فن متنقل

يشير الفن المحمول (أو الفن المتنقل ) إلى نماذج صغيرة من فنون ما قبل التاريخ التي كان من الممكن نقلها من مكان إلى آخر، وهو ما يميز بشكل خاص فنون العصر الحجري القديم الأعلى والعصر الحجري الوسيط . غالبًا ما تُصنع هذه القطع من العاج أو العظام أو قرون الوعل أو الحجر، وقد عُثر عليها في جنوب إفريقيا وصولًا إلى أوراسيا . وهو أحد الفئتين الرئيسيتين لفن ما قبل التاريخ، والفئة الأخرى هي الفن الجداري الثابت ، ^{[ 1 ]} والذي يُعتبر مرادفًا لفن الصخور .

على الرغم من أن صيد الحيوانات للحصول على الطعام كان موضوعًا متكررًا في الفن المحمول، فإن أكثر من 10,000 قطعة تم اكتشافها تُظهر تنوعًا كبيرًا من حيث الحجم والموضوع والاستخدام وتاريخ الإنشاء والوسائط. في البداية، كان يُنظر إلى الفن المحمول على أنه أقل أهمية من رسومات الكهوف (انظر لاسكو ، وشوفيه ، ونوارلا غابارنمانغ ) التي مثّلت أيضًا فن ما قبل التاريخ، وكان يُعتقد أنه مجرد رسومات أولية أو مخططات سيتم تطويرها لاحقًا في فن جداري أو دائم أكبر حجمًا. مع ذلك، على مر السنين، اكتسبت دراسة الفن المحمول أهمية خاصة، حيث أدرك علماء الآثار أنه يمكن جمع معلومات قيّمة عن ثقافة ما قبل التاريخ وسبل العيش والبنية الاجتماعية من هذه الأعمال الفنية.

• أشياء طبيعية معدلة قليلاً

عادة ما تتكون من أحافير وأسنان وأصداف وعظام، وكانت الأشياء الطبيعية المعدلة قليلاً عبارة عن أشياء موجودة مسبقًا قام الإنسان في عصور ما قبل التاريخ بتغييرها عن طريق نقش الخطوط أو الأنماط أو حفر الثقوب أو غيرها من التقنيات البسيطة التي حولت الشيء الأصلي إلى قطعة فنية، وعادة ما تكون مجوهرات.

• حجر منقوش أو مطلي

تم اكتشاف ما يصل إلى ألف موقع تحتوي على نماذج من الأحجار المزخرفة. وكان الحجر الرملي والحجر الجيري والأردواز والصواعد من أكثر المواد استخدامًا، وعادةً ما كانت تُزين برسومات أو رموز حيوانية. وقد فسر بعض علماء الآثار هذه القطع على أنها نماذج أولية، بمثابة رسومات تخطيطية لرسومات كهفية لاحقة أكثر تطورًا.

• عظم محفور أو مطلي

على غرار الأعمال الحجرية المنقوشة أو المرسومة، كانت مواضيع القطع العظمية عادةً حيوانات الصيد والرموز. ولكن على عكس نظيراتها الحجرية، فإن الأعمال العظمية المزخرفة غالباً ما تكون أصغر حجماً وأقل شيوعاً، لأن نقش العظام أصعب بكثير من نقش الحجر.

• عظم منحوت وقرن

تُستخدم قطع العظام والقرون المنحوتة بكثرة في نحت أدوات رمي ​​الرماح، وتكتسب أهمية بالغة لما تتطلبه من وقت وجهد ودقة متناهية في نحتها. ونتيجة لذلك، يعتقد علماء الآثار أن هذه الأعمال صُنعت أملاً في جلب الحظ السعيد في رحلات الصيد.

• تماثيل صغيرة ومنحوتات عاجية

رغم أن التماثيل الأنثوية المستديرة، التي تُعرف بتماثيل فينوس ، هي التي حظيت بأكبر قدر من الاهتمام، إلا أن المنحوتات الأخرى تضمنت أيضاً صوراً بشرية "طبيعية"، بالإضافة إلى صور حيوانات. وقد صُنعت هذه التماثيل والمنحوتات باستخدام أدوات من الصوان ومواد متنوعة، بدءاً من تماثيل الطين المحروق البسيطة، وصولاً إلى الحجر الجيري، والحجر الرملي، والعاج، والحجر الصابوني، والفحم، والحجر الجيري الأسود، وحتى الكهرمان.

• رمزي

  

هذا مصطلح أوسع يشمل العديد من أشكال الفن المحمول المذكور أعلاه. يشمل الفن التصويري تماثيل ثلاثية الأبعاد لحيوانات أو بشر، وشخصيات منحوتة أو مطبوعة أو مرسومة على وسائط متعددة. يشبه الفن التصويري الحيوانات أو البشر، أو "الشخصيات".

