صوت ثماني النغمات

📅 آخر تحديث: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 3 صور
الموسوعة الحرة

الصوت الثماني القنوات هو شكل من أشكال إعادة إنتاج الصوت، حيث يُقدّم ثماني قنوات صوتية منفصلة باستخدام ثمانية مكبرات صوت . ويمكن وضع مكبرات الصوت في دائرة حول المستمعين أو بأي ترتيب آخر أثناء التشغيل.

تتكون التكوينات النموذجية للسماعات من ثماني سماعات موزعة على دائرة بزاوية 45 درجة (مع توجيه السماعة الأولى بزاوية 0 درجة أو 22.5 درجة)، أو رؤوس مكعب لإنشاء نظام رباعي مزدوج مع ارتفاع. [ 1 ] وبالإشارة إلى أعماله الخاصة، ميّز كارلهاينز شتوكهاوزن بين هذين الشكلين، حيث خصص مصطلح "ثماني القنوات" لتكوين المكعب، كما هو موجود في عمله "أوكتوفوني" والموسيقى الإلكترونية للمشهد 2 و"وداع ميتوخ أوس ليشت" ، واستخدم عبارة "صوت ثماني القنوات" للترتيب الدائري، كما هو مستخدم في "سيريوس" و "أونسيتبار كوري" أو الساعات من 13 إلى 21 من دورة "كلانغ" . [ ٢ ] [ ٣ ] بينما يستخدم الصوت الرباعي أربعة مكبرات صوت موضوعة على شكل مربع في زوايا مساحة الاستماع الأربع (إما على الأرض أو مرتفعة فوق المستمعين)، فإن هذا النوع المكعب من التوزيع المكاني الثماني يوفر توزيعًا مكانيًا للصوت أفقيًا ورأسيًا، مما يعني أن المستمعين يشعرون بالارتفاع. ولكي يُسمع هذا التحرك في الفضاء، من الضروري أن تكون الإيقاعات بطيئة، وأن تتغير النغمات بشكل رئيسي بخطوات صغيرة أو بانزلاقات صوتية . [ ٤ ]

من أبرز الملحنين الذين استخدموا تقنية التوزيع المكاني ثماني القنوات: كارلهاينز شتوكهاوزن، وجوناثان هارفي ، وجيرار باب ، ولاري أوستن . أول موسيقى إلكترونية معروفة بتقنية ثماني القنوات (أي ثمانية أصوات) هي " مزيج ويليامز " لجون كيج (1951-1953)، الذي تم تشغيله في وقت واحد على ثمانية أشرطة مغناطيسية ربع بوصة. [ 5 ] [ 6 ] لاحقًا، أنتج أوستن مزيجًا ثماني القنوات بتقنية الصوت المحيطي من "مزيج ويليامز" ، بعنوان "ويليامز (إعادة) مزج [مُعاد مزجه]" (1997-2000)، مستخدمًا النوتة الموسيقية ومصادر صوتية مختلفة. [ 7 ] صُممت هذه النسخة ليتم تشغيلها على ثمانية مكبرات صوت تُحيط بالجمهور في دائرة 360 درجة، باستخدام (على عكس نسخة كيج الأصلية) تسجيلات صوتية ستيريو تُسمع في أزواج مكبرات صوت متجاورة. [ 8 ] تم تحفيز الصوت الثماني القنوات (بالمعنى العام لتشغيل ثماني قنوات) بشكل أساسي من خلال "التغطية المتساوية التي يوفرها لجميع زوايا الاستماع" وأيضًا من خلال أسبقية الصوت ثماني القنوات (في البداية على شريط) وسهولة التشغيل اللاحقة. [ 6 ]

انظر أيضاً

مراجع

المصادر المذكورة

  • أوستن، لاري. 2004. " مزيج ويليامز لجون كيج (1951-1953): ترميم وإصدارات جديدة وتنوعات على أول مقطوعة موسيقية ثمانية الأصوات بتقنية الصوت المحيطي". في كتاب "دليل للرسومات الموسيقية في القرن العشرين " ، تحرير باتريشيا هول وفريدمان ساليس، 189-213. كامبريدج ونيويورك: مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 978-0-521-80860-6.
  • كولينز، نيكولاس. 2010. مقدمة في موسيقى الحاسوب . تشيتشستر: جون وايلي. ISBN 978-0-470-71455-3.
  • ليدر، كولبي. 2004. محطة عمل الصوت الرقمي . نيويورك: ماكجرو هيل. رقم ISBN 978-0-07-142286-4.
  • ستوكهاوزن، كارلهاينز. 1993. " أوكتوفوني : موسيقى إلكترونية من يوم الثلاثاء من الضوء "، ترجمة جيروم كول . آفاق الموسيقى الجديدة 31، العدد 2 (الصيف): 150-170.
  • ستوكهاوزن، كارلهاينز. 2000. "نيو راوم ميوزيك: أوكتوفوني". في Komposition und Musikwissenschaft im Dialog I (1997–1998) ، حرره إيمكي ميش وكريستوف فون بلومرودر ، 60–77. Signale aus Köln: Musik der Zeit 3. ساربروكن: Pfau-Verlag. رقم ISBN 3-89727-049-8.