عمي الأمريكي

فيلم " عمي الأمريكي" ( Mon oncle d'Amérique ) هو فيلم فرنسي من إنتاج عام 1980، من إخراج آلان رينيه وسيناريو جان جرو . يجمع الفيلم بين الكوميديا ​​والدراما وأفكار هنري لابوريه ، الجراح وعالم الأحياء العصبية والفيلسوف والكاتب الفرنسي. أبطال الفيلم هم جيرار ديبارديو ، ونيكول غارسيا ، وروجر بيير .

يقدم هنري لابوريت مدخلاً إلى فسيولوجيا الدماغ، ويصف بإيجاز خلفيته الشخصية. ويُقدّم بالتوازي مع سيرته الذاتية نبذات مختصرة عن ثلاث شخصيات خيالية: جان لو غال، المولود لعائلة ميسورة الحال من الطبقة المتوسطة في جزيرة بخليج موربيهان في بريتاني، والذي يسعى إلى العمل في الإذاعة والسياسة؛ جانين غارنييه، ابنة والدين من الطبقة العاملة ذوي ميول يسارية في باريس، تهرب من منزلها لتصبح ممثلة، لكنها تُغيّر مسارها المهني لاحقًا لتصبح مستشارة أزياء؛ رينيه راغينو، الذي يتمرد على النظرة التقليدية لعائلته الزراعية في تورفو، في ماين ولوار، ويدرس المحاسبة قبل أن يصبح مديرًا تنفيذيًا في مصنع نسيج في ليل؛ يُجبره اندماج شركة على قبول وظيفة جديدة في شوليه، بعيدًا عن زوجته وأولاده.

يشرح لابوريه أفكاره حول أربعة أنماط رئيسية لسلوك الحيوان، ترتكز على الاستهلاك، والهروب، والصراع، والكبح. تتقاطع حياة الشخصيات الخيالية الثلاث في نقاط مختلفة (جان في علاقة غرامية مع جانين، ورينيه يتفاوض مع جانين بشأن مستقبل وظيفته)، ويواجه كل منهم لحظات حاسمة من القرارات المصيرية. في هذه اللحظات، يُنظر إليهم على أنهم يتماهون مع صورة نجم سينمائي شهير في السينما الفرنسية (جان مع دانييل داريو ، وجانين مع جان ماريه ، ورينيه مع جان غابين ).

يعلق لابوريت على الصراعات الناجمة عن السعي للهيمنة بين الأفراد وردود الفعل الدفاعية تجاهها، ويتأمل في الحاجة إلى فهم أفضل للدماغ البشري. ^{[ 2 ]}

• جيرار ديبارديو في دور رينيه راجينو
• نيكول غارسيا في دور جانين غارنييه
• روجر بيير في دور جان لو غال
• نيلي بورجو في دور أرليت لو غال
• بيير أرديتي في دور زامبو
• جيرار داريو في دور ليون فيسترات
• فيليب لودنباخ في دور ميشيل أوبيرت
• ماري دوبوا في دور تيريز راجينو
• جينيفيف منيتش بدور والدة رينيه
• هنري لابوريت بشخصيته الحقيقية

التقى رينيه لأول مرة بلابوريه عندما طلب الأخير، وهو من مُعجبي فيلم " السنة الأخيرة في مارينباد" ، العمل معه على فيلم وثائقي قصير لمختبر صيدلاني حول منتج لتحسين الذاكرة. لم يُموّل الفيلم، لكن الرجلين قررا استكشاف إمكانية إنتاج فيلم روائي طويل يمزج بين الوثائقي والخيالي. بدأ رينيه برنامجًا مكثفًا للتعمق في أعمال لابوريه المنشورة، لفهم كيفية تفاعل عرض المنطق العلمي مع السرد القصصي بطريقة مثيرة للاهتمام دراميًا، مع معالجة كل نوع من المواد بشكل مستقل. ^{[ 3 ]} علّق رينيه على خطته في مقابلة قائلاً: "عادةً ما تنشأ الأفلام أو المسرحيات من رغبة في تطوير فكرة أو نظرية من خلال شخصيات أو قصة. قلت لنفسي: ألن يكون من الممتع فعل العكس تمامًا؟ السماح للنظرية والخيال بالتعايش على الشاشة؟" ^{[ 4 ]}

قام كاتب السيناريو جان جرو بتطوير الحبكات الروائية بعد قراءة جميع أعمال لابوريه بنفسه، وفي مناقشات مستمرة مع رينيه. أدى ذلك إلى سيناريو تتخذ فيه ثلاث شخصيات خيالية نظريات لابوريه كنقطة انطلاق، لكن قصصها المتشابكة تتطور لاحقًا بطريقتها الخاصة. ^{[ 5 ] [ 3 ]} استغرقت عملية كتابة السيناريو عامًا واحدًا. ^{[ 6 ]}