• غير مجازي

الفن غير التصويري هو عبارة عن تصاميم تجريدية مطبوعة على وسائط متعددة. غالباً ما تكون منحوتة أو مرسومة، وتُستخدم هذه الأعمال الفنية غير التصويرية في كثير من الأحيان كقطع ديكور أو مجوهرات.

• تم العثور على لون المغرة في كهف بيناكل بوينت

هذا أقدم عمل فني محمول تم اكتشافه حتى الآن. صُنع قبل حوالي 134,000 عام، وعُثر عليه في كهف بيناكل بوينت. كما عُثر على مغرة محفورة في مواقع أخرى، مثل قطعة تعود إلى 100,000 عام في كهف نهر كلانسيس ، و17 قطعة أخرى في كهف بلومبوس .

• قرن الوعل نيشر

كانت هذه أول قطعة فنية محمولة يتعرف عليها عالم آثار. عُثر عليها في نيشرز ، وهي عبارة عن قرن غزال رنة عمره 12500 عام، عليه نقش لحصان.

• لوحات من كهف أبولو 11

هذه أقدم أشكال الفن التصويري المحمول التي عُثر عليها في جنوب إفريقيا. وقد تم العثور على سبع لوحات في كهف أبولو 11 ، جميعها تحمل رسومات لأشكال مختلفة (مثل وحيد القرن، والخيول، والبشر، والكائنات المتحولة ).

• تماثيل عاجية من جبال الألب السوابية

هذه أقدم التماثيل الصغيرة من أوراسيا، ويعود تاريخها إلى ما بين 35000 و30000 عام. وقد عُثر على العديد من التماثيل العاجية التي تُصوّر أنواعًا مختلفة من الحيوانات في جميع أنحاء جبال الألب السوابية .

يشكل الفارق الزمني الشاسع، الذي قد يصل إلى 40,000 عام في بعض الحالات، بين ابتكار الأعمال الفنية المحمولة وتحليلها اللاحق، معضلة كبيرة في تحديد تاريخها. فالطريقة التقليدية لتأريخ المواد القديمة، وهي التأريخ بالكربون المشع ، تنطوي على احتمال إتلاف القطعة، كما أنها لا تُجدي إلا في تأريخ عظام الحيوانات أو قرونها أو غيرها من المواد التي صُنعت منها، وليس تاريخ ابتكار العمل الفني نفسه. وكان الحل الشائع لهذه المشكلة هو دراسة الطبقات الجيولوجية للقطعة ضمن رواسب محيطها. إلا أنه في كثير من الحالات، حتى التأريخ الطبقي يصبح مستحيلاً، نظراً للإهمال الذي أبداه علماء الآثار الأوائل عند التنقيب في الكهوف أو المواقع الأخرى التي اكتُشفت فيها الأعمال الفنية المحمولة. كما أن تدمير الطبقات الجيولوجية القابلة للتأريخ كان شائعاً أيضاً نتيجة للنهب والتنقيب غير القانوني الذي لم يكن يهدف إلى دراسة المواد المكتشفة، بل إلى قيمتها التجارية. فكل ما يُخلّ بالطبقات الجيولوجية يُفقدها مصدرها الذي يُمكن الاستناد إليه في تحديد التاريخ.

ومما يزيد من صعوبة التحليل الطبقي احتمال اختلاف وقت صنع الشيء ووقت دفنه النهائي اختلافًا كبيرًا. يُعتقد أن العديد من الأشياء المحمولة كانت تُستخدم كأدوات طقسية، تنتقل من جيل إلى جيل، مما يُبقيها قيد الاستخدام لمئات أو آلاف السنين. وبسبب هجرات الإنسان في عصور ما قبل التاريخ، فمن المحتمل أن يكون مكان دفن الشيء الأخير على بُعد مئات أو حتى آلاف الأميال من مكان صنعه الأصلي.

على الرغم من صعوبتها، تُشكّل عملية تأريخ القطع الأثرية المحمولة حلقة وصل مهمة في بناء تسلسل زمني للفن، وبالتالي تطور الإنسان في عصور ما قبل التاريخ. وبينما لا يتفق جميع العلماء دائمًا على الاتجاهات المحددة المرتبطة بفترة زمنية معينة نظرًا للطبيعة الذاتية للفن، يمكن استخلاص أوجه تشابه وأنماط عامة تُسهم في إثراء الدراسة الأثرية للإنسان في عصور ما قبل التاريخ من خلال تكوين ملاحظات ونظريات يُمكن لعلماء الآثار الآخرين تطويرها.