دعاية ضخمة

"الدعاية الضخمة" استراتيجية اقترحها فلاديمير لينين، تقوم على استخدام الفن البصري الضخم (الشعارات الثورية والمنحوتات الضخمة) كوسيلة مهمة لنشر الأفكار الثورية والشيوعية. وقد كان لهذه الخطة أهمية بالغة في خلق طلب كبير على المنحوتات الضخمة على مستوى الدولة، ولذا فهي تُعدّ من ركائز المدرسة السوفيتية للنحت . وتضمنت الخطة مشروعين رئيسيين: تزيين المباني والأسطح الأخرى "المستخدمة تقليديًا للرايات والملصقات" بشعارات ثورية ولوحات تذكارية بارزة، وإقامة عدد كبير من النصب التذكارية "المؤقتة المصنوعة من الجبس" تكريمًا لقادة الثورة العظام. ^{[ 1 ]}

بدأ تنفيذ الخطة بمرسوم صادر عن مجلس مفوضي الشعب ( سوفناركوم ) بعنوان "بشأن آثار الجمهورية" (المعتمد في 12 أبريل 1918)، والذي نص على إزالة النصب التذكارية "المقامة تكريمًا للقياصرة وخدمهم" ^{[ 2 ]} ووضع مشاريع لنصب تذكارية للثورة الاشتراكية الروسية. ^{[ 3 ]} وقد أعدّ قسم الفنون البصرية في مفوضية الشعب للتعليم (ناركومبروس) قائمة بالشخصيات التي سيتم إقامة النصب التذكارية تكريمًا لها. ^{[ 4 ]} لم تقتصر القائمة على الثوريين والشخصيات العامة البارزة فحسب، بل شملت أيضًا علماء وفلاسفة وشعراء وكتابًا وفنانين وملحنين وممثلين روس وأجانب بارزين - 67 شخصًا في المجموع. وإلى جانب منحوتات الأفراد، تضمنت خطة الدعاية التذكارية أيضًا مشاريع لأعمال فنية رمزية.

انخرط نحاتون بارزون من مختلف أنحاء روسيا، ولا سيما من موسكو وبتروغراد ( سانت بطرسبرغ حاليًا )، في مهمة تصميم النصب التذكارية. وقد أعطى ذلك دفعة قوية لتشكيل وتطور مدرسة النحت السوفيتية . ومن الجدير بالذكر أن اللجنة الحكومية للنحت التذكاري كان لها دور حاسم في تشكيل التوجهات الرئيسية لتطور النحت السوفيتي، والتي تمثلت في انتشار النصب التذكارية الحضرية، واعتماد معيار الأهمية الاجتماعية كمعيار موضوعي، والنزعة الوطنية، والتعبير الهادئ عن المشاعر، والمضمون البطولي، والمثالية، والإيجاز الفني، والإفراط في العاطفة أحيانًا، وضخامة الحجم.

تُظهر مذكرات ليونيد شيروود ، أقدم النحاتين الروس في ذلك الوقت، التفاؤل المتزايد بين النحاتين بشأن "الخطة": "... لم أكن سعيدًا فحسب، بل مندهشًا أيضًا من أنه على الرغم من الفقر المدقع الذي كنا نعاني منه آنذاك، فقد طرحت الدولة السوفيتية الفتية طلبًا على النحت، وهو طلب كان يرتبط تقليديًا بالأفراد الأثرياء أو المنظمات الاجتماعية المزدهرة اقتصاديًا. واليوم، من الواضح لنا بالطبع أن خطة لينين "للدعاية الضخمة" كانت مرتبطة ارتباطًا وثيقًا بقضية الثورة الثقافية التي أحدثتها أيام أكتوبر العظيمة، وكانت تهدف إلى "إعادة بناء" وعي الشعب". ^{[ 5 ]}

في ظل الأزمة الاقتصادية التي أعقبت الحرب الأهلية في عشرينيات القرن العشرين، افتقرت "الخطة" إلى الدعم المالي اللازم، وبالتالي لم تُنجز بالكامل. واضطرت السلطات إلى تقديم تنازلات في كثير من الأحيان، مثل استخدام مواد رخيصة الثمن، كالجص والخرسانة، التي لم تكن الأنسب للنصب التذكارية العامة. وفي سعيهم للتغلب على هذه المعوقات، أظهر النحاتون الروس براعةً ملحوظة: فقد أضاف نيكولاي أندرييف حبيبات الرخام إلى خليط الخرسانة، مما خلق وهمًا مقنعًا لحجر عالي الجودة. وهكذا، لم تُعيق الصعوبات المالية العمل على خطة "الدعاية التذكارية". وقد عمل لينين نفسه بحماس على حل المشكلة المالية لهذه القضية، لأن "الدعاية التذكارية" كانت تهدف إلى تنفيذ ما اعتبره لينين أحد أهم جوانب الثورة - ما يُسمى "الثورة الثقافية". وفي عام 1924، نُصبت أولى النصب التذكارية البرونزية في موسكو بعد ثورة أكتوبر. ^{[ 7 ]}

ظهرت أولى معالم "الخطة" في شوارع وساحات موسكو وبتروغراد (سانت بطرسبرغ حاليًا) بالتزامن مع الذكرى السنوية الأولى لثورة أكتوبر في 7 نوفمبر 1918. وكان أبرز هذه المعالم المسلة المخصصة للدستور السوفيتي الأول (بعد عدة أشهر، اكتملت المسلة بتمثال الحرية). ^{[ 8 ]} في الفترة من 1918 إلى 1921، أُقيم في موسكو وحدها أكثر من 25 نصبًا تذكاريًا، كما أُقيم أكثر من 15 نصبًا تذكاريًا في بتروغراد.

