسيقي الرئيسي الآخر للجاملان
• سلم هاري بارتش المكون من 43 نغمة
• مقياس بوهلين-بيرس
• مقاييس ألفا ، وبيتا ، ودلتا، وجاما لويندي كارلوس
• مقياس ربع النغمة
• الصوت الثالث عشر
• 19- المزاج المتساوي
• 22- المزاج المتساوي
• 31 المزاج المتساوي
• 53 المزاج المتساوي
• المزاج الانشقاقي
• مزاج رائع
• هيكساني