أضاف رينيه فكرة استخدام مقتطفات بالأبيض والأسود من أفلام قديمة لاستكشاف كيفية تأثر الشخصيات بنماذج سلوكية تجسدها بعض ممثلي السينما المشهورين، تمامًا كما يعترف الناس أحيانًا بتأثرهم بالكتب التي قرأوها أو الأشخاص الذين التقوا بهم. اختار غرو دانييل داريو، وجان ماريه، وجان غابين باعتبارهم الأنسب لتجسيد شخصياته الثلاث. ^{[ 7 ] [ 8 ] [ 9 ]}

جرى التصوير في باريس وفي مواقع تصوير في شوليه وجزر لوغودن في موربيهان ، بريتاني. ^{[ 10 ]} لم تكن الميزانية كافية للسماح بتصوير مكثف في الاستوديو، لذا تم استخدام مواقع موجودة ولكن غالبًا ما تم تحويلها بالكامل (على سبيل المثال، أصبح أحد البنوك مكاتب البث). ^{[ 11 ]}

تم تصوير القصص الخيالية مسبقًا وبشكل مستقل عن مساهمات لابوريه. في هذه المرحلة، لم يكن رينيه يعلم تحديدًا ما سيقوله لابوريه، على الرغم من أنه ناقش معه المواضيع العامة التي سيتناولها. صُوّرت بعض اللقطات الطويلة جدًا في القصص لإتاحة المجال لإضافة كلمات لابوريه لاحقًا. علّق المونتير ألبرت يورغنسون بأن دور عملية المونتاج في الفيلم كان أكثر أهمية من المعتاد، وأن العناصر المختلفة كانت معقدة للغاية لدرجة أنه لم يكن من الممكن التنبؤ بكل شيء في مرحلة التخطيط؛ لذا أُعيد بناء الفيلم بالكامل في مرحلة المونتاج. ^{[ 12 ]}

في خاتمة الفيلم، يُظهر مونتاج لقطات متحركة مشهدًا لمبانٍ مهجورة وأخرى نصف مهدمة في برونكس، نيويورك، وصولًا إلى جدارية متناقضة تمامًا لشجرة خضراء مرسومة على جانب أحد المباني، مما يوفر لحظة من الراحة والبهجة. ثم تقترب الكاميرا تدريجيًا من الجدارية في سلسلة من اللقطات، مما يؤدي إلى تفكك الصورة بأكملها إلى أجزائها المكونة حتى لا نرى سوى شظايا من الطلاء على جانب طوبة واحدة. أوضح رينيه أنه أراد إظهار صورة لاستحالة فهم الدماغ للأشياء بشكل كامل؛ فالسعي لخلق شيء ما ثم السعي لتدميره كانا نزعتين بدت مناسبة لجو الفيلم. ^{[ 13 ]} الجدارية هي "الغابة الأمريكية" للفنان والناشط البيئي الأمريكي آلان سونفيست . ^{[ 14 ]}

حقق الفيلم عند عرضه في فرنسا إيرادات بلغت 1,378,207 مشاهدة، واعتبره رينيه من أكثر أفلامه شعبية. ^{[ 15 ] [ 16 ]} كما كان من أنجح أفلامه في الولايات المتحدة، حيث استمر عرضه لعدة أشهر في نيويورك. ^{[ 6 ]}

كان استقبال النقاد للفيلم متبايناً. ففي فرنسا، تضمنت الملاحظات النقدية رأياً مفاده أن العناصر المتباينة للفيلم لم تمتزج معاً بشكل مُرضٍ أو تُلقي الضوء الكافي على بعضها البعض، ^{[ 17 ] [ 18 ] [ 19 ]} بينما أُعرب أيضاً عن بعض القلق من أن الحجج العلمية حول الحتمية البيولوجية للأفعال البشرية والظواهر الاجتماعية كانت أفكاراً رجعية من شأنها أن تدعم سياسات "اليمين الجديد". ^{[ 20 ]}

في المراجعات باللغة الإنجليزية كان هناك نطاق مماثل من ردود الفعل، من التقدير الدافئ للترفيه الفكاهي والذكي ^{[ 21 ] [ 22 ]} إلى عدم الرضا المتشكك عن طابعه التعليمي الواضح وعدم التكامل بين العلم والخيال ^{[ 23 ] [ 24 ].}

فاز الفيلم بالجائزة الكبرى وجوائز الاتحاد الدولي لنقاد السينما (FIPRESCI) في مهرجان كان السينمائي عام 1980. ^{[ 35 ]}

تم ترشيح سيناريو جان جرو لجائزة الأوسكار الثالثة والخمسين لأفضل سيناريو أصلي . ^{[ 36 ]}

في حفل توزيع جوائز سيزار الفرنسية عام 1981، حصل الفيلم على ستة ترشيحات، بما في ذلك جائزة أفضل فيلم وأفضل مخرج، لكنه خسر أمام فيلم "المترو الأخير" لفرانسوا تروفو في كلتا الفئتين. ^{[ 37 ]}

• عمي الأمريكي على موقع IMDb
• Mon oncle d'Amérique على موقع Rotten Tomatoes (الإنجليزية)
• جوناثان روزنباوم. مقابلة مع آلان رينيه في Mon oncle d'Amérique . 1980. ( أرشفة في آلة Wayback. 8.12.2019.)