يسود اعتقادٌ واسعٌ بأنّ "الدعاية الضخمة" لم تُحقق أيّ إنجازٍ فنيٍّ بارز. ^{[ 9 ]} ولا شكّ أنّ هذا الرأي شخصيٌّ. فقد نُفِّذَت معظم هذه الأعمال على يد نحّاتين بارعين وموهوبين للغاية، ومن بينهم أساتذةٌ بارزون مثل سيرغي ميركوروف ، وسيرغي كونينكوف ، وفيرا موخينا، الذين تحظى أعمالهم (بما فيها مشاريع "الدعاية الضخمة") بتقديرٍ كبيرٍ من مؤرّخي الفنّ والباحثين الروس. كما يجب مراعاة القيود التي فرضتها الموادّ، كالخرسانة، على النحّاتين. وإذا كان التقييم الجماليّ لمنحوتات "الدعاية الضخمة" محلّ نقاش، فإنّ القيمة التاريخية لمبادرة لينين بشأن "الدعاية الضخمة" كدافعٍ لتشكيل المدرسة السوفيتية للنحت لا جدال فيها.

لا تزال شوارع موسكو تحتفظ حتى يومنا هذا ببعض التماثيل واللوحات البارزة التي نُصبت بين عامي 1918 و1923 ضمن مشروع "الدعاية الضخمة". وقد نُقلت هذه التماثيل لاحقًا إلى مواد تقليدية متينة. بعضها معروف جيدًا لدى الروس، وخاصةً سكان موسكو الأصليين.

• نصب دوستويفسكي التذكاري، شارع دوستويفسكي من تصميم سيرجي ميركوروف (كان في الأصل في شارع تسفيتنوي، ويقع الآن بجوار مستشفى مارينسكايا ).
• "الفكرة"، وهو تمثال للفنان سيرجي ميركوروف (كان موجودًا في البداية في شارع تسفيتنوي، ولكنه الآن موجود على قبر ميركوروف في مقبرة نوفوديفيتشي ).
• النصب التذكاري لعالم النبات الروسي كليمنت تيميريازيف ، بقلم سيرجي ميركوروف (في شارع تفرسكوي )
• النصب التذكارية للناشطين السياسيين والكتاب والثوريين الروس ألكسندر هيرزن ونيكولاي أوغاريف - من تصميم نيكولاي أندرييف (توجد المنحوتات حاليًا أمام معهد الدراسات الآسيوية والأفريقية التابع لجامعة موسكو الحكومية في شارع موخوفايا ).
• النقش الدائري الذي يصور عاملاً وفلاحاً من تصميم جي. أليكسييف (حل هذا النقش الدائري محل شعار موسكو القديم على واجهة متحف لينين، الذي يقع في مبنى بلدية موسكو السابق بجوار متحف الدولة التاريخي في الساحة الحمراء ).
• النقش البارز الذي يحمل صورة عامل رياضي مفتول العضلات من تصميم ماتفي مانيزر (على جدار ممر بيتروفسكي )
• الميدالية التي تحمل صورة للثوري والكاتب الروسي ألكسندر هيرزن من تصميم نيكولاي أندرييف (موجودة على دعامة بوابة المنزل رقم 25 في شارع تفيرسكوي ).

من بين المعالم الأثرية "الدعاية الضخمة" المبكرة المحفوظة في سانت بطرسبرغ:

• النصب التذكاري للثوري الروسي ومنظر الماركسية جورجي بليخانوف ، من تصميم إي. جينزبورغ (وهو عبارة عن تكوين ثنائي الشخصيات: بليخانوف يلقي خطابًا من على منصة وعامل شاب بجوار المنصة يحمل لافتة) - تم صب النصب التذكاري من البرونز في عام 1925 وتم وضعه أمام معهد التكنولوجيا .

• تماثيل من الحقبة السوفيتية
• نصب فلاديمير لينين التذكاري، كييف

• موسوعة الفن العالمي (في المجلد الخامس عشر). نيويورك، تورنتو، لندن: شركة ماكجرو هيل للنشر، 1967. المجلد الرابع عشر، اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفيتية: الحركات الحديثة.
• إستوريا روسكوجو إيسكوستفا، توم. الحادي عشر. (تاريخ الفن الروسي، المجلد الحادي عشر) . موسكو: أكاديمية العلوم في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية، 1957.
• شيفوف، الكسندر. Skul'ptory Andreyevy . موسكو: إزداتيلسكي دوم تونشو، 2009.
• Sobolevskiy, N. Skul'pturnyye pam'yatniki i Monumenty v Moskve (المنحوتات والمعالم النحتية في موسكو) . موسكو: موسكوفسكي رابوتشي، 1947.